სიტყვა CHRONOTOP-ის მნიშვნელობა ლიტერატურულ ტერმინთა ლექსიკონში

ქრონოტოპი

- (ბერძნულიდან ქრონოსიდან - დრო და ტოპოსი - ადგილი) - დროისა და სივრცის გამოსახულება (ასახვა) ხელოვნების ნაწარმოებში მათი ერთიანობით, ურთიერთდაკავშირებითა და ურთიერთგავლენით. ტერმინი შემოიღო მ.მ. ბახტინი. ჰ. რეპროდუცირებს სამყაროს სივრცობრივ-დროით სურათს და აწყობს ნაწარმოების კომპოზიციას (იხ. კომპოზიცია), მაგრამ ამასთანავე არ ასახავს პირდაპირ, პირდაპირ დროსა და სივრცეს, არამედ ასახავს მათ პირობით სურათს, მაშასადამე, ნაწარმოებში. ხელოვნება, მხატვრული დრო და მხატვრული სივრცე არ არის რეალურის იდენტური, ეს არის დროისა და სივრცის გამოსახულებები საკუთარი თავისებურებებითა და მახასიათებლებით. მაგალითად, ლიტერატურულ ნაწარმოებში დრო შეიძლება იყოს ან არ იყოს დაკავშირებული ისტორიულ დროსთან, შეიძლება იყოს უწყვეტი (ხაზობრივად ვითარდება) ან აქვს დროებითი ცვლილებები (იხ. შებრუნებული კომპოზიცია, რეტროსპექტივა), შეიძლება განზრახ შეანელოს ავტორის მიერ (იხ. ჩამორჩენა) ან ჩაიშალა შენიშვნებზე (შდრ.: აისახა გმირის გონებაში, განზრახ ნელა მოძრაობს ან მთლიანად "ჩერდება" ფსიქოლოგიური დრორომანის ცალკეულ ეპიზოდებში F.M. დოსტოევსკის "დანაშაული და სასჯელი" და დროის მოძრაობა მოთხრობაში A.P. ჩეხოვის "იონიჩი", მოტივირებულია იმით, რომ მითითებულ პერიოდში მომხდარი მოვლენები არ არის მნიშვნელოვანი. შემდგომი განვითარებამოქმედებები); შეიძლება პარალელურად იმოძრაოს სხვადასხვაში სიუჟეტური ხაზებინამუშევრები (მაგალითად, ტოლსტოის მიერ გამოსახულების მიღებას რომანში "ომი და მშვიდობა" ერთდროული მოქმედების შესახებ სივრცეში სხვადასხვა წერტილში, პირობითად უწოდებენ "ხოლო": "როდესაც როსტოვები დარბაზში მეექვსე კუთხეს ცეკვავდნენ ... გრაფთან ერთად. ბეზუხოვი, მეექვსე დარტყმა ”). მწერლის მიერ შექმნილი მხატვრული სივრცე ერთგვარი მოდელია, იმ სამყაროს სურათი, რომელშიც მოქმედება მიმდინარეობს. სივრცე შეიძლება იყოს ფართო ან ვიწრო, ღია ან დახურული (მაგალითად, ფ.მ. დოსტოევსკის რომანში დანაშაული და სასჯელი, რასკოლნიკოვის კარადა არის ობის დახურული, მოპირდაპირე ნაპირი, რომელსაც გმირი ხედავს ეპილოგში, არის ღია, ღია სივრცე) , რეალური (როგორც ანალებში) ან გამოგონილი (როგორც ზღაპარში, ში ფანტასტიკური ნამუშევარი). X.-ის სხვადასხვა კომპონენტს ნაწარმოებებში ხშირად შეიძლება ჰქონდეს სიმბოლური მნიშვნელობა. რუსულ ლიტერატურაში შეიძლება საუბარი განსაკუთრებული მნიშვნელობახ-ის ისეთი ელემენტები, როგორიცაა ქალაქი და სოფელი, მიწა და ცა, გზა, ბაღი, სახლი, მამული, ზღურბლი, კიბეები და ა.შ. (სივრცითი სიმბოლოები) და სეზონების შეცვლა, დღიდან ღამეში გადასვლა და ა.შ. ). გარდა ამისა, მ.მ. ბახტინი, ჟანრის სპეციფიკახელოვნების ნიმუშს განსაზღვრავს უპირველეს ყოვლისა H. (მაგალითად, ისტორიული ან ფანტასტიკური დრო და სივრცე ბალადაში (იხ. ბალადა), ეპიკური დრო ეპიკური ჟანრის ნაწარმოებებში (იხ. ეპიკური), სუბიექტურად ასახული დრო და სივრცე ლირიკულ ნაწარმოებებში (იხ. ლექსები) და ა.შ.). დ.).

ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი. 2012

აგრეთვე იხილეთ ინტერპრეტაციები, სინონიმები, სიტყვის მნიშვნელობა და რა არის CHRONOTOP რუსულ ენაზე ლექსიკონებში, ენციკლოპედიებსა და საცნობარო წიგნებში:

• ქრონოტოპი XX საუკუნის არაკლასიკური, მხატვრული და ესთეტიკური კულტურის ლექსიკონში, ბიჩკოვი:
  - ("დროის სივრცე") - ესთეტიკური კატეგორია(ტერმინი შემოიღო ბახტინმა), რომელიც ასახავს დროებითი და სივრცითი ურთიერთობების ამბივალენტურ კავშირს, მხატვრულად ათვისებული და გამოხატული ...
• ქრონოტოპი რუსული ენის სრულ ორთოგრაფიულ ლექსიკონში:
  ქრონოტოპი...
• ქრონოტოპი მართლწერის ლექსიკონში:
  ქრონოტოპ,...
• კეროლი
  (კეროლი) ლუისი (ნამდვილი სახელი - DODGSON ჩარლზ ლუტვიჯი) (1832-1898) - ბრიტანელი მწერალი, მათემატიკოსი, "სისულელეების" ლიტერატურის ერთ-ერთი შემქმნელი (ინგლისური, სისულელე ...
• დიაკრონიულობა და სინქრონულობა უახლეს ფილოსოფიურ ლექსიკონში:
  კონკრეტული ლინგვისტური და ლიტერატურული ცნებები, რომელიც მოგვიანებით გახდა ჰუმანიტარული კვლევის უნივერსალური კონცეფციები (და მეთოდი) და საფუძველი ჩაუყარა ჰუმანიტარული კვლევის სპეციალურ დიაქრონიულ-სინქრონულ მეთოდს.
• კეროლი პოსტმოდერნიზმის ლექსიკონში:
  (კეროლ) ლუისი (ნამდვილი სახელი - დოჯსონ ჩარლზ ლუტვიჯი) (1832-1898) - ბრიტანელი მწერალი, მათემატიკოსი, "უაზრო" ლიტერატურის ერთ-ერთი შემქმნელი (იხ. Nonsense). …

მ.ბახტინს ასევე ესმოდა ქრონოტოპით „დროითი და სივრცითი ურთიერთობის არსებითი ურთიერთკავშირი“.

