Hoe te beslissen tot welk genre dit werk van Paustovsky behoort: is het een essay, een artikel of een essay? Probeer voor jezelf te bewijzen dat je het genre zo nauwkeurig mogelijk hebt gedefinieerd.
Het werk van Paustovsky "The Joy of Creativity" is een essay, omdat het alle belangrijke kenmerken van dit genre combineert. Het is klein van formaat, vrij van samenstelling en geeft de indruk van de auteur weer op basis van zijn eigen specifieke observaties.
Welke problemen, te oordelen naar dit werk, baarden de schrijver bijzondere zorgen?
De auteur identificeerde het probleem dat hem al in de titel zorgen baarde als het probleem van creativiteit. Maar er zijn veel andere problemen aan verbonden die de oplossing vergezellen. Dit is het vermogen van een persoon om gelukkig te zijn, en de vreugde van contemplatie, en de vreugde van het werken aan een boek, en het gevoel vertrouwd te zijn met alles om ons heen. De auteur maakt zich, zoals velen van ons, zorgen over tal van problemen.
Welke genres zouden kunnen worden gebruikt om deze problemen op te lossen? Zijn er tekenen in elk specifiek probleem die het mogelijk maken om een specifiek genre te kiezen, of hangt de keuze alleen af van verlangen?
De auteur is vrij zowel in het kiezen van een probleem als in het kiezen van een genre. Bij het definiëren van een genre kan men echter niet voorbijgaan aan de aard van het gebruikte materiaal en het doel dat wordt nagestreefd door de creatie van een bepaald werk. Je kunt dus bijvoorbeeld geen satire gebruiken als je een prestatie wilt zingen, of een roman als je iets wilt vertellen over een kleine aflevering die je net hebt gezien. Het genre wordt dus altijd geassocieerd met de oplossing van veel problemen.
Welke van de onderscheidende kenmerken van het essay is het meest vertegenwoordigd in dit werk:
a) aforisme;
b) benadrukte subjectiviteit;
c) instelling voor de weergave van spreektaal?
Het essay "The Joy of Creativity" presenteert alle kenmerken van het genre, maar we kunnen aannemen dat het de subjectiviteit, de persoonlijke positie van de auteur en zijn houding ten opzichte van verschillende aspecten van creativiteit het meest actief vertegenwoordigt, precies in zijn eigen lot.
Woordenlijst:
- genres van Paustovsky's werken
- Paustovsky vreugde van creativiteit downloaden
- welke problemen, te oordelen naar dit werk, de schrijver in het bijzonder bezighielden
- genre werkt de vreugde van creativiteit
- de vreugde van creativiteit Paustovsky
Andere werken over dit onderwerp:
- De beschrijving van gebeurtenissen in romans en andere werken kan verschillen - dit is schilderkunst, muziek, architectuur en wetenschap. Maar elke kunst heeft...
- Creatief succes is ongetwijfeld een grote vreugde. Maar om dit te bereiken, moet je zoveel kwelling ervaren - fysiek en mentaal! Of het nu gaat om muziek, schilderen of...
- De vraag in het leerboek is niet duidelijk genoeg. Het kan als volgt worden begrepen: welke kenmerken van het werk van Bunin zijn belangrijk voor elke schrijver. Of zo: welke kenmerken van creativiteit zijn typerend voor ...
- Plan je verhaal. Wanneer vindt de "geboorte van een verhaal" plaats? Voorbeeld schets van het verhaal. – Op weg naar de datsja (de schrijver in de trein). - De reflectie van een schrijver over arbeid...
- Instelling voor speciaal onderwijs voor studenten, leerlingen met een handicap "school voor speciaal algemeen onderwijs nr. 13 van het type VIII", Orenburg. Samenvatting van een leesles in groep 8 ...
- "Mijn vriend, er is vreugde en liefde ...". In het gedicht vecht de lyrische held voor de schoonheid van het universum en voor zijn plek in het universum. Kenmerkend voor het werk is een diepe ...
- In The Golden Rose verkondigde de schrijver het idee dat van alle creaties van de geest en menselijke handen de kunst van het woord onsterfelijk is. Maar het is alleen onsterfelijk als het onbaatzuchtig is...
IV. Argumenten
1) Wetenschappers, psychologen hebben lang beweerd dat muziek verschillende effecten kan hebben op het zenuwstelsel, op de toon van een persoon. Algemeen
Het is bekend dat de werken van Bach het intellect vergroten en ontwikkelen. De muziek van Beethoven wekt mededogen op, zuivert iemands gedachten en gevoelens
van het negatieve. Schumann helpt de ziel van een kind te begrijpen.
2) Kan kunst iemands leven veranderen? Actrice Vera Alentova herinnert zich zo'n geval. Op een dag kreeg ze een brief van een onbekende
De vrouw die me vertelde dat ze alleen was gelaten, wilde niet leven. Maar na het bekijken van de film "Moscow Does Not Believe in Tears", werd ze een vriend.
man: “Je gelooft het niet, ik zag ineens dat mensen lachten en ze waren niet zo erg als ik al die jaren dacht. En gras, oog-
Het heet groen, en de zon schijnt... Ik ben hersteld, waarvoor mijn hartelijke dank.”
Veel frontsoldaten vertellen over het feit dat soldaten rook en brood ruilden voor knipsels uit een frontliniekrant, waar hoofdstukken uit
Emy A. Tvardovsky __________ "Vasily Terkin". Dit betekent dat een bemoedigend woord soms belangrijker was voor de strijders dan eten.
4) De uitstekende Russische dichter Vasily Zhukovsky, die sprak over zijn indrukken van Rafaëls schilderij "De Sixtijnse Madonna", zei dat
Het uur dat hij voor haar doorbracht, behoort tot de gelukkigste uren van zijn leven, en het leek hem dat deze foto werd geboren in een moment van wonder.
De beroemde kinderschrijver N. Nosov vertelde een incident dat hem in zijn jeugd overkwam. Op een dag miste hij de trein en bleef hij overnachten.
