- Nieuw!
De roman "Eugene Onegin" is de belangrijkste creatie van A. S. Pushkin. Het was hier dat lezers alle aspecten van het Russische leven zagen, de levende en brandende moderniteit herkenden, zichzelf en hun kennissen herkenden, de hele omgeving, de hoofdstad, het dorp, buren, landeigenaren en lijfeigenen ....
"Eugene Onegin" - het hoogtepunt van A.S. Poesjkin. In zijn achtste artikel "Eugene Onegin" V.G. Belinsky schreef: "Onegin" is het meest oprechte werk van Poesjkin, het meest geliefde kind van zijn verbeelding, en men kan erop wijzen ...
De brieven van Tatyana en Onegin steken scherp af van de algemene tekst van Poesjkin's roman in het vers "Eugene Onegin". Zelfs de auteur zelf benadrukt ze geleidelijk: een oplettende lezer zal meteen merken dat er niet langer een strikt georganiseerde "Onegin-strofe" is, maar een opvallende ...
Poesjkin werkte vele jaren aan de roman "Eugene Onegin", het was zijn favoriete werk. Belinsky noemde het werk in zijn artikel "Eugene Onegin" "een encyclopedie van het Russische leven". De roman was voor de dichter, volgens hem ...
Allereerst mist Lensky zijn eigen persoonlijke ervaring, die hij heeft doorstaan. Bijna alles, van zijn geleende studiebeurs tot poëzie, is letterlijk allemaal ontleend aan boeken, van romantische Duitse poëzie en filosofie uit de eerste twee decennia van de 19e eeuw. Hij is niet...
In een kunstwerk wordt de innerlijke wereld van de held in grotere mate niet door uiterlijke spraak onthuld, maar door de innerlijke, wat in de regel resulteert in de monoloog van de held. Ik zou graag het werk van A.S. Poesjkin "Eugene Onegin" -...
Het is gebruikelijk om lyrische uitweidingen extra-plot-inserts in een literair werk te noemen, momenten waarop de auteur afwijkt van het hoofdverhaal, zichzelf toestaat om na te denken, gebeurtenissen te herinneren die geen verband houden met het verhaal. Lyrische uitweidingen zijn echter afzonderlijke compositorische elementen, zoals landschappen, karakteriseringen, dialogen.
De roman in vers "Eugene Onegin" staat vol met lyrische uitweidingen. Het is moeilijk om een andere literaire creatie te vinden waarin ze zo belangrijk zouden zijn. De belangrijkste taak van deze inserts is tijd. Poesjkin gaat in lyrische uitweidingen wanneer het nodig was om de tijdsintervallen te benadrukken die in de loop van het verhaal zijn verstreken. Maar tegelijkertijd zijn ze harmonieus verweven in de plot van het verhaal. Zo drukt de dichter de mening van zijn auteur uit over bepaalde gebeurtenissen, zijn houding ten opzichte van zijn helden. Poesjkin is onzichtbaar aanwezig in de grote lijnen van het verhaal.
Na wat redeneren over de moraal en karakters van mensen, "brengt de dichter eindelijk de muze" naar een seculiere receptie, waar Onegin en Tatjana Larina elkaar ontmoetten.
Maar degenen die in een vriendelijke ontmoeting zijn
Ik heb de eerste coupletten gelezen...
Er zijn geen anderen, en die zijn ver weg,
Zoals Sadie ooit zei.
Zonder hen is Onegin voltooid.
En degene bij wie hij is opgevoed
Tatiana's dierbare ideaal...
Oh, veel, veel van het lot nam weg!
"Ik schrijf geen roman, maar een roman in verzen - een duivels verschil", meldde A.S. Pushkin over het begin van het werk aan Eugene Onegin, waarbij hij de onconventionaliteit ervan benadrukte. In het achtste hoofdstuk noemt de auteur zijn roman "gratis". Deze vrijheid is in de eerste plaats een gemakkelijk gesprek met de lezer met behulp van uitweidingen, de uitdrukking van gedachten van het "ik" van de auteur.
Lyrische uitweiding- dit is de afwijking van elke auteur van de plot, van het verhaal over de personages. Deze definitie is een algemene literaire term en verwijst naar uitweidingen van een heel andere aard.