ლიტერატურაში ქრონოტოპს მნიშვნელოვანი ჟანრული მნიშვნელობა აქვს. პირდაპირ შეიძლება ითქვას, რომ ჟანრულ და ჟანრულ სახეობებს სწორედ ქრონოტოპი განსაზღვრავს, ხოლო ლიტერატურაში წამყვანი პრინციპი ქრონოტოპში არის დრო. ქრონოტოპი, როგორც ფორმალურად აზრიანი კატეგორია განსაზღვრავს (დიდწილად) პიროვნების იმიჯს ლიტერატურაში; ეს სურათი ყოველთვის არსებითად ქრონოტოპულია.

... რეალური ისტორიული ქრონოტოპის შემუშავება ლიტერატურაში რთულად და უწყვეტად მიმდინარეობდა: ისინი დაეუფლნენ მოცემულ ისტორიულ პირობებში არსებული ქრონოტოპის გარკვეულ ასპექტებს, მხოლოდ გარკვეული ფორმები განვითარდა. მხატვრული ასახვანამდვილი ქრონოტოპი. ესენი ჟანრის ფორმები, თავიდან პროდუქტიული, ტრადიციამ დააფიქსირა და შემდგომ განვითარებაში ჯიუტად განაგრძო არსებობა მაშინაც კი, როცა მათ უკვე მთლიანად დაკარგეს რეალისტურად პროდუქტიული და ადეკვატური მნიშვნელობა. აქედან გამომდინარეობს ლიტერატურაში დროში ღრმად განსხვავებული ფენომენების არსებობა, რაც დიდად ართულებს ისტორიულ და ლიტერატურულ პროცესს.

- ბახტინ მ.მ.დროისა და ქრონოტოპის ფორმები რომანში.

ბახტინის ნაწარმოებების წყალობით ტერმინი ფართოდ გავრცელდა რუსულ და უცხოურ ლიტერატურულ კრიტიკაში. ისტორიკოსებიდან მას აქტიურად იყენებდა შუა საუკუნეების მოღვაწე არონ გურევიჩი.

იხილეთ ასევე

შენიშვნები

ლიტერატურა

• ბახტინ მ.მ.დროისა და ქრონოტოპის ფორმები რომანში. ნარკვევები ისტორიულ პოეტიკაზე // ბახტინ მ.მ.ლიტერატურისა და ესთეტიკის კითხვები. : დაჯდა .. - მ. : ჰუდი. ლიტ., 1975. - S. 234-407.
• გოგოტიშვილი ლ.ა.ქრონოტოპი // ახალი ფილოსოფიური ენციკლოპედია. - მ.: აზრი, 2000. - V. 4. - ISBN 5-244-00961-3.
• სმეთურსტ პ.პოსტმოდერნული ქრონოტოპი: სივრცისა და დროის კითხვა თანამედროვე მხატვრულ ლიტერატურაში. - ამსტერდამი: Rodopi B.V., 2000 წ.
• აზარენკო S.A.სოციალური ქრონოტოპი და თანამედროვე სოციალური მეცნიერების მეთოდოლოგია // საზოგადოებები. No13. 2007 წ.
• დიდი ფსიქოლოგიური ლექსიკონი / კომპ. ბ.მეშჩერიაკოვი, ვ.ზინჩენკო. M.: Olma-press, 2004 წ.
• ქრონოტოპული პოეტიკა: ლინგვისტური მექანიზმები და შემეცნებითი საფუძვლები: საერთაშორისო შრომები სამეცნიერო კონფერენცია/ რედ. გ.ბერესნევი. - ვილნიუსი: ინსტიტუტის გამომცემლობა ლიტვური, 2010. - 236გვ. - 200 ეგზემპლარი. -

Როგორ მხატვრული კატეგორიებისივრცე და დრო უძველესი დროიდან ყურადღების საგანი იყო. ასე რომ, არისტოტელე წერდა ტოპოსზე, ანუ მოქმედების ადგილის შესახებ - მხატვრული სივრცის პროტოტიპზე. მხატვრული სივრცისა და დროის ყველაზე სრულყოფილი კონცეფცია მე-20 საუკუნეში შეიქმნა. მათ შორის შიდა ფილოლოგებირომლებმაც მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანეს ამ პრობლემის გადაჭრაში: პ.ა.ფლორენსკი, ვ.ვ.ვინოგრადოვი, ვ.ია.პროპი, ა.ზეიტლინი, ვ.ბ.შკლოვსკი და სხვები.

ხელოვნების ნაწარმოებში შექმნილი რეალობა არის მოდელი რეალური სამყაროავტორის აღქმის ფილტრში გავიდა. ეს მოდელი ორგანიზებულია იმავე პრინციპების მიხედვით, როგორც გარემომცველი რეალობა და, შესაბამისად, ხასიათდება მისი თანდაყოლილი პარამეტრებით და მახასიათებლებით, მათ შორის დროსა და სივრცეში.

ლიტერატურულ კრიტიკაში სივრცულ-დროებით ორგანიზაციას ქრონოტოპი ეწოდება. ეს კონცეფციაროგორც ლიტერატურის ფორმალური შინაარსის კატეგორია პირველად გამოიყენეს მ.მ. ბახტინმა, რომელმაც დეტალურად აღწერა და აღწერა ქრონოტოპის რამდენიმე ძირითადი ტიპი.

ქრონოტოპის არსი მდგომარეობს „სივრცითი და დროითი ნიშნების შერწყმაში აზრობრივ და კონკრეტულ მთლიანობაში“. სივრცე და დრო მხატვრულ სამყაროში განუყოფელ მთლიანობას წარმოადგენს და ამით განსაზღვრავს განსხვავებას ეს მსოფლიოზოგიერთი სხვაგან. ისინი არა მხოლოდ ურთიერთდაკავშირებულნი არიან, არამედ აქვთ ერთმანეთის ნიშნების დაყენების უნარი. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დროის ნიშნები სივრცეში ვლინდება, სივრცე კი დროით არის გაგებული და გაზომილი. ასე რომ, უპირატესად ჰორიზონტალური დაყოფით, დრო ფუნდამენტურად წრფივია, ის ბიოგრაფიული, ისტორიული და ყოველ ჯერზე სუბიექტურია. სივრცის ვერტიკალური დაყოფით, დრო მიდრეკილია ციკლური იყოს; ეს არის პიროვნებასა და სამყაროს შორის აქტიური დიალოგის მაჩვენებელი.

როგორც აღნიშნა მ.მ. ბახტინი, ქრონოტოპის პიესები არსებითი როლინაწარმოების შექმნის პროცესში. ლიტერატურათმცოდნის აზრით, ქრონოტოპი არის ჟანრის სტრუქტურული კანონი, რომლის მიხედვითაც ბუნებრივი დრო-სივრცე დეფორმირდება მხატვრულში. „დრო აქ სქელდება, მკვრივდება, მხატვრულად ხილული ხდება; სივრცე გაძლიერებულია, ჩათრეულია დროის, სიუჟეტის, ისტორიის მოძრაობაში“ [ბახტინი, გვ. 186]. მმ. ბახტინმა გამოყო ქრონოტოპის ისეთი ძირითადი ტიპები, როგორიცაა ქრონოტოპი ბერძნული რომანი, ქრონოტოპი რაინდული რომანი, რაბელეული ქრონოტოპი, იდილიური ქრონოტოპი. როგორც კერძო ქრონოტოპები, მ.მ. ბახტინმა დაასახელა შემდეგი ქრონოტოპები: შეხვედრები, გზები, „ციხე“, „მისაღები-სალონი“, „პროვინციული ქალაქი“, ზღურბლები.

