Voordat u aan schoenen gaat werken, raad ik u aan om naar foto's van spitzen te kijken, aandacht te besteden aan hun ontwerp en hoe ze op het been van de ballerina zitten.
De benen van de pop moeten worden gevormd rekening houdend met de vorm van de schoenen, d.w.z. met een smalle en afgehakte teen (pyatak), moet u ook denken aan de eversie van de voet, kenmerkend voor ballerina's. Pointe-schoenen zijn er in verschillende soorten, met verschillende maten centen, hakken, hier laat je je leiden door je plan.
Benodigde materialen:
1. Atlas
2. Satijnen linten in satijnkleur
3. Dun karton voor schoenzolen
4. Lijm "Moment" transparant
5. Draden
6. Overtrekpapier voor patronen
7. Acrylverf
1. We beginnen te werken aan spitzen met een patroon. Voor elke pop is het patroon anders, afhankelijk van de grootte en positie van de benen. Ik bouw geen patroon, maar breng het eenvoudig aan op de pop en modelleer het langs het been.
Natuurlijk blijkt het patroon enigszins voorwaardelijk te zijn, maar sommige punten moeten vrij nauwkeurig worden bepaald. Het is noodzakelijk om de uitsparing van de schoen, de maat van het glas (de zogenaamde teen van spitzen) en de verhouding van de voorkant en de hiel te bepalen. Schoenen worden gemaakt met een naad aan de zijkant, hier zit geen functionaliteit in, maar we proberen dichter bij het origineel te komen. We plaatsen naadtoeslagen in het patroon, maken er meer van onder en op de cent en snijden vervolgens het overtollige af, voor een snede van 3-4 mm.
2. We knippen de details uit en naaien de zijnaden, deze moeten ook worden genaaid.
Alle naden moeten worden gladgestreken. We laten de hiel los, dan moet je de toeslagen voorzichtig op de uitsparing van de spitzen lijmen.
Dergelijke blanco's zouden moeten blijken.
3. We maken de hak vast, alvorens dit te doen is het raadzaam om de pop eerst te rijgen en te passen, dit voorkomt vergissingen.
4. Nadat we de hiel hebben gestikt, is het onderdeel helemaal klaar
En je kunt beginnen met het verzamelen van spitzen. We plaatsen de hiel en teen op de lijm, lijmen vervolgens voorzichtig de uitsparing van de schoen met lijm met een speld en lijmen deze uiteindelijk op het been.
De stof moet heel dicht bij het been zitten.
6. We onderscheiden de sok, kleine plooien worden op de spitzen gelegd.
Snijd overtollige toeslagen af.
7. Hier is wat je zou moeten krijgen.
8. Ik heb de zolen uit dun karton geknipt, ik raad aan om karton uit damespanty's te gebruiken, het is dun en plastic genoeg om kreuken te voorkomen. Je moet letten op de vorm van de zool, omdat we proberen de meeste gelijkenis te bereiken met echte balletschoenen. Het is noodzakelijk om de zool zo zorgvuldig mogelijk te lijmen, zodat deze nergens afwijkt van de atlas.
9. De zool kan worden geverfd met acrylverf. Als het in meer dan één toon is gemaakt, maar bijvoorbeeld op de hiel en bij de teen donkerder of lichter, dan zal het natuurlijker zijn.
Elke verflaag moet goed drogen.
Nu zijn de balletschoentjes klaar en kan je pop op haar tenen dansen!
Ik hou ervan als sommige specifieke dingen in een toegankelijke taal worden verteld, en vice versa, ik kan mensen niet verteren die over hun gespecialiseerde kennis praten vanuit het oogpunt dat ze voor niemand anders beschikbaar zijn. Het vumn.ru-forum verstoorde mijn kalmte: ik dwaalde daar toevallig rond op zoek naar wat een "sprong" is. Ik vond het antwoord niet, maar de dialoog was grappig. Het meisje vraagt daar of het mogelijk is om op spitzen te staan op de leeftijd van 25+ (wat te vragen - neem het en doe het!). Er kwamen meteen vrouwen aanrennen (niet te verwarren met vrouwen), zij die altijd alles weten en een paar ballerina's. De laatste begon te bespreken dat ze al sinds hun kindertijd beklimmingen trokken, en over het algemeen kan deze dame dit been niet hoger dan 90 graden heffen ...