Vat op het voorplein met dakloze kinderen. Ze zagen een boek in zijn tas en vroegen hem het te lezen. Nosov was het daarmee eens, en de jongens, of
De ouders van ouderlijke warmte begonnen met ingehouden adem te luisteren naar het verhaal van een eenzame oude man, die mentaal zijn bittere dakloze vergeleek
Leven met een eigen lot.
Toen de nazi's Leningrad belegerden, had de 7e symfonie van Dmitry Sjostakovitsj een enorme impact op de inwoners van de stad. die als bewijs
Er zijn ooggetuigen, gaf mensen nieuwe kracht om de vijand te bestrijden.
7) In de literatuurgeschiedenis is veel bewijsmateriaal bewaard gebleven met betrekking tot de toneelgeschiedenis van het Kreupelhout. Er wordt gezegd dat veel nobele kinderen hebben geleerd
zichzelf in het beeld van de loafer Mitrofanushka, beleefden een echte wedergeboorte: ze begonnen ijverig te studeren, veel te lezen en groeiden op als waardige zonen
Moederland.
Lange tijd opereerde een bende in Moskou, die zich onderscheidde door bijzondere wreedheid. Toen de criminelen werden opgepakt, bekenden ze dat hun
gedrag, hun houding ten opzichte van de wereld werd sterk beïnvloed door de Amerikaanse film "Natural Born Killers", die ze bijna bekeken
Elke dag. Ze probeerden de gewoonten van de helden van deze foto in het echte leven te kopiëren.
De kunstenaar dient de eeuwigheid. Tegenwoordig stellen we ons deze of gene historische persoon precies voor zoals hij in de kunst wordt afgebeeld.
Weens werk. Voor deze echt koninklijke macht van de kunstenaar beefden zelfs tirannen. Hier is een voorbeeld uit de Renaissance. Jong
Michelangelo vervult de opdracht van de Medici en gedraagt zich vrij moedig. Toen een van de Medici's zijn ongenoegen uitte over het gebrek aan
zeer vergelijkbaar met het portret, zei Michelangelo: "Maak je geen zorgen, Uwe Heiligheid, over honderd jaar zal hij op u lijken."
10) In de kindertijd lazen velen van ons de roman van A. Dumas "The Three Musketeers". Athos, Porthos, Aramis, d "Artagnan - deze helden leken ons de belichaming van
Shchenie adel en ridderlijkheid, en kardinaal Richelieu, hun tegenstander - de personificatie van bedrog en wreedheid. Maar het beeld van een nieuwe schurk
weinig gelijkenis met een echte historische figuur. Het was tenslotte Richelieu die de woorden "Fransman", "geboren" introduceerde
op de". Hij verbood duels, in de overtuiging dat jonge, sterke mannen bloed moesten vergieten, niet vanwege kleine ruzies, maar ter wille van hun vaderland. Maar onder
Met de pen van de romanschrijver kreeg Richelieu een heel ander uiterlijk en de uitvinding van Dumas raakt de lezer veel sterker en helderder dan de historische waarheid.
Vreugde. Tsjechov verhaal voor kinderen om te lezen
Het was twaalf uur 's avonds.
Mitya Kuldarov, opgewonden, verward, vloog het appartement van zijn ouders binnen en ging snel alle kamers binnen. De ouders lagen al in bed. Mijn zus lag in bed en las de laatste pagina van de roman uit. De broers van de middelbare school sliepen.
- Waar kom je vandaan? ouders waren verrast. - Wat is er met jou gebeurd?
- O, niet vragen! Ik had nooit verwacht! Nee, dat had ik niet verwacht! Het is... het is zelfs ongelooflijk!
Mitya lachte en ging in een fauteuil zitten, niet in staat om op te staan van geluk.
- Het is ongeloofelijk! Je kunt het je niet voorstellen! Je kijkt!
De zus sprong uit bed, gooide een deken over zich heen en liep naar haar broer toe. De studenten werden wakker.
- Wat is er met jou gebeurd? Je hebt geen gezicht!
- Ik ben het met vreugde, moeder! Per slot van rekening kent heel Rusland mij nu! Alle! Eerder wist alleen jij alleen dat er een collegiale griffier Dmitry Kuldarov in deze wereld was, maar nu weet heel Rusland ervan! Moeder! O mijn God!
Mitya sprong op, rende door alle kamers en ging weer zitten.
- Ja, wat is er gebeurd? Spreek je uit!
"Jullie leven als wilde dieren, jullie lezen geen kranten, jullie besteden geen aandacht aan publiciteit en er staan zoveel mooie dingen in kranten!" Als er iets gebeurt, is nu alles bekend, niets zal zich verbergen! Hoe blij ik ben! O mijn God! Per slot van rekening worden alleen over beroemde mensen in kranten gedrukt, maar hier hebben ze het genomen en over mij gedrukt!
- Wat jij? Waar?
Papa werd bleek. Moeder keek naar de afbeelding en sloeg een kruis. De schooljongens sprongen op en, zoals ze waren, in slechts korte nachthemden, benaderden ze hun oudere broer.
- Ja meneer! Ze schreven over mij! Nu weet heel Rusland van mij! Jij, moeder, verberg dit nummer als aandenken! Laten we soms lezen. Kijk!
Mitya haalde een nummer van de krant uit zijn zak, gaf het aan zijn vader en wees met zijn vinger naar de plaats die met blauw potlood was omcirkeld.
- Lezen!
Vader zette zijn bril op.
- Lees het!
Moeder keek naar de afbeelding en sloeg een kruis. Papa hoestte en begon te lezen:
"29 december, om elf uur 's avonds, collegiale griffier Dmitry Kuldarov ...
- Zien zien? Verder!
... collegiale griffier Dmitry Kuldarov, verlaat de kleermakerij op Malaya Bronnaya, in het huis van Kozikhin, en verkeert in een staat van dronkenschap ...