ქრონოტოპი ასევე განსაზღვრავს ადამიანის იმიჯს მხატვრულ სამყაროში. ეს სურათი ყოველთვის არსებითად ქრონოტოპულია, რადგან დრო და სივრცე განსაზღვრავს ადამიანის ურთიერთობის ბუნებას სამყაროსთან მთლიანობაში. ლიტერატურულ ტექსტში ასევე გვაქვს საქმე ექსპლიციტურ სუბიექტივიზმს, ავტორის თვითნებობას, რომელიც „ჭრის“ ახალი მსოფლიოთქვენი შეხედულებისამებრ. მაშასადამე, დრო და სივრცე აქ შეიძლება განიცადოს ყველა სახის ტრანსფორმაცია.

მხატვრული დრო და სივრცე ექსკლუზიურად დისკრეტულია, ვინაიდან ლიტერატურა აღწერს ყოფიერების მხოლოდ ცალკეულ ნაწილებს [ესინი, გვ.98-99]. ამავდროულად, "ნაწილების" მოცულობა, როგორც სივრცითი, ასევე დროითი, განისაზღვრება ავტორის განზრახვით: ეს შეიძლება იყოს ხანმოკლე შეხედვა რომელიმე დეტალზე (სივრცე ვიწროვდება ერთ ობიექტზე) ან გრძელი აღწერა "ჩიტისგან. თვალის ხედი".

ქრონოტოპის კიდევ ერთი თანაბრად მნიშვნელოვანი მახასიათებელია კონკრეტიზაციისა და აბსტრაქციის შესაძლებლობა. აბსტრაქტულ ქრონოტოპს აქვს პირობითობის მაღალი ხარისხი, ეს არის "უნივერსალური" სივრცე, რომლის დროითი კოორდინატები განლაგებულია "ყველგან" ან "არსად". ასეთი ქრონოტოპი არანაირად არ მოქმედებს ნაწარმოების მხატვრულ სამყაროზე, ის არ არის დაკავშირებული მოქმედების თავისებურებებთან. კონკრეტული ქრონოტოპი, პირიქით, გამოსახულ სამყაროს „აკავშირებს“ სხვადასხვა ტოპოგრაფიულ რეალობას და აქტიურად ახდენს გავლენას ნაწარმოების მთელ სტრუქტურაზე. უნდა აღინიშნოს, რომ კონკრეტულ ქრონოტოპს შეუძლია შეიძინოს სიმბოლური მნიშვნელობა: მაგალითად, დრო მითოლოგიზებულია და იყოფა ისეთ სეგმენტებად, როგორიცაა სეზონები და დღის დრო.

პრაქტიკული ანალიზისთვის ნამუშევარი, როგორც ა.ბ. ასე რომ, მნიშვნელოვანია ხარისხობრივად მაინც განისაზღვროს სივრცისა და დროის სისრულე, გაჯერება, რადგან ეს მაჩვენებელი ხშირად ახასიათებს ნაწარმოების სტილს.

დროისა და სივრცის ზემოაღნიშნული ერთიანობის მიუხედავად, მათი ურთიერთშეღწევა აშკარაა. ეს თვალსაზრისი გამოთქვა მ.მ. ბახტინი და სხვა მკვლევარები, კერძოდ მ.იუ. ლოტმანი. მ.მ. ბახტინმა წამყვანი როლი მიანიჭა დროს, რომელიც იმორჩილებს სივრცეს, მოქმედებს როგორც ჟანრული კონტინიუმის დამოკიდებული ცვლადი. M.Yu.Lotman-მა პირველი ადგილი დაუთმო სივრცით ორგანიზაციას. მეცნიერის თქმით, ტექსტში სივრცე სამოდელო ენაა, რომლის დახმარებითაც ნებისმიერი მნიშვნელობის გამოხატვაა შესაძლებელი. ამ ინტერპრეტაციაში სივრცე მოქმედებს როგორც ერთ-ერთი უნივერსალური საშუალებაკულტურული მოდელების აგება.

ქრონოტოპი, ისევე როგორც მხატვრული ნაწარმოების სტრუქტურის ნებისმიერი სხვა კომპონენტი, არის ავტორის ცნობიერების გამოხატვის ფორმა. ამავე დროს, იგი მოქმედებს როგორც ავტორის ცნობიერების ობიექტივაციის ფორმა, რადგან მონაწილეობს რეალობის ილუზიის შექმნაში. მხატვრული სამყარო, გაძლევს მისი „შეკუმშვის“ და „ობიექტირების“ საშუალებას [ოდინცოვი, გვ.178]. ამასთან, ავტორის ხმა ამ შემთხვევაში ირიბად ჟღერს: სივრცისა და დროის მახასიათებლების მეშვეობით. გამოხატულება ავტორის პოზიციატექსტის სივრცობრივ-დროითი ორგანიზაციის მეშვეობით ხორციელდება ქრონოტოპის კავშირის საშუალებით ავტორის ცნობიერების ისეთ ფორმასთან, როგორც მთხრობელი.

ამასთან დაკავშირებით უნდა აღვნიშნოთ თვალსაზრისის კონცეფცია, რომელიც შემუშავებულია ბ.ა. უსპენსკი. სხვა თვალსაზრისებთან ერთად მკვლევარი გამოყოფს სივრცით და დროით, რაც შეიძლება მიეკუთვნოს მთხრობელს, მთხრობელს, პერსონაჟს, გადავიდეს ერთიდან მეორეზე. ამრიგად, ნამუშევარი შეიძლება შეიცავდეს განსხვავებული სახეობებიქრონოტოპი განხორციელდა სხვადასხვა დონეზეთხრობა და შესაბამისად მათი ცვლილებაც შეიძლება მოხდეს [უსპენსკი, გვ.98].

თვალსაზრისის გათვალისწინება მნიშვნელოვანია ნაწარმოების მხატვრული სამყაროს ჰოლისტიკური სურათის შექმნისას. მნიშვნელოვანია არა მხოლოდ ქრონოტოპის რეალური შინაარსი, არამედ ფრაგმენტების დამაკავშირებელი პრინციპი: სცენისა და დროის პერიოდების ცვლილება. ნაწარმოების ინტერპრეტაციისას მნიშვნელოვანია, რამდენად მოძრავია პერსონაჟი, რამდენად თავისუფლად შეუძლია გადაადგილება დროსა და სივრცეში და რამდენად თვითნებური და ავტორიტარია მთხრობელი, რომელსაც შეუძლია ჰქონდეს აბსოლუტური ყოვლისმცოდნეობა და გარე ყოფნის პოზიცია.

