Michail Aleksandrovitsj Sjolochov. Michail Sjolochov

Mikhail Alexandrovich Sholokhov - Russische schrijver; de grootste Russische prozaschrijver, de meest briljante Sovjet niet-intellectuele schrijver, die het leven van de Don Kozakken tot onderwerp van intense lezersinteresse maakte; Academicus van de Academie van Wetenschappen van de USSR ( 1939 ), tweemaal Hero of Socialist Labour ( 1967, 1980 ). Laureaat van de Stalin ( 1941 ), Leninskaja ( 1960 ) en Nobel ( 1965 ) premies.

Mikhail Aleksandrovich Sholokhov werd geboren 11 (24) mei 1905 op de Kruzhilin-boerderij van het dorp van de Veshenskaya-regio van de Don Kozakken.

De onwettige zoon van een Oekraïense vrouw, de vrouw van de Don Kozakken A.D. Kuznetsova en een rijke klerk (de zoon van een koopman, een inwoner van de regio Ryazan) A.M. Sjolochov. In zijn vroege jeugd droeg hij de achternaam Kuznetsov, ontving hij een stuk land als een 'zoon van een Kozak'. 1913, nadat hij door zijn eigen vader was geadopteerd, verloor Kozakkenprivileges en werd de 'zoon van een handelaar'.

Hij groeide op in een sfeer van overduidelijke dubbelzinnigheid, wat uiteraard aanleiding gaf tot een verlangen naar waarheid en gerechtigheid in het karakter van Sholokhov, maar tegelijkertijd de gewoonte om alles over zichzelf zoveel mogelijk te verbergen. Tijdens zijn leven zijn er talloze legendes verspreid over de jeugd van Sholokhov, die door niets worden bevestigd, historische feiten en elementaire logica tegenspreken, maar de schrijver heeft ze nooit weerlegd. Hij studeerde af aan de vier klassen van het gymnasium. Tijdens de burgeroorlog kon de familie Sholokhov van twee kanten worden aangevallen: voor de Witte Kozakken waren ze "niet-ingezetenen", voor de Roden - "uitbuiters". De jonge Sholokhov had geen passie voor hamsteren (zoals zijn held, de zoon van een rijke kozak Makar Nagulnov) en koos de kant van de zegevierende kracht die op zijn minst relatieve vrede tot stand bracht, diende in het voedseldetachement, maar verlaagde willekeurig de belasting van mensen uit zijn omgeving; stond terecht.

Zijn oudere vriend en mentor ("mamunya" in brieven aan haar), een lid van de RSDLP (b) sinds 1903 E.G. Levitskaja (Sholokhov voegde zich zelf bij de partij 1932 ), aan wie het verhaal "The Fate of a Man" vervolgens werd opgedragen, geloofde dat er veel autobiografisch was in Grigory Melekhovs "reelings" in The Quiet Don. Sholokhov veranderde veel beroepen, vooral in Moskou, waar hij lange tijd woonde van eind 1922 tot 1926. Toen, nadat hij voet aan de grond had gekregen in de literatuur, vestigde hij zich in het dorp Veshenskaya.

1923 Sholokhov gedrukte feuilletons, vanaf eind 1923- verhalen waarin hij onmiddellijk overschakelde van feuilleton-komedie naar scherp drama en een tragedie bereikte. Tegelijkertijd waren de verhalen niet verstoken van elementen van melodrama. De meeste van deze werken zijn verzameld in de collecties "Don stories" ( 1925 ) en "Azuurblauwe steppe" ( 1926, herziene vorige collectie). Met uitzondering van het verhaal "Strange Blood" ( 1926) , waar de oude man Gavrila en zijn vrouw, die hun zoon, een blanke Kozak, hebben verloren, een communistische voedselbesteller verzorgen en van hem beginnen te houden als een zoon, en hij verlaat hen, in de vroege werken zijn de helden van Sholokhov meestal scherp verdeeld in positieve (rode strijders, Sovjet-activisten) en negatieve, soms onvervalste schurken (blanken, "bandieten", vuisten en vuisten). Veel personages hebben echte prototypes, maar Sholokhov verscherpt bijna alles, overdrijft: dood, bloed, marteling, hongergevoel zijn opzettelijk naturalistisch. Favoriete plot van een jonge schrijver, beginnend met "The Mole" (1923 ), - een dodelijke botsing van de nabestaanden: vader en zoon, broers en zussen.

Sholokhov bevestigt nog steeds onhandig zijn loyaliteit aan het communistische idee en benadrukt de prioriteit van sociale keuze in relatie tot andere menselijke relaties, inclusief familierelaties. 1931 hij publiceerde Don Stories opnieuw en voegde er nieuwe aan toe, die het komische in het gedrag van de personages benadrukten (later, in Virgin Soil Upturned, combineerde hij komedie met drama, soms behoorlijk effectief). Daarna, gedurende bijna een kwart eeuw, werden de verhalen niet herdrukt, de auteur plaatste ze erg laag en gaf ze terug aan de lezer wanneer ze, bij gebrek aan een nieuwe, het vergeten oude moesten onthouden.

1925 Sholokhov begon een werk over de Kozakken in 1917, tijdens de Kornilov-opstand, onder de titel Stille Don (en niet Donshchina, volgens de legende). Dit plan werd echter verlaten, maar een jaar later neemt de schrijver opnieuw de "Quiet Flows the Don" op, waarbij hij het beeld van het vooroorlogse leven van de Kozakken en de gebeurtenissen in de Eerste Wereldoorlog breed ontvouwt. De eerste twee boeken van de epische roman worden gepubliceerd in 1928 in oktobermagazine. Vrijwel onmiddellijk zijn er twijfels over hun auteurschap, te veel kennis en ervaring vereist een werk van deze omvang. Sholokhov bracht de manuscripten voor onderzoek naar Moskou (in de jaren negentig gaf de Moskouse journalist L.E. Kolodny er een beschrijving van, hoewel niet strikt wetenschappelijk, en gaf er commentaar op). De jonge schrijver zat boordevol energie, had een fenomenaal geheugen, las veel (in de jaren 1920 waren zelfs de memoires van blanke generaals beschikbaar), vroeg de Kozakken in de Donboerderijen naar de 'Duitse' en burgeroorlogen, en kende het leven en gewoonten van zijn geboorteland Don als geen ander.

De gebeurtenissen van collectivisatie (en die eraan voorafgingen) vertraagden het werk aan de epische roman. In brieven, onder meer aan I.V. Stalin, Sholokhov probeerde zijn ogen te openen voor de ware stand van zaken: de volledige ineenstorting van de economie, wetteloosheid, marteling toegepast op collectieve boeren. Hij accepteerde echter het hele idee van collectivisatie en toonde, in een verzachte vorm, met onmiskenbare sympathie voor de belangrijkste communistische personages, het voorbeeld van de Gremyachiy Log-boerderij in het eerste boek van de roman "Virgin Soil Upturned" ( 1932 ). Zelfs een zeer afgeplatte weergave van onteigening ("rechtse deviator" Razmetny en anderen) was zeer verdacht voor de autoriteiten en semi-officiële schrijvers, met name het tijdschrift Novy Mir verwierp de auteurstitel van de roman "Met bloed en zweet". . Maar in veel opzichten paste het werk bij Stalin. Het hoge artistieke niveau van het boek bewees als het ware de vruchtbaarheid van communistische ideeën voor kunst, en moed binnen de grenzen van wat was toegestaan, creëerde de illusie van vrijheid van creativiteit in de USSR. "Virgin Soil Upturned" werd uitgeroepen tot een perfect voorbeeld van de literatuur van socialistisch realisme en werd al snel opgenomen in alle schoolprogramma's, en werd een verplicht studiewerk.

Dit hielp Sholokhov direct of indirect om verder te werken aan The Quiet Don, waarvan de release van het derde boek (zesde deel) werd uitgesteld vanwege een nogal sympathieke weergave van de deelnemers aan de anti-bolsjewistische Upper Don-opstand van 1919. Sholokhov wendde zich tot Gorky en kreeg met zijn hulp toestemming van Stalin om dit boek zonder bezuinigingen uit te geven ( 1932 ), A in 1934 voltooide in feite de vierde, laatste, maar begon het opnieuw te herschrijven, waarschijnlijk niet zonder verhoogde ideologische druk. In de laatste twee boeken van The Quiet Flows the Don (het zevende deel van het vierde boek verscheen in 1937-1938, achtste - in 1940) verschenen er veel journalistieke, vaak didactische, ondubbelzinnig pro-bolsjewistische verklaringen, die vaak in tegenspraak waren met de plot en figuurlijke structuur van de epische roman. Maar dit voegt geen argumenten toe aan de theorie van "twee auteurs" of "auteur" en "co-auteur", ontwikkeld door sceptici die onherroepelijk niet geloven in het auteurschap van Sholokhov (onder hen A.I. Solzjenitsyn, I.B. Tomashevskaya).

1935 de reeds genoemde Levitskaya bewonderde Sholokhov en ontdekte dat hij was veranderd "van een 'twijfelaar', een duizelingwekkende, in een standvastige communist, die wist waar hij heen ging, die duidelijk zowel het doel als de middelen zag om het te bereiken." Ongetwijfeld heeft de schrijver zichzelf hiervan overtuigd, en hoewel in 1938 werd bijna het slachtoffer van een valse politieke beschuldiging, vond de moed om The Quiet Flows the Don te beëindigen met de volledige ineenstorting van zijn geliefde held Grigory Melekhov, verpletterd door het wiel van de wrede geschiedenis.

Er zijn meer dan 600 personages in de epische roman, en de meesten van hen komen om of sterven door verdriet, ontbering, absurditeiten en de wanorde van het leven. De burgeroorlog, hoewel het in eerste instantie "speelgoed" lijkt voor "Duitse" veteranen, kost het leven van bijna alle helden die door de lezer worden herinnerd en geliefd, en het heldere leven, waarvoor het zogenaamd de moeite waard was om dergelijke offers te brengen, komt nooit.

De epische inhoud in The Quiet Flows the Don heeft de roman, het persoonlijke, niet verdrongen. Sholokhov slaagde er als geen ander in om de complexiteit van een eenvoudig persoon te laten zien (intellectuelen wekken geen sympathie voor hem op, in The Quiet Don zijn ze meestal op de achtergrond en spreken ze steevast een boekentaal, zelfs met Kozakken die ze niet begrijpen). De hartstochtelijke liefde van Grigory en Aksinya, de ware liefde van Natalya, de losbandigheid van Daria, de absurde fouten van de ouder wordende Pantelei Prokofich, het dodelijke verlangen van de moeder naar haar zoon die niet terugkeert uit de oorlog (Ilyinichna volgens Grigory) en ander tragisch leven dat met elkaar verweven is, vormt het rijkste scala aan personages en situaties. Het leven en de natuur van de Don zijn minutieus en natuurlijk liefdevol in beeld gebracht. De auteur brengt de sensaties over die door alle menselijke zintuigen worden ervaren. De intellectuele beperkingen van veel helden worden gecompenseerd door de diepte en scherpte van hun ervaringen.

In The Quiet Don kwam het schrijverstalent volledig tot uiting - en bijna uitgeput. Waarschijnlijk werd dit niet alleen mogelijk gemaakt door de sociale situatie, maar ook door de steeds toenemende verslaving van de schrijver aan alcohol. Het verhaal van de wetenschap van haat 1942) , die campagne voerde voor haat tegen de nazi's, bleek qua artistieke kwaliteit onder het gemiddelde van de Don Stories te liggen. Het niveau van gedrukt in 1943-1944 hoofdstukken uit de roman "Ze vochten voor het moederland", opgevat als een trilogie, maar nooit afgemaakt ( In de jaren 1960. Sholokhov schreef de "vooroorlogse" hoofdstukken toe met gepraat over Stalin en de repressie van 1937 in de geest van de reeds beëindigde "dooi", ze werden gedrukt met sneden, waardoor de schrijver volledig werd beroofd van creatieve inspiratie). Het werk bestaat voornamelijk uit gesprekken en verhalen van soldaten, doorspekt met grappen. Over het algemeen is het falen van Sholokhov in vergelijking met niet alleen de eerste, maar ook met de tweede roman duidelijk.

Na de oorlog bracht de publicist Sholokhov een genereus eerbetoon aan de officiële staatsideologie, maar hij merkte de "dooi" op met een werk van vrij hoge waardigheid - het verhaal "The Fate of a Man" ( 1956 ). Een gewoon persoon, een typische Sholokhov-held, verscheen in een echte morele grootheid die hij zelf niet besefte. Zo'n plot had niet kunnen verschijnen in de "eerste naoorlogse lente", die samenviel met de ontmoeting tussen de auteur en Andrei Sokolov: de held zat in gevangenschap, hij dronk wodka zonder tussendoortje om zichzelf niet te vernederen in het bijzijn van Duitse officieren - dit was, net als de humanistische geest van het verhaal zelf, zeker niet in overeenstemming met de officiële literatuur die door het stalinisme werd gevoed. "The Fate of Man" bleek aan de basis te liggen van een nieuw concept van persoonlijkheid, in bredere zin - een nieuwe belangrijke fase in de ontwikkeling van de literatuur.