- Dit ben ik met Semyon Petrovich ... Alles wordt tot in de finesses beschreven! Ga verder! Verder! Luisteren!
... en in een staat van dronkenschap zijnde, gleed hij uit en viel onder het paard van een taxichauffeur die hier stond, een boer uit Vil. Durykina, district Yukhnovsky, Ivan Drotov. Het bange paard stapte over Kuldarov heen en sleepte de slee met de tweede-gilde Moskou-koopman Stepan Lukov erin, rende de straat uit en werd vastgehouden door de conciërges. Kuldarov, aanvankelijk bewusteloos, werd naar het politiebureau gebracht en door een arts onderzocht. De klap die hij op zijn achterhoofd kreeg...
- Ik ga het verpesten, papa. Verder! Lees verder!
... die hij op de achterkant van het hoofd ontving, wordt geclassificeerd als een long. Er is een protocol opgesteld over het incident. Het slachtoffer kreeg medische hulp...
- Ze gaven opdracht om de achterkant van het hoofd met koud water te laten weken. Heb je nu gelezen? A? Dat is het! Nu is het overal in Rusland! Geef het hier!
Mitya pakte de krant, vouwde hem op en stopte hem in zijn zak.
- Ik ren naar de Makarovs, ik zal ze laten zien ... Ik moet Ivanitsky, Natalia Ivanovna, Anisim Vasilyich nog steeds laten zien ... Ik ren! Afscheid!
Mitya zette een pet op met een kokarde en rende triomfantelijk, opgewekt de straat op.
Het werk is gedaan door de leraar Russische taal en literatuur van de Yantikovskaya middelbare school Terentyeva Lyudmila Mikhailovna Essay is een manier om over de wereld te vertellen door jezelf en over jezelf met behulp van de wereld. AA Elyashevich Essay is een genre van literaire kritiek, gekenmerkt door een vrije interpretatie van een probleem. De auteur van het essay analyseert het gekozen probleem (literair, esthetisch, filosofisch), zonder zich te bekommeren om de systematische presentatie, de redenering van de conclusies, het algemeen aanvaarde probleem. (Woordenboek van literaire termen. - M., 1984). Een essay is een soort essay waarin de hoofdrol niet wordt gespeeld door de weergave van een feit, maar door het beeld van indrukken, gedachten, associaties. (Een kort woordenboek van literaire termen. - M., 1987). Geschiedenis van de term De grondlegger van het essaygenre is de Franse filosoof Michel Montaigne (1533 - 1593). Als humanistische schrijver publiceerde hij in 1580 zijn boek "Essais", waarvan de titel in het Russisch werd vertaald als "Experimenten". Het is vanaf de publicatie van zijn "Experimenten" in de verbale Europese cultuur dat dit genre bestaat en bestaat. Het is geen toeval dat het essaygenre opduikt in de Renaissance, toen de menselijke wil, vrijheid, menselijke waardigheid en persoonlijke verantwoordelijkheid werden bevestigd. Het is waarschijnlijk heel natuurlijk dat het essaygenre een individuele maker heeft. Het essaygenre heeft veel denkers aangetrokken. In 1697 creëerde Francis Bacon zijn Essais, en vervolgens wendden John Locke (Engelse filosoof), Joseph Addison (Engelse dichter, wetenschapper en filosoof), Henry Fielding (Engelse romanschrijver) zich tot dit genre. Ze begrepen het essay als de ervaring van de auteur bij het ontwikkelen van een bepaald probleem. Genre-ontwikkeling In de 18e-19e eeuw was het essay een van de leidende genres in de Engelse en Franse journalistiek. De ontwikkeling van essays werd in Engeland gepromoot door J. Addison, Richard Steele, Henry Fielding, in Frankrijk door Diderot en Voltaire, en in Duitsland door Lessing en Herder. Het essay was de belangrijkste vorm van filosofische en esthetische controverse onder romantici en romantische filosofen (H. Heine, R. W. Emerson, G. D. Thoreau). Het genre van het essay is diep geworteld in de Engelse literatuur: T. Carlyle, W. Hazlitt, M. Arnoldus (19e eeuw); M. Beerbom, GK Chesterton (XX eeuw). In de 20e eeuw bloeit het schrijven van essays: grote filosofen, prozaschrijvers en dichters wenden zich tot het essaygenre (R. Rolland, B. Shaw, G. Wells, J. Orwell, T. Mann, A. Maurois, J. P. Sartre , N. Hikmet). Essays in de Russische literatuur Het essaygenre was niet typerend voor de Russische literatuur. Voorbeelden van de essayistische stijl zijn te vinden in A.N. Radishchev ("Reis van St. Petersburg naar Moskou"), A. I. Herzen ("Van de andere oever"), F. M. Dostojevski ("Het dagboek van de schrijver"). Aan het begin van de 20e eeuw wendden V. I. Ivanov, D. S. Merezhkovsky, Andrey Bely, Lev Shestov, V. V. Rozanov zich tot het essaygenre, later - Ilya Erenburg, Yuri Olesha, Viktor Shklovsky, Konstantin Paustovsky. Literaire en kritische beoordelingen van moderne critici zijn in de regel belichaamd in een verscheidenheid van het essaygenre. Essay van K. G. Paustovsky "The Joy of Creativity" Het is de taak van een kunstenaar om vreugde te baren. (K. Paustovsky) Analyseplan. De auteur noemde zijn essay "The Joy of Creation". Welke andere gevoelens, ervaringen, twijfels vergezellen het werk van de schrijver? Waarom zet Paustovsky het woord "vreugde" in de titel van het werk? Motiveer uw standpunt. Een favoriete essaytechniek is vergelijken, vergelijken. Zoek voorbeelden van vergelijkingen in de tekst. Wat is hun betekenis? Welke soorten spraak worden gecombineerd in deze tekst? Is het mogelijk om, alleen afgaand op het eerste deel van het essay, te raden wat er vervolgens zal worden besproken? Welke artistieke expressiemiddelen die door de auteur worden gebruikt, versterken de esthetische indruk van de diepte van expressie en maken de stijl van de schrijver onvergetelijk? Maak