მხატვრული ტექსტი, არ აქვს მნიშვნელობა რომელს ლიტერატურული ჟანრიის ეკუთვნის, ასახავს მოვლენებს, მოვლენებს ან ფსიქოლოგიური მდგომარეობაგმირები ეს სამუშაო. როგორც ნებისმიერი ნაწარმოების განუყოფელი მახასიათებელი, მხატვრული სივრცე და დრო მას გარკვეულ შინაგან ერთობასა და სისრულეს ანიჭებს, ამ ერთიანობას სრულიად ახალ და განუმეორებელ მნიშვნელობას ანიჭებს. სტატია ეხება ქრონოტოპის ცნებას ლიტერატურასა და ენათმეცნიერებაში.

საკვანძო სიტყვები: სამყაროს სურათი, კონცეფცია, ლიტერატურა, კონცეფცია, ქრონოტოპი

ლიტერატურულ ნაწარმოებში მხატვრული სივრცე განუყოფელია „დროის“ ცნებისაგან.

ამრიგად, ლიტერატურათმცოდნეები დროსა და სივრცეს განიხილავენ როგორც ხელოვანის ფილოსოფიური, ეთიკური და სხვა იდეების ანარეკლად, ისინი აანალიზებენ მხატვრული დროისა და სივრცის სპეციფიკას. სხვადასხვა ეპოქაში, სხვადასხვაში ლიტერატურული ტენდენციებიდა ჟანრები, შეისწავლეთ გრამატიკული დრო მხატვრულ ნაწარმოებში, განიხილეთ დრო და სივრცე მათ განუყოფელ ერთობაში.

ეს ცნებები ასახავს მოვლენათა კორელაციას, მათ შორის ასოციაციურ, მიზეზობრივ და ფსიქოლოგიურ ურთიერთობებს, ნაწარმოებში ისინი ქმნიან მოვლენების კომპლექსურ სერიას, რომელიც აგებულია სიუჟეტის განვითარების პროცესში. მხატვრული ტექსტი განსხვავდება ჩვეულებრივი (ყოველდღიური) ტექსტისგან იმით, რომ მოსაუბრე ქმნის წარმოსახვით სამყაროს მკითხველზე გარკვეული ეფექტის შესაქმნელად.

დრო შემოვიდა მხატვრული ლიტერატურააქვს გარკვეული თვისებები, რომლებიც დაკავშირებულია სპეციფიკასთან მხატვრული ტექსტი, მისი მახასიათებლები და ავტორის განზრახვა. ტექსტში დროს შეიძლება ჰქონდეს მკაფიოდ განსაზღვრული ან, პირიქით, ბუნდოვანი საზღვრები (მოვლენები, მაგალითად, შეიძლება მოიცავდეს ათეულ წელს, წელიწადში, რამდენიმე დღეს, დღეს, საათს და ა.შ.), რაც შეიძლება / არ იყოს მითითებული სამუშაოსთან დაკავშირებული ისტორიული დროან დრო, რომელსაც ავტორი პირობითად ადგენს.

მხატვრული დროის პირველი თვისება მისი სისტემური ხასიათია. ეს თვისება ვლინდება ნაწარმოების გამოგონილი რეალობის ორგანიზებაში, მის შინაგანი სამყაროავტორის კონცეფციის განსახიერებით, მისი გარემომცველი რეალობის აღქმით, გმირების მეშვეობით სამყაროს საკუთარი სურათის ასახვით.

ხელოვნების ნაწარმოებში დრო შეიძლება იყოს მრავალგანზომილებიანი. მხატვრული დროის ეს თვისება დაკავშირებულია თავად ბუნებასთან ან არსთან ლიტერატურული ნაწარმოები, რომელსაც აქვს, ჯერ ერთი, ავტორი და ვარაუდობს მკითხველის არსებობას და მეორეც, საზღვრებს: მოთხრობის დასაწყისი და მისი დასასრული. ამრიგად, ტექსტში ჩნდება ორი დროითი ღერძი - „მოთხრობის ღერძი“ და „აღწერილი მოვლენების ღერძი“. ამასთან, „თხრობითი ღერძი“ ერთგანზომილებიანია, ხოლო „აღწერილი მოვლენების ღერძი“ მრავალგანზომილებიანი. ამ „ღერძების“ კორელაცია წარმოშობს მხატვრული დროის მრავალგანზომილებიანობას და შესაძლებელს ხდის ტექსტის სტრუქტურაში დროებით ცვლილებებს და მრავალდროულ თვალსაზრისს. ხშირად ხელოვნების ნიმუშებში ირღვევა მოვლენათა თანმიმდევრობა და დიდ როლს თამაშობს თვით დროებითი ძვრები, თხრობის დროითი თანმიმდევრობის დარღვევა, რაც ახასიათებს მრავალგანზომილებიანობის თვისებას, რაც გავლენას ახდენს ავტორის მიერ ტექსტის სემანტიკურ სეგმენტებად, ეპიზოდებად დაყოფაზე. , თავები.

დროებითი და სივრცითი ურთიერთობების ურთიერთობა მ.მ. ბახტინმა დაასახელა ქრონოტოპად (რომელიც ქ. ლიტერატურული თარგმანინიშნავს "დრო-სივრცეს". მ.მ. ბახტინმა ეს ტერმინი გამოიყენა ლიტერატურულ კრიტიკაში, რათა გამოეხატა სივრცისა და დროის განუყოფლობა ერთმანეთისგან. დრო აქ წარმოადგენს სივრცის მეოთხე განზომილებას. ლიტერატურაში ქრონოტოპს მნიშვნელოვანი ჟანრული მნიშვნელობა აქვს. ნაწარმოების ჟანრულ და ჟანრულ სახეობებს სწორედ ქრონოტოპი განსაზღვრავს, ლიტერატურაში კი ქრონოტოპში წამყვანი პრინციპია დრო. ბახტინი თვლის, რომ ლიტერატურულ ქრონოტოპში დრო, რა თქმა უნდა, დომინირებს სივრცეში, რაც მას უფრო მნიშვნელოვნად და გაზომვად ხდის. ლიტერატურულ ქრონოტოპებს, უპირველეს ყოვლისა, აქვთ სიუჟეტური მნიშვნელობა, ისინი არიან ორგანიზებული ცენტრებიავტორის მიერ აღწერილი ძირითადი მოვლენები. ქრონოტოპი, როგორც ნაწარმოების მოქმედების დროისა და ადგილის ერთიანობა, არა მხოლოდ განსაზღვრავს გარემოებებსა და კომუნიკაციის ფორმებს, არამედ გარკვეულწილად მხარს უჭერს მოცემულ კულტურაში მიღებულ დამოკიდებულებას ამ გარემოებების მიმართ. სივრცესა და დროს შორის კავშირი აშკარაა. ასე რომ, ინგლისურში არის წინადადებები, რომლებიც გამოხატავენ როგორც სივრცულ, ასევე დროებით ურთიერთობებს, როგორიცაა in, at, before, after, by, next და ა.შ.

ჩემს გვერდით - სივრცე;

ექვს საათზე - დრო.