In "Eugene Onegin" ontmoeten we grote en kleine uitweidingen
1. Autobiografisch.
Bijvoorbeeld een grote uitweiding aan het begin van hoofdstuk acht over het creatieve pad van de auteur, of een heel korte opmerking in het eerste hoofdstuk: "Ik liep daar vroeger ook, maar het noorden is schadelijk voor mij." De herinneringen van de dichter komen tot leven over de dagen "toen hij in de tuinen van het Lyceum" begon "aan de muze te verschijnen", over zijn gedwongen ballingschap ("zal het uur van mijn vrijheid komen?").
2. Uitweidingen zijn literair en polemisch.
Daarin debatteert de verteller over de literaire taal, over het gebruik van vreemde woorden erin, zonder welke het soms onmogelijk is om sommige dingen te beschrijven:
Beschrijf mijn geval:
Maar pantalons, slipjas, vest,
Al deze woorden zijn niet in het Russisch ...
Dergelijke uitweidingen omvatten bijvoorbeeld de ironische karakterisering van de sentimentele treurzang in hoofdstuk zes; uitweiding over het gebruik van vreemde woorden in hoofdstuk één; parodiëren classicisme speelse “inleiding aan het einde van het hoofdstuk.
Deze polemische uitweidingen definiëren duidelijk de literaire positie van de auteur: de houding ten opzichte van classicisme, sentimentalisme en romantiek als achterhaalde trends, de consequente verdediging van het realisme.
In de roman ontmoeten we lyrische uitweidingen.
3. over filosofische en morele en ethische onderwerpen
Dat is bijvoorbeeld strofe XXXVIII van hoofdstuk twee, waarin een diepe gedachte wordt uitgedrukt over de regelmatige verandering van generaties in de loop van het leven.
Dergelijke uitweidingen omvatten discussies over vriendschap, over verwanten en familierelaties in hoofdstuk vier.
4. Veel lyrische uitweidingen aanwezig, bevat beschrijving van de natuur . Door de hele roman heen komen we afbeeldingen van de Russische natuur tegen. Er zijn hier alle seizoenen: en de winter, "wanneer de jongens vrolijke mensen zijn", snijdt het ijs met hun schaatsen; en de lente is "de tijd van de liefde", en natuurlijk blijft de herfst, geliefd bij de auteur, niet onopgemerkt.
Beschrijvingen van de natuur zijn onlosmakelijk verbonden met de karakters van de roman, ze helpen hun innerlijke wereld beter te begrijpen. We zien in de roman herhaaldelijk de reflecties van de verteller op Tatyana's spirituele verbondenheid met de natuur, waarmee hij de morele kwaliteiten van de heldin karakteriseert. Vaak ziet het landschap eruit zoals Tatjana het ziet: "... ze hield ervan om de zonsopgang op het balkon te waarschuwen" of "... door het raam zag Tatjana 's ochtends een witte tuin."
5. In "Eugene Onegin" zijn er lyrische uitweidingen en zo historisch thema . Beroemde regels over Moskou:
Moskou ... hoeveel in dit geluid
Samengevoegd voor het Russische hart!
Hoeveel resoneerde erin!
En over de patriottische oorlog van 1812, waarvan de stempel op het Poesjkin-tijdperk lag, breidt de historische reikwijdte van de roman uit.
6. Het is onmogelijk om geen aandacht te schenken aan copyright beschrijvingen van het leven en de gewoonten van de samenleving die tijd. De lezer zal leren hoe seculiere jongeren werden opgevoed en hun tijd doorbrachten, zelfs de albums van jonge dames uit de provincie die voor ons opengaan. De mening van de auteur over ballen, mode trekt de aandacht met de scherpte van observatie.
Wat een briljante lijnen zijn gewijd aan het theater! Toneelschrijvers, acteurs... Het is alsof we ons in "dit magische land" bevinden, waar "Fonvizin scheen, een vriend van vrijheid en een ontvankelijke Knyazhnin", we zien Istomina vliegen als "pluizen van de lippen van Eol".