een conclusie over de verdiensten van het essaygenre. Kenmerken van het essaygenre - belangrijke kwesties aanpakken; - subjectiviteit, uitgesproken positie van de auteur; - ontbreken van een bepaalde compositie, vrije presentatievorm; - de samenstelling van het essay - de schrijver loopt in cirkels rond een specifiek onderwerp, in een woord weeft kant of een web van vertelling; - relatief klein volume. Kenmerken van de taal van het essay: - aforistische, soms paradoxale spraak; - het gebruik van polemisch gerichte uitspraken; - emotionaliteit van spraak; - vermenging van heterogene woordenschatlagen; - het gebruik van artistieke technieken; - stilistische figuren: anafora, antithese en andere. Taak Probeer een fragment van een essay over de school te maken, schrijf dat de school voor jou een verandering is, vrienden, onderwerp, les, kennis, leraar. Onthoud dat je een analogie moet vinden, een associatie. Het belangrijkste is om uw kijk op de wereld uit te drukken, te verrassen, de lezer aan het denken te zetten. Conclusie van de les - Wat is kenmerkend voor het essaygenre? - Wat is de complexiteit van dit genre? Waarom is hij tegenwoordig populair? Onze school. (Essay voor de wedstrijd "De beste school van Rusland"). Eerlijke leraren, een wijze directeur, attente bibliothecarissen, kalme leerlingen uit groep 11 en luidruchtige leerlingen uit groep 5... Interessante lessen en leuke pauzes, magische bellen... Wat is het? Het is de veertigste! Wat is deze school? Waar begint het? Van de directeur? Ja! Kuznetsova Olga Petrovna - een geweldige ziel, een tweede moeder, een strikte beheerder. Kortom, het hoofd van de school. Hoe zit het met de leraren? Meesters, professionals, meesters - Misheneva S.A., Fedulova N.A., Levicheva L.N., Serova N.A. Makers die studenten boeien met energie en diepe kennis van het onderwerp op een geweldige reis, kennis van de wereld en zichzelf - Vanyushova L.N., Ruleva G.P., Malyuchkov O.V., Pavlenko S.G. Jong, slim, geïnspireerd en daarom aanbeden door afgestudeerden - Berezina Yu.B., Chebaritsyna E.N., Soshnikova O.A. Iedereen in de 40e is deskundig, getalenteerd, streng, liefdevol en ... absoluut geliefd. Favoriet bij studenten! En degenen die al van school zijn afgestudeerd, en degenen die studeren. Leerlingen ... De meest verschillende: ondeugend en ondeugend, gewetensvol en verantwoordelijk, frivool en serieus. Ze winnen prijzen op concoursen en winnen in stads- en streekolympiades. Dit zijn Pikelnik Olga, Spirina Alena, Smirnova Anna, Troegubov Ilya, Agapov Maxim, Makhov Alexander. Ze bevestigen hun kennis adequaat bij het behalen van staatsexamens, bepalen de plaats van de school in de top tien van scholen in de stad en behalen het maximale aantal punten: 100 van de 100 - Alexey Komarov, 99 van de 100 - Andrey Gubichev. Het zijn onze afgestudeerden. ga met succes naar universiteiten, werk bij bedrijven. De 40e is sterk in tradities: het ritueel van inwijding in de 10e klassers, de dag van het Lyceum, het nieuwjaarsmaskeradebal, de dag van de herdenking van Ruslan Tryanichev, die stierf op de gezonken onderzeese raketkruiser Koersk. We zijn samen in vreugde en verdriet. In de 40e vindt iedereen iets van zijn gading. Dit is een huis waar vriendelijke en slimme mensen wonen. Hoe oud is de sportschool? Volgens wat er is bereikt - al 12, volgens plannen nog maar 12!
Op de binnenplaats van het landgoed Pozhalostina staat een klein badhuis, waar de museumconciërge ons naartoe leidde. En - opnieuw Paustovsky, opnieuw - Paustovsky, omdat Solotcha door en door verzadigd is van zijn verbazingwekkende proza met zijn ochtendmist boven de oude vrouw van de Oka, met het stille geluid van in de zon gestoomde pijnbomen en wanhopige katgevechten om een plek onder de Solotchi-zon. Terwijl we nadenken over de drie kleine kamers waarin Paustovsky leefde, laten we eens kijken naar de tijdspanne van het leven van Konstantin Georgievich, waarvan het hoofdthema Solotcha was.
Paustovsky's kennismaking met Meshchera begon met een studie van een stuk van een kaart waarin brood in een bakkerij was gewikkeld. Een van de favoriete bezigheden van de schrijver was het bestuderen van kaarten en het lezen van aanwijzingen. Konstantin Georgievich vergat brood en stortte zich op de kaart, waarop de zee van bossen verleidelijk groen was: “Ik keek naar de kaart en probeerde er een bekende stad of spoorlijn op te vinden om te bepalen waar deze regio was gelegen ... Maar er waren geen treinen, geen wegen , behalve een nauwelijks waarneembare smalspoorbaan die zich uitstrekte langs de rand van de bossen. Uiteindelijk kwam ik de bekende naam "Oka" tegen. Dit betekent dat deze regio ergens dichtbij lag, niet ver van Moskou. Dus op de kaart ontdekte ik de regio Meshchera. Het strekte zich uit van Ryazan bijna tot aan Vladimir.
Dit is wat Paustovsky zegt over dit kleine badhuis: “Het kleine huis waar ik woon in Meshchera verdient een beschrijving. Dit is een voormalig badhuis, een blokhut, omzoomd met grijze planken. Het huis staat in een dichte tuin, maar is om de een of andere reden door een hoge palissade van de tuin afgeschermd. Deze palissade is een valstrik voor dorpskatten die van vis houden."
Er zijn drie kleine kamertjes in het badhuis. Aan de rechterkant - een woonkamer, met een schraagbed om te slapen, een tafel - waarop - boeken en een manuscript van Konstantin Georgievich. Aan de muur - boven de tafel - een plank met de boeken van Paustovsky.