ენათმეცნიერებაში არსებობს ობიექტური სურათისივრცე და დრო. თუ სივრცე ხელმისაწვდომია პიროვნების უშუალო აღქმისთვის და აღწერილია ენაზე სიტყვების, გამონათქვამების გამოყენებით, ფრაზული ზმნებიდა ა.შ., გამოიყენება მათ პირდაპირ ან ფიგურალური მნიშვნელობა, მაშინ დრო მიუწვდომელია გრძნობების უშუალო აღქმისთვის, ამიტომ მისი მოდელები შეიძლება ცვალებადი იყოს.

შესაბამისად, თითოეული მწერალი თავისებურად იგებს დროსა და სივრცეს, აძლევს მათ საკუთარი მახასიათებლებიავტორის მსოფლმხედველობის ამსახველი. შედეგად, ხელოვნების სივრცე მწერლის მიერ შექმნილი, უნიკალურია და არ ჰგავს სხვა მხატვრულ სივრცესა და დროს. სივრცისა და დროის კატეგორიებთან ლიტერატურული ტექსტის კავშირს განაპირობებს თავად პრედიკატიურობის ენობრივი კატეგორია, რაც წინადადების, როგორც კომუნიკაციური ენობრივი ერთეულის, მთავარი მახასიათებელია. ვინაიდან გარემომცველი სამყაროს ფენომენები თავად არსებობს დროსა და სივრცეში, მათი გამოხატვის ენობრივი ფორმა არ შეიძლება არ ასახავდეს მათ ამ თვისებას. ენის გამოყენებით შეუძლებელია განცხადების ჩამოყალიბება მისი შინაარსის დროებითი კორელაციის გამოხატვის გარეშე მეტყველების მომენტთან ან სივრცეში გარკვეულ პოზიციასთან.

ამიტომ ყოველ ნაწარმოებში დრო და სივრცე ერთიანობაშია. მხატვრული დროისა და მხატვრული სივრცის ეს ერთობა მხატვრული ტექსტის ერთ-ერთი იმ კატეგორიას მიეკუთვნება, რომელიც აერთიანებს ლიტერატურული ტექსტის სხვადასხვა ელემენტებს ერთ, რთულ სისტემაში.

მხატვრული სივრცე დრო ლიტერატურული

ბიბლიოგრაფიული სია

• 1. კანდრაშკინა ო.ო. სივრცე-დროისა და ქრონოტოპის კატეგორია ხელოვნების ნაწარმოებში და ენის ინსტრუმენტებიმათი გამონათქვამები // ფილოლოგია. 2011. S. 1217-1221 წწ.
• 2. ნიკოლინა ნ.ა. ფილოლოგიური ანალიზიტექსტი / სახელმძღვანელოსტუდისთვის. უფრო მაღალი პედ. სახელმძღვანელო დაწესებულებები. - მ.: საგამომცემლო ცენტრი "აკადემია", 2003. - 256გვ.
• 3. ბულიგინა ტ.ე. მოძრაობა სივრცეში, როგორც ემოციების მეტაფორა / T.V. ბულიგინა, დ.შმელევი // ენის ლოგიკური ანალიზი: სივრცეების ენები. მ., 2000. - 288წ.
• 4. კარასიკ ვ.ი. დროისა და სივრცის ენობრივი და კულტურული ცნებები // სივრცე და დრო ენაში: აბსტრაქტები და მასალები საერთაშორისო სამეცნიერო კონფერენციის 6 - 8 თებერვალი, 2001 წ. ნაწილი 1. - სამარა: 2001. - გვ.16 - 18.
• 5. Lakoff G. მეტაფორის თანამედროვე თეორია /G. ლაკოფი// მეტაფორა და აზრი/ რედ. ა.ორტონის მიერ. - Cambridge University Press, 1993. - 696გვ.
• 6. ენუქიძე რ.ი. მხატვრული ქრონოტოპი და მისი ენობრივი ორგანიზაცია: აბსტრაქტი Cand. ფილოლ. მეცნიერებები. - თბილისი: 1984. - ს. 10 - 15.

ქრონოტოპი("დრო" და τόπος, "ადგილი") - "სივრცე-დროის კოორდინატების რეგულარული კავშირი". ტერმინი შემოღებული ა.ა. უხტომსკი თავისი ფიზიოლოგიური კვლევის კონტექსტში, შემდეგ კი (მ. მ. ბახტინის ინიციატივით) გადავიდა ჰუმანიტარულ სფეროში. „უხტომსკი გამომდინარეობს იქიდან, რომ ჰეტეროქრონია არის შესაძლო ჰარმონიის პირობა: კოორდინაცია დროში, სიჩქარეში, მოქმედების რიტმებში და, შესაბამისად, ცალკეული ელემენტების განხორციელების დროში, ქმნის ფუნქციურად განსაზღვრულ „ცენტრს“ სივრცით გამოყოფილი. ჯგუფები." უხტომსკი მოიხსენიებს აინშტაინს და ახსენებს „სივრცისა და დროის ნაერთს“ მინკოვსკის სივრცეში. თუმცა, ის ამ ცნებას ადამიანის აღქმის კონტექსტში შემოაქვს: „ქრონოტოპის თვალსაზრისით, აღარ არის აბსტრაქტული წერტილები, არამედ მოვლენები, რომლებიც ცოცხალია და წარუშლელი ყოფიერებიდან“.

მმ. ბახტინს ასევე ესმოდა ქრონოტოპის მიერ „დროითი და სივრცითი ურთიერთობების არსებითი ურთიერთკავშირი“.

„ლიტერატურაში ქრონოტოპს მნიშვნელოვანი ჟანრული მნიშვნელობა აქვს. პირდაპირ შეიძლება ითქვას, რომ ჟანრულ და ჟანრულ სახეობებს სწორედ ქრონოტოპი განსაზღვრავს, ხოლო ლიტერატურაში წამყვანი პრინციპი ქრონოტოპში არის დრო. ქრონოტოპი, როგორც ფორმალურად აზრიანი კატეგორია განსაზღვრავს (დიდწილად) პიროვნების იმიჯს ლიტერატურაში; ეს სურათი ყოველთვის არსებითად ქრონოტოპულია. ... რეალური ისტორიული ქრონოტოპის ასიმილაცია ლიტერატურაში რთული და წყვეტილი გზით მიმდინარეობდა: დაუფლებული იქნა ქრონოტოპის ზოგიერთი ასპექტი, რომელიც ხელმისაწვდომი იყო მოცემულ ისტორიულ პირობებში, განვითარდა რეალური ქრონოტოპის მხატვრული ასახვის მხოლოდ გარკვეული ფორმები. ეს ჟანრული ფორმები, თავიდან პროდუქტიული, კონსოლიდირებული იყო ტრადიციით და ჯიუტად განაგრძობდა არსებობას შემდგომ განვითარებაში მაშინაც კი, როდესაც მათ უკვე მთლიანად დაკარგეს რეალისტურად პროდუქტიული და ადეკვატური მნიშვნელობა. აქედან გამომდინარეობს ლიტერატურაში დროში ღრმად განსხვავებული ფენომენების არსებობა, რაც უკიდურესად ართულებს ისტორიულ და ლიტერატურულ პროცესს.