Ten eerste, wie heeft je verteld dat een danser iets begrijpt van balletles of is hij bekend met de technologie waarmee hij les heeft gekregen? Maar wie heeft ooit gezegd dat acteurs, atleten of zangers zulke slimme mensen zijn dat het de moeite waard is om naar hun mening te luisteren? Ten tweede begrijp ik het niet, ik vind het leuk - studeer, probeer, werk, bereik. Helaas hebben we in ons land niet zo'n manie voor verschillende hobby's: in de Verenigde Staten, in Europa, in China zijn er veel amateurscholen waar mensen serieus (anders is het onmogelijk in de klassiekers) ballet voor zichzelf doen (en niet in opdracht uit te voeren). Waarom niet? Er zijn verre slingo-moeders (je kent die met kleine kinderen die ze in een speciale sjaal dragen), die gelijk met de draagdoek en het kind staan en bij de stok staan. Ten derde, koop spitzen, en dan zullen we zien...
Hoe te kiezen?
Van de 15 laatste parameters is de meerderheid (nikkel, nauwsluitend, type binnenzool, uitsparing en veter) wat pointe-modellen van elkaar onderscheidt (Capezio heeft er bijvoorbeeld meer dan 10, Grishko en R-Class hebben er ongeveer 15, Bloch heeft 20 modellen). Maar voor elk van hen kunt u de maat, volheid en stijfheid van de binnenzool kiezen (en soms het materiaal en de kleur).
De meeste fabrikanten hebben visuele manieren om een model te kiezen en merkwinkels hebben een pointe-fitter-specialist.
Hoeveel te kopen?
Een balletsolist geeft per optreden 3 paar spitzen uit (volgens geruchten weet ik niet hoe het echt zit, maar één zal zeker niet genoeg zijn). Ze zijn niet duurzaam: de stijfheid van de doos en de binnenzool begint onder belasting af te nemen, wat betekent dat het moeilijker wordt om op de tenen te staan. Soms breekt de binnenzool gewoon. Professionals veranderen vaak spitzen en ballerina's, dit vormt geen bedreiging voor een amateur. Hoewel er tegenwoordig duurzame Gaynor Minden-spitsschoenen zijn verschenen (en niet alleen beheersen ze deze technologie), schrijven fabrikanten dat ze hightech zijn, maar er is nog een ander probleem: ze breken niet, ze verslijten niet, het is gewoon dat het buitenmateriaal volledig onbruikbaar wordt (ze kosten 2-3 keer meer schoenen van Grishko, R-Class of Bloch).
Het hangt allemaal af van de intensiteit van de lessen, maar het eerste paar gaat een jaar mee, niet minder. Een ander ding is dat er een verlangen is om steeds meer nieuwe modellen te proberen :)
Kun je dragen?
Als er nieuwe spitzen worden gekocht, kun je ze, in tegenstelling tot sneakers, niet meteen aantrekken. Ze moeten worden voorbereid. Met sneakers is alles over het algemeen te gemakkelijk: er zijn zelfs veters en ze zijn al ingestoken! En om te beginnen worden linten aan spitzen genaaid, en niet zomaar overal, maar bovenaan de wreef, op de plaats waar ondersteuning nodig is - het is voor elk afzonderlijk, dus de linten gaan apart. Hoewel er nog een andere eenvoudige manier is: de plaats wordt geselecteerd door een gebogen hiel.