Gewoon een kleine keuken.
"Ik ga naar een leeg badhuis, kook thee. Een krekel begint zijn lied op het fornuis. Hij zingt heel hard en let niet op mijn stappen of het gerinkel van kopjes."
In de kamer aan de linkerkant is een expositie gewijd aan het leven van Paustovsky in Solotch, die ik niet heb gefotografeerd, behalve deze foto, waarop Konstantin Georgievich naast Fraerman staat. Alle verdere foto's ter illustratie van het verhaal zijn afkomstig van internet.
Welnu, laten we nu in detail, in chronologische volgorde, de Solotchi-periode van Paustovsky's leven doornemen.
1930
In de tweede helft van augustus, begin september, belandde Paustovsky in Solotch, waar hij met de trein vanuit het noorden aankwam: Moskou - Vladimir - pos. Tuma, en dan op een smalspoor op de trein "tijden van Stephenson" naar Solotchi. Hij vestigde zich in een huis (nu Revolutsii-straat, 74) in de "eeuwen", een landelijke naaister Maria Mikhailovna Kostina. Zo begon de Meshchersky, de meest vruchtbare periode in het leven en werk van K.G. Paustovsky.
“De eerste zomer in Solotch (herinnert zich Paustovsky's zoon Vadim) woonden we niet in het huis van Pozhalostin (zijn vader keek alleen naar hem), maar vlakbij, bij de eenzame oude vrouw Maria Mikhailovna. Ze bezetten een bijgebouw in een kamer in de diepten van het terrein. Maria Mikhailovna was erg religieus, had een soort "organisatorische" relatie met de Solotchi-kerk - ofwel vervulde ze de taken van een hoofdman (als dit voor een vrouw is toegestaan), ofwel was ze lid van de kerkenraad. In ieder geval gehoorzaamden de tieners, die buitenstaanders op de klokkentoren niet herkenden, haar onvoorwaardelijk. Dankzij dit hebben mijn vader en ik op de dag van de grote feestdag de klokkentoren van de Solotchi-kerk bezocht. Het was Drievuldigheid.
Hoge versleten treden leidden naar de klokkentoren (de klokkentoren van de Kazankerk werd in 1941 opgeblazen en in 2004 gerestaureerd). Ik was laf en bang om te struikelen. Mijn vader maakte grapjes met me, herinnerde zich hoe hij zelf als tiener in Kiev langs dezelfde steile trappen in kerken rende. Dat gebeurde tijdens de paasweken, toen middelbare scholieren, net als iedereen, ongehinderd alle klokken mochten luiden.
1931
"Na Meshchera begon ik anders te schrijven - eenvoudiger, terughoudender, begon pakkende dingen te vermijden en begreep de kracht en poëzie van de meest pretentieloze zielen en de meest schijnbaar onopvallende dingen ..." (uit het "Book of Wanderings") .
Al in 1931, in het aprilnummer van het Gorky-tijdschrift "Our Achievements", werd Paustovsky's essay "Meshchersky Territory" gepubliceerd, waar hij voor het eerst schrijft over Meshchera, Solotch, over het huis van Pozhalostin en over de beroemde Solotchi-kunstenaars- "bogomazen".
“... Op een nacht werd ik wakker met een vreemd gevoel. Ik dacht dat ik doof werd in mijn slaap. Ik lag met mijn ogen dicht, luisterde lang en realiseerde me eindelijk dat ik niet doof was geworden, maar gewoon dat er een buitengewone stilte was geweest buiten de muren van het huis. Zo'n stilte wordt "dood" genoemd. De regen ging liggen, de wind ging liggen, de wind ging liggen
lawaaierige, onrustige tuin. Het was alleen te horen hoe de kat in een droom snuift ... "Het verhaal" Farewell to Summer "
Konstantin Paustovski. 1930
Herfst 1932.
Het tweede bezoek aan Solotcha met zijn vrouw en zoon Vadim. Hij vestigde zich in het badhuis van het landgoed van de graveur I.P. Medelijden. Hij schreef hier het verhaal "Copper Boards" (over de nalatenschap van de graveur), het verhaal "The Fate of Charles Lonsevil" en het essay "Onega Plant".
“9 september 1932, Solotcha. Fraerman
Ruben, schat! ... Er zijn prachtige dagen. Alles wordt geel. De zielige tuin, wilgen, grassen, algen en zelfs de ogen van stelende katten stralen een bijzondere herfstgeel uit. De herfst is Solotcha binnengekomen en, zo lijkt het, stevig ... Alles is in het spinnenweb en in de zon. Rust, die zelfs in de zomer niet was - de drijvers staan als betoverd - en de dunste beet is zichtbaar.
K.G. Paustovsky met zijn zoon Vadim. 1932
1933-1940
Voortdurend in de zomer-herfstperiode woont Paustovsky samen met een vriend - de schrijver R.I. Fraerman in Meshchera, in het landgoed Solotchinskaya van Pozhalostin (de erfgenamen gaven er de voorkeur aan het landgoed in 1943 aan Paustovsky te verkopen)). http://vittasim.livejournal.com/51246.html#cutid1 Het huis in Solotcha ging naar de nieuwe eigenaren met alle inboedel - gebeeldhouwde meubels, een kunstenaarsatelier met graveermachines en een archief opgeslagen in een speciale kelder, wat bleek om een echte schatkamer te zijn. Er waren schetsen van vele werken van de academicus, boeken met inwijdingsinscripties van zijn vrienden-tijdgenoten en, belangrijker nog, correspondentie met Ivan Sergejevitsj Toergenjev.