ბახტინ M. M. დროის ფორმები და ქრონოტოპი რომანში

ბახტინის ნაწარმოებების წყალობით ტერმინი ფართოდ გავრცელდა რუსულ და უცხოურ ლიტერატურულ კრიტიკაში. ისტორიკოსებიდან მას აქტიურად იყენებდა შუა საუკუნეების მოღვაწე არონ გურევიჩი.

IN სოციალური ფსიქოლოგიაქრონოტოპი გაგებულია, როგორც გარკვეული დამახასიათებელი კომუნიკაციური სიტუაცია, რომელიც მეორდება გარკვეულ დროსა და ადგილას. „ცნობილი ქრონოტოპი სკოლის გაკვეთილისადაც კომუნიკაციის ფორმებს ადგენს განათლების ტრადიციები, საავადმყოფოს პალატის ქრონოტოპი, სადაც დომინანტური დამოკიდებულებები (განკურნების მწვავე სურვილი, იმედები, ეჭვები, მონატრება) სპეციფიკურ კვალს ტოვებს კომუნიკაციის თემაზე და ა.შ. .”

ბახტინი განსაზღვრავს ქრონოტოპის ცნებას, როგორც ლიტერატურაში მხატვრულად დაუფლებულ დროებითი და სივრცითი მიმართებების არსებით ურთიერთკავშირს. „ლიტერატურულ და მხატვრულ ქრონოტოპში არის სივრცითი და დროითი ნიშნების შერწყმა აზრობრივ და კონკრეტულ მთლიანობაში. დრო აქ სქელდება, მკვრივდება, მხატვრულად ხილული ხდება; სივრცე გაძლიერებულია, ჩათრეულია დროის მოძრაობაში, ისტორიის სიუჟეტში. ნიშნები

დრო სივრცეში ვლინდება, სივრცე კი დროით არის გაგებული და გაზომილი. ქრონოტოპი არის ლიტერატურის ფორმალურად მნიშვნელოვანი კატეგორია. თუმცა ბახტინი აღნიშნავს

„მხატვრული ქრონოტოპის“ უფრო ფართო კონცეფცია, რომელიც არის

დროისა და სივრცის სერიის ხელოვნების ნაწარმოებში გადაკვეთა და

გამოხატავს დროისა და სივრცის უწყვეტობას, დროის ინტერპრეტაციას როგორც

სივრცის მეოთხე განზომილება.

ბახტინი აღნიშნავს, რომ თეორიაში შემოღებული და დასაბუთებული ტერმინი „ქრონოტოპი“.

აინშტაინის ფარდობითობა და ფართოდ გამოიყენება მათემატიკაში

საბუნებისმეტყველო მეცნიერება გადადის ლიტერატურულ კრიტიკაში „თითქმის მეტაფორასავით (თითქმის, მაგრამ

ნამდვილად არ)"

ბახტინი ტერმინს „ქრონოტოპი“ მათემატიკური ბუნებისმეტყველებიდან გადმოსცემს

ლიტერატურულ კრიტიკას და უკავშირებს კიდეც მის „დრო-სივრცეს“. ზოგადი თეორია

აინშტაინის ფარდობითობა. ეს შენიშვნა, როგორც ჩანს, საჭიროა

დაზუსტება. ტერმინი „ქრონოტოპი“ მართლაც გამოიყენებოდა 1920-იან წლებში. წარსულის

საუკუნეში ფიზიკაში და შეიძლება გამოყენებულ იქნას ანალოგიით ასევე ლიტერატურულ კრიტიკაში.

მაგრამ სივრცისა და დროის უწყვეტობის იდეა, რომლის აღნიშვნაც გამიზნულია

ეს ტერმინი, განვითარდა თავად ესთეტიკაში და ბევრი თეორიამდე

აინშტაინი რომ შეკრული იყო ფიზიკური დროდა ფიზიკური სივრცე და

დრო გახადა სივრცის მეოთხე განზომილება. თავად ბახტინი აღნიშნავს, ქ

კერძოდ, „ლაოკოონ“ გ.ე. ლესინგი, რომელშიც პირველად გამოიკვეთა პრინციპი

მხატვრული და ლიტერატურული გამოსახულების ქრონოტოპიურობა. სტატიკის აღწერა

სივრცითი უნდა იყოს ჩართული გამოსახული მოვლენების დროის სერიაში

და თავად ამბავი-სურათი. ლესინგის ცნობილ მაგალითში, ელენეს სილამაზე

ჰომეროსის მიერ სტატიკურად არ არის აღწერილი, მაგრამ ნაჩვენებია მისი ზემოქმედებით

ტროას უხუცესები ვლინდება მათ მოძრაობებში, მოქმედებებში. ამრიგად,

ქრონოტოპის ცნება თანდათან ყალიბდება თავად ლიტერატურულ კრიტიკაში და არა

მასში მექანიკურად იყო გადატანილი სრულიად განსხვავებული

სამეცნიერო დისციპლინა.

ძნელია იმის თქმა, რომ ქრონოტოპის ცნება ყველა სახის ხელოვნებას ეხება? IN

ბახტინის სულისკვეთებით, ყველა ხელოვნება შეიძლება დაიყოს მათი ურთიერთობის მიხედვით

დრო და სივრცე დროებით (მუსიკა), სივრცით (მხატვრობა,

ქანდაკება) და სივრცე-დროითი (ლიტერატურა, თეატრი), გამოსახ

სივრცით-სენსორული მოვლენები მათ მოძრაობასა და ფორმირებაში. Როდესაც

დროებითი და სივრცითი ხელოვნებაქრონოტოპის კონცეფცია, რომელიც ერთმანეთთან აკავშირებს

დრო და სივრცე, თუ ეს შესაძლებელია, ძალიან შეზღუდული ზომით. მუსიკა

სივრცეში არ იშლება, მხატვრობა და ქანდაკება თითქმის

ისინი მყისიერია, რადგან ისინი ასახავს მოძრაობას და იცვლებიან ძალიან გონივრულად.

ქრონოტოპის კონცეფცია მეტაფორულია. თუ გამოიყენება მიმართებაში

მუსიკას, ფერწერას, ქანდაკებას და მსგავსი ხელოვნების ფორმებს, ის

გადაიქცევა ძალიან ბუნდოვან მეტაფორად.

ვინაიდან ქრონოტოპის კონცეფცია ეფექტურად გამოიყენება მხოლოდ იმ შემთხვევაში

სივრცე-დროებითი ხელოვნება, ეს არ არის უნივერსალური. Ყველასთვის

მისი მნიშვნელობა, ის გამოსადეგია მხოლოდ იმ ხელოვნების შემთხვევაში, რომელსაც აქვს

ისტორია, რომელიც ვითარდება როგორც დროში, ასევე სივრცეში.