Voor ons ligt een lyrisch-episch werk - een nieuw dagboek. Zowel in de aard van het verhaal als in de lyrische uitweidingen, "werd de persoonlijkheid van de dichter weerspiegeld ... met zo'n volheid, licht en helderheid, als in geen ander werk van Poesjkin" (Belinsky).
I. Lyrische uitweidingen in de roman van A. S. Pushkin "Eugene Onegin".
1. Lyrische uitweidingen als een van de manieren om de lezer de positie en standpunten te tonen
auteur.
- Wat is een lyrische uitweiding?
- Thema's en voorbeelden van lyrische uitweidingen in de roman.
Poesjkin werkte vele jaren aan de roman "Eugene Onegin", het was zijn favoriete werk. Belinsky noemde het "een encyclopedie van het Russische leven". Inderdaad, deze roman geeft een beeld van alle lagen van de Russische samenleving. De roman was voor de dichter, in zijn woorden, de vrucht van "de geest van koude observaties en het hart van droevige opmerkingen."
Samen met Onegin, Tatyana, Olga, Lensky verschijnt het beeld van de auteur voor de lezer in de roman. De auteur rekent zichzelf soms rechtstreeks tot de hoofdrolspelers van de roman, en soms onthult de auteur in de aard en toon van de vertelling zichzelf, zijn goedkeuring of veroordeling, zijn verdriet of bewondering voor datgene waarover hij schrijft. Zo verschijnt de auteur in de zogenaamde lyrische uitweidingen.
In "Eugene Onegin" ontmoeten we grote en kleine uitweidingen, die op hun beurt kunnen worden onderverdeeld in:
- autobiografisch,
- literair en polemisch,
- filosofisch,
- morele en ethische onderwerpen.
Een voorbeeld van een autobiografische uitweiding kan worden beschouwd als het verhaal van de auteur over het creatieve pad (het begin van hoofdstuk 8):
In die dagen toen in de tuinen van het Lyceum
ik bloeide rustig op...
De muze begon aan mij te verschijnen.
Mijn studentencel
Plots licht op...
En het licht ontmoette haar met een glimlach;
Succes inspireerde ons eerst;
De oude man Derzhavin merkte het op
En terwijl hij in de kist afdaalde, zegende hij.
of de heel korte opmerkingen in het eerste hoofdstuk: "Ik was daar vroeger ook, maar het noorden is schadelijk voor mij."
We lezen literaire en polemische uitweidingen in strofe IX van het derde hoofdstuk, waar de dichter een ironische beschrijving geeft van een sentimentele roman:
Met welke aandacht is ze nu
Een lieve roman lezen...
Gelukkige kracht van dromen
Gevoelige wezens...
En onvergelijkbare kleinzoon,
Waardoor we slapen...
of uitweidingen over het gebruik van vreemde woorden in hoofdstuk één; een speelse "introductie" die het classicisme parodieert aan het einde van hoofdstuk zeven, enz. Deze polemische uitweidingen definiëren duidelijk de literaire positie van de auteur: de houding ten opzichte van classicisme, sentimentalisme en romantiek als achterhaalde trends en de consequente verdediging van het realisme.
Om de beslissende bewering van de auteur over realisme, zijn beroep op de eenvoudige, onopgesmukte alledaagse werkelijkheid als materiaal voor poëtische creativiteit, te karakteriseren, moeten drie coupletten uit Poesjkin's gepubliceerde "Excerpts from Onegin's Journey" worden gebruikt.
Op dat moment leek ik het nodig te hebben
Woestijnen, parelwitte golven,
En het geluid van de zee, en stapels rotsen,
En het trotse meisje ideaal...
Andere foto's die ik nodig heb:
Ik hou van de zanderige helling
Voor de hut staan twee lijsterbes,
Wicket, gebroken hek.
In de roman ontmoeten we lyrische uitweidingen over filosofische en morele en ethische thema's. Dat is bijvoorbeeld de XXXVIII strofe van het tweede hoofdstuk, waar een diepe gedachte wordt uitgedrukt over de regelmatige verandering van generaties in de loop van het leven, de strofe eindigt met de regels:
Kom, onze tijd zal komen,
En onze kleinkinderen in een goed uur
We zullen uit de wereld verdreven worden!