Misschien bracht de kennismaking met deze opslagplaats Ruvim Isaevich en Konstantin Georgievich op het idee om een deel van hun archieven over te brengen naar Solotcha in het noodlottige 1937, en allereerst wat de onvriendelijke aandacht van kunstcritici van de Lubyanka zou kunnen trekken . En de brieven van Maxim Gorky en Alexander Fadeev, Boris Pilnyak en Yevgeny Tarle, Lev Kuleshov en vele andere even bekende figuren van cultuur en wetenschap werden toegevoegd aan die van Turgenev. Er was hoop dat ze hier, in de landelijke wildernis, veiliger zouden zijn. Misschien was dit gebeurd als het onvoorziene niet was gebeurd. Dit was al na de oorlog. De jacht op ontwortelde kosmopolieten nam af, de bries van de beruchte dooi blies bedrieglijke warmte en collega-schrijvers begonnen na te denken over het terugbrengen van de archieven naar hun appartementen in Moskou. Die gedenkwaardige zomer vertraagden de zaken hen in de hoofdstad. En in die tijd gebeurde het volgende in Solotch. Lokale tieners maakten een tunnel uit de tuin en gingen de kelder van het huis binnen. Ze groeven daar alles door, maar vonden niets waardevols en om hun sporen uit te wissen, staken ze al die papierrommel in brand. Het archief brandde tot de grond af...
Gedurende deze jaren creëerde hij een cyclus van Meshchera-verhalen - het boek "Summer Days", de verhalen "Lenka from the Small Lake", "Australian from the Pilevo Station", "Second Homeland", "The Zuev Family", de verhalen "Isaac Levitan" en "Meshcherskaya side", verhalen "Glass Master" en "Old Boat".
Vrienden komen naar Paustovsky in Solotcha - A.P. Gaidar, AI Roskin, huisarts Storm, KM Simonov.
Op de poort van het huis zien we een schild met een schematische kaart van het gebied. Dit is het beroemde Paustovsky-pad. Het was Paustovsky die zijn beroemde "pad" op deze plaatsen legde - een wandelroute.
Om de een of andere reden vestigde Paustovsky zijn vrienden Arkady Gaidar en Reuben Fraerman, die op bezoek kwamen, in een badhuis, maar Gaidar was niet beledigd en plantte zelfs een appelboom in de tuin en schreef onderweg het verhaal "The Fate of the Drummer ' en het verhaal 'Chuk en Gek'. Ergens in Solotch, in de holte van een oude boom, ligt waarschijnlijk de "schat van Gaidar" - een verzegelde fles waarin de oproep van de schrijver aan zijn nakomelingen is ingesloten. De "schat" is nog niet gevonden.
1936
Trouwt met de kunstenaar Valeria Vladimirovna Navashina (née Valishevskaya)
17 september 1936 Valeria Valishevskaya.
“... Uiterlijk leven we prachtig. Reuben is opgewekt en kalm, hoewel hij klaagt over een slecht geweten - hij werkt helemaal niet. Het is geweldig, Reuben... Ik hoor hoe detachementen vliegtuigen over de bossen naar Moskou trekken - het is al de tweede nacht. Gistermiddag passeerden zo'n veertig vliegtuigen. 'S Nachts is het gerommel van vliegtuigen heel vreemd, Reuben maakt zich zorgen en denkt dat dit een samentrekking van krachten is van voor de oorlog ..».
KG Paustovsky met Valeria Vladimirovna. Solotcha. Eind jaren dertig ..
Solotcha<3 или 4>Juli 1936 naar SM Navashin
“... Voor de tiende dag is er zo'n verzengende hitte geweest dat wij allemaal, en vooral de oude vrouwen, de hersenen beginnen te verdunnen - het is onmogelijk om te schrijven of te lezen. Het blijft alleen om te vissen, zwemmen en koude borzhom te drinken (het wordt hier in een apotheek verkocht). De bossen voorbij Laskovo staan in brand, de bomen in de tuin drogen uit, en ik, stiekem van de oude vrouwen, geef ze water met water uit de put (de oude vrouwen hebben meer medelijden met het water dan met de bomen). Beetje bij beetje "vangt" de vis, maar door de hitte is hij volledig gek geworden en pikt alsof hij half slaapt - zelden en traag. De rubberboot bleek geweldig te zijn, en Ruvim Isaevich zal hem waarschijnlijk niet meer zien, zoals zijn eigen rug, omdat ik hem met geweld van hem zal kopen ... "(De oude vrouwen zijn de minnaressen van het huis waar K. Paustovsky leefde. Een van hen is de dochter kunstenaar-graveur I.P. Pozhalostin).
KG Paustovsky en VV Navashina-Paustovskaya. Solotcha. Eind jaren dertig
13/IX aan Sergei Navashin “... Matryona Dove. rookt de gevangen vis voor Moskou, ik werk en "bestudeer" de prachtige herfst. De oude vrouwen gaan liggen voor de winter en komen helemaal niet opdagen. Lombarden dragen jassen van schapenvacht en vilten laarzen. De tuin staat vol met wormen en gele bladeren. .."
KG Paustovsky aan de Prorva bij Solotcha. 1937. Foto uit het archief van V.K. Paustovsky.
In 1939 verscheen een klein poëtisch verhaal van de schrijver "Meshcherskaya side" - het beste werk van Paustovsky over zijn geliefde land.
“Na Gus-Khrustalny stapte ik op het rustige station Tuma over op een smalspoortrein. Het was een Stephenson-trein. De locomotief, die op een samovar leek, floot als de falsetto van een kind. De locomotief had een aanstootgevende bijnaam: "ruin". Hij zag er echt uit als een oude ruin. Bij de bochten kreunde hij en stopte. Passagiers gingen roken. Bosstilte stond rond de hijgende "ruin". De geur van wilde kruidnagel, opgewarmd door de zon, vulde de rijtuigen. Passagiers met spullen zaten op de perrons - dingen pasten niet in de auto. Af en toe begonnen zakken, manden en timmermanszagen onderweg van de plek op het canvas te vliegen, en hun eigenaar, vaak een vrij oude oude vrouw, sprong eruit voor dingen. Onervaren passagiers waren bang, terwijl ervaren passagiers, terwijl ze de geitenpoten draaiden en spuwden, uitlegden dat dit de gemakkelijkste manier was om dichter bij hun dorp uit de trein te stappen. De smalspoorbaan in de Meshchersky-bossen is de meest ontspannen spoorweg in de Unie.