ქრონოტოპისგან განსხვავებით, მხატვრული სივრცის ცნება გამოხატავს

ნაწარმოების ელემენტების ურთიერთმიმართება და განსაკუთრებული ესთეტიკის შექმნა

ერთიანობა, უნივერსალური. თუ მხატვრული სივრცის გაგება

ფართო გაგებითდა არ შემოიფარგლება მხოლოდ ობიექტების განლაგების რეალურად ჩვენებით

სივრცეზე, შეგვიძლია ვისაუბროთ ხელოვნების სივრცეარა მხოლოდ ფერწერა

და ქანდაკება, არამედ ლიტერატურის, თეატრის, მუსიკის მხატვრული სივრცის შესახებ

მ.მ.ბახტინის მიერ სივრცისა და დროის კატეგორიების აღწერის თავისებურება,

რომლის შესწავლაც სხვადასხვა მოდელებისამყარო მოგვიანებით გახდა ერთ-ერთი მთავარი

მეორადი მოდელირების სემიოტიკური სისტემების კვლევის მიმართულებები,

არის „ქრონოტოპის“ ცნების დანერგვა. მის მოხსენებაში წაკითხული 1938 წ

წელს, რომანის, როგორც მ.მ.ბახტინის ჟანრის თვისებები მეტიგამოიყვანეს

"რევოლუცია დროის იერარქიაში", ცვლილებები "მსოფლიოს დროებით მოდელში",

ორიენტაცია დაუმთავრებელ აწმყოზე. აქ განხილვა - მიხედვით

ზემოთ განხილული იდეები არის სემიოტიკურიც და

აქსიოლოგიური, რადგან შესწავლილია „ღირებულება-დროის კატეგორიები“,

ერთი დროის მნიშვნელობის განსაზღვრა მეორესთან მიმართებაში: ღირებულება

წარსული ეპოსში ეწინააღმდეგება აწმყოს ღირებულებას რომანისთვის. IN

სტრუქტურული ლინგვისტიკის თვალსაზრისით, შეიძლება საუბარი ცვლილებაზე

დროთა თანაფარდობა მარკირებულობით (ატრიბუტით) - არამონიშვნა.

კოსმოსის შუა საუკუნეების სურათის ხელახალი შექმნისას ბახტინი მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ

”ეს სურათი ხასიათდება სივრცის გარკვეული მნიშვნელობის აქცენტირებით:

ქვემოდან ზემოდან მიმავალი სივრცითი ნაბიჯები მკაცრად შეესაბამებოდა

ღირებულების ნაბიჯები" . ამით

ვერტიკალის როლი ასოცირდება (იქვე): „რომ კონკრეტული და ხილული მსოფლიო მოდელი,

რომელიც საფუძვლად დაედო შუა საუკუნეებს ფიგურალური აზროვნება, მნიშვნელოვნად იყო

ვერტიკალური, რომლის მიკვლევაც შეუძლებელია

მხოლოდ გამოსახულების და მეტაფორების სისტემაში, მაგრამ, მაგალითად, ბილიკის გამოსახულებაში

მოგზაურობის შუა საუკუნეების აღწერილობები. პ.ა.ფლორენსკი მივიდა დასკვნამდე,

აღნიშნავს, რომ „ქრისტიანულმა ხელოვნებამ წამოაყენა ვერტიკალური და მისცა

მნიშვნელოვანი უპირატესობა სხვა კოორდინატებთან შედარებით<.„>Შუა საუკუნეები

ზრდის ამას სტილისტური თვისებაქრისტიანული ხელოვნება და აძლევს

ვერტიკალური, სრული გაბატონება და ეს პროცესი შეიმჩნევა დასავლეთში

შუა საუკუნეების ფრესკა,<...>„სტილის ყველაზე მნიშვნელოვანი საფუძველი

საუკუნის ორიგინალურობა და მხატვრული სულისკვეთება განსაზღვრავს დომინანტის არჩევანს

კოორდინატები"

ამ მოსაზრებას ადასტურებს მ.მ.ბახტინის ქრონოტოპის ანალიზი

რომანი გარდამავალი პერიოდირენესანსამდე იერარქიული ვერტიკალიდან

შუა საუკუნეების მხატვრობაჰორიზონტალურამდე, სადაც მოძრაობაა

დრო წარსულიდან მომავალამდე.

„ქრონოტოპის“ ცნება არის რაციონალური ტერმინოლოგიური ექვივალენტი

იმ „ღირებულების სტრუქტურის“ კონცეფცია, რომლის იმანენტური ყოფნაა

ხელოვნების ნაწარმოების მახასიათებლები. ახლა უკვე შესაძლებელია საკმარისი

ნდობის წილი იმის დასამტკიცებლად, რომ სუფთა "ვერტიკალური" და სუფთა "ჰორიზონტალური",

მიუღებელია მათი ერთფეროვნების გამო, ბახტინმა დაუპირისპირა "ქრონოტოპი",

ორივე კოორდინატის გაერთიანება. Chrontop ქმნის განსაკუთრებულ „მოცულობით“ ერთიანობას

ბახტინის სამყარო, მისი ღირებულებისა და დროითი განზომილებების ერთიანობა. და ეს აქ არის

არა დროის მეოთხე განზომილების ბანალურ პოსტ-აინშტაინის იმიჯში

სივრცე; ბახტინის ქრონოტოპი ფასეულობათა ერთიანობაში აგებულია

ორი ფუნდამენტურად გადაკვეთა სხვადასხვა მიმართულებებიმორალური ძალისხმევა

თემა: მიმართულებები „სხვის“კენ (ჰორიზონტალური, დრო-სივრცე, მოცემული

სამყარო) და მიმართულება "მე"-სკენ (ვერტიკალური, " დიდი დრო”, „მოცემულის“ სფერო).

ეს აძლევს ნაწარმოებს არა მხოლოდ ფიზიკურ და არა მხოლოდ სემანტიკურ, არამედ

მხატვრული განზომილება.

ქრონოტოპი

(სიტყვასიტყვით "დრო-სივრცე")

გამოხატვისკენ მიმართული სივრცითი და დროითი პარამეტრების ერთიანობა დეფ. (კულტურული, მხატვრული) მნიშვნელობა. ტერმინი X. პირველად გამოიყენა ფსიქოლოგიაში უხტომსკიმ. იგი ფართოდ გამოიყენებოდა ლიტერატურაში, შემდეგ კი ესთეტიკაში, ბახტინის ნაწარმოებების წყალობით.

სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ამ კონცეფციის დაბადების ხარისხი და მისი ფესვები პრეტენზია-ვედჩში. და ესთეტიკური ცნობიერება შთაგონებული იყო ბუნებრივი სამეცნიერო აღმოჩენებით ადრე 20 ვ.და ფუნდამენტური ცვლილებებიიდეები სამყაროს მთლიანი სურათის შესახებ. მათი მიხედვით, სივრცე და დრო განიხილება, როგორც „ერთი ოთხგანზომილებიანი კონტინიუმის ურთიერთდაკავშირებული კოორდინატები, რომლებიც არსებითად არის დამოკიდებული მათ მიერ აღწერილ რეალობაზე. სინამდვილეში, ასეთი ინტერპრეტაცია აგრძელებს ურთიერთობის ტრადიციას. (განსხვავებით მნიშვნელოვანი)სივრცისა და დროის გაგება (არისტოტელე, ბლ. ავგუსტინე, ლაიბნიცი და სხვები) . ჰეგელმა ასევე განმარტა ეს კატეგორიები, როგორც ურთიერთდაკავშირებული და ურთიერთგანსაზღვრული. აქცენტი აინშტაინის, მინკოვსკის და სხვებისივრცისა და დროის დეტერმინიზმი, ისევე როგორც მათი ამბივალენტური ურთიერთობა, მეტაფორულად არის რეპროდუცირებული ბახტინის X-ში. თან სხვებიმეორეს მხრივ, ეს ტერმინი კორელაციაშია ვ.ი. ვერნადსკის ნოოსფეროს აღწერასთან, რომელსაც ახასიათებს ერთი სივრცე-დრო, რომელიც დაკავშირებულია ცხოვრების სულიერ განზომილებასთან. ის ფუნდამენტურად განსხვავდება ფსიქოლოგიისგან. სივრცესა და დროს, ჭვავის აღქმაში აქვს საკუთარი მახასიათებლები. აქაც, როგორც ბახტინის X.-ში, იგულისხმება როგორც სულიერი, ისე მატერიალური რეალობა, რომლის ცენტრშია ადამიანი.