Natuurlijk worden ze met de hand genaaid, met een draad en een naald, daarna worden ze op lengte gesneden en gesmolten (soms wordt de snede behandeld met vernis of lijm) zodat ze niet uitsteken en afbrokkelen. Optioneel is een elastische band genaaid, die de hiel vasthoudt en de veter wordt aangetrokken.
Nu kunnen ze op het been worden bevestigd. Maar dat is niet alles: als we het hebben over professionals en ervaren amateurs, bereiden ze spitzen zorgvuldiger voor.
De bovenstof wordt soms van de cent afgesneden, met draden rond de omtrek genaaid of een leren overlay wordt gelijmd, geslagen met een hamer om de hoeken te verwijderen.
De doos is gekneed (de fabrikant zegt dat dit niet nodig is, en dit zijn overblijfselen uit het verleden, maar hier, zoals ze zeggen, zijn alle viltstiften verschillend qua smaak en kleur - het is belangrijk om de doos naar de gewenste mate van zachtheid zodat het comfortabel is), hiervoor kloppen ze erop met een hamer , staan op met hun hielen erop, klemmen de deur vast ... in het algemeen spotten ze zoals ze willen.
De binnenzool is gebogen, vooral in het hielgebied, soms wordt hij in het bovenste deel van de zool afgescheurd (zoals ik het begrijp voor een meer esthetische uitstraling op de halve tenen), geef het een vorm en verzacht het gewoon vanzelf .
Sommige professionals weken spitzen op een speciale manier, of hars erin, of ... in het algemeen heeft iedereen zijn eigen ritueel, maar een amateur is aan hen, zoals Zakharova ...
En nu is het mogelijk?
Nu is het te vroeg om spitzen aan te trekken. Het zal er zo uitzien, hoewel het anders zou moeten zijn.
En het punt hier is niet dat de zijkanten belachelijk en onesthetisch zijn. Met zulke benen kun je gewoon niet dansen: er ontstaat een breuk of een ernstige misvorming in het enkelgebied. Dit gaat over hoe je een steile heuvel moet beklimmen, ski's aantrekken en afzetten - hypothetisch kun je de voet volledig bereiken, maar een geschikt persoon zonder minimale training zal dit niet doen.
Om je te richten met je voet, die meestal in de L-positie staat, moet je I doen, dat wil zeggen, hem strekken van een positie van 90 'naar 180+. Volwassen koppige minnaars gebruiken zoiets hiervoor, en in de kindertijd rekt het gemakkelijker uit.
Naast het strekken van de lift, moet deze ook worden gepompt. Deze spier is zoooo zwak ontwikkeld bij een gewoon persoon. Er zijn dansoefeningen Plie en Releve.
Wat het is? Pak iets, ga zooo rechtop staan, zoveel als je kunt, verbind je hielen en spreid je tenen uit elkaar (zoiets als V), en hurk nu, zonder je reet uit te schakelen, alsof je een koevoet hebt ingeslikt, zonder een millimeter op te tillen van je voeten van de vloer. Hurk zo laag als je kunt - dat is Plie.
En nu, zonder je vingers van de grond te tillen en zonder je voet op te vullen, klim je op je tenen (halve tenen). Nu til je gewoon je hiel van de vloer, ga hoger, hoger en meer, duw nu je hiel in je been - dit is Releve.
Herhaal 1000 keer.
En hier is het ook belangrijk om niet te vergeten je vingers op te pompen. Ja, ja, juist die tenen waar een gezond, verstandig mens niets mee doet, maar die bijvoorbeeld door voetballers worden getraind. Ze doen hier niets voor: ze doen push-ups, verplaatsen lasten, lopen de trap op, zwaaien met een expander.
Zoals bij elke activiteit, maakt 10.000 uur je tot een expert. Zwaaien en trekken, trekken en zwaaien ... Goede balletbenen voor een normaal niet-ingewijden uiterlijk, op zijn zachtst gezegd lelijk.