KG Paustovsky in Solotch. Bij zijn favoriete "locomotief-samovar" op de smalspoorlijn Ryazan - Tuma. Eind jaren dertig
In het laatste vooroorlogse jaar schreef hij het tweede verhalenboek over Solotch, Inwoners van het oude huis, en het toneelstuk Luitenant Lermontov.
Solotcha 24/IX-<19>40 VV Navashina-Paustovskaja
“... We kwamen heel rustig aan, - zelfs de bus uit Ryazan, die al een aantal dagen niet had gereden, vertrok net op de dag van onze aankomst. Funtik was de hele tijd naar je op zoek op de weg, en in Solotch herkende hij meteen alles, begon grommend met zijn achterpoten in de grond te graven, organiseerde races in de tuin en ging zelf naar bed op zijn oude plek bij de kachel ... Het huis en het landgoed zijn ruim, schoon en zo stil dat mijn eerste dag de hele tijd in mijn oren klonk. Nasturtium bloeit zeer weelderig, alle zonnebloemen en postelein bloeiden. Het prieel in de tuin is helemaal paars geworden met herfstdruiven. De dagen zijn buitengewoon - goudkleurig en stil. De kranen vlogen gisteren al. De oude vrouwen verheugden zich over onze komst en, zo lijkt het, oprecht, Al<ександра>Yves<ановна>gaf ons zelfs haar samovar. Ze is erg gevleid door het feit dat er in de plaatselijke krant een briefje stond dat we in de zomer in haar huis woonden ... Er kwam een oude bedelaarsmonnik. Hij vertelde me fluisterend dat hij een "tijdelijke bedelaar" was, maar dat hij ervan droomde een "ondergrondse priester" te worden, hoewel hij hiervoor al vijf jaar in ballingschap had doorgebracht ... ze vierden drie dagen lang het patronale feest en heel Solotcha werd dronken ... "
1 okt<ября> <19>40 Solotcha VV Navashina-Paustovskaya
"...Het is hier erg stil en soms erg eenzaam. Ik ben aan het werk, Al<ександра>Jij<ильевна>(onbekend persoon) leest veel (Al<ександра>Yves<ановна>sleepte haar verschrikkelijke historische romans, een bijlage bij de krant "Light"). Al<ександра>Jij<ильевна лечит Полину от бородавок каким-то знахарским способом - приказала ей натирать бородавки обрывками старой кожи от обуви, если такой обрывок случайно попадется на дороге. И потом обязательно класть обрывок на то же место на дороге. Полина охала и ахала от восхищенья..."
1941-1942
Werk als TASS-correspondent aan het zuidelijk front, in oktober evacuatie met zijn gezin naar Alma-Ata.
1943
In februari keerde hij terug naar Moskou. Eind maart - begin april gaat hij met R. Fraerman naar Solotcha, waar hij op aanraden van de laatste eigenaar A.I. Pozhalostina heeft documenten uitgegeven voor het eigendom van het huis en het landgoed. Schreef de verhalen "Road Talk" en "Buker Man". Hij begon te werken aan de roman "Smoke of the Fatherland".
Vadim Paustovsky herinnert zich: “In mei 1943 zagen mijn vader en ik elkaar in Moskou - beiden keerden bijna gelijktijdig terug van de evacuatie. Twee maanden later ontmoetten we elkaar al in Solotch (ik kwam daar voor de zomervakantie). De oorlog heeft ook zijn sporen nagelaten bij Solotcha, die ik al jaren niet meer had gezien. De weilanden waren verlaten. In plaats van enkele bekende bomen gapende kraters van luchtbommen. Vader, die een paar weken eerder arriveerde, vertelde hoe hij 's nachts de tuin in ging en luisterde naar het gebrul van Duitse bommenwerpers die naar Gorky vlogen. Toen ze terugkeerden, lieten ze bommen vallen waar ze maar moesten.
17 / VIII-43 Van Solotchi tot S.M. Navashin
"... Seryachek, - ik kan er niet aan denken om je een lange brief te schrijven, maar ik moet over veel schrijven - landbouw kost alle tijd, en het idee van het ontspannen plattelandsleven is onzin. Jij moet me de hele tijd haasten, en er is niet genoeg tijd. Nu is er een zeer grote oogst tomaten, hij breekt de struiken, en twee dagen lang moest ik stokken ophangen en alles weer vastbinden. In onze kamer is alles bezaaid met tomaten - er zijn er honderden. Morgen gaan we met Zvera (de huisnaam van Valeria Vladimirovna Navashina-Paustovskaya) naar Tuma voor een koe - dit is een nogal ingewikkelde onderneming. De kippen groeien. Ze zijn volledig tam, rennen naar binnen drommen achter Zvera en mij aan, vliegend op hun schouders en zelfs op hun hoofd..."
Solotcha 30/IX-<19>45 VV Navashina-Paustovskaja
“... Solotcha ziet er veel armer uit dan bij ons - over het algemeen is het heel goed dat we hier niet zijn gebleven. Het huis is erg verwaarloosd, geen tuinen bij F<раерманов>nee, ze hebben wat aardappelen geplant. Ik zag Semyon doof. Hij praat alsof we elkaar gisteren hebben ontmoet. Het dorpsnieuws is hetzelfde - gisteren werd Madyuk naar een gekkenhuis gestuurd, stierf het varken van een apotheker, enzovoort. enz... F<раерман>een beetje filosofisch. Hij woont boven op de mezzanine. Ik heb petroleum gekocht, onze glazen lamp brandt op mijn tafel. Ik heb gedroogde paddenstoelen gekocht, maar die zijn duur. En over het algemeen zijn de prijzen (behalve voor melk en groenten) hier helemaal niet zo goedkoop. ... En nu woont er een klein zwart katje in huis - heel stil, maar om de een of andere reden houdt hij altijd zijn staart rechtop ... Ik leg een prachtig boeket herfstbladeren, bietenbladeren (paars) en viooltjes (ze zijn nog steeds bloeiend) in mijn kamer - volgens het dierenvoorbeeld ... "
1948 Winter-lente.
Hij werkte in Solotch aan The Tale of the Forests, dat werd gepubliceerd in de nummers van Ogonyok onder de titel Overcoming Time. In augustus met R.I. Fraerman en zijn zoon G.P. Tushkan reisde diep in Meshchera, naar het boscordon nr. 273 van boswachter A.D. Zheltova, aan de rivier de Pra. Hij beschreef deze reis in het verhaal "Cordon" 273 ".