Dezelfde soort uitweidingen omvatten discussies over vriendschap, over familieleden, over 'verwante' relaties in hoofdstuk vier:
Wat betekent inheems.
De inheemse mensen zijn:
We moeten ze strelen
Liefde, respect...
Bezoek ze met Kerstmis...
Zodat de rest van het jaar
Ze gaven niet om ons...
En dus, God geve ze lange dagen!
In uitweidingen over Moskou en het Petrovsky-kasteel (hoofdstuk VII, coupletten XXXVI en XXXVII) wordt een historisch thema aan de orde gesteld en drukken ze het diepe patriottische gevoel van de dichter uit:
Moskou... hoeveel in dit geluid
Samengevoegd voor het Russische hart!
Hoeveel resoneerde erin!
Talrijke lyrische uitweidingen geven een speciaal karakter aan de roman en verleggen de grenzen van het genre. Voor de lezer zijn lyrische uitweidingen dankzij de speciale opbouw van de roman niet langer zomaar een roman, maar een dagboekroman. Met behulp van lyrische uitweidingen praat de auteur op zijn gemak met de lezer, drukt hij gedachten uit vanuit het 'ik' van de auteur. Het was deze vorm van vertelling die Poesjkin hielp een beeld te scheppen van zijn hedendaagse samenleving.
Dus, zowel in de aard van het verhaal, als in de openlijke uitspraken van de auteur over de helden, en in lyrische uitweidingen, "werd de persoonlijkheid van de dichter weerspiegeld ... met zo'n volledigheid, licht en duidelijk, als in geen ander werk van Poesjkin" (Belinsky). Als gevolg hiervan verschijnt het beeld van de auteur in de roman zeer volledig, met zijn opvattingen, sympathieën en antipathieën, zijn houding ten opzichte van de belangrijkste kwesties van het leven.
Eugene Onegin lyrische uitweidingen
Door de gebeurtenissen in de roman te beschrijven en verschillende onderwerpen te onthullen, vult hij het aan met zijn eigen observaties, zijn verklaringen en meningen, waardoor het werk er betrouwbaar uitziet. Lyrische uitweidingen, die niet moeilijk te vinden zijn in Eugene Onegin, zijn een live communicatie tussen de schrijver en de helden van het werk. Dus als Onegin bijvoorbeeld naar het bal gaat, vertelt Poesjkin meteen hoe ook hij gek was op ballen in zijn tijd. Hij bespreekt vrouwenbenen en verontschuldigt zich onmiddellijk bij de lezer voor dergelijke herinneringen, en belooft wat volwassener te worden.
Dankzij de lyrische uitweidingen die we al tegenkomen in het eerste hoofdstuk van de roman, waar de auteur zijn mening over Onegin uitspreekt, maakt Poesjkin zichzelf daarmee niet alleen een verteller, maar ook een personage, waarbij de schrijver een vriend van de held is, noemde hem een goede vriend.
De rol van lyrische uitweidingen is enorm, omdat ze het werk verlevendigen, het thema van het werk van de auteur beter onthullen. Ze laten ons kennismaken met de biografie van Poesjkin, die herinnert aan de zuidelijke ballingschap, er zijn herinneringen aan zijn jeugd en de studieperiode aan het Lyceum. In uitweidingen wijdt de schrijver ons aan zijn plannen, praat over literatuur, theater.
Veel lyrische uitweidingen zijn gewijd aan de Russische natuur en seizoenen. Dus Poesjkin praat over de winter, herinnert zich de jongens die ijs snijden met hun schaatsen, schrijft hoe de eerste sneeuw krult. Als hij de zomer beschrijft, spreekt hij over de lente - de tijd van de liefde, de auteur gaat ook niet voorbij aan het herfstseizoen. Poesjkin wijdt een speciale plaats aan uitweidingen volgens de tijden van de dag, waar de nacht de meest aantrekkelijke tijd is voor de schrijver.
Dankzij lyrische uitweidingen heeft de schrijver de mogelijkheid om gemakkelijk met lezers te praten, waar hij kan praten over de jeugd van zijn tijd en hun opvoeding, over hoe ze hun tijd besteden aan het schilderen van foto's van het leven van die tijd.