Dit zijn prachtige balletbenen: er is een opgepompte wreef, die de voet enorm maakt (maar sterk, en het ziet er prachtig uit in spitzen), evenals X-benen (wat hyperextensie wordt genoemd) - vooral gewaardeerd door ballerina's: op de onderstaande foto rechts de benen van een normaal persoon, links - de benen van een menselijke danser.
En dit zijn de voeten van de wereldberoemde ballerina Svetlana Zakharova, die wordt verafgood door bijna alle ballerina's (ze is echt mooi, mooi gebouwd en artistiek). Het zou geweldig zijn als ze geen fervent aanhanger van PZh&V was.
Maar dit bedreigt natuurlijk niet zomaar meters :)
En is het überhaupt wel veilig?
Praat met de leraar. De leraar legt je uit hoe je spitzen kapot maakt, praat dus zeker met hem of haar voordat je aan het werk gaat. Je instructeur kent je voeten en heeft waarschijnlijk veel verschillende soorten voeten gezien. Onthoud dat het proces van het ontwikkelen van spitzen voor iedereen anders zal zijn, omdat alle dansers hun eigen kenmerken en voorkeuren hebben.
- Vraag de leraar hoe ze haar spitzen kapot maakt. Het is niet ongebruikelijk dat instructeurs beginners aanraden om meer op spitzen te dansen om ze te ontwikkelen in plaats van ze met de hand te breken.
- Voordat je aan het werk gaat, moet je ervoor zorgen dat je leraar niet tegen deze manipulaties is.
- Sommige instructeurs houden er niet van om spitzen te ruw te maken, zoals het doorknippen van de binnenzool of het verwijderen van het satijn van de teen.
Buig de binnenzool. De binnenzool van spitzen is stijf, vooral als de spitzen nieuw zijn, dus je zult hem moeten buigen om beter te passen. Pak het deel van de binnenzool vast waar de wreef begint en begin het te buigen totdat het flexibel genoeg is.
Breek het glas. Een glas spitzen is een stijve sok die de duimen vasthoudt. In nieuwe spitzen is het glas erg hard, dus je moet het breken met een hamer of handen.
- Als spitzen te strak zitten rond de tenen, probeer ze dan zachter te maken door ze in een mengsel van water en ontsmettingsalcohol te laten weken.
Kras de zool als u wilt voorkomen dat de schoenen wegglijden. Dit kan worden gedaan met een metalen spons of een ander schuurmiddel. Hierdoor zal de hechting van spitzen op de vloer verbeteren. Je kunt ook diepe krassen maken met een schaar.
Verzacht de stofplooien onder de punt van de spitzen zodat de spitzen geen extra geluid maken. De stof vouwt onder de zool bij de tenen en de plooien die hieruit ontstaan kunnen geluiden maken als je danst. Sommige dansers slaan met hun spitzen op een harde ondergrond om de plooien te verzachten.
- Houd er rekening mee dat een dergelijke training de slijtage van spitzen kan versnellen.
Verwijder de stof van de punt van je spitzen voor een betere grip op de vloer. Pointe-schoenen kunnen over de vloer glijden, dus voor een betere grip knippen sommige dansers het satijn van de teen of naaien een overlay op de teen.
Verwijder het harde gebied van het hielgebied. Op de hiel van spitzen zit een stevig gedeelte dat ervoor zorgt dat spitzen hun vorm behouden. Als je er last van hebt en je spitzen zachter wilt maken, verwijder ze dan. Dit kan met de hand of met een tang.
Doe pointe-oefeningen. Als de voorbereiding klaar is, ga dan op spitzen staan zodat de spitzen op je benen zitten. Probeer spitzen te buigen, een paar grote lagen te maken, van spitzen naar halve tenen te rollen.
Pointe-schoenen(van het Frans les pointes des pieds - "vingertoppen"; ook teen schoenen, Soms pinnen of helmen, informeel) - balletschoenen voor dames, een integraal onderdeel van de dans van vrouwen in klassiek ballet. Pointe-schoenen stellen de danser in staat een positie in te nemen met een draaipunt op de tenen van de uitgestrekte voet van een of beide benen (Frans sur les pointes), wat de pose minder nonchalant en subliem maakt.