In het essay "Reuben Fraerman" schreef Paustovsky: "Het is onmogelijk te onthouden en te tellen hoeveel nachten we met Fraerman hebben doorgebracht in tenten, of in hutten, of op hooizolders, of gewoon op de grond aan de oevers van de Meshchorsky-meren en rivieren, in struikgewas, hoeveel allerlei gevallen - soms gevaarlijk, soms tragisch, soms grappig - hoeveel verhalen en fabels hoorden we, wat voor rijkdommen van de landstaal raakten we aan, hoeveel ruzies en gelach en herfstnachten, wanneer het was vooral gemakkelijk te schrijven in een blokhut, waar op de muren transparante druppels hars versteend van donker goud..."
25/VIII-<19>48 VV Navashina-Paustovskaja
Verplaatst naar de mezzanine - het is erg stil en schoon. Ik sta vroeg op, zet de samovar zelf op, ruim op, doe alles zelf, en om de een of andere reden vind ik het erg leuk. Het huis is leeg en doodstil en zonder de gebruikelijke huurders is het een stuk aangenamer geworden. Alle ramen staan wagenwijd open, alle mufheid is al verweerd. Elke keer breng ik bloemen uit de weiden (anders), en al mijn tafels staan vol met boeketten. Ik ben alleen bang dat ik zal vergeten hoe ik moet praten - er is absoluut niemand om mee te praten, behalve Arisha. Ze brengt me 's ochtends eten, doet de afwas en vertelt me al het Solotchi-nieuws (ze beroofden het postkantoor, namen de vuurvaste doos in hun handen weg, bij deze gelegenheid was er gisteravond een huiszoeking in de Samarskiye en heel Solotchi was slordig). Vandaag kwam het hoofd van de lokale IT-afdeling naar me toe - hij is nieuw hier, hij besloot het initiatief te nemen en regelt daarom een aan mij gewijd museum in Solotch (!?). Het zou stom zijn als het niet zo grappig was.
1949
Trouwt actrice van het Moscow Chamber Theatre Tatyana Alekseevna Evteeva
1949-1954
Hij schrijft de nieuwste Meshchera-verhalen - "In the Depths of Russia", "Notes of Ivan Malyavin", "Warrior", "Newcomer from the South", "Inflow Grass", "Treasure". Voltooit het werk aan het tweede boek van "The Tale of Life" ("Restless Youth").
Vadim Paustovsky herinnert zich: "Voordat hij Solotcha verliet, schreef hij me:" Solotcha is erg achteruitgegaan, het is allemaal druk met zomerbewoners, auto's rennen continu door de hoofdstraat, zoals in Moskou, en er zijn bijna geen vissen.
KG Paustovsky vissen. Prorva. 1950 Uit het archief van V.S. Fraerman
13 juli 1950
In Solotch hadden Paustovsky en zijn vrouw Tatyana Alekseevna een zoon, Alyosha. Schrijft een reeks artikelen "Letters from the Ryazan village."
KG. Paustovsky met zijn zoon Alyosha.
Solotcha 14/9, 50 Solotcha
“... Het is hier nu erg rustig en ondanks de regen is het erg goed. Bloemen bloeien weelderig. Die asters die je bij klaprozen hebt geplant, hebben knoppen gekregen en staan op het punt te bloeien, de tuin is al herfst, bedekt met gele bladeren, vochtig en verlaten. Ons nieuws is landelijk. Arisha nam het bonte katje en het werd meteen van haar gestolen. Grootmoeder Tanya nam de grijze kat mee in een tas, maar de volgende dag kwam hij terug en zei dat hij nergens heen ging. Ik ben nu veel gaan werken (in het badhuis) en ga daarom zelden naar de weilanden..."
K. G. Paustovsky met zijn stiefdochter Galina Arbuzova. Solotcha. 1953. Foto door TA Paustovskaya.
Uit het archief van GA Arbuzova
Zomer 1954
De laatste keer dat hij op het landgoed van Pozhalostina woont.
KG Paustovsky. Solotcha. In het kantoor van het huis van IP Pozhalostin. Begin jaren 50 Foto door SA Kuzmitskaya
De laatste keer dat Konstantin Georgievich naar Solotcha kwam, was twee jaar voor zijn dood. Dit was in augustus 1966. Ondanks dat hij zich onwel voelde en ziek was (hij leed aan bronchiale astma), stemde Paustovsky ermee in om naar Solotcha te komen om deel te nemen aan de opnames van de documentaire The Road to the Black Lake. Hardnekkige filmmakers haalden Paustovsky over om een film te maken over zijn leven in Meshchera. Door de ziekte kon hij, zoals voorheen, geen lange reizen maken, maar Konstantin Georgievich viste met plezier op Staritsa. De levengevende en transparante lucht van Solotchi had een gunstig effect op Paustovsky. Hij droomde ervan zich permanent in Solotcha te vestigen, hier een datsja te bouwen, maar deze dromen kwamen niet uit ... Kort na de dood van Paustovsky arriveerde zijn vrouw Tatyana Alekseevna Paustovskaya in Solotcha en groef een rozenbottelstruik op met een kluit Meshchera-land in de weilanden. Ze plantte deze struik met graszoden op het graf van Paustovsky.