Als je het thema van lyrische uitweidingen apart uitlicht, kun je het thema creativiteit in het algemeen en de reflecties van de auteur over de details van het werk zien. Het seculiere leven wordt hier ook onthuld en het thema liefde komt ook aan bod in de roman. In lyrische uitweidingen kan het thema vriendschap, het thema vrijheid, het dorpsleven worden getraceerd, er zijn ook biografische motieven.
In de roman "Eugene Onegin" zijn er veel uitweidingen van de auteur. Het is dankzij hen dat de actie van de roman verder gaat dan het privéleven van de held en zich uitbreidt naar de schaal van de volledig Russische. VG Belinsky noemde "Eugene Onegin" "een encyclopedie van het Russische leven", aangezien de uitweidingen van de auteur de tegenstrijdigheden, trends en patronen van het tijdperk onthullen, op het eerste gezicht niet direct gerelateerd aan de plot van de roman, maar duidelijk de houding van Poesjkin aantonen naar hen toe. Het beeld van de auteur is echter niet beperkt tot lyrische uitweidingen (commentaar en opmerkingen van de auteur zijn verspreid over de tekst van de roman). In de loop van de roman ondergaat de auteur, net als zijn personages, evolutie. Zo merken onderzoekers, die de stijl van de dichter bestuderen, het verschil op tussen de hoofdstukken geschreven voor en na 1825. De auteur associeert zichzelf niet met Onegin en benadrukt de verschillen in hun levenshouding, natuur, theater, wijn, vrouwen, enz. Poesjkin gaat in zijn ontwikkeling verder dan Lensky, wordt een dichter van de werkelijkheid en benadrukt dat een poëtische en enthousiaste levenshouding verschillende dingen zijn. De dichter geloofde zelf dat hij het dichtst bij Tatjana stond. In de laatste hoofdstukken is Poesjkin een man van het post-decembertijdperk, hij heeft vorm gekregen als dichter en persoonlijkheid. Zo verschijnt Poesjkin in de roman als in twee vormen: de auteur en de verteller, en het is duidelijk dat het beeld van de eerste veel breder is dan het beeld van de tweede.
1) Uitweidingen van autobiografische aard:
In die dagen toen in de tuinen van het Lyceum
Ik bloeide sereen op
Apuleius las gewillig,
Ik heb Cicero niet gelezen
In die dagen, in de mysterieuze valleien,
In het voorjaar, met het geschreeuw van zwanen,
In de buurt van het water dat in stilte schijnt
De muze begon aan mij te verschijnen.
Mijn studentencel
Plots licht op: de muze erin
Opende een feest van jonge uitvindingen,
Zong kinderplezier,
En de glorie van onze oudheid,
En hart bevende dromen.
En het licht ontmoette haar met een glimlach;
Succes inspireerde ons eerst;
De oude man Derzhavin heeft ons opgemerkt
En terwijl hij in de kist afdaalde, zegende hij.
(Hoofdstuk XVIII, coupletten I-II)
2) Uitweidingen van filosofische aard (over de levensloop, over de natuur, over de continuïteit van generaties, over de eigen onsterfelijkheid):
Helaas! Aan de teugels van het leven
De onmiddellijke oogst van een generatie,
Door de geheime wil van de voorzienigheid,
Opstaan, volwassen worden en vallen;
Anderen volgen...
Dus onze winderige stam
Groeit, maakt zich zorgen, kookt
En naar het graf van overgrootvaders menigten.
Kom, onze tijd zal komen,
En onze kleinkinderen in een goed uur
We zullen uit de wereld verdreven worden!
(Hoofdstuk II, strofe XXXVIII)
Hoe droevig is je uiterlijk voor mij,
Lente, lente, tijd voor de liefde!
Wat een lome opwinding
In mijn ziel, in mijn bloed!
Met wat een zware tederheid
Ik geniet van de adem
In mijn gezicht waait de lente
In de boezem van landelijke stilte!
Of is plezier mij vreemd,
En alles wat bevalt, leeft,
Alles wat zich verheugt en schittert,
Brengt verveling en loomheid
Op een ziel die al lang dood is
En alles lijkt haar donker?