Ze zijn ontstaan als een vorm van figuratieve uitdrukking, met de komst van het tijdperk van de romantiek, en werden oorspronkelijk gebruikt voor de rol van feeën, godinnen en andere magische wezens om hun onaardse oorsprong te benadrukken - terwijl "gewone stervelingen" de helft kregen -vingerdans (Frans sur le demi-pointes) of in typische schoenen met hakken. In het ballet van de tijd van het academisme werden ook sociale verschillen benadrukt tussen nobele heldinnen en hun omgeving van gewone afkomst.
Pointe-schoenen uit de 19e eeuw lijken qua vorm sterk op ballroom- en straatschoenen voor vrouwen uit de late 18e - eerste helft van de 19e eeuw, toen Franse vrouwen na de revolutie praktisch de hakken verlieten, wat een symbool werd van gevaarlijk behoren tot de aristocratie ten gunste van oude natuurlijkheid. Net als ballroomschoenen waren ze gemaakt van zijdesatijn, platte leren zolen en een rechthoekige neus. De "Griekse mode" van de jaren 1790 werd ook opgepikt door de dansers: Maria Medina, en andere artiesten na haar, gingen het podium op in chitons en sandalen en predikten vrijheid. Tegelijkertijd bleven dansers zoals Mademoiselle Parisot dansen op smalle schoenen met lage hakken (echter zonder gespen, strikken, bloemen en andere rococo-versieringen).
In 1821, in Londen, op het podium van het Royal Theatre, trad Bias op en versierde haar dans met afzonderlijke poses op haar vingers. De litho van J.-F. Waldeck, waarin de ballerina is afgebeeld in een zelfverzekerde pose op haar vingers in de 5e positie.
In oktober 1830 voerde Maria Taglioni (1804-1884) een dans op spitzen uit in het ballet "God and the La Bayadère", op 14 maart van het volgende jaar debuteerde ze in Didlots Zephyr and Flora, en precies een jaar later, op 12 maart 1832 danste ze al zelfverzekerd op spitzen in zijn vaders ballet "La Sylphide", waarmee ze eindelijk de suprematie van de romantiek op het podium vestigde.
In 1846 maakte de vingertechniek van Sophia Fuoco zoveel indruk op Paris dat de jonge Italiaan, "briljant in de zogenaamde spitzen", de bijnaam La Pointue kreeg.
De eerste Russische ballerina die en pointe is gaan dansen is Didelo's leerling Avdotya Istomina (1799-1848), die onder meer danste in het ballet Zephyr en Flora.
Gaandeweg werd pointe-dansen een onmisbaar element van klassiek ballet - in die mate dat in veel edities van oude klassieke balletten karakteristieke, demi-karakteristieke en zelfs groteske delen (bijvoorbeeld de fee Carabosse uit Konstantin Sergeev's Doornroosje, 1964) werden volledig overgezet van hakken en zachte schoenen naar spitzen. Deze trend bereikte zijn hoogtepunt met choreograaf Yuri Grigorovich, die de hakkendans bijna volledig van het podium van het Bolshoi Theater verwijderde en de karakteristieke suites in The Nutcracker (1966), Swan Lake (1969) en andere balletten verving door klassieke variaties op spitzen. met een beetje nationaal tintje.
Productie
In de tweede helft van de 19e eeuw. een ronde kurk, 2 vingers dik, werd in de schoenen van ballerina's gestoken. De relatief dure kurk aan het begin van de 20e eeuw werd vervangen door een speciale zetmeellijm - alle binnenlagen van de "doos" of "glas" (het deel van de schoen waarin de tenen worden geplaatst) zijn ermee geïmpregneerd, waardoor de mate van stijfheid werd bereikt die moderne vingertechniek vereist, bereikte buitengewone virtuositeit in de 2e helft van de 20e eeuw. De enigszins ovale "patch" van de spitzen, waardoor stabiliteit in verschillende houdingen wordt bereikt, is afgeplat.