Het tweede boek van "Virgin Soil Upturned", aangevuld met de publicatie in 1960, bleef in wezen slechts een teken van de overgangsperiode, waarin het humanisme op alle mogelijke manieren uitpuilde, maar daarbij het gewenste als reëel werd gepresenteerd. "Opwarming" van de beelden van Davydov (plotselinge liefde voor "Varyukha Goryukha"), Nagulnov (luisteren naar hanengezang, geheime liefde voor Lushka, enz.), Razmetnov (katten schieten in de naam van het redden van duiven - populair aan het begin van de jaren 1950-1960 "Birds of the World"), enz. werd benadrukt "modern" en paste niet bij de harde realiteit van 1930, die formeel de basis van de plot bleef.

De schrijver L.K. Chukovskaya voorspelde in haar brief aan Sholokhov creatieve onvruchtbaarheid na zijn toespraak op het XXIIIe congres van de CPSU (1966) met laster van A.D. Sinyavsky en Yu M. Daniel. De voorspelling kwam helemaal uit.

Trefwoorden: Mikhail Sholokhov, biografie van Mikhail Sholokhov, download een gedetailleerde biografie, gratis download, Russische literatuur van de 20e eeuw, Russische schrijvers van de 20e eeuw, leven en werk van Mikhail Sholokhov, Nobelprijs voor Literatuur

Mikhail Alexandrovich Sholokhov werd geboren op 11 (24) mei 1905. Ouders - Alexander Mikhailovich Sholokhov en Anastasia Danilovna Kuznetsova (née Chernikova). Geboorteplaats - het dorp Kruzhilin van het dorp Veshenskaya, district Donetsk, de voormalige regio van de Don Kozakken.

Vader - een raznochinets, een inwoner van de provincie Ryazan, veranderde tot aan zijn dood (1925) van beroep. Hij was consequent: "shibay" (koper van vee), zaaide brood op aangekocht Kozakkenland, diende als klerk in een commerciële onderneming op boerderijschaal, als manager bij een stoommolen, enz.

Moeder - half Kozak, half boer. Ik leerde lezen en schrijven toen mijn vader me naar het gymnasium bracht, zodat ik, zonder de hulp van mijn vader in te roepen, in mijn eentje brieven aan me kon schrijven. Tot 1912 hadden zowel zij als ik land: zij, als de weduwe van een Kozak, en ik, als de zoon van een Kozak ... ”(M. Sholokhov. Autobiography. 1931).

Het huis in de Kruzhilin-boerderij, waar M.A. Sholokhov werd geboren. Foto door V. Temin. 1930

“Vanaf zijn geboorte ademde de kleine Misha heerlijke steppelucht over de eindeloze uitgestrektheid van de steppe, en de hete zon verschroeide hem, droge winden droegen enorme stoffige wolken en bakten zijn lippen. En de stille Don, waarlangs de skiffs van de Kozakkenvissers zwart werden, werd onuitwisbaar weerspiegeld in zijn hart. En het maaien in de lening, en het zware steppewerk van ploegen, zaaien, tarwe oogsten - dit alles zette regel na regel het uiterlijk van een jongen, daarna een jonge man, dit alles vormde hem tot een jonge werkende Kozak, mobiel, vrolijk, klaar voor een grap, voor een vriendelijke, vrolijke grijns. Hij vormde hem ook uiterlijk: een breedgeschouderde, sterk gebouwde Kozak met een sterk steppe-bronzen gezicht, verschroeid door de zon en de wind.

(AS Serafimovich)

Mikhail Sholokhov is verhuisd naar de Kargin-boerderij en studeert eerst thuis bij een leraar T.T. Mrykhin, en gaat dan naar de Karginsky parochiale eenklasschool.

Timofey Timofeevich Mrykhin, de eerste leraar van M. Sholokhov, was niet alleen een geboren leraar, maar ook een expert in Russische literatuur en volksmuziek, hij kende en zong Don Cossack-liederen goed.

In 1914 werd Mikhail Sholokhov door zijn vader naar Moskou gebracht naar de oogkliniek van Dr. KV Snegirev (Kolpachny per., 11). De schrijver bracht hier zijn favoriete held Grigory Melekhov, die in een medische trein in Moskou aankwam om een ​​tijdens de strijd beschadigd oog te behandelen. Na de Oktoberrevolutie woonde KV Snegirev in hetzelfde huis en bleef hij de oogkliniek leiden. M. Sholokhov herinnerde zich de "knappe, getrimde baard" -eigenaar van het ziekenhuis en beschreef hem op de pagina's van zijn roman.

TTMrykhin met zijn vrouw Ulyana

Het voormalige herenhuis van KV Snegirev in Kolpachny Lane.

Na herstel werd Sholokhov toegewezen aan de voorbereidende klas van het privégymnasium voor mannen. G. Shelaputin (nu per. Viktor Kholzunov, 14). Het was een goed uitgeruste, goed opgeleide en ultramoderne privéschool. (Nu - het gebouw van het Algemeen Militair Parket).

Misha woonde in het appartement van een familielid aan de kant van zijn vader - A.P. Ermolov, in Dolgoy Lane, op Plyushchikha, 20, appartement 7. (het huis is afgebroken). Hij sloot vriendschap met de zoon van de eigenaar, Sasha Yermolov. Hij was bevriend met hem tot aan zijn dood in 1969. Zoals Maria Sergejevna Ermolova (vrouw van A.A. Ermolov) zich herinnerde, reed zijn personenauto, waarin hij naar Plyushchikha kwam, gewoonlijk rond Moskou wanneer de schrijver op bezoek was, de jongens die zich van over de hele tuin verzamelden. Ze waren even oud als Misha Sholokhov toen hij in Dolgoy Lane woonde, in een klein huis in Moskou.

In 1915 brachten de ouders M. Sholokhov over om te studeren aan het Boguchar-gymnasium voor mannen in de provincie Voronezh. Misha Sholokhov woonde in de familie van de priester Dmitry Ivanovich Tishansky, die de wet van God onderwees in het gymnasium. Het huis had een rijke bibliotheek en Misha mocht boeken lezen, welke en zoveel hij maar wilde.

In 1918 werd het gymnasium gesloten en moest hij naar huis, naar de Pleshakov-boerderij. In de herfst werd Mikhail naar een gemengd gymnasium gestuurd dat net was geopend in Veshenskaya, waar hij enkele maanden studeerde.

De veertienjarige Mikhail zag met eigen ogen veel van de tragische gebeurtenissen van de Veshensky-opstand van 1919: het bloedbad van gevangengenomen soldaten van het Rode Leger, de moord op I.A. Serdinov door Daria Drozdova, de uitreiking van onderscheidingen en geldelijke bonussen aan haar door Generaal Sidorin, commandant van het Don-leger. Terwijl hij in Pleshakovo woonde, was hij getuige van de dood van de commandant van de opstandige honderd cornet Pavel Drozdov (de zoon van de eigenaar van het huis waarin de familie Sholokhov woonde). Afzonderlijke kenmerken van de karakters van familieleden, vooral Pavel en Alexei, werden volgens de schrijver zelf weerspiegeld in de beelden van Grigory en Peter Melekhov. Eind mei - begin juni, op bezoek bij familieleden, kooplieden Mokhovs in Veshenskaya, was ik getuige van de aankomst van de Kozakkengeneraal A. S. Secretev in Veshenskaya.

"Dichters worden op verschillende manieren geboren", zei M.A. Sholokhov vele jaren later. “Ik ben bijvoorbeeld geboren uit de burgeroorlog aan de Don.”

Uit een autobiografie (1934): “... ik kon mijn studie niet voortzetten, aangezien de Don-regio het toneel werd van een hevige burgeroorlog. Voordat de Don-regio door het Rode Leger werd bezet, woonde hij op het grondgebied van de Witte Kozakkenregering” (IMLI Archief, f. 143, op. 1, item 5).

In 1919 verhuisde de familie Sholokhov eerst naar de Rubizhny-boerderij en vervolgens naar het dorp Karginskaya, waar de vader van de schrijver een Kozakkenboerderij aan de rand van het dorp kocht.

In januari 1920 werd de Sovjetmacht gevestigd in het dorp Karginskaya. Mikhail Sholokhov werkt als klerk, leert volwassenen lezen en schrijven, neemt deel aan de volkstelling, dient in het voedseldetachement en neemt onderweg, volgens de memoires van zijn tijdgenoten, deel aan een amateurtheater en schrijft zelfs toneelstukken voor de drama cirkel. “Sinds 1920 diende en zwierf hij door het Don-land. Lange tijd was hij arbeider. Ik achtervolgde de bendes die de Don regeerden tot 1922, en de bendes achtervolgden ons. Ik moest in verschillende bindingen zijn ... "

(Sholokhov. Autobiografie 1931).

Als een van de strijders van het voedseldetachement valt hij in handen van Nestor Makhno. Voor verschillende versies van deze bijeenkomst, zie http://veshki-bazar.narod.ru/makhno.htm

In 1922 ontmoette hij Maria Petrovna Gromoslavskaya, een onderwijzeres en een medewerker van het uitvoerend comité van Bukanov.

In december 1923 trouwde hij in het dorp Bukanovskaya, op 11 januari 1924, met parlementslid Gromoslavskaya, de dochter van het voormalige dorpshoofd. De Sholokhovs hadden een oudste dochter Svetlana (1926), daarna zonen Alexander (1930, Rostov aan de Don), Mikhail (1935, Moskou), dochter Maria (1938, st. Veshenskaya).

In oktober 1922 vertrok Sholokhov naar Moskou om zijn opleiding voort te zetten en te proberen te schrijven. Het was echter niet mogelijk om de arbeidersfaculteit te betreden vanwege het gebrek aan werkervaring en leiding van de Komsomol die vereist is voor toelating. Om zichzelf te voeden, werkte hij als lader, klusjesman en metselaar. Daarna werd hij door de arbeidsbeurs naar de functie van accountant van de huisvestingsafdeling nr. 803 in Krasnaya Presnya gestuurd. Hij kreeg een kleine kamer van acht meter in Georgievsky-laan nr. 2, appartement 5. In januari 1924 kwam Mikhails vrouw, Maria Petrovna, naar deze kamer.

Hij was bezig met zelfstudie, nam deel aan het werk van de literaire groep "Young Guard", woonde trainingen bij onder leiding van V. Shklovsky, O. Brik, N. Aseev. Lid geworden van de Komsomol.

Op 19 september 1923 verscheen de eerste publicatie van Mikhail Sholokhov - het feuilleton "Test (een incident uit het leven van een provincie in de Dvina-regio)" in de krant "Youthful Truth" (1923, nr. 35) ondertekend door M Sholokh.

In december 1924 publiceerde Sholokhov in de krant Molodoy Leninets zijn eerste verhaal, Mole, en in dezelfde maand werd hij lid van de Russische Vereniging van Proletarische Schrijvers (RAPP). Vanaf dat moment begon de intense literaire activiteit van de schrijver, nauw verbonden met het leven van de mensen en de grootste gebeurtenissen in het land.

In 1925 werden de verhalen van M. Sholokhov "Aleshkin's Heart" en "Two-husband" in afzonderlijke boeken in massale oplage gepubliceerd.

In 1925 ontmoette M. Sholokhov A. Serafimovich.

In het dagboek van Serafimovich op die dag staat geschreven: "En de duivel weet hoe getalenteerd! .."

Sholokhov zelf sprak later over de rol die Serafimovich speelde in zijn creatieve bestemming: “Serafimovich behoort tot de generatie schrijvers van wie wij, de jeugd, hebben gestudeerd. Persoonlijk ben ik Serafimovich echt veel dank verschuldigd, want hij was de eerste die me steunde aan het begin van mijn schrijfactiviteit, hij was de eerste die een bemoedigend woord tegen me zei, een woord van herkenning. Dit drukt natuurlijk zijn stempel op onze relaties. Ik zal nooit het jaar 1925 vergeten, toen Serafimovich, nadat hij zich vertrouwd had gemaakt met de eerste verzameling van mijn verhalen, er niet alleen een warme inleiding op schreef, maar mij ook wilde zien. Onze eerste ontmoeting vond plaats in het Eerste Huis van de Sovjets. Serafimovich verzekerde me dat ik moest blijven schrijven, studeren "(verzameling" Word of the Motherland ". Rostov aan de Don, 1951, p. 84)

Later, op een van de literaire avonden van de MAPP, die plaatsvond in het gebouw van Proletkult, op Vozdvizhenka, stelde de voorzitter AS Serafimovich zijn landgenoot voor aan het publiek. Sholokhov las die avond een van zijn Donverhalen voor. (Vervolgens zal hij het verhaal "Alien Blood" opdragen aan Serafimovich).