Of, niet blij met de terugkeer
Bladeren die in de herfst zijn afgestorven
We herinneren ons het bittere verlies
Luisteren naar het nieuwe geluid van de bossen;
Of met de natuur levendig
Beschaamd de gedachte bij elkaar brengen
Wij zijn het vervagen van onze jaren,
Welke opwekking is dat niet?
Misschien komt het in ons op
In het midden van poëtische slaap
Nog een oude lente
En het hart beeft ons
Droom van de andere kant
Over een heerlijke nacht, over de maan ...
(Hoofdstuk VII, coupletten II-III)
Opgemerkt moet worden dat niet alle beschrijvingen van de natuur filosofische uitweidingen van de auteur zijn.
Ik weet dat ze de dames willen dwingen
Lees in het Russisch. Juiste angst!
Kan ik ze voorstellen
Met "Goedbedoelende" in de hand!
Ik verwijs naar jullie, mijn dichters;
Is het niet waar, mooie dingen,
Wie, voor hun zonden,
Je schreef stiekem gedichten
Aan wie het hart was opgedragen
Is het alles, in het Russisch
Zwak en met moeite bezittend,
Hij was zo schattig vervormd
En in hun mond een vreemde taal
Heeft hij zich tot zijn geboorteland gekeerd?
God verhoede me om elkaar op het bal te ontmoeten
Ile bij het rijden op de veranda
Met een seminarist in een geel chalet
Of met een academicus in een pet!
Zoals roze lippen zonder glimlach
Geen grammaticale fout
Ik hou niet van Russische spraak.
(Hoofdstuk III, coupletten XXVII-XXVIII)
Magische rand! daar in de oude dagen,
Saters zijn een gedurfde heerser,
Fonvizin straalde, vriend van de vrijheid,
En ondernemende Knyazhnin;
Daar Ozerov onvrijwillig eerbetoon
Tranen van mensen, applaus
Ik deelde met de jonge Semyonova;
Daar herrees onze Katenin
Corneille is een majestueus genie;
Daar haalde hij de scherpe Shakhovskoy tevoorschijn
Lawaaierige zwerm van hun komedies,
Daar werd Didlo met glorie gekroond,
Daar, daar, in de schaduw van de vleugels
Mijn jonge dagen vlogen voorbij.
(Hoofdstuk I, strofe XVIII)
Je lettergreep op een belangrijke manier van stemming,
Vroeger was het een vurige schepper
Hij liet ons zijn held zien
Als een perfect voorbeeld.
Hij gaf een geliefd object,
Altijd onterecht vervolgd,
Gevoelige ziel, geest
En een aantrekkelijk gezicht.
De warmte van de puurste passie voedend,
Altijd een enthousiaste held
Ik was bereid mezelf op te offeren
En aan het einde van het laatste deel
Ondeugd werd altijd gestraft
De krans was vriendelijkheid waard.
En nu zijn alle geesten in een mist,
Moraliteit maakt ons slaperig
Vice is aardig in de roman,
En daar zegeviert hij.
Britse muze van fictie
De droom van het meisje is verontrustend,
En nu is haar idool geworden
Of een broeierige vampier
Of Melmoth, de sombere zwerver,
Of de Eeuwige Jood, of de Corsair,
Of de mysterieuze Sbogar.
Lord Byron door een gelukkige gril
Gedoemd tot saaie romantiek
En hopeloos egoïsme.
... ik zal mezelf vernederen tot nederig proza;
Dan romantiek op de oude manier
Zal mijn vrolijke zonsondergang nemen.
Hij is de kwelling van vreselijke schurken
Ik zal er dreigend in uitbeelden,
Zeg het maar
Tradities van de Russische familie,
Houd van boeiende dromen
Ja, de gewoonten van onze oudheid.
(Hoofdstuk III, coupletten XI-XIII)
Maar er is zelfs geen vriendschap tussen ons.
Vernietig alle vooroordelen
We eren alle nullen,
En eenheden - zichzelf.
We kijken allemaal naar Napoleons;
Er zijn miljoenen tweevoetige wezens
We hebben maar één hulpmiddel
We voelen ons wild en grappig.