Aangezien pointe-schoenen goed tegen de voet moeten passen zonder ongemak te veroorzaken, geven ballerina's er, waar mogelijk, de voorkeur aan om schoenen op maat te bestellen in plaats van ze in een winkel uit een bestaand modelassortiment te halen. In de Sovjettijd hadden grote theaters als het Bolshoi of het Mariinsky hun eigen theatrale werkplaatsen die voor elke artiest afzonderlijk schoenen maakten - terwijl de ballerina werd toegewezen aan een bepaalde meester die zich de wensen en anatomische kenmerken van elke artiest herinnerde en schoenen kon maken waarvoor geen extra montage nodig was.
Na het meten wordt een typisch schoenblok van hout gemaakt, dat precies de contouren van de voet volgt. In de uitsnijderij wordt de snit op de gewenste maat gesneden (meestal van lichtroze satijn), er wordt een blanco langs het blok genaaid. Vervolgens wordt een kleine, kleiner dan de maat van de voet, zool van dik leer op het blok genageld. De satijnen blanco wordt met de verkeerde kant naar boven op het blok gelegd en er worden verschillende lagen jute en tarrastof op gelijmd. Nadat de plano met een sterke draad is genaaid en het overtollige materiaal is afgesneden, wordt deze uit het blok gehaald, met de goede kant naar buiten gedraaid en weer op het blok geplaatst, dit keer vastgezet met kleine spijkers, waarna de hele schoen voorzichtig wordt geslagen met een hamer zodat het de vorm van het blok herhaalt.
Nadat de schoen uit het blok is gehaald, wordt er een meerlagige binnenzool van leer of karton in gelijmd, met daarin een smalle rechthoekige plaat van hard karton, die helpt de voet rechtop te houden. Om de welving van de voet te benadrukken en de mogelijkheid te geven om bij de vingers te komen, heeft de zool een gebogen vorm gekregen. Nadat de zool met de binnenzool is verlijmd, wordt de schoen opnieuw over het blok getrokken en in een droogkast geplaatst - een oven met een temperatuur van 60-70 °. Een dag later, als de lijm volledig is uitgehard, worden de spitzen uit de oven gehaald. vervolgens wordt in elke schoen een katoenen binnenzool geplaatst, waarmee de voet in contact komt.
Op de dag dat een meester 6-7 paar handgemaakte schoenen kan maken, kan een klein team ongeveer tweeduizend paar per maand produceren.
Enkele van de meest gerenommeerde fabrikanten van spitzen zijn het Engelse bedrijf Freed of London, opgericht in 1929 en produceert dagelijks ongeveer 700 paar, en het Australische Bloch, dat bestaat sinds 1931. De gezelschappen Royal Ballet en New York City Ballet gebruiken Freed-schoenen: de eerste koopt jaarlijks ongeveer 12 duizend paar en geeft er ongeveer £ 250 duizend aan uit, de tweede probeert zich aan een budget van $ 500 duizend te houden. Australian Ballet koopt schoenen van Bloch.
Ook erg in trek bij moderne ballerina's zijn de schoenen van het Amerikaanse bedrijf Gaynor Minden, opgericht in New York in 1993. In tegenstelling tot traditionele gelijmde spitzen, zijn ze gebaseerd op een glas dat is gevormd uit polymeermaterialen - dergelijke schoenen hoeven niet te worden "gebroken" voordat ze worden aangetrokken, ze kunnen worden gewassen, hun inlegzolen breken niet en ze zijn duurzamer. Dankzij het gebruik van moderne technologie ondersteunen ze de voet beter, waardoor je minder spierkracht hoeft te besteden tijdens het afdalen en stijgen, dus het wordt niet aanbevolen om ze te vaak te gebruiken om verzwakking van de spieren te voorkomen. Om dezelfde reden mogen spitzen van Gaynor Minden niet worden gebruikt in sommige van de toonaangevende balletscholen, omdat ze, omdat ze een deel van het werk op zich nemen, het noodzakelijke spierapparaat niet correct kunnen vormen.