Helemaal aan het begin van 1926 werd de eerste verzameling van de schrijver "Don-verhalen" gepubliceerd, waarvan het voorwoord was geschreven door A. Serafimovich. Er zijn 8 verhalen in de collectie, maar M. Sholokhov stopt daar niet, in hetzelfde jaar verschijnt een nieuwe collectie - "Azure Steppe", die al 12 verhalen bevat.

In de creatieve plannen van de jonge schrijver ontstond het idee om een ​​groot doek te maken uit het leven van de Kozakken.

“... Ik begon met de Quiet Don toen ik twintig jaar oud was, in 1925. Aanvankelijk geïnteresseerd in de tragische geschiedenis van de Russische revolutie, richtte ik mijn aandacht op generaal Kornilov. Hij leidde de beroemde opstand van 1917. En op zijn instructies ging generaal Krymov naar Petrograd om de voorlopige regering van Kerenski omver te werpen. Twee of anderhalf jaar lang schreef ik 6-8 gedrukte vellen ... toen voelde ik: iets werkte niet voor mij. De lezer, zelfs de Russische lezer, wist in feite niet wie de Don Kozakken waren. Er was het verhaal van Tolstoj "The Cossacks", maar het had het leven van de Terek-kozakken als plotbasis. In feite is er geen enkel werk gemaakt over de Don Kozakken. Het leven van de Don-Kozakken verschilt sterk van het leven van de Kuban-Kozakken, om nog maar te zwijgen van die van Terek, en het leek mij dat ik had moeten beginnen met het beschrijven van deze gezinslevenswijze van de Don-Kozakken, dus verliet ik het werk Ik was begonnen in 1925, begon<...>uit de beschrijving van de familie Melekhov, en toen sleepte het zich zo voort ... ”(Uit een gesprek tussen M. A. Sholokhov en studenten van de Faculteit Slavische Studies in Uppsala (Zweden) in december 1965).

In oktober 1927 ontmoette hij EG Levitskaya, hoofd. afdeling van de uitgeverij van de MK VKP (b) "Moskovsky Rabochiy". Afzonderlijke edities van "Quiet Don" worden uitgegeven door de uitgeverij "Moskovsky Rabochiy" in "Roman-gazeta", 1 en 2 boeken.

In de archieven van Moskou, Rostov aan de Don en Novocherkassk doorzocht en bestudeerde de schrijver vele bevelen, rapporten, oproepen, richtlijnen, materialen van de Sovjet- en Witte Garde-pers (Priyma K. Op één lijn met de eeuw. Artikelen over het werk van M. A. Sholokhov. Rostov nvt, 1981. S. 161-162.) Maakt kennis met de deelnemers aan de Veshensky-opstand van 1919. Bijvoorbeeld met Kharlampy Vasilyevich Ermakov, het prototype van Grigory Melekhov: http:// www.vesti.ru/doc.html?id=736522&cid=460

In 1928 nam hij deel aan het werk van het 1e All-Union Congress of Proletarian Writers als afgevaardigde van de MAPP.

1928, 1 oktober - het plenum van het bestuur van de RAPP stelde Sholokhov voor aan de redactie van het tijdschrift "Oktober".

In 1928-1929 verschenen artikelen "voor" en "tegen" de roman.

In 1929 verscheen in Berlijn de eerste vertaling van The Quiet Flows the Don (vertaler O. Halpern). Voor het lot van de boeken van M. Sholokhov, zie http://rslovar.com/ http://litena.ru/books/item/f00/s00/z0000027/st003.shtml

De eerste buitenlandse reactie op de roman "Quiet Don" is een artikel van Bella Illes in de Hongaarse krant "100%".

Uit een recensie in Die Linkskurve, 1929, nr. 3 (oktober):
Weiskopf F.: “Sholokhovs “Quiet Don” is de vervulling van de belofte die de jonge Sovjetliteratuur deed aan het Westen, dat ernaar begon te luisteren. Quiet Flows the Don getuigt van hoe een nieuwe literatuur zich ontwikkelt, sterk in haar originaliteit, een literatuur die wijd en grenzeloos is, zoals de Russische steppe, jong en ontembaar, als een nieuwe generatie daar, in de Sovjet-Unie. En het feit dat in de al bekende werken van jonge Russische prozaschrijvers ("De nederlaag" van Fadeev, "Bruski" van Panferov, korte verhalen en verhalen van Babel en Ivanov) vaak net werd geschetst, het was nog een embryo - een nieuwe invalshoek, een benadering van het probleem van een geheel onverwachte kant, de kracht van artistieke reflectie - dit alles in de roman van Sholokhov is al volledig ontwikkeld. De grootsheid van zijn idee, de diversiteit van het leven, de indringende incarnatie van "Quiet Flows the Don" lijkt op "War and Peace" van Leo Tolstoy. Zie http://feb-web.ru/feb/sholokh/shl-abc/shl/shl-0461.htm?cmd=2&istext=1

1929-1930 - Creatie van de film "Quiet Flows the Don"

Quiet Flows the Don is een stomme film uit 1930 geproduceerd in de USSR. De film werd gespeeld in 1933. De eerste verfilming van de eerste twee voltooide boeken van de gelijknamige roman van Mikhail Sholokhov. Met A. Abrikosov en E. Tsesarskaya. De première van de stomme film vond plaats op 14 mei 1931, klonk op 14 september 1933.

In een van zijn privébrieven uit 1928 geeft Gorky de volgende beoordeling aan Sholokhov: “Sholokhov, te oordelen naar het eerste deel, is getalenteerd ... Elk jaar benoemt hij steeds meer getalenteerde mensen. Hier is vreugde. Rus' is zeer, anathematisch getalenteerd." Het is M. Gorky die M. Sholokhov helpt om I. Stalin te ontmoeten.

1930, na 5 januari. Ontmoeting en gesprek tussen M. Sholokhov en I. V. Stalin. In juni 1931, in de datsja van A.M. Gorky in Kraskov, ontmoette M.A. Sholokhov I. Stalin.

Geruchten over plagiaat namen toe na de publicatie in 1930 van een verzameling ter nagedachtenis aan Leonid Andreev, waaronder een brief van Andreev aan criticus Sergei Goloushev, gedateerd 3 september 1917. In deze brief noemde Andreev Goloushevs "Quiet Don", die daarna de eerste kanshebber werd voor de titel van een echte auteur. Pas in 1977 werd duidelijk dat de brief alleen ging over reisnotities met de titel “From the Quiet Don”, gepubliceerd in een Moskouse krant.

Sholokhov wist dit feit. Hij schreef aan Serafimovich: “Ik ontving een aantal brieven van jongens uit Moskou en van lezers waarin ze me vroegen en me vertelden dat er weer geruchten zijn dat ik The Quiet Don heb gestolen van de criticus Goloushev - een vriend van L. Andreev - en alsof daar onweerlegbaar bewijs voor is in het boek-requiem ter nagedachtenis aan L. Andreev, samengesteld door zijn familieleden.

In 1930, nadat hij het werk aan The Quiet Don had onderbroken, begon M. Sholokhov met het schrijven van de roman Virgin Soil Upturned (oorspronkelijk genaamd With Sweat and Blood). In 1932 publiceerde Novy Mir 1 boek van de roman.

In de roman vertelt M. Sholokhov over het verzet van de Russische boeren tegen gedwongen collectivisatie. In brieven, onder andere aan Stalin, probeert de schrijver de ogen te openen voor de ware stand van zaken: de totale ineenstorting van de economie, wetteloosheid en marteling van kolchozen. In de jaren 40-50. hij onderwierp het eerste deel aan een ingrijpende herziening en voltooide in 1960 het werk aan het tweede deel.

In 1933 begon actief werk aan de productie van het toneelstuk "Virgin Soil Upturned" in het Leningrad Theater van LOSPS.

De Georgische regisseur N.M. Shengelaya begint te werken aan het filmen van de film gebaseerd op de roman "Virgin Soil Upturned". M. Sholokhov neemt deel aan het schrijven van het script. De film is echter niet gemaakt. Pas in 1938 maakte Y. Raizman, gebaseerd op het script van M. Sholokhov en S. Yermolinsky, een film met deelname van kunstenaars van het Moscow Art Theatre: B. Dobronravov (Davydov), M. Bolduman (Nagulnov), L Kalyuzhnaya (Lushka), V. Dorofeev (grootvader Shchukar). De muziek voor de film is geschreven door Georgy Sviridov.

In 1934, 17 augustus - 1 september, neemt M.A. Sholokhov deel aan het werk van het 1e All-Union Congress of Writers. Verkozen tot presidium van het congres.

Eind 1934 gingen M. Sholokhov en zijn vrouw op zakenreis naar Zweden, Denemarken, Engeland, Frankrijk (die bijna 2 maanden duurde).

In 1934 ontmoette hij de componist II Dzerzhinsky in het National Hotel in Moskou. Binnenkort wordt de opera Quiet Flows the Don geschreven. De eerste productie vond plaats op 22 oktober 1935 in het Leningrad Maly Opera House. Het libretto is gebaseerd op vrij bewerkte afleveringen uit het eerste en tweede boek van Sholokhovs roman (1925-1929). De plot van de opera verschilt in veel opzichten van de literaire bron. De veranderingen hadden vooral invloed op het imago van Aksinya, die in de opera niet wordt getoond als een "vreemde vrouw", maar als een eenzame vrouw, hartstochtelijk voelend en diep haar persoonlijke drama belevend. M. Sholokhov drukte zijn indruk van de opera als volgt uit: Misschien zal uw opera in de grote steden geliefd zijn, maar hier, aan de Don, zal de muziek vreemd en onbegrijpelijk zijn. Aangezien je een opera schrijft over de Don Kozakken, hoe kun je hun liedjes negeren ... "

Scène uit 3 bedrijven van de opera

Nikandr Khanaev als Grigory Melekhov. Groot theater. 1936.

Op 20 juni 1936 sprak M. Sholokhov tijdens een begrafenisbijeenkomst in het dorp Veshenskaya op de dag van de begrafenis van Maxim Gorky, hij sprak over zijn liefde voor hem, over zijn kolossale veelzijdige kennis en over zijn verbazingwekkende schrijfvaardigheid.

In 1936 correspondeerde M. Sholokhov met Nikolai Ostrovsky en slaagde erin hem eind 1936 in Moskou te ontmoeten, een maand voor de dood van N.A. Ostrovsky. M. Sholokhov schreef een artikel over de dood van de schrijver: "Miljoenen zullen leren winnen door zijn voorbeeld." Voor hun relatie, zie http://www.sholokhov.ru/museum/collection/books/1299/

M. Sholokhov behandelde de herinnering aan N. A. Ostrovsky met eerbied. In 1973 schonk hij het Museum van N. A. Ostrovsky in Moskou een exemplaar van "How the Steel Was Tempered" met de inscriptie: "Dit boek heeft de tand des tijds doorstaan, zijn invloed op de jeugd van de socialistische landen is nog steeds enorm en onveranderd . En dit is uitstekend. M. Sjolochov. 26.2.73. Moscow” (handtekening, GCP vernoemd naar N. A. Ostrovsky), en in 1977 schreef hij een voorwoord bij een driedelige editie van de werken van N. A. Ostrovsky in het Oekraïens (Kiev: uitgeverij “Molod”, 1977).

In de jaren 30. M. Sholokhov "komt actief op" voor veel van de onderdrukten en beschuldigd van valse beschuldigingen (E. Tsesarskaya - de vertolker van de rol van Aksinya, schrijver E. Permitin - zie http://xn--90aefkbacm4aisie.xn--p1ai /content/ya-ne-mogu-umirat, enz.).

In 1940 voltooide M. Sholokhov het laatste deel van de roman Quiet Flows the Don.

In januari 1941 ontving M. Sholokhov de Stalinprijs voor zijn roman in vier boeken, The Quiet Flows the Don. Op 23 juni 1941 schreef M. Sholokhov een brief aan maarschalk S. Timoshenko, waarin hij vroeg om de hem toegekende prijs over te dragen aan het USSR Defense Fund.

"Volkscommissaris van Defensie Timosjenko. Beste kameraad Timosjenko. Ik vraag u om de aan mij toegekende Stalinprijs over te maken naar het USSR Defense Fund. Op uw verzoek sta ik op elk moment klaar om me aan te sluiten bij het Rode Leger van Arbeiders en Boeren en het socialistische moederland en de grote zaak van Lenin-Stalin tot de laatste druppel bloed te verdedigen. Regimentscommissaris van het Rode Leger Reserve, schrijver Mikhail Sholokhov.