(Hoofdstuk II, strofe XIV)
Hoe minder we van een vrouw houden,
Hoe gemakkelijker het voor haar is om ons aardig te vinden
En hoe meer we het verpesten
Te midden van verleidelijke netten.
Losbandigheid was vroeger koelbloedig,
Wetenschap was beroemd om liefde,
Hij waait overal over zichzelf heen
En genieten zonder lief te hebben.
Ho dit belangrijke plezier
Oude apen waardig
Geroemde grootvaders tijden:
Lovlasov vervallen roem downloaden
Met de glorie van rode hakken
En statige pruiken.
Wie verveelt zich niet om hypocriet te zijn,
Herhaal één ding anders
Ik probeer het zeker te weten
Waar iedereen al lang zeker van is,
Allemaal hetzelfde om bezwaren te horen,
Vernietig vooroordelen,
Die niet waren en niet zijn
Een meisje van dertien!
Wie is niet moe van bedreigingen,
Gebeden, eden, denkbeeldige angst,
Aantekeningen op zes bladen,
Bedrog, roddels, ringen, tranen,
begeleiding van tantes, moeders,
En zware vriendschap van echtgenoten!
(Hoofdstuk IV, coupletten VII-VIII)
Liefde voor alle leeftijden;
Ho jonge, maagdelijke harten
Haar impulsen zijn heilzaam,
Zoals lentestormen naar velden:
In de regen van passies frissen ze zich op,
En ze worden bijgewerkt en rijpen -
En een machtig leven geeft
En weelderige kleur, en zoet fruit,
Ho laat op leeftijd en onvruchtbaar
Rond de jaarwisseling
Trieste passie dood pad:
Dus koude herfststormen
De weide verandert in een moeras
En leg alles rondom bloot.
(Hoofdstuk VIII, strofe XXIX)
We hebben allemaal een beetje geleerd
Iets en op de een of andere manier
Dus onderwijs, godzijdank,
Het is gemakkelijk voor ons om te schitteren.
(Hoofdstuk I, strofe V)
Gezegend is hij die jong was vanaf zijn jeugd,
Gezegend is hij die in de tijd is gerijpt,
Wie stilaan het leven is koud
Met jaren wist hij te volharden;
Die zich niet overgaf aan vreemde dromen,
Die niet terugdeinsde voor de menigte van de seculiere,
Wie op zijn twintigste een dandy of een greep was,
En op dertig winstgevend getrouwd,
Die vrij kwam op vijftig
Van particuliere en andere schulden,
Wie is roem, geld en rangen
Rustig in de rij gaan staan
Over wie wordt al een eeuw gesproken:
NN geweldig persoon.
Ho triest om te denken dat tevergeefs
We kregen de jeugd
Wat bedroog haar de hele tijd,
Dat ze ons heeft bedrogen;
Dat onze beste wensen
Dat zijn onze frisse dromen
Snel achter elkaar vervallen,
Als bladeren in de herfst verrot.
Het is moeilijk te zien voor je
Een diner is een lange rij,
Zie het leven als een ritueel
En de ordelijke menigte volgen
Ga zonder haar te delen
Geen gemeenschappelijke meningen, geen passies,
(Hoofdstuk VIII, strofe X-XI)
Moskou... hoeveel in dit geluid
Samengevoegd voor het Russische hart!
Hoeveel resoneerde erin!
Hier, omringd door zijn eikenbos,
Petrovsky-kasteel. Hij is somber
Trots op recente glorie.
Napoleon wachtte tevergeefs
Bedwelmd door het laatste geluk
Moskou knielt
Met de sleutels van het oude Kremlin;
Nee, mijn Moskou ging niet
Naar hem met een schuldig hoofd.
Geen feestdag, geen geschenk aannemen,
Ze was vuur aan het maken
Een ongeduldige held.
Van hier, in gedachten verzonken,
Hij keek naar de verschrikkelijke vlam.
Ik was al aan het nadenken over de vorm van het plan
En als een held zal ik noemen;
Terwijl mijn romance
Ik heb het eerste hoofdstuk afgemaakt;
Heb het allemaal rigoureus beoordeeld;
Er zijn veel tegenstrijdigheden
Ik wil ze niet repareren;
Ik zal mijn schuld aan censuur betalen