Gebruik
Om te kunnen dansen in kant-en-klare schoenen, doen ballerina's er veel verschillende manipulaties mee: ze naaien linten, stropdassen en verschillende soorten elastische banden om te voorkomen dat de wreef "uitvalt", en de schoenen zelf van uitglijden; een hard "glas" ("doos") wordt met een hamer uit een laag gelijmde stoffen geslagen zodat het nergens drukt en niet met de vingers wrijft; knip de satijnen "patch" af en wikkel deze met draad of haak hem (er zijn ook antislippads die direct op de "patch" kunnen worden geplakt), maak kleine inkepingen in de binnenzool met een mes of rasp. Terwijl sommige ballerina's liever blootsvoets werken, dragen de meesten siliconen pads en andere voeringen aan de binnenkant om blaren te voorkomen.
Van talloze stijgingen tot de vingers tijdens de dans en afdaling van hen, de schoenen worden geleidelijk zachter en losser. Hun levensduur hangt af van de intensiteit van de belasting: een ballerina die bijvoorbeeld de hoofdrol speelt in een balletvoorstelling, met een groot aantal duetten, variaties en andere uitgangen, kan op een avond meerdere paar schoenen wisselen. Voor optredens zoals Giselle, waarbij elke act zijn eigen techniek en expressiviteit vereist, maken de artiesten bovendien verschillende schoenen voor elke act.
Om niet uit te glijden tijdens het bewegen, vroeger, toen de vloer van het podium en de oefenruimtes van hout was, werden hars en gewoon water gebruikt voor een betere grip - een tuingieter was een onmisbaar attribuut van oefenruimtes. Er was zelfs een spreekwoord: "Hij die niet weet hoe hij water moet geven, hij kan niet dansen." Nadat hout alomtegenwoordig was in plaats van podiumlinoleum, begonnen artiesten suikerhoudende frisdrank te gebruiken die plakkerig waren als ze droog waren, zoals Coca-Cola.
Pointe-schoenen zijn professionele schoenen. Ze verscheen nog niet zo lang geleden en vergemakkelijkte het leven van ballerina's enorm. De term "on pointe" betekent een positie waarin de ballerina alleen op de toppen van haar vingers leunt, en niet op de voet. In deze positie ervaren de vingers veel stress zonder ondersteuning en onjuiste uitvoering kan leiden tot letsel. Met de komst van speciale schoenen is repeteren en optreden veel gemakkelijker geworden dan op blote voeten. Pointe-schoenen worden beschouwd als de voorlopers van ballerina's, die de afgelopen jaren aan populariteit hebben gewonnen. Maar het blijven zelf zeer gespecialiseerde schoenen, die door ambachtslieden met de hand worden genaaid en elk model is aangepast aan de voet van de ballerina.
Wat zijn spitzen en hoe worden ze gemaakt?
Pointe-schoenen bestaan uit een doos, een zool en banden die de schoen stevig aan de voet bevestigen. De fabricage van elk onderdeel vereist vaardigheid en zorg, dus schoenen worden vaak met de hand gemaakt.
Het belangrijkste in pointe-schoenen is een redelijk stevige doos. Het beschermt de vingers tegen kromming en helpt de belasting beter te verdelen. Voor de vervaardiging ervan zijn 5-6 lagen stof of jute nodig, die goed verlijmd zijn voordat ze uitharden. Bij machinale productie worden plastic inzetstukken gebruikt, maar vaker wordt natuurlijke lijm gebruikt, die de lagen stof stevig bij elkaar houdt, waardoor een harde korst ontstaat. Daarna worden de schoenen gestikt en afgeklopt met een speciale hamer om uitstekende naden te verwijderen.