1941-45. dient als oorlogscorrespondent voor het Sovjet-informatiebureau. Gedemobiliseerd in december 1945.

Na een ongeval tijdens een noodlanding van een bommenwerper in Kuibyshev, waarop M.A. Sholokhov vloog op verzoek van het hoofd van het Sovinformburo, werd de schrijver in een ziekenhuis behandeld voor ernstige hersenschudding en blauwe plekken. Na de behandeling waren M. A. Sholokhov en de dichter E. Dolmatovsky in de buurt van Stalingrad. Van daaruit kwamen ze naar de familie Sholokhov in Nikolaevsk.

M. A. Sholokhov schreef naar huis over de gevolgen van het vliegtuigongeluk: “... ik onderging een gemiddelde reparatie in het Kremlin-ziekenhuis en nu ben ik bijna in werkende vorm, ik ben aan het schrijven, maar er was een tijd dat ik niet alleen moest gaan ergens, maar ook niet schrijven kon door het verbod van professoren. Ik raakte bijna gehandicapt, maar op de een of andere manier werd ik kreupel, en nu graaf ik de grond al met mijn voet ... "(Verzamelde werken in 9 delen. Vol. 8. S. 322-323).

S. M. Sholokhova herinnert zich dat zijn vader een verplaatsing van alle inwendige organen had, maar hij weigerde langdurige intramurale behandeling. Hij vertrok naar Nikolaevka.

De voorzitter van de collectieve boerderij en lokale vissers steunden de schrijver, hielpen met eten, brachten room, vis, kaviaar (uit een gesprek tussen N. T. Kuznetsova en S. M. Sholokhova op 20 september 1990).

Toen hij dit alles hoorde, drong Stalin aan op zijn vakantie. Er was een ontmoeting met Stalin.

Vanuit Moskou ging Sholokhov naar de stad Nikolaevsk, in de regio Stalingrad (nu Volgograd), om zijn gezin naar Veshenskaya te verhuizen, omdat hij ervan overtuigd was dat de Duitsers geen offensieve operaties zouden ondernemen in zijn geboorteplaats (Mikhail Sholokhov. Kroniek van leven en werk , 184-185).

Tijdens de oorlog schreef M. Sholokhov essays "Mensen van het Rode Leger", "Krijgsgevangenen", "In het Zuiden", enz.

Tijdens de oorlog bleef Olga Berggolts samen met haar tweede echtgenoot, Nikolai Molchanov, in het belegerde Leningrad. Het was tijdens deze moeilijke blokkadedagen, werkend op de literaire en dramatische redactie van de Leningrad-radio, dat ze uitgroeide van een weinig bekende schrijver en dichteres tot een volwassen auteur die het uithoudingsvermogen en de moed van de inwoners van de belegerde stad verpersoonlijkte.

“In mei 1942 werd op initiatief van Sholokhov mijn dagboek van februari gepubliceerd in de Komsomolskaya Pravda, en kort daarna het dagboek van Leningrad. Ze lokten op alle fronten warme reacties uit bij lezers..."

Ze vertrouwde toe: “Ze weten niets over Leningrad. Voordat ik mijn mond kon openen, zeiden ze op de radio: "Geen sprake van honger!" Alles is verborgen ... net als de gevangenis van Jezjov. Censuur van de waarheid!

Hij herinnerde het zich meteen: dit was de vrouw van de dichter Boris Kornilov, die werd neergeschoten "volgens de politiek", en zij zat zelf tijd uit, maar ze had geluk, ze werd eerder dan gepland vrijgelaten.

'S Avonds in het hotel las ze hem haar gedichten voor en nam toen Sholokhovs brief aan de Leningraders mee. Hij begon hartelijk, zonder pathos: 'Medekameraden van Leningrad! We weten hoe moeilijk het voor je is om te leven, werken, vechten in een vijandige omgeving ... "

De Britse journalist Alexander Werth herinnerde zich deze keer in zijn boek Russia at War. 1941-1945”: “In de zomer van 1942 heersten zowel in de literatuur als in de propaganda slechts twee gevoelens. De ene was dezelfde liefde voor het moederland, die alles doordrong wat er midden in de strijd bij Moskou werd geschreven - alleen is het nu nog vuriger en tederder. Het was ook liefde voor Rusland eigenlijk. De tweede emotie was haat. Gedurende al die maanden groeide en groeide het, totdat het uiteindelijk in de donkerste dagen van augustus uitbarstte in een uitbarsting van de meest echte woede. De kreet "Dood de Duitser!" werd in Rusland de uitdrukking van alle tien geboden, samengevoegd tot één. Sholokhovs verhaal "The Science of Hate", gepubliceerd op 23 juni in veel kranten, het verhaal van een Russische krijgsgevangene, die door Duitse soldaten werd onderworpen aan wrede martelingen, maakte diepe indruk op het Sovjetpubliek. Levendig en overtuigend geschreven, zette dit verhaal grotendeels de toon voor de haatpropaganda die zich in de weken daarna ontvouwde.

Op 8 juli 1942 bombardeerden de nazi's het dorp Veshenskaya. Een fragment van een van de bommen die ontplofte op de binnenplaats van de Sholokhovs doodde de moeder van de schrijver, Anastasia Danilovna.

De speciale correspondent van de "Rode Ster" M. Sholokhov werd voor acht maanden toegewezen aan het Stalingrad-front. Op 22 december ontving M. Sholokhov de medaille "Voor de verdediging van Stalingrad". De commandant van het 62e leger, V. I. Chuikov, herinnerde zich: “... In de moeilijke dagen en nachten van de Slag om Stalingrad zagen Sovjetsoldaten in hun midden de schrijvers M. Sholokhov, K. Simonov, A. Surkov, E. Dolmatovsky en andere strijders van de "literaire plank". Hun woord kan worden vergeleken met een levend projectiel dat het gevaarlijkste doelwit in het kamp van de vijand verplettert ... ”(Mikhail Sholokhov. Chronicle of Life and Work, 194).

Eind 1942, onmiddellijk na het einde van de Slag om Stalingrad, begon M. Sholokhov met het schrijven van de roman "Ze vochten voor het moederland", afzonderlijke hoofdstukken van de roman werden gepubliceerd in 1943-1944 en 1949-1954. in de kranten "Pravda" en "Red Star". In 1945 werden de hoofdstukken van de roman als een aparte editie gepubliceerd in Rosizdat.

Jack Lindsay (Engeland) maakte in het artikel "Sholokhov's Innovation" een interessante opmerking: "De interpretatie die we hier gaven aan de laatste pagina's van The Quiet Flows the Don, de tragische en hoopvolle ontmoeting van Grigory met zijn zoon, vindt blijkbaar zijn bevestiging in het verbazingwekkende verhaal "Destiny of Man". Een soldaat die uit Hitlers gevangenschap is ontsnapt en zijn weg naar het huis baant, voelt zich, net als Grigory, net zo berooid, volledig beroofd van alles wat hem het meest dierbaar is, hoewel dit om totaal andere redenen is. Onderweg een hongerige weesjongen ontmoet, adopteert de soldaat hem. En geleidelijk, in gemeenschap met dit kleine levende wezen, begint hij voor zichzelf een soort doel en hoop in het leven terug te krijgen. Hier wordt alles door Sholokhov samengevat tot de basiskenmerken van een tragedie; en toch vindt hier als het ware een eenvoudige aardse voltooiing van wat slechts een symbool blijft in de laatste scène van The Quiet Flows the Don. Het leven, stijf, gebroken, naakt en dakloos, schiet weer wortel; uit het meedogenloze en onmenselijke groeit en doet de menselijke intimiteit zich gelden - op een bredere, vollere en betrouwbaardere basis. (Geciteerd uit: Ognev A. Hier is hij, een Russische man! // Volga. 1980, nr. 5. P. 182).

OG Vereisky. Illustratie voor Sholokhovs verhaal "The Fate of a Man". 1958

In 1959 maakte Sergei Bondarchuk een film gebaseerd op het verhaal van M. Sholokhov "The Fate of a Man". Zie http://www.liveinternet.ru/users/komrik/post360914827

En 15 jaar later wendde Sergei Bondarchuk zich opnieuw tot het werk van zijn geliefde schrijver. Hij begint de film "Ze vochten voor het moederland" op te nemen. Sholokhov weigerde lange tijd toestemming te geven voor het maken van een film op basis van een onvoltooid werk, maar toen stemde hij ermee in op voorwaarde dat hij zelf de plaats zou kiezen waar de film zou worden opgenomen.

De cast van het ensemble was superster: Bondarchuk zelf, Vasily Shukshin, Vyacheslav Tikhonov, Georgy Burkov, Yuri Nikulin, Ivan Lapikov, Nikolai Gubenko, Evgeny Samoilov, Andrey Rostotsky, Innokenty Smoktunovsky, Nonna Mordyukova, Irina Skobtseva, Angelina Stepanova, Lidia Fedoseeva-Shukshina. ..

“M. Sholokhov waardeerde de talenten van zijn collega's en was niet bang om hen te steunen. Hij nomineert de in ongenade gevallen Anna Akhmatova voor de hoogste onderscheiding van het land, redt haar zoon, wetenschapper Lev Gumilyov, uit de gevangenis, streeft naar de publicatie van de recente gevangene van de NKVD Olga Berggolts, de uitgestoten schrijver Andrei Platonov en de vrijlating van zijn zoon uit het kamp, ​​ondertekent een brief ter verdediging van Korney Chukovsky, prijst de proza-apolitieke Konstantin Paustovsky, de toekomstige politieke emigrant Viktor Nekrasov. Hij steunde ook het idee om "One Day in the Life of Ivan Denisovich" van A. Solzjenitsyn te publiceren met een verboden kampthema" (V.O. Osipov).

In Veshenskaya ontmoet M. Sholokhov voortdurend jonge schrijvers, helpt hen bij de publicatie van hun werken, deelt de geheimen van meesterschap. In de jaren 1950-80. actief bezig met sociale activiteiten. Er zijn talloze memoires van tijdgenoten - doktoren, leraren, gewone collectieve boeren, studenten - die M. Sholokhov hielp in moeilijke alledaagse situaties.

Het besluit van de Koninklijke Zweedse Academie van Wetenschappen om de Nobelprijs voor Literatuur voor 1965 toe te kennen aan de Sovjetschrijver M. A. Sholokhov.

Volgens TASS-rapporten uit Zweden nomineerde Eric Blomberg, een bekende Zweedse dichter en publicist, die de mening van de radicale kringen in Zweden verwoordde, Mikhail Sholokhov opnieuw als kandidaat en verscheen hij in Nu Dag met een reeks artikelen gewijd aan zijn werk. .

Bekend is de uitspraak van E. Blomberg in 1935: naar zijn mening verdient M. A. Sholokhov "als geen ander de Nobelprijs, die zowel voor artistieke verdienste als voor een hoog ideologisch gehalte moet worden toegekend". Deze woorden van E. Blomberg werden geciteerd in de kranten Sociaal-Democratisch en Niu Dag (Pravda, 1965, 18 oktober) (Mikhail Sholokhov, Chronicle of Life and Work, 373-374).

“Hij houdt hartstochtelijk van zijn steppe, met zijn droge wind, soms hete, soms zachte zon, met zijn ravijnen, bosjes, met zijn dieren, vogels. Hij houdt hartstochtelijk van zijn stille Don, die, zachtjes buigend, zo zacht, zachtjes het dorp met groene oevers omhelzend, een verrassend gezellige, oprechte, stille, ietwat bedachtzame hoek creëerde. En in de Don is er een vis, een rijke sterlet met scherpe neus, en Sholokhov wijdt zich volledig aan de visserij.

(A. Serafimovich)

In 1984, op 18 januari, schreef M. Sholokhov vanuit het Central Clinical Hospital aan de kunstenaar Yu.P. Rebrov: “Ik heb mijn portret ontvangen - jouw geschenk, het werk dat je hebt gemaakt. Heel erg bedankt, beste Yuri Petrovich. Ik herinner me nog goed hoe je werkte aan de illustraties voor The Quiet Flows the Don. MA Sholokhov.

21 januari 1984 M.A. Sholokhov keert terug van Moskou naar Veshenskaya. De behandelend arts A.P. Antonova schrijft later: “Het is onmogelijk om te opereren, het is onmogelijk om te redden. De voortdurende behandeling, inclusief herhaalde lasertherapie, verlengde het leven met meer dan twee jaar. Verlicht het lijden. En het leed was zwaar. Mikhail Alexandrovich was erg geduldig, verdroeg ze moedig. En toen ik me realiseerde dat een ernstige ziekte, een langdurige ziekte ongecontroleerd voortschreed, nam ik een resoluut besluit om terug te keren naar Veshenskaya. Tijdens de laatste week van zijn verblijf in het ziekenhuis sliep hij 's nachts heel weinig, hij ging in zichzelf. Hij vertelde mij, de behandelende arts, privé: “Ik heb besloten ... om naar huis te gaan. Ik vraag je om alle behandelingen te annuleren ... er is niets anders nodig ... Vraag het hier aan Maria Petrovna ... ”- en viel stil. Ze belden Maria Petrovna. Ze ging naast het bed zitten, dichtbij. Mikhail Alexandrovich legde zijn verzwakte hand op haar arm en zei en vroeg: “Marusya! Laten we naar huis gaan... Ik wil zelfgemaakt eten. Geef me thuis te eten... Zoals eerder...'.

1. Inleiding

2. Biografie

3. De belangrijkste kenmerken van creativiteit.

4. Stille Don

5. Grigory Melekhov

6. Aksinja

7. Bolsjewieken

8. "Het lot van de mens"

9. De waarde van Sholokhovs werk

10. Bibliografie

Invoering

In de jaren dertig werden de wereldberoemde romans van M. Sholokhov "Quiet Flows the Don" en "Virgin Soil Upturned" (1e boek) gepubliceerd. Sholokhov is een uitstekende schrijver van ons land, de grootste meester van artistieke expressie. Zijn werken zijn alom bekend, zowel in ons land als ver buiten de grenzen van de Sovjet-Unie.

"... Een opmerkelijk fenomeen in onze literatuur is Mikhail Sholokhov," zei A. Tolstoy ... "Hij kwam naar de literatuur met het thema van de geboorte van een nieuwe samenleving in de greep en tragedies van sociale strijd. In The Quiet Don ontvouwde hij een epos, doordrenkt van de geuren van de aarde, een schilderachtig canvas uit het leven van de Don Kozakken. Maar dit beperkt het grotere thema van de roman niet:

"Quiet Flows the Don" in termen van taal, hartelijkheid, menselijkheid, plasticiteit is een pan-Russisch, nationaal volkswerk.

"Sholokhovs werk is meesterlijk", schreef AV Loenatsjarski over Virgin Soil Upturned. - Een zeer grote, complexe, vol tegenstrijdigheden en haastige inhoud is hier gekleed in een prachtige verbale figuratieve vorm ... "

Biografie

Ikhail Alexandrovich Sholokhov werd geboren op 24 mei 1905 aan de Don, op de boerderij van Kruzhilin, in een arbeidersgezin. Hij studeerde eerst aan de parochieschool en daarna, tot 1918, aan het gymnasium. Tijdens de burgeroorlog woonde Sholokhov aan de Don, diende in het voedseldetachement en nam deel aan de strijd tegen blanke bendes. In 1920 creëerde hij een Komsomol-cel in één

van de stations. Aan het einde van de oorlog werkte Sholokhov als metselaar, arbeider en accountant. De literaire activiteit van de schrijver begon in 1923. In 1925 verscheen zijn eerste boek, Don Stories.

Sholokhov behoort tot de generatie Sovjetschrijvers die werd gevormd door de revolutie, burgeroorlog en socialistische opbouw.

A. Fadeev zei dit goed: “Toen we na het einde van de burgeroorlog begonnen samen te komen uit verschillende delen van ons uitgestrekte moederland - partij, en nog meer niet-partij jonge mensen, waren we verbaasd over hoe gewoon onze biografieën waren met het verschil in individuele lotsbestemmingen. Dat was het pad van Furmanov, de auteur van het boek "Chapaev" ... Dat was het pad van de jongere en misschien wel de meer getalenteerde Sholokhov onder ons ... We kwamen golf na golf de literatuur binnen, we waren met velen. We brachten onze persoonlijke levenservaring mee, onze individualiteit. We waren verenigd door het gevoel van de nieuwe wereld als de onze en de liefde ervoor.”

Na de publicatie van de eerste verhalen keerde Sholokhov terug naar de Don, naar zijn geboortedorp. "Ik wilde schrijven over de mensen onder wie ik ben geboren en die ik kende", herinnert hij zich.

In 1926 begon Sholokhov te werken aan The Quiet Don. Het eerste boek van de roman werd gepubliceerd in 1928, het tweede in 1929, het derde in 1933 en het vierde in 1940. Al met de eerste boeken van The Quiet Flows maakte de Don Sholokhovs naam algemeen bekend.

Gorky en Serafimovich namen actief deel aan het literaire lot van Sholokhov. Serafimovich schreef een voorwoord bij de Don Stories. Hij was de eerste die in de auteur een buitengewoon talent, kennis van het leven, grote visuele kracht, levendige beeldtaal van taal opmerkte. Gorky hielp de schrijver bij het drukken van het derde boek van The Quiet Flows the Don, dat sommige critici in diskrediet probeerden te brengen.

Tijdens de Grote Patriottische Oorlog nam Sholokhov actief deel aan de strijd van het Sovjetvolk tegen de fascistische indringers. Hij schreef een aantal essays en het verhaal The Science of Hate (1942). Tegelijkertijd begon Sholokhov te werken aan een roman over de Grote Patriottische Oorlog, Ze vochten voor het moederland. Afzonderlijke hoofdstukken werden gepubliceerd in 1943-1944 en in 1949. Ze verbeelden zware heroïsche veldslagen die het Sovjetleger in de zomer van 1942 voerde op de verre naderingen van Stalingrad.

Een belangrijke artistieke prestatie van de schrijver was het verhaal "The Fate of a Man", gedrukt op de pagina's

Pravda in 1957. Het verhaal werd al snel bekend bij de hele wereld. Op basis daarvan creëerde de getalenteerde Sovjetfilmregisseur en acteur S. Bondarchuk een prachtige film onder dezelfde naam.

In 1959 voltooide Sholokhov het tweede boek van Virgin Soil Upturned, waarmee hij de hele roman als geheel voltooide.

Voor het eerste en tweede boek van Virgin Soil Upturned ontving de schrijver in 1960 de Lenin-prijs. In 1965 ontving Sholokhov de internationale Nobelprijs.

Momenteel blijft Sholokhov werken aan de roman 'Ze vochten voor het moederland'.

De belangrijkste kenmerken van creativiteit.

Alle leven en literaire activiteit van Sholokhov is verbonden met de Don. De schrijver houdt hartstochtelijk van zijn geboorteplaatsen; in het leven van de Don Kozakken tekent hij thema's, afbeeldingen, materiaal voor zijn kunstwerken.

Sholokhov zelf benadrukte: “Ik ben geboren aan de Don, ben daar opgegroeid, heb gestudeerd, gevormd als persoon en schrijver en ben opgevoed als lid van onze grote Communistische Partij en ik ben een patriot van mijn grote, machtige moederland. Ik ben er trots op te kunnen zeggen dat ik ook een patriot ben van mijn geboortestreek Don.”

Opmerkelijk in helderheid en kracht, is de artistieke weergave van het leven van de Don Kozakken een belangrijk kenmerk van Sholokhovs creatieve activiteit.

Dit betekent helemaal niet dat Sholokhov een schrijver is van een puur lokaal, regionaal thema. Integendeel, op het materiaal van het leven en leven van de Don Kozakken kon hij diepe processen van brede historische betekenis onthullen. En hier moet het op een na belangrijkste kenmerk van zijn werk worden opgemerkt - de wens om de kerende, mijlpaalperioden in het leven van ons land artistiek vast te leggen, wanneer de strijd van de nieuwe, socialistische wereld tegen de oude, burgerlijke verschijnt in de meest acute felle en dramatische vorm. De Burgeroorlog (“Quiet Flows the Don”), collectivisatie (“Virgin Soil Upturned”) en de Grote Patriottische Oorlog (“They Fought for the Motherland”, “The Fate of a Man”) zijn de drie periodes in het leven van onze mensen waar de aandacht van de artiest op gericht is.

Het derde kenmerk van Sholokhovs talent houdt hiermee verband: epische breedte, een voorliefde voor monumentale artistieke doeken, voor diepe sociale generalisaties, voor het oproepen van grote vragen over het historische lot van de mensen.

De helden van Sholokhovs werken zijn gewone werkende mensen. Hun gedachten, verdriet en vreugde, hun verlangen naar geluk en gerechtigheid, hun strijd voor een nieuw leven interesseert de kunstenaar steevast.

En ten slotte is het noodzakelijk om een ​​essentieel kenmerk van de creatieve methode van de schrijver op te merken - zijn afkeer van enige idealisering van de werkelijkheid. Volg gestaag de harde waarheid van het leven, belichaam de werkelijkheid in al zijn tegenstellingen, in al zijn complexiteit en veelzijdigheid, in al zijn contrasten, zonder de meest intense scherpte van conflicten die ontstaan ​​in het moeilijke en complexe proces van de geboorte van een nieuwe, communistische wereld, zoiets. Een artistiek uitgangspunt, waar Sholokhov zich steevast aan houdt.

Rustig Don

Deze principes, die het meest tot uiting komen in de roman "Quiet Flows the Don", werden al weerspiegeld in het eerste boek van de schrijver - "Don Stories". Het hoofdthema van de verhalen is de klassenstrijd aan de Don. Niet familiebanden en -gevoelens, maar de plaats van mensen in de felle klassenstrijd bepaalt hun relatie met elkaar. Vaak worden zelfs vaders en kinderen, broers en zussen doodsvijanden. In het verhaal "Kolovert" worden de oude Kozakken Kramskov en zijn twee zonen, die naar de Reds gingen, gevangen genomen door de Whites. Ze worden neergeschoten door hun jongste zoon Mikhail, een blanke officier. In het verhaal "Bakhchevnik" is de vader de commandant van de militaire rechtbank van de Witte Garde, een beul en folteraar, en zijn zoon Fyodor is een soldaat van het Rode Leger. Fjodor, gewond aan zijn been, wordt achtervolgd door de blanken. De vader ontdekt hem in de meloen en gaat met hem afrekenen. Dan vermoordt de jongste zoon Mitya, om zijn broer te redden, zijn vader. In het verhaal "Wormhole" haat het Komsomol-lid Styopka met een brandende haat zijn vader Yakov Alekseevich de vuist en de wereldeter. Als straf voor het feit dat de stieren naar verluidt zijn verdwenen door de schuld van Styopka, vermoorden Yakov Alekseevich en zijn oudste zoon op brute wijze een Komsomol-lid.

Door de woedende kwaadaardigheid van de vijanden van de revolutie, hun bloedige daden, te tekenen, bewijst Sholokhov dat, integendeel, onder de revolutionaire Kozakken, die gedwongen werden een nieuw leven te verdedigen in hevige veldslagen, hoge en nobele kwaliteiten werden gemanifesteerd - bereidheid voor zichzelf -opoffering, heldhaftige moed en echte menselijkheid.

Als in de "Don Tales" de klassenstrijd voornamelijk binnen de enge grenzen van de Kozakkenfamilie werd afgebeeld, dan wordt dit thema in "Quiet Don" op een heel andere manier ontwikkeld. The Quiet Flows the Don is een van de meest opmerkelijke werken van Sovjet-fictie. M. I. Kalinin zei in een gesprek met jonge schrijvers in 1934: "The Quiet Don" beschouw ik als ons "beste kunstwerk. Sommige passages zijn met uitzonderlijke kracht geschreven."

AM Gorky schreef The Quiet Flows the Don toe aan boeken die 'een breed, waarheidsgetrouw en zeer getalenteerd beeld gaven van de burgeroorlog'.

Gebaseerd op de beste prestaties van de Sovjetliteratuur bij het weergeven van de burgeroorlog, slaagde Sholokhov erin een zeer innovatief en origineel werk te creëren.

In The Quiet Don verschijnt Sholokhov allereerst voor ons als een meester van epische vertelling. De kunstenaar ontvouwt breed en vrijelijk een enorm historisch panorama van turbulente dramatische gebeurtenissen. "Quiet Flows the Don" beslaat een periode van tien jaar, van 1912 tot 1922.

De actie in de roman ontwikkelt zich op twee niveaus: historisch en huiselijk, persoonlijk. Maar beide plannen worden in een onafscheidelijke eenheid gegeven. De patriarchale idylle van Melekhovs jeugd wordt op persoonlijk vlak vernietigd door zijn liefde voor Aksinya, en op sociaal vlak door Gregory's botsing met de wrede tegenstellingen van de historische realiteit... De ontknoping van de roman is ook organisch. In termen van persoonlijk is dit de dood van Aksinya. In sociaal-historische termen is dit de nederlaag van de Witte Kozakkenbeweging en de uiteindelijke triomf van de Sovjetmacht aan de Don;

Beide ineengestrengelde verhaallijnen - persoonlijk en historisch - zijn volledig uitgeput. De tragische ineenstorting van de held is logisch en compleet.

In het eerste boek begint de actie voor de oorlog en eindigt in het zestiende jaar. Het spreekt over het leven en leven van het dorp, over de jeugd van Grigory Melekhov, over de gebeurtenissen in de imperialistische oorlog.

Het tweede boek beslaat de periode van oktober 1916 tot het voorjaar van 1918. De februaridagen van 1917, de regio Kornilov, grote oktober, het begin van de burgeroorlog aan de Don - dat is wat centraal staat in het boek.

Het chronologische kader van het derde boek: lente 1918 - mei 1919. Het toont de felle strijd van het Sovjetvolk met de contrarevolutie van de Witte Garde in het zuiden. En tot slot, het vierde boek, dat de periode van het voorjaar van 1919 tot 1922 beslaat, vertelt over de volledige nederlaag van de Witte Kozakkenbeweging en de uiteindelijke overwinning van de Sovjetmacht op de Don, de imperialistische oorlog, de revolutie, de burgeroorlog - dit zijn de historische gebeurtenissen die hun artistieke weerspiegeling vonden.

De actie in de roman vindt plaats aan het westfront, in St. Petersburg en Moskou. Maar het belangrijkste toneel van actie is het Kozakkendorp. Het historische lot van de Don Kozakken tijdens oorlog en revolutie is de belangrijkste inhoud van Sholokhovs epos. Sholokhov werkte de sociale kwestie van groot belang en betekenis uit - de weg naar revolutie en socialisme van de brede massa's van het volk.

De overgang van de massa's naar de kant van de revolutie en het socialisme is terug te vinden in het lot van de Kozakken. Dit bepaalde het bijzondere karakter van de weergave van de klassenstrijd in The Quiet Don.

De Kozakken onderscheidden zich door een aantal eigenaardige sociale kenmerken. Jarenlang beschouwde het tsarisme de Kozakken als zijn ijverige en toegewijde dienaren, niet zozeer in oorlogen tegen externe vijanden, maar in de strijd tegen het revolutionaire volk, tegen de bevrijdingsbeweging. De Kozakken werden in speciale, bevoorrechte omstandigheden geplaatst. Ze kenden vaak niet de rampen en ontberingen die de Russische arbeiders doormaakten. Onder hen werd vijandigheid ontstoken jegens nationale minderheden, jegens alle niet-Kozakken, niet-ingezetenen. Dit ontwikkelde bij de Kozakken een gevoel van klassensuperioriteit, maakte het moeilijk voor revolutionaire ideeën om hun omgeving binnen te dringen, en maakte tijdens de jaren van de burgeroorlog een deel van de Kozakken tot een gehoorzaam instrument van de contrarevolutie van de Witte Garde.

Natuurlijk was er een klassenstratificatie op de Don. En daar ontvouwde zich de strijd van de arbeiderskozakken tegen de koelakken en landeigenaren. Maar bovenstaande omstandigheden gaven de burgeroorlog aan de Don een bijzondere bloedige bitterheid. In The Quiet Don probeerde Sholokhov uit alle macht de buitengewone scherpte en ongekende bitterheid van klassenstrijd tussen de Kozakken te onthullen.

De burgeroorlog was een oorlog op leven en dood tussen de twee belangrijkste kampen - het kamp van het revolutionaire volk, geleid door de communisten, en het contrarevolutionaire kamp, ​​dat de landeigenaren, de bourgeoisie en de koelakken verenigde. Deze belangrijkste tegengestelde krachten worden weerspiegeld in The Quiet Don. Hier zien we aan de ene kant de landeigenaar Listnitsky, de Korshunov-koelakken, de koopman Mokhov, de generaals en officieren van de Witte Garde - de wrede vijanden van het Sovjetvolk, mensen die van eer en geweten zijn beroofd, beulen en moordenaars. Hun programma is duidelijk en duidelijk. Ze willen het revolutionaire volk in bloed verdrinken en de oude, tsaristische orde herstellen om weer van alle zegeningen van het leven te kunnen genieten, meedogenloos de arbeiders en boeren uitbuitend.

Het revolutionaire volk en hun onbaatzuchtige verdedigers, woordvoerders van hun belangen, de revolutionairen Podtelkov, Bunchuk, Shtokman, Kotlyarov, Mikhail Koshevoy, Pogudko, voeren een dodelijke oorlog tegen hen.

Maar de aandacht van de schrijver gaat niet uit naar deze twee tegengestelde klassenkampen, maar naar Grigory Melekhov, de woordvoerder van de stemmingen van de aarzelende, intermediaire sociale krachten. Melekhovs leven, zijn jeugdjaren, het verhaal van zijn huwelijk met Natalya, liefde voor Aksinya, zijn deelname aan de imperialistische oorlog en vervolgens aan de burgeroorlog en:

ten slotte vormt zijn spirituele verwoesting de plot van de roman. Grigory Melekhov staat centraal in The Quiet Flows the Don, niet alleen in de zin dat hij de meeste aandacht krijgt: bijna alle gebeurtenissen in de roman vinden plaats met Melekhov zelf of zijn op de een of andere manier met hem verbonden.

Grigori Melechov

Want in die dagen zal er zoveel verdriet zijn,

wat niet is geweest sinds het begin van de schepping...

zelfs tot op de dag van vandaag zal het niet ... verraad zijn

broer tot broer tot de dood, en vader

kinderen; en de kinderen zullen opstaan
ouders en dood ze.

Uit het evangelie

hetzelfde vertegenwoordigt Grigory Melekhov? Melekhov wordt op veel manieren in de roman gekarakteriseerd. Zijn jeugdjaren worden getoond tegen de achtergrond van het leven en leven van het Kozakkendorp. Sholokhov geeft levendig de patriarchale manier van leven van het dorp weer. De lezer ziet duidelijk kenmerken van het Kozakkenleven als de geest van moed en liefde voor vrijheid, hoge opvattingen over militaire eer en tegelijkertijd beestachtige wreedheid, duisternis, blinde haat voor nieuwkomers, niet-ingezetenen. Al in de eerste hoofdstukken van de roman, die een soort proloog vormen van The Quiet Flows the Don, wordt een wilde en weerzinwekkende vergeldingsscène afgebeeld tegen Grigory's grootmoeder, die door de Kozakken werd verdacht van hekserij. Kenmerken van duisternis en wreedheid komen tot uiting in de scène van de slag bij de molen tussen de Kozakken en bezoekende Oekraïense boeren.

Het karakter van Grigory Melekhov wordt gevormd onder invloed van tegenstrijdige indrukken. Het Kozakkendorp brengt hem van jongs af aan moed, rechtlijnigheid, moed bij, en tegelijkertijd inspireert ze hem met vele vooroordelen die van generatie op generatie worden doorgegeven. Grigory Melekhov is slim en eerlijk op zijn eigen manier. Hij streeft hartstochtelijk naar waarheid, naar gerechtigheid, hoewel hij geen klassenbegrip heeft voor gerechtigheid. Dit is een slimme en grote persoon, met geweldige en complexe ervaringen. En met dit alles benadrukt Sholokhov het rampzalige gedrag van Grigory. De tragedie van Melekhov ligt in het feit dat hij er niet in slaagde op te gaan in de revolutie en door de onvermijdelijke omstandigheden in het kamp van haar ergste vijanden terechtkwam. De impasse waarin hij zich bevond, een spirituele ineenstorting is een rechtvaardige vergelding voor de breuk met het volk, met de grote waarheid van de revolutie.

Volgens zijn sociale positie is Grigory Melekhov een middenboer. Hij is zowel eigenaar als werknemer. Het gevoel van eigenaarschap distantieert hem van de revolutie, verbindt hem met de burgerlijke wereld; het gevoel van de arbeider daarentegen brengt hem dichter bij het revolutionaire proletariaat, wapent hem tegen de uitbuiters en parasieten. Deze tegenstrijdige tendensen worden versterkt en gecompliceerd door klassenvooroordelen. Fluctuaties tussen onverzoenlijke klassenpolen, tussen vechtende vijandige kampen, het zoeken naar een onrealiseerbare "derde weg" in de revolutie - niet met de Roden en niet met de Blanken - dit is wat Melekhovs gedrag bepaalt.

In de laatste scènes van de roman onthult Sholokhov de vreselijke leegte van zijn held. Melekhov verloor zijn meest geliefde persoon, Aksinya. Het leven heeft in zijn ogen alles verloren

betekenis en alle betekenis. Nog eerder, toen hij de pijnlijke tragedie van zijn situatie besefte, zei hij: "Ik vocht tegen de blanken, ik bleef niet bij de rode, en ik zwem als mest in een ijsgat ..." En nu, nadat hij Aksinya heeft begraven, hij realiseert zich dat het allemaal voorbij is. 'Hij nam afscheid van haar, in de vaste overtuiging dat ze voor een korte tijd uit elkaar gingen. Met zijn handpalmen maakte hij ijverig de vochtige gele klei op de grafheuvel plat en knielde lange tijd naast het graf, zijn hoofd buigend, rustig zwaaiend.

Hij hoefde zich nu niet te haasten. Alles was voorbij."

Het beeld van Grigory Melekhov bevat een grote typische generalisatie. De impasse waarin hij zich bevond, weerspiegelde natuurlijk niet de processen die zich in de hele Kozakken afspeelden. Het typische van Gregory ligt in iets anders. Sociaal leerzaam is zijn tragische lot, het lot van een man die zijn draai niet vond in de revolutie.

Door het drama van Melekhov te tekenen, beweert de schrijver als het ware: een persoon die is afgesneden van de mensen, van de revolutionaire waarheid en niet de kracht in zichzelf vindt om op het goede pad te komen, zal onvermijdelijk een morele catastrofe ondergaan. Deze breuk van Gregory met de mensen die een nieuw leven opbouwen, bracht Sholokhov over in de droom van Melekhov, die duidelijk allegorisch van aard is. 'Gregory zag in een droom een ​​brede steppe, een regiment ingezet, zich voorbereidend op een aanval. Ergens in de verte snelde een langgerekte "Squadron ..." toe toen hij zich herinnerde dat de singels van het zadel waren losgemaakt. Met geweld stapte hij op de linker stijgbeugel, het zadel kroop onder hem door... Gegrepen door schaamte en afgrijzen sprong hij van zijn paard. om de singels strakker te maken, en op dat moment hoorde hij het gerommel van paardenhoeven, dat onmiddellijk was ontstaan ​​en al snel achteruitging. Het regiment ging zonder hem in de aanval ... "

In het beeld van Melekhov sprak Sholokhov een oordeel uit over de inconsistentie en verdorvenheid van de "derde weg" in de revolutie en onthulde de tragische ondergang en dood van een man die brak met het volk

Aksinja

Het beeld van Aksinya, getekend met opmerkelijke vaardigheid, loopt door de hele roman. De wereldliteratuur kent geen ander werk waarin de schrijfster zo diep doordrong in de innerlijke wereld van een boerin, een eenvoudige vrouw uit het volk. Aksinya is een complexe natuur en rijk op haar eigen manier, met sterke en diepe gevoelens. Het lot van Aksinya is ook tragisch. Liefde voor Gregory, enorm en allesverslindend, concentreerde zich op zichzelf al het slimste dat ze in haar treurige leven had. Als trouwe metgezel en vriend van Gregory deelt ze niet alleen alle ontberingen met hem, ervaart ze niet alleen alle vernederingen, alle bitterheid van haar dubbelzinnige positie, maar wordt ze ook het slachtoffer van fatale fouten. Melekhova Aksinya deelt het tragische lot van Grigory zelf, ook zij kon haar weg niet vinden in het leven. Haar liefde voor Gregory was niet in staat om haar echt geluk te geven, om het leven zinvol en zinvol te maken. Deze liefde leidde uiteindelijk tot de dood van Aksinya.

Met grote artistieke vaardigheid verlichtte Sholokhov de innerlijke wereld van zijn helden. Hun vreugde en verdriet, hun liefde en hun tragedie worden overgebracht door verschillende kunstmiddelen. Met name het landschap wordt voor de schrijver een effectief middel voor psychologische analyse. Het achtste deel van de roman begint met een scène die magnifiek is in zijn artistieke expressiviteit. Na een ernstige en slopende ziekte herwint Aksinya kracht en gezondheid. Zeer binnenkort zullen er tragische gebeurtenissen in haar leven plaatsvinden die haar tot de dood zullen leiden. Maar nu is ze vol vreugde en een onredelijk gevoel van geluk. En zo ziet ze het beeld van de lente: “De wereld verscheen voor haar op een andere, wonderbaarlijk vernieuwde en verleidelijke manier. Met sprankelende ogen keek ze opgewonden om zich heen, kinderlijk vingerend aan de plooien van haar jurk. De mistige verte, de appelbomen in de tuin overspoeld met smeltwater, het natte hek en de weg erachter met de diep gewassen sporen van vorig jaar - alles leek haar ongekend mooi, alles bloeide met dikke en delicate kleuren, alsof het verlicht werd door de zon ...

Onnadenkend genietend van het leven dat in haar was teruggekeerd, voelde Aksinya een groot verlangen om alles met haar handen aan te raken, om alles te bekijken. Ze wilde de door het vocht zwartgeblakerde aalbessenstruik aanraken, haar wang tegen de tak van een appelboom drukken die bedekt was met een blauwachtige fluweelachtige bloei, ze wilde over het verwoeste hek stappen en door de modder gaan, zonder wegen, naar waar, voorbij de brede stam, het winterveld was fabelachtig groen, versmelt met de mistige verte, het winterveld ... "

Sholokhov slaagde er hier met hoge en perfecte kunst in om alle charme van de lente met zijn oogverblindende licht, schoonheid en vreugde over te brengen in organische eenheid met de stemming van Aksinya.

In hetzelfde, het achtste deel, is er nog een scène. Aksinya stierf en Grigory begroef haar. Hij realiseert zich met pijnlijke helderheid dat het allemaal voorbij is voor hem. Het was een regelrechte ramp. Bijzonder kenmerkend is dat ook de begrafenis van Aksinya plaatsvindt in het felle licht van een zomerochtend. Maar als Sholokhov in de eerste passage een gevoel van vreugde overbracht door het beeld van de natuur zelf, worden Grigory's sombere, treurige ervaringen nu uitgedrukt door dezelfde manier van landschapsschilderkunst:

“In de rokerige waas van de droge wind kwam de zon op boven de woeste. De stralen verzilverden het dikke grijze haar op Gregory's onbedekte hoofd, dat onbeweeglijk over zijn bleke en angstaanjagende gezicht gleed. Alsof hij ontwaakte uit een zware slaap, hief hij zijn hoofd op en zag boven zich een zwarte lucht en een oogverblindend glanzende zwarte schijf van de zon.

Bolsjewieken

Naast Grigory en Aksinya, de centrale personages van de roman, nemen vertegenwoordigers van het revolutionaire bolsjewistische volk een belangrijke plaats in in de diverse galerij van personages in The Quiet Flows the Don.

Onder de bolsjewieken die in de roman worden afgebeeld, zien we arbeiders: de smid Garanzha, de slotenmaker Shtokman, de machinist Kotlyarov, de arbeider Pogudko. Ze worden gekenmerkt door grenzeloze toewijding aan de zaak van het volk, hoge morele kwaliteiten. De liefde van Bunchuk en Anna Pogudko onderscheidt zich door grote gevoelskracht, zuiverheid en kuisheid.

In zijn helden benadrukt Sholokhov hun onvermoeibare en energieke strijd voor de politieke verlichting van de massa's, voor de revolutionaire opvoeding van het volk. Indicatief in die zin zijn Garanzhi's gesprekken met Grigory, het propagandawerk van de ondergrondse bolsjewiek Shtokman. Communisten worden in de roman genoemd als woordvoerders van de helderste ambities van het volk, leiders en mentoren van de massa.

Sholokhov was het meest succesvol in het beeld van Mikhail Koshevoy. Bijna even oud als Grigory Melekhov, van oorsprong een inheemse Kozak, groeide hij op met Grigory op de Tataarse boerderij. Koshevoy sloeg echter een heel andere weg in. Sholokhov stelt Koshevoy direct tegenover Melekhov. Grigory zegt dat Koshevoy tot die mensen behoort voor wie alles vanaf het allereerste begin duidelijk was en die "hun eigen rechte wegen, hun eigen doelen hebben". En hij zegt dit met een gevoel van duidelijke jaloezie.

Koschevoi wordt veelzijdig afgebeeld. Sholokhov benadrukt in hem zijn liefde voor het leven en de passie van zijn aard, ziedende energie, onverbiddelijke haat tegen vijanden. "Op vijanden die tevergeefs in deze wereld leven, mijn hand is stevig!" hij zegt. Het is heel natuurlijk dat hij aan het einde van de roman voorzitter wordt van het revolutionaire comité van de boerderij en voor ons verschijnt als vertegenwoordiger van de zegevierende Sovjetmacht. Tegelijkertijd benadrukt de schrijver in Koshevoy de kenmerken van buitensporige rechtlijnigheid bij het oplossen van complexe en moeilijke kwesties van sociale opvoeding.

Als in Grigory Melekhov de vernietigende kracht van eigendom en de klasse van reactionaire vooroordelen van de Kozakken tot uitdrukking komt, dan zijn in Koshevoy daarentegen gezonde revolutionaire, democratische principes belichaamd; ze hadden uiteindelijk de overhand onder de Kozakken en zorgden ervoor dat ze overgingen naar de kant van de Sovjetmacht, naar de kant van het socialisme.

Dezelfde principes komen tot uiting in de leider van de revolutionaire Kozakken - Podtelkov. Fedor Podtelkov is een van de prominente figuren van de jonge Sovjetmacht aan de Don. Hij was voorzitter van het Militair Revolutionair Comité, militair commissaris en commandant van het Don Sovjetleger. In het tweede boek

"Quiet Don" Sholokhov schilderde het beeld van Podtelkov - zijn activiteiten op de Don en de dood door toedoen van blanke beulen.

The Quiet Flows the Don is vertaald in vele vreemde talen, kreeg wereldwijde erkenning en is een van de meest opmerkelijke werken van het socialistisch realisme.

"Het lot van de mens"

Zoals reeds vermeld, schreef Sholokhov in de naoorlogse jaren, naast het tweede boek van Virgin Soil Upturned, het verhaal The Fate of a Man.

Dit verhaal was een zeer belangrijke artistieke prestatie van de schrijver.

Het verhaal is gebaseerd op een waargebeurd feit. In 1946, tijdens de jacht, ontmoette Sholokhov een chauffeur met zijn kleine geadopteerde zoon in de buurt van een beekje in de steppe. En hij vertelde de schrijver een triest verhaal over zijn leven. Het verhaal van een toevallige kennis heeft de kunstenaar enorm geboeid. Biografen getuigen: “Toen kwam de schrijver ongewoon opgewonden terug van de jacht en had hij nog steeds de indruk een onbekende chauffeur en een jongen te ontmoeten.

Ik zal er een verhaal over schrijven, ik zal het zeker schrijven, "

De schrijver keerde echter pas tien jaar later terug naar de bekentenis van zijn toevallige kennis.

Gedurende deze tijd kristalliseerde het materiaal van het leven blijkbaar uit en kreeg het een meer algemeen karakter, en dus hebben we voor ons niet alleen een getalenteerd verslag van een alledaagse gebeurtenis, maar een kunstwerk gemaakt volgens alle wetten van typering. Dat blijkt ook uit de programmatitel: het lot van de mens. Opdat de geschiedenis van een willekeurige ontmoeting zo'n brede generalisatie zou kunnen claimen, moet het iets heel typerends en veelbetekenends bevatten.

Sommige motieven van "The Fate of a Man" waren al vervat in een ander werk van Sholokhov - in het verhaal van de oorlogsjaren "The Science of Hate". Zowel hier als daar hebben we het over Sovjetsoldaten die gevangen zijn genomen; de taferelen van het uitvaren naar het front vallen samen, er zijn overeenkomsten in wat Gerasimov en Sokolov in de Duitse achterhoede zagen. Maar de vergelijking van de verhalen overtuigt:

wat alleen geschetst werd in The Science of Hate, in The Destiny of Man heeft een volwaardige artistieke expressie gekregen.

"Het lot van de mens" weerlegt de vermoedens van onze vijanden. die beweren dat de Sovjetliteratuur de duistere kanten van het leven omzeilt, alles schuwt wat lijden en verdriet met zich meebrengt. Het lot van Sokolov, verteld door de schrijver, is een van de welsprekende weerleggingen van dergelijke opvattingen. En tegelijkertijd interpreteert een echte Sovjetschrijver de harde en sombere aspecten van het leven zonder in wanhoop te vervallen, in hopeloos pessimisme. Het is interessant om op te merken dat Sholokhov The Fate of Man schreef, tot op zekere hoogte in strijd met de 'literatuur van de verloren generatie' die na de Eerste Wereldoorlog in het Westen opkwam. Dit is hoe, volgens biografen, Sholokhovs wens om een ​​​​verhaal te schrijven tien jaar rijpte na een ontmoeting met een voormalige frontsoldaat: “... een keer, terwijl ik in Moskou was, las en herlas ik de verhalen van buitenlandse meesters - Hemingway, Remarque en anderen - met een afbeelding van een gedoemde en machteloze man, keerde de schrijver terug naar hetzelfde thema. Voor mijn ogen herrees het beeld van een onvergetelijke ontmoeting met de chauffeur bij de rivierovergang. Die gedachten en beelden die hij volwassen had gemaakt, uitgebroed, kregen een nieuwe impuls en kregen een bepaalde vorm en richting. Zonder op te kijken van zijn bureau werkte de schrijver zeven dagen hard. En op de achtste kwam er onder zijn magische pen een prachtig verhaal "The Fate of a Man" uit ... "

De werken van de "verloren generatie" hadden hun eigen onmiskenbare historische waarheid. Grote kunstenaars voelden dat het monster van het militarisme de mensheid naderde,

dat het het voortbestaan ​​van de wereld bedreigt, alle grote waarden die zijn gecreëerd door de arbeid, inspanningen, zweet en bloed van honderden generaties. Ze waren van mening dat de burgerlijke beschaving die het militarisme voortbracht, op valse en rampzalige fundamenten was gebouwd. In de literatuur van de "verloren generatie" was er een zeer sterk en oprecht protest tegen militarisme. Maar dit protest werd grotendeels afgezwakt door het feit dat de oorlog fungeerde als een fatale en onweerstaanbare kracht, waartegen niets kon worden gedaan: het enige dat overbleef was hem te vervloeken.

Sholokhov neemt ook 'The Fate of a Man'-situaties in zich op, als het ware bekend bij westerse meesters: het immense leed dat een mens overkwam door de oorlog - gevangenschap, de dood van familieleden, een verwoest huis. Maar Sokolov komt uit de verschrikkelijke draaikolk van de oorlog, niet verwoest, niet wanhopig. Hij behoudt echte menselijkheid en reactievermogen in zijn ziel. In de romans van Remarque en Hemingway was liefde voor een vrouw de enige manifestatie van menselijkheid in een sfeer van bestialiteit en wreedheid. Dit is het enige gebied waar de persoonlijkheid nog steeds de warmte van het menselijk hart heeft behouden. Bij Sokolov komt deze warmte van het hart op een andere manier tot uiting: het kleine geadopteerde kind, verlaten door de oorlog, dat hij adopteerde, wordt als het ware een symbool van de onvergankelijke mensheid, die de oorlog niet kon verpletteren.

Daarom is het verhaal, in tegenstelling tot de 'literatuur van de verloren generatie', in optimistische tinten geschilderd.

De landschapsscènes van het verhaalbeeld van de vroege lente zijn nog steeds een moeilijke, ongemakkelijke, sombere tijd, die echter een voorbode is van warmte, zon, bloei. In deze landschapsschetsen lijken de eerste naoorlogse dagen te klinken met hun moeilijke taken, moeilijke en onzekere leven en ontberingen, en met hun hoop en verwachtingen,

Er zijn twee vertellers in The Fate of a Man. Sokolov vertelt eenvoudig en pretentieloos over zijn lot, en voor de lezer is er een beeld van een gewone Sovjetman - moedig, hartelijk, standvastig, die niet gebroken was door de verschrikkelijke ontberingen van oorlog.

Maar dan wordt de stem van de tweede verteller gehoord - de schrijver zelf, die luistert naar de bekentenis van zijn held. In deze stem klinkt de grenzeloze liefde van de kunstenaar voor ons volk, medeleven met alles wat ze in de oorlog hebben moeten doorstaan, onblusbaar geloof in de morele kracht van het volk.

Sholokhovs indringende en menselijke vertelling over het tragische lot van Sokolov, over het lijden en de kwelling die de oorlog hem en miljoenen andere Sovjetmensen heeft gebracht, over zijn moed en onuitputtelijke spirituele uithoudingsvermogen, is zowel hier als over de hele wereld algemeen bekend geworden.

De waarde van Sholokhovs werk

eerste stappen in de literatuur stelde Sholokhov de belangrijkste vraag van die tijd, de vraag van de wereldhistorische strijd tussen de sociale

isisme en de oude, bezitterige wereld. In "Don Stories" vestigde de schrijver de aandacht op de onverzettelijkheid, de bloedige felheid van deze strijd, het verbreken van zelfs familie- en familiebanden. In The Quiet Don bracht de schrijver de grandioze schaal van deze strijd over, toen de socialistische wereld haar recht op leven moest verdedigen in felle gevechten met de contrarevolutie met de wapens in de hand. In deze strijd won het Sovjetsysteem, maar de strijd was nog niet gestreden. De figuur van Grigory Melekhov, achtergelaten op het kruispunt in de finale, krijgt tot op zekere hoogte een symbolische betekenis. Het was niet genoeg om de contrarevolutie op de slagvelden te verslaan. Het was nodig om nog een niet minder machtige vijand te verslaan - de macht van eigendom, vaardigheden, ideeën, instincten die door de eeuwen heen zijn opgevoed. Deze strijd, niet minder dramatisch, werd vastgelegd door Virgin Soil Upturned.

Mikhail Sholokhov is een echte volksschrijver in de diepste en waarste zin van het woord. Zijn aandacht werd altijd getrokken door het historische lot van de werkende massa's, hij was steevast geagiteerd door hun zorgen en verdriet, hun vreugden en overwinningen.

De helden van zijn boeken zijn eenvoudige, gewone arbeiders. De schrijver behandelt ze met sympathie, sympathie en liefde, hij ziet hun rijke spirituele innerlijke wereld, hij bevestigt hun onvervreemdbare recht op geluk. Met grote kracht, helderheid en penetratie creëert Sholokhov een hele galerij van onvergetelijke beelden van gewone mensen.

Sholokhov is folk in de oorsprong van zijn vaardigheid. Vitaliteit, waarheidsgetrouwheid, het vermogen om de werkelijkheid in al haar harde drama te reproduceren, worden gecombineerd met de ongekunsteldheid en begrijpelijkheid van de artistieke vorm. Sholokhov is een vijand van ongerechtvaardigde complexiteit in de literatuur, van allerlei ingewikkelde formele experimenten. Hij schrijft over de massa van het volk en streeft ernaar dat zijn woord de mensen bereikt.

De boeken van Sholokhov zijn een echt artistieke kroniek van het Sovjettijdperk geworden, een kroniek die de grote en heroïsche daden van de mensen vastlegt en het leven transformeert op basis van vrijheid, geluk en gerechtigheid.

Bibliografie

Russische SOVJET-literatuur, editie 17, A. Dementiev, E. Naumov, L. Plotkin, Prosveshchenie Publishing House, Moskou, 1968

Russische literatuur en schrijvers, E. Kukshin, Verlichting, Moskou, 1947

Mikhail Aleksandrovich Sholokhov werd geboren op 24 mei 1905 in het Kruzhilin-dorp van het dorp Vyoshenskaya in het Donetsk-district van de Don Cossack-regio (nu het Sholokhov-district van de Rostov-regio).

In 1910 verhuisde de familie Sholokhov naar de Kargin-boerderij, waar Misha op 7-jarige leeftijd werd toegelaten tot de parochieschool voor mannen. Van 1914 tot 1918 studeerde hij aan de herengymnasiums in Moskou, Boguchar en Vyoshenskaya.

1920-1922. werkt als medewerker in het revolutionaire comité van het dorp, een leraar voor de uitroeiing van analfabetisme onder volwassenen in x. Latyshev, een klerk in het inkoopbureau van Donprodkom in Art. Karginskaya, belastinginspecteur in de kunst. Bukanovskaja.

In oktober 1922 vertrok hij naar Moskou. Werkt als een lader, een metselaar, een accountant op de huisvestingsafdeling op Krasnaya Presnya. Hij maakt kennis met vertegenwoordigers van de literaire omgeving, volgt lessen van de literaire vereniging Young Guard. Tegen die tijd behoren de eerste schrijfexperimenten van de jonge Sholokhov. In de herfst van 1923 publiceerde Youthful Truth twee van zijn feuilletons - "Test" en "Three".

In december 1923 keerde hij terug naar de Don. Op 11 januari 1924 trouwt ze in de Bukanovskaya-kerk met Maria Petrovna Gromoslavskaya, de dochter van de voormalige stanitsa ataman.

Maria Petrovna, afgestudeerd aan de diocesane school Ust-Medveditsky, werkte in de kunst. Bukanovskaya was eerst een leraar op een basisschool en vervolgens een griffier in het uitvoerend comité, waar Sholokhov op dat moment inspecteur was. Nadat ze getrouwd waren, waren ze onafscheidelijk tot het einde van hun dagen. De Sholokhovs leefden 60 jaar samen en brachten vier kinderen groot en groot.

14 december 1924 MA Sholokhov publiceert het eerste kunstwerk - het verhaal "Birthmark" in de krant "Young Leninist". Sluit zich aan bij de Russische Vereniging van Proletarische Schrijvers.

Sholokhov's verhalen "The Shepherd", "Shibalkovo Seed", "Nakhalyonok", "The Mortal Enemy", "Alyoshkino's Heart", "Two Husbands", "Kolovert", het verhaal "The Path-road" verschijnen op de pagina's van de centrale publicaties, en in 1926 zijn het gepubliceerde collecties "Don stories" en "Azure steppe".

In 1925 begint Mikhail Alexandrovich met het maken van de roman Quiet Flows the Don. Gedurende deze jaren woonde de familie Sholokhov in Karginskaya, vervolgens in Bukanovskaya en sinds 1926 in Vyoshenskaya. In 1928 begon het tijdschrift Oktyabr met de publicatie van Quiet Don.

Na de publicatie van het eerste deel van de roman breken er moeilijke dagen aan voor de schrijver: het succes bij de lezers is overweldigend, maar in schrijverskringen heerst een onvriendelijke sfeer. Afgunst op een jonge schrijver, die een nieuw genie wordt genoemd, leidt tot laster, vulgaire verzinsels. De positie van de auteur bij het beschrijven van de Upper Don-opstand wordt scherp bekritiseerd door de RAPP, er wordt voorgesteld om meer dan 30 hoofdstukken uit het boek weg te gooien, om de hoofdpersoon een bolsjewiek te maken.

Sholokhov is pas 23 jaar oud, maar hij doorstaat standvastig en moedig aanvallen. Hij wordt geholpen door vertrouwen in zijn capaciteiten, in zijn roeping. Om kwaadaardige laster en geruchten over plagiaat een halt toe te roepen, wendt hij zich tot de uitvoerend secretaris en lid van de redactieraad van de krant Pravda, M. I. Ulyanova, met een dringend verzoek om een ​​commissie van deskundigen in het leven te roepen en haar de manuscripten van The Quiet Don te geven. In het voorjaar van 1929 spraken de schrijvers A. Serafimovich, L. Averbakh, V. Kirshon, A. Fadeev, V. Stavsky in de Pravda ter verdediging van de jonge auteur, vertrouwend op de conclusies van de commissie. De geruchten houden op. Maar hatelijke critici zullen meer dan eens proberen Sholokhov te kleineren, die eerlijk spreekt over de tragische gebeurtenissen in het leven van het land, niet wil afwijken van de historische waarheid.

De roman werd voltooid in 1940. In de jaren dertig begon Sholokhov te werken aan de roman Virgin Soil Upturned.

Tijdens de oorlog was Mikhail Aleksandrovich Sholokhov oorlogscorrespondent voor het Sovjet-informatiebureau, de kranten Pravda en Krasnaya Zvezda. Hij publiceert frontlinie-essays, het verhaal "The Science of Hatred", de eerste hoofdstukken van de roman "They Fought for the Motherland." De staatsprijs die wordt toegekend voor de roman "Quiet Flows the Don" Sholokhov wordt overgedragen aan het USSR Defense Fund en verwerft vervolgens op eigen kosten vier nieuwe raketwerpers voor het front.

Voor deelname aan de Grote Patriottische Oorlog heeft hij onderscheidingen - de Orde van de Patriottische Oorlog van de 1e graad, medailles "Voor de verdediging van Moskou", "Voor de verdediging van Stalingrad", "Voor de overwinning op Duitsland in de Grote Patriottische Oorlog" Oorlog van 1941-1945", "Twintig jaar overwinning in de Grote Patriottische Oorlog".

Na de oorlog voltooit de schrijver het 2e boek van "Virgin Soil Upturned", werkt aan de roman "They Fought for the Motherland", schrijft het verhaal "The Fate of a Man".

Mikhail Alexandrovich Sholokhov - Nobel-, Staats- en Lenin-prijzen in de literatuur, tweemaal Hero of Socialist Labour, volwaardig lid van de USSR Academy of Sciences, houder van een eredoctoraat in de rechten van de University of St. Andrews in Schotland, PhD van de University of Leipzig in Duitsland, doctor in de filologie van de Staatsuniversiteit van Rostov, afgevaardigde van de Hoge Raad van alle convocaties. Hij ontving zes Ordes van Lenin, de Orde van de Oktoberrevolutie en andere onderscheidingen. In het dorp Vyoshenskaya werd tijdens zijn leven een bronzen buste voor hem opgericht. En dit is geen volledige lijst met prijzen, onderscheidingen, eretitels en openbare taken van de schrijver.

Mikhail Aleksandrovich Sholokhov (11 (24 mei) 1905, regio Donskoy - 21 februari 1984) - Russische Sovjetschrijver, Nobelprijswinnaar in de literatuur (1965 - voor de roman Quiet Don), een klassieker uit de Russische literatuur.

Geboren in het dorp Kruzhilin van het dorp Veshenskaya Oblast van het Don Kozakkenleger. Moeder, een Oekraïense boerin, diende als dienstmeisje. Ze werd gedwongen uitgehuwelijkt aan een Don Cossack-Ataman * Kuznetsov, maar liet hem achter voor een "out-of-town", rijke klerk A. M. Sholokhov. Hun onwettige zoon droeg aanvankelijk de naam van de eerste echtgenoot van de moeder, werd beschouwd als een "Kozakkenzoon" met alle privileges en een landaandeel. Na de dood van Kuznetsov (in 1912) en adoptie door zijn eigen vader, begon hij echter te worden beschouwd als een "zoon van een handelaar", "niet-ingezetene" en verloor hij alle privileges.
Het onderwijs was beperkt tot vier klassen van het gymnasium - toen was er de oorlog. "Dichters worden op verschillende manieren geboren", zou hij later zeggen. "Ik ben bijvoorbeeld geboren uit de burgeroorlog aan de Don." Vanaf zijn 15e begint hij zelfstandig te werken. Hij veranderde veel beroepen: een leraar van een educatieve programmaschool, een medewerker van het stanitsa revolutionaire comité, een accountant, een journalist ... Sinds 1921 - "commissaris voor brood", bij de voedselbeoordeling. Voor "machtsmisbruik bij graanaankopen" werd hij door een tribunaal ter dood veroordeeld (vervangen door een gevangenis - voorwaardelijk) ...
In de herfst van 1922 arriveerde M. Sholokhov in Moskou, probeerde de arbeidersfaculteit binnen te komen - ze namen hem niet mee: hij was geen lid van de Komsomol. Leeft van klussen. Woont de literaire kring "Jonge Garde" bij, probeert te schrijven, publiceert feuilletons en essays in de kranten en tijdschriften van de hoofdstad. Deze experimenten leidden tot de creatie van "Don-verhalen" (1926), die onmiddellijk de aandacht trokken.
In 1925 keerde M. Sholokhov terug naar zijn geboorteland en begon te werken aan het belangrijkste werk van zijn leven - de roman Quiet Flows the Don. De eerste twee boeken van de roman werden gepubliceerd in 1928. De publicatie ging gepaard met een stormachtige controverse: de roman over de burgeroorlog, geschreven door een zeer jonge schrijver "anathematisch getalenteerd" (volgens de recensie van M. Gorky), bracht zowel epische reikwijdte, vaardigheid als de positie van de auteur in verwarring. De publicatie van het derde boek van de roman werd opgeschort vanwege de schijnbaar sympathieke weergave van de opstand van de Upper Don Cossack van 1919. In de resulterende pauze begint M. Sholokhov aan een roman over collectivisatie op de Don - Virgin Soil Upturned. Er waren geen klachten over de inhoud van dit boek. Ze vertrok in 1932. En in hetzelfde jaar werd de publicatie van "The Quiet Flows the Don" hervat - na Stalins tussenkomst in het lot van het boek. In 1940 verschenen de laatste delen van dit unieke epos van de 20e eeuw.
Voor "Quiet Don" ontving M. Sholokhov de Orde van Lenin, in 1941 ontving hij de Stalin-prijs van de 1e graad. De partijactiviteit van de eerste persoon van de Sovjetliteratuur (vooral in de naoorlogse jaren) overtrof echter merkbaar die van de schrijver: noch tijdens de oorlogsjaren (de militaire commandant van Pravda en Krasnaya Zvezda), noch daarna kwam er bijna niets uit van zijn pen die leek op de auteur van Quiet Flows the Don (behalve misschien het verhaal "The Fate of a Man", 1957).
In 1960 ontving M. Sholokhov de Lenin-prijs voor het tweede boek van "Virgin Soil Upturned", en in 1965 - de Nobelprijs voor "Quiet Don".
Tweemaal held van de socialistische arbeid, houder van zes ordes van Lenin, eredoctor van verschillende Europese universiteiten, Mikhail Alexandrovich Sholokhov stierf en werd begraven in het dorp Veshenskaya, op de steile oever van de Don.