X.-ის გაგებაში ცენტრალური, ბახტინის აზრით, აქსიოლოგიურია. სივრცე-დროითი ერთიანობის ორიენტაცია, რომლის ფუნქცია ქ მხატვრულინაწარმოები მდგომარეობს პირადი პოზიციის გამოხატვაში, რაც ნიშნავს: „მნიშვნელობების სფეროში შესვლა ხდება მხოლოდ X კარიბჭის გავლით“. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ნაწარმოებში შემავალი მნიშვნელობების ობიექტირება შესაძლებელია მხოლოდ მათი სივრცით-დროითი გამოხატულებით. უფრო მეტიც, საკუთარი X. (და მნიშვნელობებს ისინი ავლენენ)ფლობს როგორც ავტორს, ასევე თავად ნაწარმოებს და მკითხველს, რომელიც აღიქვამს მას (მსმენელი, მაყურებელი). ამრიგად, ნაწარმოების გაგება, მისი სოციალურ-კულტურული ობიექტივიფიკაცია, ბახტინის აზრით, ყოფიერების დიალოგური ბუნების ერთ-ერთი გამოვლინებაა.

X. ინდივიდუალურია თითოეული მნიშვნელობისთვის, ამიტომ ჰუ-დოჟ. მუშაობა ამ ტ.სპ.აქვს მრავალშრიანი ("პოლიფონიური")სტრუქტურა.

მისი თითოეული დონე არის სივრცეების ურთიერთშექცევადი კავშირი. და დროითი პარამეტრები, დაფუძნებული დისკრეტული და უწყვეტი პრინციპების ერთიანობაზე, რაც შესაძლებელს ხდის სივრცეების, პარამეტრების დროებით ფორმებად თარგმნას და პირიქით. რაც უფრო მეტი ასეთი ფენა გვხვდება ნამუშევარში (X.), მით უფრო მრავალმნიშვნელოვანია, „მრავალმნიშვნელოვანი“.

ხელოვნების თითოეულ სახეობას თავისი „მატერიიდან“ თავისი X ტიპი ახასიათებს. ამის შესაბამისად, ხელოვნება იყოფა: სივრცულ, ქრონოტოპებში ტო-რიხ დროითი თვისებები გამოიხატება სივრცეებში. ფორმები; დროებითი, სადაც სივრცეები, პარამეტრები „გადატანილია“ დროის კოორდინატებზე; და სივრცე-დროებითი, რომელშიც ორივე ტიპის X. გვხვდება.

ქრონოტოპიკის შესახებ. შენობა მხატვრულინამუშევრებთან შეიძლება საუბარი t.z.otd. სიუჟეტის მოტივი (მაგ. X. ბარიერი, გზა, სიცოცხლის შესვენება და სხვებიდოსტოევსკის პოეტიკაში); მისი ჟანრული სპეციფიკის თვალსაზრისით (ამის საფუძველზე ბახტინი განასხვავებს ჟანრებს სათავგადასავლო რომანი, სათავგადასავლო საყოფაცხოვრებო, ბიოგრ., რაინდული და ა.შ.); ურთიერთობაში ინდივიდუალური სტილიავტორი (კარნავალი და საიდუმლო დრო დოსტოევსკში და ბიოგრაფიული დრო ლ. ტოლსტოიში); სამუშაოს ფორმის ორგანიზებასთან დაკავშირებით, ვინაიდან ასეთი მაგალითად.მნიშვნელობის მატარებელი კატეგორიები, როგორიცაა რიტმი და სიმეტრია, სხვა არაფერია თუ არა სივრცისა და დროის ურთიერთშექცევადი კავშირი, რომელიც დაფუძნებულია დისკრეტული და უწყვეტი პრინციპების ერთიანობაზე.

X., გამოხატავს საერთო მახასიათებლები მხატვრულისივრცით-დროითი ორგანიზაცია კულტურის მოცემულ სისტემაში მოწმობს მასში დომინანტის სულსა და მიმართულებას. ღირებულებითი ორიენტაციები. ამ შემთხვევაში სივრცე და დრო განიხილება როგორც აბსტრაქციები, რომელთა მეშვეობითაც შესაძლებელია ერთიანი კოსმოსის, ერთიანი და მოწესრიგებული სამყაროს სურათის აგება. მაგალითად, პრიმიტიული ადამიანების სივრცობრივ-დროითი აზროვნება სუბიექტურ-სენსუალური და დროულია, ვინაიდან დროის ცნობიერება არის სივრცული და ამავე დროს საკრალიზებული და ემოციურად შეფერილი. კულტურული X. უძველესი აღმოსავლეთიდა ანტიკურობა აგებულია მითით, რომელშიც დრო ციკლურია და სივრცე (ფართი)ანიმაციურად. ოთხ-ს. ქრისტე.ცნობიერებამ ჩამოაყალიბა თავისი X., რომელიც შედგება წრფივი შეუქცევადი დროისა და იერარქიულად აგებული სიმბოლური სივრცისგან, რომლის იდეალური გამოხატულებაა ტაძრის მიკროსამყარო. რენესანსმა შექმნა X., რომელიც მრავალი თვალსაზრისით აქტუალურია დღემდე.

ადამიანის სამყაროს, როგორც სუბიექტის დაპირისპირებამ - ობიექტმა შესაძლებელი გახადა მისი სივრცეების, სიღრმის რეალიზება და გაზომვა. ამავდროულად ჩნდება უხარისხო დაშლილი დრო. ახალი ეპოქისთვის დამახასიათებელი ერთიანი დროითი აზროვნების და ადამიანისგან გაუცხოებული სივრცის გაჩენამ ეს კატეგორიები აბსტრაქციებად აქცია, რაც დაფიქსირებულია ნიუტონის ფიზიკასა და დეკარტის ფილოსოფიაში.

Თანამედროვე კულტურა მთელი თავისი სოციალური სირთულითა და მრავალფეროვნებით, ნათ., გონებრივი და სხვებიურთიერთობებს ახასიათებს მრავალი განსხვავებული X.; მათ შორის, ალბათ ყველაზე საჩვენებელია ის, რომელიც გამოხატავს შეკუმშული სივრცისა და დინების გამოსახულებას. ("დაკარგული")დრო, რომელშიც (ძველთა ცნობიერებისგან განსხვავებით)პრაქტიკულად არ არსებობს.