Het andere belangrijke element is de buitenzool. Het bestaat uit drie delen: een leren zool, een plastic flexibel inzetstuk en een binnenzool. Het leer voorkomt uitglijden op gladde vloeren en helpt je je evenwicht te bewaren zonder je schoenen te verzwaren. En dankzij het plastic inzetstuk kun je beter slagen uitvoeren en kun je gemakkelijker op je tenen gaan staan - het houdt de voet in een verticale positie. Ze produceren pointe-schoenen met verschillende graden van stijfheid van de binnenzool.
Buiten zijn spitzen omhuld met beige satijn of calico. Beide soorten stof zijn ademend en nemen gemakkelijk de vorm van de voet aan, zonder de bewegingsvrijheid te beperken. Beige satijn schittert niet, versmelt met huidskleur - hierdoor ziet de ballerina er lichter en luchtiger uit, verlengt haar benen. Pointe-schoenen worden met linten aan het been bevestigd, die de ballerina volgens de traditie zelf naait. Natuurlijke lijm en een basis van textiel zorgen ervoor dat de schoen gemakkelijk de vorm van een dansersvoet aanneemt, en de afwezigheid van uitstekende naden vermindert het risico op letsel. Maar dit zijn schoenen van korte duur. Eén paar is niet genoeg, zelfs niet voor één volwaardige uitvoering - ze slijten snel, vooral bij intens dansen.
Handnaaien maakt de productie van een groot aantal spitzen niet mogelijk, dus balletschoenen van hoge kwaliteit worden zeer gewaardeerd op de wereldmarkt. De vorm van het model wordt vaak gebruikt door moderne ontwerpers om extravagante schoenen te creëren. Bij dergelijke schoenen lijkt het voorste deel qua vorm op een puntschoen en is de zool uitgerust met een hoge hak die de voet bijna verticaal omhoog brengt.
Geschiedenis van spitzen
Vóór de uitvinding van pointe-schoenen speelden ballerina's op blote voeten of in speciale lichte sandalen met veters, maar ze konden alleen op een volle voet leunen en het was onmogelijk om op je tenen te staan. Het eerste ballet waarvoor spitzen nodig waren, was het stuk Zephyr en Flora, maar toen stond Maria Danilova op haar tenen zonder speciale schoenen. Daarna gingen er zo'n 20 jaar voorbij en in 1830 verschenen de eerste schoenen met een harde neus. En de eerste ballerina die erin optrad was Maria Taglioni. Het was haar vader die de maker van dansschoenen was.
Daarna begonnen spitzen over de hele wereld te verschijnen, materialen en ontwerpen veranderden. Eerst werd er een kurk onder de vingers geplaatst om de gewenste stijfheid te bereiken, maar daar werd al snel van afgezien, aangezien de benen van de ballerina's ernstig gewond raakten. Vervolgens werden zachte materialen in spitzen gestopt: gevilte wol, stof. Maar ze hielden hun vorm niet vast en waren snel versleten. Ondanks het ongemak bereikten de schoenen hun doel. Ballerina's stonden gemakkelijker op hun vingers en de dans leek luchtig en licht. Pointe-schoenen werden getransformeerd, nieuwe doosvormen verschenen, extra inzetstukken en inlegzolen. Sinds enige tijd werd gips gebruikt in plaats van lijm. Het was stevig genoeg, maar had niet de vorm van een dansersvoet.
De huidige productie van spitzen is nog handmatig - ambachtslieden naaien en lijmen modellen. Mechanisch naaien heeft zichzelf niet gerechtvaardigd, hoewel sommige professionele ballerina's dergelijke spitzen gebruiken. De bekendste fabrikanten zijn het Russische Grishko, gespecialiseerd in handnaaien, en het Amerikaanse bedrijf Gaynor Minden, dat machinaal vervaardigde spitzen produceert.
Video over hoe spitzen met de hand worden gemaakt:
Videotips voor het kiezen van spitzen voor een kind:
