Yuri Vasilyevich Bondarev werd geboren op 15 maart 1924 in de stad Orsk. Tijdens de Grote Patriottische Oorlog reisde de schrijver als artillerist een lange weg van Stalingrad naar Tsjechoslowakije. Na de oorlog, van 1946 tot 1951, studeerde hij aan het M. Gorky Literary Institute. Hij begon te publiceren in 1949. En de eerste verzameling korte verhalen "On the Big River" werd gepubliceerd in 1953.

Wijdverspreide roem bracht de schrijver van het verhaal

"Jeugd van commandanten", gepubliceerd in 1956, "Bataljons

ze vragen om vuur "(1957)," De laatste salvo's "(1959).

Deze boeken worden gekenmerkt door drama, nauwkeurigheid en duidelijkheid in de beschrijving van de gebeurtenissen in het militaire leven, de subtiliteit van de psychologische analyse van de personages. Vervolgens zijn werken "Silence" (1962), "Two" (1964), "Relatives" (1969), "Hot Snow" (1969), "Shore" (1975), "Choice "(1980), "Moments" (1978) en anderen.

Sinds het midden van de jaren 60 werkt de schrijver aan

films maken op basis van hun werk; hij was met name een van de makers van het script voor het filmepos "Liberation".

Yuri Bondarev is ook laureaat van de Lenin- en Staatsprijzen van de USSR en de RSFSR. Zijn werken zijn vertaald in vele vreemde talen.

Van de boeken van Yuri Bondarev over de oorlog neemt "Hot Snow" een speciale plaats in, waardoor nieuwe benaderingen worden geopend voor het oplossen van de morele en psychologische problemen die in zijn eerste verhalen - "Bataljons vragen om vuur" en "Laatste salvo's" - worden gesteld. Deze drie boeken over de oorlog zijn een integrale en zich ontwikkelende wereld, die de grootste volledigheid en figuurlijke kracht heeft bereikt in "Hot Snow". De eerste verhalen, in alle opzichten onafhankelijk, waren tegelijkertijd als het ware een voorbereiding op een roman, misschien nog niet bedacht, maar levend in de diepten van het geheugen van de schrijver.

De gebeurtenissen van de roman "Hot Snow" ontvouwen zich in de buurt van Stalingrad, ten zuiden van het 6e leger van generaal Paulus, geblokkeerd door Sovjettroepen, in de koude december 1942, toen een van onze legers de slag weerstond van de tankdivisies van veldmaarschalk Manstein in de Wolga-steppe, die probeerde door de gang naar het leger van Paulus te breken en haar uit de weg te ruimen. De uitkomst van de strijd aan de Wolga, en misschien zelfs de timing van het einde van de oorlog zelf, hing grotendeels af van het succes of de mislukking van deze operatie. De duur van de roman is beperkt tot slechts een paar dagen, waarin de helden van Yuri Bondarev belangeloos een klein stukje land verdedigen tegen Duitse tanks.

In "Hot Snow" wordt de tijd nog strakker geperst dan in het verhaal "Bataljons vragen om vuur". "Hot Snow" is een korte mars van het leger van generaal Bessonov, gelost uit de echelons en een veldslag die zo veel besliste over het lot van het land; dit zijn koude ijzige dageraad, twee dagen en twee eindeloze decembernachten. Zonder uitstel en lyrische uitweidingen kennen, alsof de auteur de adem stokte van constante spanning, onderscheidt de roman "Hot Snow" zich door zijn directheid, directe verbinding van de plot met de ware gebeurtenissen van de Grote Patriottische Oorlog, met een van zijn beslissende momenten. Het leven en de dood van de helden van de roman, hun lot wordt verlicht door het alarmerende licht van de ware geschiedenis, waardoor alles een bijzonder gewicht en betekenis krijgt.

In de roman absorbeert de batterij van Drozdovsky bijna alle aandacht van de lezer, de actie concentreert zich voornamelijk rond een klein aantal karakters. Kuznetsov, Uchanov, Rubin en hun kameraden maken deel uit van het grote leger, zij zijn het volk, het volk, voor zover de getypeerde persoonlijkheid van de held de spirituele, morele trekken van het volk uitdrukt.

In "Hot Snow" verschijnt het beeld van de mensen die ten oorlog trokken voor ons in een volheid van expressie, ongekend eerder in Yuri Bondarev, in de rijkdom en diversiteit van karakters, en tegelijkertijd in integriteit. Dit beeld wordt niet uitgeput door de figuren van jonge luitenants - commandanten van artilleriepelotons, of door de kleurrijke figuren van degenen die traditioneel als mensen van het volk worden beschouwd - zoals de enigszins laffe Chibisov, de kalme en ervaren kanonnier Yevstigneev, of de ongecompliceerde en onbeleefde rijdende Rubin; noch door hoge officieren, zoals de divisiecommandant, kolonel Deev, of de legeraanvoerder, generaal Bessonov. Alleen collectief begrepen en emotioneel geaccepteerd als iets verenigd, met al het verschil in rangen en standen, vormen ze het beeld van een vechtend volk. De kracht en nieuwheid van de roman ligt in het feit dat deze eenheid als vanzelf wordt bereikt, ingeprent zonder speciale inspanningen van de auteur - een levend, ontroerend leven. Het beeld van de mensen, als resultaat van het hele boek, voedt misschien wel het meest het epische, romanistische begin van het verhaal.

Yuri Bondarev wordt gekenmerkt door het streven naar tragedie, waarvan de aard dicht bij de gebeurtenissen in de oorlog zelf ligt. Het lijkt erop dat niets zo goed beantwoordt aan deze ambitie van de kunstenaar als de moeilijkste tijd voor het land om de oorlog te beginnen, de zomer van 1941. Maar de boeken van de schrijver gaan over een andere tijd, waarin de nederlaag van de nazi's en de overwinning van het Russische leger vrijwel zeker zijn.

De dood van helden aan de vooravond van de overwinning, de criminele onvermijdelijkheid van de dood, bevat een hoge tragedie en lokt protest uit tegen de wreedheid van de oorlog en de krachten die deze hebben ontketend. De helden van "Hot Snow" sterven - de batterijarts Zoya Elagina, de verlegen Eedov Sergunenkov, een lid van de Militaire Raad Vesnin, Kasymov en vele anderen sterven ... En de oorlog is de schuld van al deze doden. Laat de harteloosheid van luitenant Drozdovsky de schuld krijgen van de dood van Sergunenkov, ook al valt de schuld voor Zoya's dood gedeeltelijk bij hem, maar hoe groot de fout van Drozdovsky ook is, ze zijn in de eerste plaats slachtoffers van de oorlog.

De roman drukt het begrip van de dood uit als een schending van hogere rechtvaardigheid en harmonie. Laten we ons herinneren hoe Kuznetsov naar de vermoorde Kasymov kijkt: “nu was er een granatendoos onder Kasymovs hoofd, en zijn jeugdige, baardloze gezicht, onlangs levend, donker, dodelijk wit geworden, uitgedund door de vreselijke schoonheid van de dood, keek verrast met vochtige kersen halfopen ogen op zijn borst, aan flarden gescheurde, uitgesneden gewatteerde jas, alsof hij zelfs na de dood niet begreep hoe het hem doodde en waarom hij niet bij de aanblik kon komen. In deze nietsziende scheelzien van Kasymov was er was een stille nieuwsgierigheid naar zijn ongeleefde leven op deze aarde en tegelijkertijd een kalme mysterieuze dood, waarin de brandende pijn van de fragmenten hem omver wierp toen hij probeerde op te stijgen naar de aanblik.

Nog acuter voelt Kuznetsov de onomkeerbaarheid van het verlies van coureur Sergunenkov. Het mechanisme van zijn dood wordt hier immers onthuld. Kuznetsov bleek een machteloze getuige te zijn van hoe Drozdovsky Sergunenkov naar een wisse dood stuurde, en hij, Kuznetsov, weet al dat hij zichzelf voor altijd zal vervloeken voor wat hij zag, aanwezig was, maar niets veranderde.

In "Hot Snow", met alle spanning van gebeurtenissen, al het menselijke in mensen, worden hun karakters niet los van de oorlog onthuld, maar ermee verbonden, onder zijn vuur, wanneer het lijkt alsof men niet eens zijn hoofd kan opheffen. Gewoonlijk kan de kroniek van veldslagen afzonderlijk van de individualiteit van de deelnemers worden naverteld - een veldslag in "Hot Snow" kan alleen worden naverteld door het lot en de karakters van mensen.

Het verleden van de personages in de roman is essentieel en zwaarwegend. Voor sommigen is het bijna onbewolkt, voor anderen is het zo complex en dramatisch dat het voormalige drama niet wordt achtergelaten, opzij geschoven door de oorlog, maar een persoon vergezelt in de strijd ten zuidwesten van Stalingrad. De gebeurtenissen uit het verleden bepaalden het militaire lot van Uchanov: een begaafde, energieke officier die het bevel zou hebben gevoerd over een batterij, maar hij is slechts een sergeant. Het koele, rebelse karakter van Uchanov bepaalt ook zijn beweging binnen de roman. De problemen uit het verleden van Chibisov, die hem bijna braken (hij bracht enkele maanden door in Duitse gevangenschap), weergalmden in hem van angst en bepaalden veel in zijn gedrag. Op de een of andere manier glijdt het verleden van Zoya Elagina, en Kasymov, en Sergunenkov, en de ongezellige Rubin in de roman, wiens moed en loyaliteit aan de soldatenplicht we pas aan het einde van de roman zullen kunnen waarderen.

Het verleden van generaal Bessonov is vooral belangrijk in de roman. De gedachte dat zijn zoon door de Duitsers gevangen wordt genomen, bemoeilijkt zijn positie zowel op het hoofdkwartier als aan het front. En wanneer een fascistisch pamflet waarin wordt aangekondigd dat de zoon van Bessonov gevangen is genomen, in de handen van luitenant-kolonel Osin valt in de contraspionage van het front, lijkt het erop dat er een bedreiging is ontstaan voor de dienst van Bessonov.

Al dit retrospectieve materiaal komt zo natuurlijk in de roman terecht dat de lezer de afgescheidenheid ervan niet voelt. Het verleden heeft geen aparte ruimte voor zichzelf nodig, geen aparte hoofdstukken - het is versmolten met het heden, heeft zijn diepten geopend en de levende onderlinge verbondenheid van de een en de ander. Het verleden belast het verhaal over het heden niet, maar geeft het een grote dramatische scherpte, psychologisme en historisme.

Yuri Bondarev doet precies hetzelfde met portretten van personages: het uiterlijk en de karakters van zijn personages worden in ontwikkeling getoond, en pas aan het einde van de roman of met de dood van de held maakt de auteur een volledig portret van hem. Hoe onverwacht is in dit licht het portret van Drozdovsky, altijd fit en beheerst, op de allerlaatste pagina - met een ontspannen, gebroken, trage manier van lopen en ongewoon gebogen schouders.

en directheid in de perceptie van karakters, gevoelens

hun echte, levende mensen, in wie altijd blijft

de mogelijkheid van mysterie of plotseling inzicht. Voor ons

de hele persoon, begrijpelijk, dichtbij, en ondertussen zijn we dat niet

laat het gevoel achter dat we alleen maar hebben aangeraakt

rand van zijn spirituele wereld - en met zijn dood

je hebt het gevoel dat je het nog niet helemaal begrepen hebt

innerlijke wereld. Commissaris Vesnin, kijkend naar de vrachtwagen,

van de brug op het rivierijs gegooid, zegt: "Wat een oorlog, monsterlijke vernietiging. Niets heeft een prijs." De monsterlijkheid van oorlog komt het meest tot uiting - en de roman onthult dit met brutale openhartigheid - in de moord op een persoon. Maar de roman toont ook de hoge prijs van het leven voor het moederland.

Waarschijnlijk de meest mysterieuze van de wereld van menselijke relaties in de roman is de liefde die ontstaat tussen Kuznetsov en Zoya. De oorlog, zijn wreedheid en bloed, zijn voorwaarden, het omverwerpen van de gebruikelijke ideeën over tijd - zij was het die heeft bijgedragen aan zo'n snelle ontwikkeling van deze liefde. Dit gevoel ontwikkelde zich immers in die korte periodes van mars en strijd, wanneer er geen tijd is voor reflectie en analyse van iemands gevoelens. En het begint allemaal met een stille, onbegrijpelijke jaloezie van Kuznetsov voor de relatie tussen Zoya en Drozdovsky. En al snel - zo weinig tijd verstrijkt - rouwt Kuznetsov al bitter om de dode Zoya, en het is uit deze regels dat de titel van de roman wordt ontleend, toen Kuznetsov zijn gezicht nat veegde van tranen, "de sneeuw op de mouw van de gewatteerde jas was heet van zijn tranen."

Eerst bedrogen door luitenant Drozdovsky,

dan de beste cadet, Zoya in de hele roman,

openbaart zich aan ons als een morele, hele persoon,

klaar voor zelfopoffering, in staat om te omarmen

hartpijn en het lijden van velen. .Zoya's persoonlijkheid is bekend

in een gespannen, alsof geëlektrificeerde ruimte,

die bijna onvermijdelijk ontstaat in de loopgraaf met de komst van

vrouwen. Ze gaat door veel beproevingen.

van opdringerige interesse tot grove afwijzing. Maar zij

vriendelijkheid, haar geduld en medeleven bereikt iedereen, zij

Echt een zus voor de soldaten.

Het beeld van Zoya vulde op de een of andere manier onmerkbaar de sfeer van het boek, de belangrijkste gebeurtenissen, de harde, wrede realiteit met een vrouwelijk principe, genegenheid en tederheid.

Een van de belangrijkste conflicten in de roman is het conflict tussen Kuznetsov en Drozdovsky. Aan dit conflict is veel ruimte gegeven, het is zeer scherp belicht en van begin tot eind goed te volgen. Eerst spanning die teruggaat naar de achtergrond van de roman; de inconsistentie van karakters, manieren, temperamenten, zelfs de stijl van spreken: het lijkt moeilijk voor de zachte, bedachtzame Kuznetsov om de schokkerige, bevelende, onbetwistbare spraak van Drozdovsky te verdragen. De lange uren van strijd, de zinloze dood van Sergunenkov, de dodelijke wond van Zoya, waaraan Drozdovsky gedeeltelijk de schuld heeft - dit alles vormt een afgrond tussen de twee jonge officieren, de morele onverenigbaarheid van hun bestaan.

In de finale wordt deze afgrond nog scherper gemarkeerd: de vier overlevende kanonniers wijden de nieuw ontvangen bevelen in een bolhoed van een soldaat, en de slok die elk van hen neemt is in de eerste plaats een begrafenisslok - het bevat bitterheid en verdriet van verlies. Drozdovsky ontving ook het bevel, want voor Bessonov, die hem heeft toegekend, is hij de overlevende, gewonde commandant van een staande batterij, de generaal weet niets van Drozdovsky's ernstige schuld en zal het hoogstwaarschijnlijk ook nooit weten. Dit is ook de realiteit van oorlog. Maar het is niet voor niets dat de schrijver Drozdovsky buiten beschouwing laat bij degenen die zich verzamelden bij de bolhoed van de eerlijke soldaat.

Het is buitengewoon belangrijk dat alle connecties van Kuznetsov met mensen, en vooral met mensen die aan hem ondergeschikt zijn, waar en zinvol zijn en een opmerkelijk ontwikkelingsvermogen hebben. Ze zijn buitengewoon non-service, in tegenstelling tot de nadrukkelijke servicerelaties die Drozdovsky zo strikt en koppig tussen zichzelf en mensen legt. Tijdens het gevecht vecht Kuznetsov naast de soldaten, hier toont hij zijn kalmte, moed, levendige geest. Maar hij groeit ook spiritueel in deze strijd, wordt eerlijker, hechter, vriendelijker voor de mensen met wie de oorlog hem samenbracht.

De relatie tussen Kuznetsov en senior sergeant Ukhanov, de wapencommandant, verdient een apart verhaal. Net als Kuznetsov was hij al beschoten in de moeilijke veldslagen van 1941, en in termen van militair vernuft en beslissend karakter zou hij waarschijnlijk een uitstekende commandant kunnen zijn. Maar het leven besliste anders, en in eerste instantie vinden we Ukhanov en Kuznetsov in conflict: dit is een botsing van ingrijpende, scherpe en autocratische aard met een andere - ingetogen, aanvankelijk bescheiden. Op het eerste gezicht lijkt het erop dat Kuznetsov zowel de zielloosheid van Drozdovsky als de anarchistische aard van Uchanov zal moeten bestrijden. Maar in werkelijkheid blijkt dat Kuznetsov en Ukhanov hechte mensen worden, zonder aan elkaar toe te geven in een principiële positie, zichzelf te blijven. Niet alleen mensen die samen vechten, maar elkaar kennen en nu voor altijd dichtbij. En de afwezigheid van commentaar van de auteur, het behoud van de ruwe context van het leven maakt hun broederschap echt, gewichtig.

De ethische, filosofische gedachte van de roman, evenals de emotionele intensiteit ervan, bereikt zijn hoogtepunt in de finale, wanneer Bessonov en Kuznetsov elkaar plotseling naderen. Dit is een toenadering zonder nabijheid: Bessonov beloonde zijn officier op gelijke voet met anderen en ging verder. Voor hem is Kuznetsov slechts een van degenen die ter dood worden gebracht bij de bocht van de Myshkov-rivier. Hun nabijheid blijkt subliemer te zijn: het is de nabijheid van gedachten, geest, kijk op het leven. Geschokt door de dood van Vesnin, geeft Bessonov zichzelf bijvoorbeeld de schuld van het feit dat hij, vanwege zijn gebrek aan gezelligheid en achterdocht, de ontwikkeling van vriendschappelijke betrekkingen tussen hen verhinderde ("zoals Vesnin wilde, en zoals ze zouden moeten zijn") . Of Kuznetsov, die niets kon doen om de bemanning van Tsjoebarikov te helpen sterven voor zijn ogen, gekweld door de doordringende gedachte dat dit alles "leek te zijn

gebeuren omdat hij geen tijd had om dicht bij hen te komen, iedereen te begrijpen, lief te hebben ... ".

Verdeeld door de onevenredigheid van taken, gaan luitenant Kuznetsov en de legeraanvoerder, generaal Bessonov, op weg naar hetzelfde doel - niet alleen militair, maar ook spiritueel. Onbewust van elkaars gedachten, denken ze over hetzelfde en zoeken ze de waarheid in dezelfde richting. Beiden stellen zich veeleisend vragen over het doel van het leven en over de overeenstemming van hun acties en ambities daarmee. Ze zijn gescheiden door leeftijd en hebben gemeen, zoals vader en zoon, en zelfs als broer en broer, liefde voor het moederland en het behoren tot de mensen en tot de mensheid in de hoogste zin van deze woorden.

7. Analyse van het werk van A.I. Kuprin "Granaat armband"

Het verhaal van A.I. Kuprins "Garnet Bracelet", gepubliceerd in 1910, is een van de meest poëtische werken uit de Russische literatuur van de 20e eeuw. Het begint met een opschrift dat de lezer verwijst naar het bekende werk J1. van Beethovens Sonate Appassionata. Aan het einde van het verhaal keert de auteur terug naar hetzelfde muzikale thema. Het eerste hoofdstuk is een gedetailleerde landschapsschets, die de tegenstrijdige veranderlijkheid van de natuurlijke elementen blootlegt. Daarin A.I. Kuprin laat ons kennismaken met het beeld van de hoofdpersoon - prinses Vera Nikolaevna Sheina, de vrouw van de maarschalk van de adel. Het leven van een vrouw lijkt op het eerste gezicht kalm en zorgeloos. Ondanks financiële moeilijkheden hebben Vera en haar man een sfeer van vriendschap en wederzijds begrip in het gezin. Slechts één klein detail verontrust de lezer: op de naamdag geeft haar man Vera oorbellen van peervormige parels. Onwillekeurig sluipt er twijfel in dat het gezinsgeluk van de heldin zo sterk, zo onverwoestbaar is.

Op de naamdag komt haar jongere zus naar Sheina, die, net als Poesjkin's Olga, die het beeld van Tatiana in "Eugene Onegin" oproept, zowel qua karakter als qua uiterlijk in schril contrast staat met Vera. Anna is dartel en verkwistend, en Vera is kalm, redelijk en zuinig. Anna is aantrekkelijk maar lelijk, terwijl Vera is begiftigd met aristocratische schoonheid. Anna heeft twee kinderen, terwijl Vera geen kinderen heeft, hoewel ze ernaar verlangt ze te krijgen. Een belangrijk artistiek detail dat Anna's karakter onthult, is het geschenk dat ze aan haar zus geeft: Anna brengt Vera een klein notitieboekje dat is gemaakt van een oud gebedenboek. Ze vertelt enthousiast over hoe zorgvuldig ze blaadjes, sluitingen en een potlood voor het boek heeft uitgekozen. Voor het geloof lijkt alleen al het feit van het omzetten van een gebedenboek in een notitieboekje godslasterlijk. Dit toont de integriteit van haar aard, benadrukt hoeveel de oudere zus het leven serieuzer neemt. We vernemen al snel dat Vera is afgestudeerd aan het Smolny Institute - een van de beste onderwijsinstellingen voor vrouwen in het nobele Rusland, en haar vriend is de beroemde pianiste Zhenya Reiter.

Onder de gasten die naar de naamdag kwamen, is generaal Anosov een belangrijke figuur. Het is deze man, wijs in het leven, die tijdens zijn leven gevaar en dood heeft gezien, en daarom de prijs van het leven kent, in het verhaal meerdere liefdesverhalen vertelt, die in de artistieke structuur van het werk kunnen worden aangeduid als ingevoegde korte verhalen . In tegenstelling tot de vulgaire familieverhalen verteld door prins Vasily Lvovich, de echtgenoot van Vera en de eigenaar van het huis, waar alles wordt verdraaid en belachelijk gemaakt, verandert in een farce, de verhalen van generaal Anosov zijn gevuld met details uit het echte leven. Hak ontstaat in het verhaal een dispuut over wat ware liefde is. Anosov zegt dat mensen zijn vergeten lief te hebben, dat het huwelijk helemaal geen spirituele intimiteit en warmte inhoudt. Vrouwen trouwen vaak om uit hechtenis te komen en de minnares van het huis te zijn. Mannen - van vermoeidheid van een enkel leven. Een belangrijke rol in huwelijksverenigingen wordt gespeeld door de wens om het gezin voort te zetten, en egoïstische motieven komen vaak niet op de laatste plaats. "Waar is de liefde?" - vraagt Anosov. Hij is geïnteresseerd in zo'n liefde, waarvoor 'elke prestatie leveren, je leven geven, kwellen, helemaal geen arbeid is, maar één vreugde'. Hier, in de woorden van generaal Kuprin, onthult in feite zijn concept van liefde: “Liefde moet een tragedie zijn. Het grootste geheim ter wereld. Geen comfort van het leven, berekeningen en compromissen zouden haar moeten aangaan. Anosov vertelt over hoe mensen het slachtoffer worden van hun liefdesgevoelens, over liefdesdriehoeken die in strijd zijn met elke betekenis.

Tegen deze achtergrond wordt het verhaal van de liefde van de telegrafist Zheltkov voor prinses Vera in het verhaal behandeld. Dit gevoel laaide op toen Vera nog vrij was. Maar ze antwoordde niet. In tegenstelling tot alle logica stopte Zheltkov niet met dromen over zijn geliefde, schreef tedere brieven aan haar en stuurde zelfs een geschenk voor haar naamdag - een gouden armband met granaten die op bloeddruppels leken. Een duur geschenk dwingt Vera's man tot actie om het verhaal te beëindigen. Hij besluit samen met de broer van prinses Nikolai de armband terug te geven.

De scène van het bezoek van prins Shein aan het appartement van Zheltkov is een van de belangrijkste scènes van het werk. AI Kuprin verschijnt hier als een ware meester-meester in het maken van een psychologisch portret. Het beeld van de telegraafoperator Zheltkov is typerend voor de Russische klassieke literatuur van de 19e eeuw, het beeld van een kleine man. Een opmerkelijk detail in het verhaal is de vergelijking van de kamer van de held met de wachtkamer van een vrachtschip. Het karakter van de bewoner van deze bescheiden woning wordt vooral weergegeven door middel van gebaren. In de scène van het bezoek van Vasily Lvovich en Nikolai Nikolayevich Zheltkov wrijft hij verward in zijn handen, maakt dan nerveus de knopen los en maakt de knopen van zijn korte jasje vast (bovendien wordt dit detail in deze scène repetitief). De held is opgewonden, hij kan zijn gevoelens niet verbergen. Echter, naarmate het gesprek vordert, wanneer Nikolai Nikolajevitsj een bedreiging uitspreekt om zich tot de autoriteiten te wenden om Vera te beschermen tegen vervolging, verandert Zheltkov plotseling en lacht zelfs. Liefde geeft hem kracht en hij begint zijn eigen gerechtigheid te voelen. Kuprin concentreert zich op het verschil in stemming van Nikolai Nikolajevitsj en Vasily Lvovich tijdens het bezoek. Vera's echtgenoot, die zijn tegenstander ziet, wordt plotseling serieus en redelijk. Hij probeert Zheltkov te begrijpen en zegt tegen zijn zwager: "Kolya, is hij verantwoordelijk voor liefde en is het mogelijk om zo'n gevoel als liefde te beheersen, een gevoel dat nog geen vertolker voor zichzelf heeft gevonden." In tegenstelling tot Nikolai Nikolajevitsj staat Shane toe dat Zheltkov een afscheidsbrief aan Vera schrijft. Een grote rol in deze scène voor het begrijpen van de diepte van Zheltkovs gevoelens voor Vera wordt gespeeld door een gedetailleerd portret van de held. Zijn lippen worden wit als die van een dode, zijn ogen vullen zich met tranen.

Zheltkov belt Vera en vraagt haar om iets kleins - over de mogelijkheid om haar in ieder geval af en toe te zien, zonder zichzelf aan haar ogen te laten zien. Deze ontmoetingen hadden zijn leven op zijn minst enige zin kunnen geven, maar ook dat weigerde Vera hem. Haar reputatie, de rust van haar familie waren haar dierbaarder. Ze toonde koude onverschilligheid voor het lot van Zheltkov. De telegrafist bleek weerloos tegen de beslissing van Vera. De kracht van liefdesgevoelens en maximale spirituele openheid maakten hem kwetsbaar. Kuprin benadrukt voortdurend deze weerloosheid met portretdetails: een kinderkin, een zachtaardig meisjesgezicht.

In het elfde hoofdstuk van het verhaal benadrukt de auteur het motief van het lot. Prinses Vera, die nog nooit kranten heeft gelezen, uit angst haar handen vuil te maken, vouwt plotseling het vel open waarop de aankondiging van Zheltkovs zelfmoord was gedrukt. Dit fragment van het werk is verweven met de scène waarin generaal Anosov tegen Vera zegt: “... Wie weet? "Misschien werd je levenspad, Verochka, gekruist door precies het soort liefde waar vrouwen van dromen en waartoe mannen niet langer in staat zijn." Het is geen toeval dat de prinses zich deze woorden weer herinnert. Je krijgt de indruk dat Zheltkov inderdaad door het lot naar Vera is gestuurd, en ze kon geen onbaatzuchtige adel, subtiliteit en schoonheid onderscheiden in de ziel van een eenvoudige telegraafoperator.

Een eigenaardige constructie van de plot in het werk van A.I. Kuprin ligt in het feit dat de auteur de lezer eigenaardige tekens geeft die helpen om de verdere ontwikkeling van het verhaal te voorspellen. In "Oles" is dit het motief van waarzeggerij, in overeenstemming waarmee alle verdere relaties van de helden worden gevormd, in "Duel" - het gesprek van officieren over het duel. In de "Garnet Bracelet" is een teken dat een tragische ontknoping voorspelt de armband zelf, waarvan de stenen eruitzien als bloeddruppels.

Bij het vernemen van de dood van Zheltkov realiseert Vera zich dat ze een tragische afloop voorzag. In een afscheidsboodschap aan zijn geliefde steekt Zheltkov zijn allesverslindende passie niet onder stoelen of banken. Hij vergoddelijkt letterlijk het geloof en wendt zich tot haar tot de woorden uit het gebed "Onze Vader ...": "Uw naam wordt geheiligd."

In de literatuur van de "Zilveren Eeuw" waren theomachy-motieven sterk. Zheltkov, die besluit zelfmoord te plegen, begaat de grootste christelijke zonde, omdat de kerk voorschrijft om elke spirituele en fysieke kwelling te ondergaan die naar een persoon op aarde wordt gestuurd. Maar de hele loop van de ontwikkeling van de plot A.I. Kuprin rechtvaardigt de daad van Zheltkov. Het is geen toeval dat de hoofdpersoon van het verhaal Vera heet. Voor Zheltkov smelten de concepten 'liefde' en 'geloof' daarom samen tot één. Voordat hij sterft, vraagt de held de hospita om een armband aan de icoon te hangen.

Kijkend naar wijlen Zheltkov, is Vera er eindelijk van overtuigd dat er waarheid zat in de woorden van Anosov. Door zijn daad kon de arme telegrafist het hart van de koude schoonheid bereiken en haar aanraken. Vera brengt Zheltkov een rode roos en kust hem op het voorhoofd met een lange vriendelijke kus. Pas na de dood kreeg de held recht op aandacht en respect voor zijn gevoelens. Pas door zijn eigen dood bewees hij de ware diepte van zijn ervaringen (daarvoor beschouwde Vera hem als gek).

Anosovs woorden over eeuwige exclusieve liefde worden een doorlopend motief van het verhaal. Voor de laatste keer worden ze herinnerd in het verhaal, wanneer Vera op verzoek van Zheltkov luistert naar Beethovens tweede sonate ("Appassionata"). Aan het einde van het verhaal, A.I. Kuprin, een andere herhaling klinkt: "Uw naam zij geheiligd", wat niet minder belangrijk is in de artistieke structuur van het werk. Hij benadrukt nogmaals de puurheid en verhevenheid van Zheltkovs houding ten opzichte van zijn geliefde.

Liefde gelijkstellen aan concepten als dood, geloof, A.I. Kuprin benadrukt het belang van dit concept voor het menselijk leven als geheel. Niet alle mensen weten hoe ze moeten liefhebben en trouw moeten zijn aan hun gevoelens. Het verhaal "Garnet Bracelet" kan worden beschouwd als een soort testament van A.I. Kuprin, gericht aan degenen die niet met hun hart proberen te leven, maar met hun verstand. Hun leven, correct vanuit het oogpunt van een rationele benadering, is gedoemd tot een geestelijk verwoest bestaan, want alleen liefde kan een persoon echt geluk geven.

In het boek Joeri Bondarev"Hot snow" beschrijft twee acts. De twee helden van de roman bevinden zich in vergelijkbare situaties en gedragen zich anders. Elke minuut wordt een persoon getest op kracht en menselijkheid. De ene blijft een man, terwijl de tweede er niet tegen kan en in een andere staat terechtkomt waarin hij een ondergeschikte een opzettelijke en ongerechtvaardigde dood kan sturen.

"Hot Snow" is de vierde roman van Yuri Bondarev. Geschreven in 1970. De gebeurtenissen van de Grote Patriottische Oorlog vinden plaats in 1942. Het toneel van actie is het gebied nabij Stalingrad.
De actie van de roman speelt zich letterlijk binnen twee dagen af, hoewel in het boek de personages, zoals Bondarev altijd doet, vaak teruggrijpen naar het verleden en het verhaal wordt afgewisseld met scènes uit het burgerleven (generaal Bessonov, luitenant Kuznetsov), uit de ziekenhuis (Bessonov), herinneringen aan school en een militaire school (Kuznetsov) en een ontmoeting met Stalin (Bessonov).

Ik zal de plot van de roman niet vertellen, die iedereen kan lezen en een idee kan krijgen van wat Sovjetsoldaten hebben meegemaakt toen ze zich verzetten tegen het fascisme.

Ik zal stilstaan bij twee punten die me belangrijk leken na de gebeurtenis die mij overkwam - kennismaking met de film "Ascent" Larisa Shepitko. In de film staan twee Sovjetsoldaten voor een vreselijke keuze: verraden en leven, of trouw blijven aan hun moederland en een pijnlijke dood sterven.

Met Bondarev lijkt de situatie nog gecompliceerder, omdat er geen verraad is. Maar er ontbreekt iets menselijks in de persoonlijkheid van luitenant Drozdovsky, zonder welke zelfs het verlangen om het fascisme te vernietigen zijn betekenis verliest. Dat wil zeggen, naar mijn mening verliest het voor deze persoonlijkheid zelf. Het is kenmerkend dat de centrale figuur van de roman, generaal Bessonov, die in Drozdovsky deze afwezigheid van een belangrijke menselijke component (misschien het vermogen om lief te hebben) voelt, verrast zegt: “Waarom sterven? In plaats van het woord "sterven" is het beter om het woord "overleven" te gebruiken. Wees niet zo vastbesloten om een offer te brengen, luitenant."

Het is moeilijk om de acties van de helden van Bondarev te analyseren, maar ik zal een paar bolle fragmenten geven om de gedachte te benadrukken die mij belangrijk leek.

Akte van luitenant Drozdovsky

De antagonist van de roman, bataljonscommandant luitenant Vladimir Drozdovsky, besloot tijdens de strijd zijn ondergeschikte Sergunenkov naar zijn dood te sturen.

Ze [Kuznetsov en Drozdovsky] renden de schietkamer in, beiden vielen op hun knieën bij het geweer met een doorboorde knurler en schild, met een lelijke staart die naar achteren kroop, een zwarte mond gapend, en Kuznetsov uitte in een vlaag van nooit aflatende woede :

- Kijk nu! Hoe te schieten? Zie je de kicker? En het gemotoriseerde kanon raakt vanwege de tanks! Alles duidelijk?
…
Kuznetsov antwoordde en zag Drozdovsky als door een koud dik glas, met een gevoel van de onmogelijkheid om het te overwinnen.

- Als het gemotoriseerde kanon er niet was... Verborgen in de rook achter de vernielde tanks. Hij raakt Ukhanov vanaf de flank... Hij moet naar Ukhanov, hij kan haar nauwelijks zien! Er is hier niets voor ons te doen!

Een Duits gemotoriseerd kanon, verborgen achter een tank, vuurde op de overblijfselen van het bataljon. Drozdovsky besloot dat het moest worden opgeblazen.
Drozdovsky, zittend onder de borstwering, keek met samengeknepen, haastige ogen het slagveld rond, zijn hele gezicht vernauwde zich onmiddellijk, richtte zich op en vroeg met tussenpozen:

Waar zijn de granaten? Waar zijn de antitankgranaten? Voor elk wapen werden drie granaten afgegeven! Waar zijn ze, Kuznetsov?
"Wat zijn in vredesnaam granaten voor nu!" Een gemotoriseerd kanon is honderdvijftig meter hiervandaan - kun je het krijgen? Kun je het pistool ook niet zien?
"Wat dacht je, we wachten zo?" Snelle granaten hier! Hier zijn ze! .. Machinegeweren zijn overal in oorlog, Kuznetsov! ..

Op het bloedeloze gezicht van Drozdovsky, misvormd door een spasme van ongeduld, verscheen een uitdrukking van actie, bereidheid tot alles, en zijn stem werd doordringend:

- Sergunenkov, granaten hier!
- Hier zijn ze in de nis. Kameraad luitenant...
- Granaten hier!

Tegelijkertijd bleek de vastberadenheid om te handelen, aangegeven op het gezicht van Drozdovsky, de vastberadenheid om het gemotoriseerde kanon met de handen van een ondergeschikte te vernietigen.

- Nou! .. Sergunenkov! Jij doet het! Of de borst in kruisen, of ... Begreep je me, Sergunenkov? ..
Sergunenkov hief zijn hoofd op, keek Drozdovsky aan met een niet-knipperende, gefixeerde blik en vroeg toen vol ongeloof:
- Hoe kan ik... kameraad luitenant? Achter de tanks. Ik daar?...
- Naar voren kruipen - en twee granaten onder de rails! Vernietig het gemotoriseerde kanon! Twee granaten - en het einde van het reptiel! ..

Drozdovsky zei dit onbetwistbaar; met trillende handen, met een onverwacht scherpe beweging, raapte hij granaten op van de grond, overhandigde ze aan Sergunenkov, die mechanisch zijn handpalmen uitstak en, de granaten pakkend, ze bijna als gloeiend hete ijzers liet vallen.

"Ze staat achter de tanks, kameraad luitenant ... Ze staat ver weg ..."
- Neem granaten! .. Aarzel niet!
- Ik heb het begrepen...

Het was duidelijk dat Sergunenov zou sterven.

- Luister, vecht! Kuznetsov kon het niet laten. - Zie je het niet? Je moet honderd meter in de open lucht kruipen! Begrijp je dit niet?
- Hoe dacht je? - Zei Drozdovsky met dezelfde rinkelende stem en sloeg met zijn vuist op zijn knie. - Zullen we gaan zitten? Handen gevouwen!.. En ze zetten ons onder druk? - En hij wendde zich abrupt en gezaghebbend tot Sergunenkov: - Is de taak duidelijk? Kruipen en rennen naar het gemotoriseerde kanon! Vooruit! - Het team van Drozdovsky loste een schot. - Vooruit!..

Kuznetsov begreep dat de dood van Sergunenkov niet alleen onvermijdelijk was, maar ook zinloos.

Wat er nu gebeurde, leek Kuznetsov niet alleen hopeloze wanhoop, maar ook een monsterlijke, absurde, hopeloze stap, en Sergunenkov moest het doen volgens dit bevel "voorwaarts", dat, vanwege de ijzeren wetten die tijdens de strijd van kracht werden, niemand - noch Sergunenkov noch Kuznetsov hadden het recht om niet te executeren of te annuleren, en om de een of andere reden dacht hij plotseling: "Als er nu een heel geweer en slechts één granaat was, zou er niets zijn, ja, er zou niets gebeuren."

De berijder Sergunenkov nam granaten, kroop ermee naar het gemotoriseerde kanon en werd van dichtbij neergeschoten. Hij kon de fascistische uitrusting niet ondermijnen.

Kuznetsov wist niet wat hij nu zou doen, hij geloofde nog niet helemaal, maar hij zag deze monsterlijk naakte dood van Sergunenkov bij het gemotoriseerde kanon. Snakkend naar adem wierp hij een blik op Drozdovsky, naar zijn pijnlijk verwrongen mond, nauwelijks uitknijpend: "Ik kon er niet tegen, ik kon het niet, waarom stond hij op? :

- Kon niet? Dus, bataljonscommandant? Daar, in de nis, ligt nog een granaat, hoor je? Laatst. Als ik jou was, zou ik een granaat nemen - en naar het gemotoriseerde kanon. Sergunenkov kon het niet, jij kunt het! Hoor je?..

"Hij stuurde Sergunenkov, die het recht had om te bevelen ... En ik was een getuige - en de rest van mijn leven vervloek ik mezelf hiervoor! .."- flitste mistig en afstandelijk in het hoofd van Kuznetsov, niet volledig bewust van wat hij zei; hij begreep niet langer de reikwijdte van de redelijkheid van zijn acties.

- Wat? Wat jij zei? - Drozdovsky greep met één hand het schild van het pistool, met de andere de rand van de loopgraaf en begon op te staan, terwijl hij zijn witte, bloedeloze gezicht met wijd uitlopende dunne neusgaten omhoog gooide. Wat, ik wilde hem dood? - De stem van Drozdovsky brak in een gil en er klonken tranen in. - Waarom stond hij op? .. Heb je gezien hoe hij opstond? ..

Kort voor de daad van Drozdovsky bevond Kuznetsov zich in een situatie waarin het mogelijk was een ondergeschikte onder vuur te nemen.

Hij wist dat hij onmiddellijk moest opstaan, naar de kanonnen moest kijken, nu iets moest doen, maar zijn zware lichaam werd naar beneden gedrukt, in de loopgraaf geperst, het deed pijn in zijn borst, in zijn oren, en het duikende gehuil, de hete slagen van lucht met het gefluit van fragmenten drukte hem steeds sterker tegen de wankele bodem van de greppel.
…
— Panorama's, Oechanov! Hoor, bezienswaardigheden! - zonder op Chibisov te letten, schreeuwde Kuznetsov en dacht meteen dat hij Uchanov wilde en kon bevelen - hij had het recht om dit te doen - om panorama's te maken, dat wil zeggen door de kracht van de pelotonscommandant om hem te dwingen er nu onder uit te springen bombardement op de kanonnen vanuit het reddende land, zelf in de greppel blijvend, maar kon het niet bestellen.

Maar hij vond dat hij daar geen moreel recht toe had. Hij nam het grootste risico en stuurde een ondergeschikte naar het kanon, dat zich dichter bij de loopgraaf bevond waarin beiden zich verstopten. Kuznetsov koos voor zichzelf een andere oplossing dan Drozdovsky.

"Ik heb en heb niet het recht", flitste door Kuznetsovs hoofd. "Dan zal ik het mezelf nooit vergeven ...".
…
- Ukhanov!.. Luister... We moeten de bezienswaardigheden verwijderen! Raskokosit naar de hel! Weet u niet zeker wanneer dit zal eindigen?
'Ik denk het wel, luitenant! Zonder bezienswaardigheden blijven we net zo naakt! ..
Ukhanov, zittend in de loopgraaf, trok zijn benen op, sloeg met zijn want tegen zijn pet, trok hem dichter bij zijn voorhoofd, legde zijn hand op de bodem van de greppel om op te staan, maar Kuznetsov hield hem onmiddellijk tegen:
- Stop! Wachten! Zodra ze in een cirkel bombarderen, springen we naar de kanonnen. Jij - naar de eerste, ik - naar de tweede! Laten we de bezienswaardigheden uitschakelen! .. Jij - naar de eerste, ik - naar de tweede! Is dat duidelijk, Oechanov? Op mijn bevel, oké? - En terwijl hij een hoest met geweld onderdrukte, trok hij ook zijn benen op zodat het gemakkelijker was om op te staan.

‘Nou, luitenant. Oechanovs heldere ogen, van onder een pet die over zijn voorhoofd was getrokken, keken strak naar de lucht. - Nu...

Kuznetsov, die uit de greppel keek, zag dit alles en hoorde het vlakke geluid van de motoren van de Junkers weer achter de rook binnenkomen om te bombarderen, hij beval:

- Ukhanov!... We komen op tijd! Laten we gaan!.. Jij gaat naar de eerste, ik ga naar de tweede...

En met wankele gewichtloosheid in zijn hele lichaam sprong hij uit de greppel, sprong over de borstwering van de schietpositie van het eerste kanon, rende door de sneeuw die zwart was van de verbranding, langs de aarde die radiaal uit de kraters was gespoten naar het tweede kanon.

Sovjetsoldaten worden in Hot Snow op verschillende manieren beschreven. Het boek onthult de karakters van verschillende mensen, van wie de meesten stierven, nadat ze een prestatie hadden geleverd. Kuznetsov bleef in leven en kon zichzelf niet vergeven dat hij Drozdovsky niet tegenhield, die Sergunenkov stuurde om het gemotoriseerde kanon met een granaat te ondermijnen. Toen hij begon te praten over de dode rijder, begreep hij eindelijk dat deze dood voor altijd in zijn geheugen zou blijven als iets oneerlijks, wreeds, en dit ondanks het feit dat hij twee tanks opblies, geschokt was, een geliefde verloor (medische instructeur Zoya) bijna het hele bataljon.

- Toen we hier kwamen, zei Rubin een vreselijke zin tegen me: "Sergunenkov zal zijn dood nooit aan iemand in de volgende wereld vergeven." Wat het is?

- Niemand? vroeg Kuznetsov, en terwijl hij zich omdraaide, voelde hij de ijzige ijzigheid van zijn kraag, alsof het zijn wang schroeide met nat amaril. 'Maar waarom heeft hij je dat verteld?'

"Ja, en het is mijn schuld, en ik zal mezelf dit niet vergeven," dacht Kuznetsov. "Als ik de wil had om hem dan te stoppen ... Maar wat zal ik haar vertellen over de dood van Sergunenkov? hoe het was .. Maar waarom herinner ik het me, toen tweederde van de batterij leeg was? Nee, om de een of andere reden kan ik het niet vergeten!..."

Bondarev schreef zelf over zijn boek "Hot Snow".

Tijdens de Grote Patriottische Oorlog diende de schrijver als artillerist, ging een lange weg van Stalingrad naar Tsjechoslowakije. Onder de boeken van Yuri Bondarev over de oorlog neemt "Hot Snow" een speciale plaats in, waarin de auteur op een nieuwe manier de morele vragen oplost die in zijn eerste verhalen worden gesteld - "Bataljons vragen om vuur" en "Laatste salvo's". Deze drie boeken over de oorlog zijn een holistische en evoluerende wereld die zijn grootste volheid en figuurlijke kracht heeft bereikt in Hot Snow.

De gebeurtenissen van de roman spelen zich af in de buurt van Stalingrad, ten zuiden van het 6e leger van generaal Paulus, geblokkeerd door Sovjettroepen, in de koude december 1942, toen een van onze legers in de Wolga-steppe de aanval van de tankdivisies van veldmaarschalk Manstein tegenhield , die probeerden door de gang naar het leger van Paulus te breken en het uit de omsingeling terug te trekken. De uitkomst van de strijd aan de Wolga en misschien zelfs de timing van het einde van de oorlog zelf hing grotendeels af van het succes of de mislukking van deze operatie. De duur van de actie is beperkt tot slechts een paar dagen, waarin de helden van de roman belangeloos een klein stukje land verdedigen tegen Duitse tanks.

In "Hot Snow" wordt de tijd nog strakker geperst dan in het verhaal "Bataljons vragen om vuur". Dit is een korte mars van generaal Bessonov, gelost uit de echelons van het leger, en een veldslag die zo veel besliste over het lot van het land; dit zijn koude ijzige dageraad, twee dagen en twee eindeloze decembernachten. Geen uitstel en lyrische uitweidingen kennen, alsof de auteur de adem stokte van constante spanning, onderscheidt de roman zich door zijn directheid, de directe verbinding van de plot met de ware gebeurtenissen van de Grote Patriottische Oorlog, met een van zijn beslissende momenten. Het leven en de dood van de helden van de roman, hun lot wordt verlicht door het verontrustende licht van de ware geschiedenis, waardoor alles een bijzonder gewicht en betekenis krijgt.

De gebeurtenissen op de batterij van Drozdovsky absorberen bijna alle aandacht van de lezer, de actie concentreert zich voornamelijk rond een klein aantal karakters. Kuznetsov, Uchanov, Rubin en hun kameraden maken deel uit van het grote leger, zij zijn het volk. Helden hebben zijn beste spirituele, morele kenmerken.

Dit beeld van een volk dat tot oorlog is opgestaan, verschijnt voor ons in de rijkdom en diversiteit van karakters, en tegelijkertijd in hun integriteit. Het blijft niet beperkt tot afbeeldingen van jonge luitenants - commandanten van artilleriepelotons, of kleurrijke figuren van soldaten - zoals de ietwat laffe Chibisov, de kalme en ervaren kanonnier Evstigneev, of de rechttoe rechtaan en onbeschoft rijdende Rubin; noch hoge officieren, zoals de divisiecommandant, kolonel Deev, of de legeraanvoerder, generaal Bessonov. Alleen allemaal samen, met al het verschil in rangen en standen, vormen ze het beeld van het vechtende volk. De kracht en nieuwheid van de roman ligt in het feit dat deze eenheid als het ware vanzelf wordt bereikt, ingeprent zonder veel moeite van de kant van de auteur - een levend, ontroerend leven.

In de roman is de dood een schending van hogere rechtvaardigheid en harmonie. Laten we ons herinneren hoe Kuznetsov naar de vermoorde Kasymov kijkt: “Nu lag er een granatendoos onder Kasymovs hoofd, en zijn jeugdige, baardloze gezicht, pas levend, donker, dodelijk wit geworden, uitgedund door de verschrikkelijke schoonheid van de dood, keek verrast met vochtige kersen halfopen ogen op zijn borst, op een aan flarden gescheurd, uitgesneden gewatteerd jasje, alsof hij zelfs na zijn dood niet begreep hoe het hem doodde en waarom hij niet bij de aanblik kon komen.

Kuznetsov voelt nog scherper de onomkeerbaarheid van het verlies van Sergunenkov. De oorzaak van zijn dood wordt hier immers volledig onthuld. Kuznetsov bleek een machteloze getuige te zijn van hoe Drozdovsky Sergunenkov naar een zekere dood stuurde, en hij weet al dat hij zichzelf voor altijd zal vervloeken voor wat hij zag, aanwezig was, maar niets veranderde.

In "Hot Snow" wordt al het menselijke in mensen onthuld, hun karakters worden precies in de oorlog onthuld, afhankelijk ervan, onder zijn vuur, wanneer het lijkt alsof men niet eens zijn hoofd kan opheffen. De kroniek van de strijd zal niet vertellen over de deelnemers - de strijd in "Hot Snow" kan niet los worden gezien van het lot en de karakters van mensen.

Het verleden van de personages in de roman is belangrijk. Voor sommigen is het bijna wolkenloos, voor anderen is het zo complex en dramatisch dat het niet achterblijft, opzij geschoven door de oorlog, maar een persoon vergezelt in de strijd ten zuidwesten van Stalingrad. De gebeurtenissen uit het verleden bepaalden het militaire lot van Uchanov: een begaafde, energieke officier die het bevel zou hebben gevoerd over een batterij, maar hij is slechts een sergeant. Het koele, rebelse karakter van Ukhanov bepaalt ook zijn levenspad. Chibisovs tegenslagen uit het verleden, die hem bijna brak (hij bracht enkele maanden door in Duitse gevangenschap), weergalmden angst in hem en bepaalden veel in zijn gedrag. Op de een of andere manier glijdt het verleden van Zoya Elagina, en Kasymov, en Sergunenkov, en de ongezellige Rubin in de roman, wiens moed en loyaliteit aan de soldatenplicht we pas aan het einde zullen kunnen waarderen.

Het verleden van generaal Bessonov is vooral belangrijk in de roman. De gedachte aan een zoon die in Duitse gevangenschap is gevallen, maakt het hem moeilijk om zowel op het hoofdkwartier als aan het front op te treden. En wanneer een fascistisch pamflet waarin wordt aangekondigd dat de zoon van Bessonov gevangen is genomen in de contraspionage van het front valt, in handen van luitenant-kolonel Osin, lijkt het erop dat de officiële positie van de generaal wordt bedreigd.

Waarschijnlijk het belangrijkste menselijke gevoel in de roman is de liefde die ontstaat tussen Kuznetsov en Zoya. Oorlog, zijn wreedheid en bloed, zijn voorwaarden, het omverwerpen van de gebruikelijke ideeën over tijd - zij was het die heeft bijgedragen aan zo'n snelle ontwikkeling van deze liefde, wanneer er geen tijd is voor reflectie en analyse van iemands gevoelens. En het begint allemaal met een stille, onbegrijpelijke jaloezie van Kuznetsov voor Drozdovsky. En al snel - zo weinig tijd verstrijkt - rouwt hij al bitter om de dode Zoya, en het is vanaf hier dat de titel van de roman wordt overgenomen, alsof hij het belangrijkste voor de auteur benadrukt: toen Kuznetsov zijn gezicht nat van de tranen veegde, "de sneeuw op de mouw van het gewatteerde jack was heet van zijn tranen."

Eerst bedrogen door luitenant Drozdovsky, toen de beste cadet, stelt Zoya zich door de hele roman voor ons open als een moreel persoon, heel, klaar voor zelfopoffering, in staat om met heel haar hart de pijn en het lijden van velen te voelen. Ze gaat door vele beproevingen. Maar haar vriendelijkheid, haar geduld en deelname bereiken iedereen, ze is echt een zuster voor de soldaten. Het beeld van Zoya vulde op de een of andere manier onmerkbaar de sfeer van het boek, de belangrijkste gebeurtenissen, de harde, wrede realiteit met vrouwelijke genegenheid en tederheid.

Een van de belangrijkste conflicten in de roman is het conflict tussen Kuznetsov en Drozdovsky. Hier is veel ruimte aan gegeven, het is zeer scherp belicht en van begin tot eind goed te volgen. Eerst spanningen, geworteld in de prehistorie van de roman; de inconsistentie van karakters, manieren, temperamenten, zelfs de stijl van spreken: het lijkt moeilijk voor de zachte, bedachtzame Kuznetsov om Drozdovsky's schokkerige, bevelende, onbetwistbare spraak te verdragen. De lange uren van strijd, de zinloze dood van Sergunenkov, de dodelijke wond van Zoya, waaraan Drozdovsky gedeeltelijk de schuld heeft - dit alles vormt een afgrond tussen de twee jonge officieren, hun morele onverenigbaarheid.

In de finale wordt deze afgrond nog scherper aangegeven: de vier overlevende artilleristen wijden de nieuw ontvangen bevelen in een bolhoed van een soldaat, en de slok die elk van hen neemt is in de eerste plaats een begrafenisslok - het bevat bitterheid en verdriet van verlies. Drozdovsky ontving ook het bevel, want voor Bessonov, die hem heeft toegekend, is hij de overlevende, gewonde commandant van de staande batterij, de generaal weet niets van zijn schuld en zal het hoogstwaarschijnlijk nooit weten. Dit is ook de realiteit van oorlog. Maar het is niet voor niets dat de schrijver Drozdovsky buiten beschouwing laat bij degenen die zich bij de bolhoed van de soldaat verzamelden.

De ethische, filosofische gedachte van de roman, evenals de emotionele intensiteit ervan, bereikt zijn hoogtepunt in de finale, wanneer Bessonov en Kuznetsov plotseling dichterbij komen. Dit is een toenadering zonder onmiddellijke nabijheid: Bessonov beloonde zijn officier op gelijke voet met anderen en ging verder. Voor hem is Kuznetsov slechts een van degenen die dood stonden bij de bocht van de Myshkov-rivier. Hun nabijheid blijkt belangrijker te zijn: het is de nabijheid van gedachten, geest, kijk op het leven. Geschokt door de dood van Vesnin, geeft Bessonov zichzelf bijvoorbeeld de schuld dat hij zich door zijn gebrek aan gezelligheid en achterdocht bemoeide met de vriendschap tussen hen ("zoals Vesnin wilde, en zoals ze zouden moeten zijn"). Of Kuznetsov, die niets kon doen om de berekening van Chubarikov, die voor zijn ogen aan het sterven was, te helpen, gekweld door de doordringende gedachte dat dit alles, 'zo leek het, moest gebeuren omdat hij geen tijd had om dichtbij hen te komen, om iedereen te begrijpen , om verliefd te worden...".

Verdeeld door de onevenredigheid van taken, gaan luitenant Kuznetsov en de legeraanvoerder, generaal Bessonov, op weg naar hetzelfde doel - niet alleen militair, maar ook spiritueel. Ze vermoeden niets van elkaars gedachten, ze denken over hetzelfde, ze zoeken naar dezelfde waarheid. Beiden stellen zich veeleisend vragen over het doel van het leven en over de overeenstemming daarmee van hun acties en ambities. Ze zijn gescheiden door leeftijd en zijn verwant, als vader en zoon, en zelfs als broer en broer, door liefde voor het moederland en het behoren tot de mensen en tot de mensheid in de hoogste zin van deze woorden.

Kenmerken van de problematiek van het werk "Hot Snow" van Y. Bondarev"

Vele jaren zijn verstreken sinds de zegevierende salvo's van de Grote Patriottische Oorlog zijn uitgestorven. Maar zelfs vandaag onthult de tijd ons nieuwe details, onvergetelijke feiten en gebeurtenissen uit die heroïsche dagen. En hoe verder we weggaan van die oorlog, van die zware veldslagen, hoe minder helden uit die tijd in leven blijven, hoe duurder, waardevoller de militaire kroniek wordt die schrijvers hebben gemaakt en blijven maken. In hun werken verheerlijken ze de moed en heldhaftigheid van het Sovjetvolk, ons dappere leger, miljoenen en miljoenen mensen die alle ontberingen van oorlog op hun schouders droegen en een prestatie volbrachten in naam van vrede op aarde.

De Grote Patriottische Oorlog eiste van elke persoon de inspanning van al zijn mentale en fysieke kracht. Het annuleerde niet alleen niet, maar maakte de morele problemen zelfs nog acuter. De duidelijkheid van doelen en doelstellingen in de oorlog mag immers geen excuus zijn voor morele promiscuïteit. Het bevrijdde een persoon niet van de noodzaak om volledig verantwoordelijk te zijn voor zijn daden. Het leven in oorlog is het leven met al zijn spirituele en morele problemen en moeilijkheden. Het moeilijkste in die tijd was voor schrijvers, voor wie de oorlog een echte schok was. Ze waren vervuld van wat ze zagen en meemaakten, dus probeerden ze naar waarheid te laten zien hoe hoog de prijs van de overwinning op de vijand voor ons was. Die schrijvers die na de oorlog in de literatuur kwamen en tijdens de jaren van processen zelf aan de frontlinie vochten, verdedigden hun recht op de zogenaamde "loopgraafwaarheid". Hun werk werd 'het proza van luitenants' genoemd. Deze schrijvers, over wie Tvardovsky terecht zei dat ze "niet boven luitenants uitstegen en niet verder gingen dan de regimentscommandant" en "het zweet en bloed van oorlog op hun tuniek zagen", vormden een hele melkweg van bekende namen aan de huidige lezer: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobyov, Bykov, Astafiev. Ik zou een gemeenschappelijk kenmerk van hun werken over de oorlog willen opmerken - memoires. Het favoriete genre van deze schrijvers is een lyrisch verhaal geschreven in de eerste persoon, hoewel niet altijd strikt autobiografisch, maar doordrenkt met de ervaringen en herinneringen van de auteur aan de jeugd in de frontlinie. In hun boeken zijn algemene plannen, veralgemeende beelden, panoramische redeneringen en heldhaftige pathos vervangen door een nieuwe ervaring. Het bestond erin dat de oorlog niet alleen werd gewonnen door hoofdkwartieren en legers, in hun collectieve betekenis, maar ook door een eenvoudige soldaat in een grijze overjas, vader, broer, echtgenoot, zoon. Deze werken benadrukten de close-upplannen van een man in de oorlog, zijn ziel, die leefde in pijn in de harten achterin, zijn geloof in zichzelf en zijn kameraden. Natuurlijk had elke schrijver zijn eigen oorlog, maar de gewone frontlinie-ervaring had bijna geen verschillen. Ze waren in staat om het op zo'n manier aan de lezer over te brengen dat de artilleriekanon en automatische uitbarstingen het gekreun en gefluister niet overstemmen, en in de poederrook en het stof van ontploffende granaten en mijnen kan men de vastberadenheid in de ogen van mensen onderscheiden en angst, kwelling en woede. En nog een ding dat deze schrijvers gemeen hebben, is de 'herinnering van het hart', een hartstochtelijk verlangen om de waarheid over die oorlog te vertellen.

Y. Bondarev vertelt op een andere artistieke manier over de heroïsche kwaliteiten van de mensen in de roman "Hot Snow". Dit is een werk over de eindeloze mogelijkheden van mensen voor wie de verdediging van het moederland, plichtsbesef een organische behoefte is. De roman vertelt hoe, ondanks de groeiende moeilijkheden en spanning, de wil om te winnen bij mensen toeneemt. En elke keer lijkt het: dit is de grens van het menselijk kunnen. Maar soldaten, officieren, generaals, uitgeput door veldslagen, slapeloosheid, constante nerveuze spanning, vinden de kracht om opnieuw een duel met tanks aan te gaan, gaan in de aanval, redden kameraden Serafimov V.D. Russische literatuur van de tweede helft van de twintigste eeuw. Educatief minimum voor aanvragers. - M.: Hogere school, 2008. - p. 169..

In de roman wordt in wezen slechts één militaire aflevering onthuld, die dient als een keerpunt in het hele verdere verloop van de veldslagen. In de buurt van Stalingrad wordt hevig gevochten. De auteur concentreert zich op de batterij, die deel uitmaakt van de artilleriebarrière, waarvoor de taak is gesteld: koste wat het kost de enorme tanktroepen van de vijand niet missen, die zich naar de stad haasten om de omsingelde fascistische troepen te helpen. Deze strijd kan het lot van het front bepalen. En daarom staat het bevel van generaal Bessonov buiten kijf: “Geen stap terug! En schakel tanks uit. Sta op - en vergeet de dood! Denk in geen geval aan haar." Maar de soldaten zelf begrijpen dit. De schrijver beeldt zijn helden met grote artistieke waarheid af: de jonge luitenant Kuznetsov, de wapencommandant Ukhanov, de medische instructeur Zoya. In hun dagelijkse acties en acties ziet hij een manifestatie van het heroïsche. Grenzeloze moed en standvastigheid worden in deze mensen gecombineerd met spirituele zachtheid, adel en menselijkheid. Het pure en heldere gevoel van liefde geboren in wrede omstandigheden in Kuznetsov en Zoya getuigt van de kracht van de menselijke geest.De Grote Patriottische Oorlog in de Russische literatuur. - M.: AST, Astrel, Oogst, 2009. - p. 129..

Bondarev geeft de gevechtsscènes van één batterij weer en brengt met zijn drama de sfeer van de hele oorlog over. Op een dag is luitenant Kuznetsov, die de Duitse tanks tegenhield, dodelijk moe, binnen een dag grijs aan het worden, twintig jaar ouder. De schrijver onthult ons de "loopgraafwaarheid" en de ware omvang van deze strijd. Door de ontmoeting van generaal Bessonov met de opperbevelhebber te tekenen, benadrukt de auteur het strategische belang ervan. De uitstekende vaardigheid van Bondarev kwam tot uiting in het vermogen om diep psychologische beelden te creëren, niet alleen van gewone deelnemers aan de oorlog, maar ook van grote militaire leiders. De grote prestatie van de schrijver is het beeld van de moedige, directe en inzichtelijke generaal Bessonov. Maar de dreiging van de dood en een gemeenschappelijke oorzaak doen de grenzen tussen rangen vaak vervagen. We zien hoe Kuznetsov na het gevecht moe en kalm rapporteert aan de generaal. 'Zijn stem worstelde, volgens de regels, nog steeds om een passieloos en zelfs fort te krijgen; maar in de toon, in de blik, is er een sombere, niet-jongensachtige ernst, zonder een zweem van verlegenheid tegenover de generaal.

Oorlog is verschrikkelijk, het dicteert zijn wrede wetten, breekt het lot van mensen, maar niet allemaal. Een persoon die in extreme situaties terechtkomt, manifesteert zich onverwachts, onthult zichzelf volledig als persoon. Oorlog is een karaktertest. Bovendien kunnen zowel goede als slechte eigenschappen verschijnen die in het gewone leven onzichtbaar zijn. De twee hoofdpersonen van de roman, Drozdovsky en Kuznetsov, slaagden voor zo'n test. Kuznetsov kon geen kameraad onder de kogels sturen, terwijl hij op dat moment ondergedoken bleef, deelde hij het lot van de jager Ukhanov en ging met hem op missie. Drozdovsky daarentegen kon niet over zijn 'ik' heen stappen. Hij droomde ervan zich te onderscheiden in de strijd, een heldendaad te begaan, maar op het beslissende moment haakte hij af. We hebben oprecht medelijden met de jonge soldaat die de zinloze opdracht van zijn commandant Drozdovsky moet uitvoeren en hem naar een zekere dood moet sturen. 'Kameraad luitenant, ik smeek je,' fluistert hij met alleen zijn lippen, 'als er iets mis is met mij ... zeg je moeder: ik bracht nieuws, zeggen ze, ik ... Ze heeft niemand anders ... ”

Door de complexe relaties van mensen in oorlog echt weer te geven, waar lafheid soms wordt gemanifesteerd naast echte heldenmoed, wreedheid naast hoge menselijkheid, concentreerde Bondarev zijn belangrijkste aandacht op het identificeren van de kwaliteiten in de helden die de overwinning op de vijand verzekerden.

De langste dag van het jaar

Dit wolkenloze weer

Hij bezorgde ons een gemeenschappelijk ongeluk

Voor altijd, voor alle 4 jaar:

K.Simonov

Daarom werd het thema van de Grote Patriottische Oorlog jarenlang een van de hoofdthema's van onze literatuur. Het verhaal over de oorlog klonk bijzonder diep en waarheidsgetrouw in de werken van frontlinieschrijvers: K. Simonov, V. Bykov, B. Vasiliev en anderen. Yuri Bondarev, in wiens werk oorlog de belangrijkste plaats inneemt, was ook een deelnemer aan de oorlog, een artillerist die een lange weg had afgelegd langs de wegen van de oorlog van Stalingrad tot Tsjechoslowakije. De roman "Hot Snow" is hem vooral dierbaar, omdat dit Stalingrad is en de helden van de roman artilleristen zijn.

De actie van de roman begint precies in de buurt van Stalingrad, toen een van onze legers de slag weerstond van de tankdivisies van veldmaarschalk Manstein op de Wolga-steppe, die probeerden door de gang naar het leger van Paulus te breken en het uit de omsingeling terug te trekken. De uitkomst van de strijd aan de Wolga hing grotendeels af van het slagen of mislukken van deze operatie. De duur van de roman is beperkt tot slechts een paar dagen, waarin de helden van Yuri Bondarev belangeloos een klein stukje land verdedigen tegen Duitse tanks.

"Hot Snow" is een verhaal over een korte mars van generaal Bessonov, gelost uit de echelons van het leger, en een veldslag. De roman valt op door zijn directheid, de directe verbinding van de plot met de ware gebeurtenissen van de Grote Patriottische Oorlog, met een van zijn beslissende momenten. Het leven en de dood van de helden van de roman, hun lot wordt verlicht door het verontrustende licht van de ware geschiedenis, waardoor alles een bijzonder gewicht en betekenis krijgt.

In de roman absorbeert de batterij van Drozdovsky bijna alle aandacht van de lezer, de actie concentreert zich voornamelijk rond een klein aantal personages: Kuznetsov, Ukhanov, Rubin en hun kameraden maken deel uit van een groot leger.

In "Hot Snow", met alle intensiteit van gebeurtenissen, al het menselijke in mensen, worden hun karakters niet los van de oorlog onthuld, maar ermee verbonden, onder zijn vuur, wanneer het lijkt alsof men niet eens zijn hoofd kan opheffen. Gewoonlijk kan de kroniek van veldslagen afzonderlijk van de individualiteit van de deelnemers worden naverteld, en de strijd in "Hot Snow" kan alleen worden naverteld door het lot en het karakter van mensen.

Het beeld van een eenvoudige Russische soldaat die tot de oorlog is opgestaan, verschijnt voor ons in een volheid van expressie die Yuri Bondarev nog nooit eerder heeft gezien, in de rijkdom en diversiteit van karakters, en tegelijkertijd in integriteit. Deze afbeelding

Chibisov, kalme en ervaren schutter Evstigneev, rechttoe rechtaan en ruig rijdende Rubin, Kasymov.

Het begrip van de dood wordt in de roman uitgedrukt als een schending van hogere gerechtigheid.Laten we ons herinneren hoe Kuznetsov naar de vermoorde Kasymov kijkt: "nu was er een granaattrommel onder Kasymovs hoofd en zijn jeugdige, baardloze gezicht, onlangs levend, donker, werd doodsbleek, uitgedund door de verschrikkelijke schoonheid van de dood, keek verbaasd met klamme-kersen halfopen ogen naar zijn borst, aan flarden gescheurd, uitgesneden gewatteerd jasje, alsof hij zelfs na de dood niet begreep hoe het hem doodde en waarom hij kon niet bij het zicht komen.

In deze nietsziende blik van Kasymov was er een stille nieuwsgierigheid naar zijn leven dat niet op deze aarde leefde.

Kuznetsov voelt nog scherper de onomkeerbaarheid van het verlies van Sergunenkov. Het mechanisme van zijn dood wordt hier immers onthuld. Kuznetsov bleek een machteloze getuige te zijn van hoe Drozdovsky Sergunenkov naar een wisse dood stuurde, en hij, Kuznetsov, weet al dat hij zichzelf voor altijd zal vervloeken voor wat hij zag, aanwezig was, maar niets veranderde.

Het verleden van de personages in de roman is significant. Voor sommigen is het bijna onbewolkt, voor anderen is het zo complex en dramatisch dat het voormalige drama niet wordt achtergelaten, opzij geschoven door de oorlog, maar een persoon vergezelt in de strijd ten zuidwesten van Stalingrad.

Het verleden heeft geen aparte ruimte voor zichzelf nodig, geen aparte hoofdstukken - het is versmolten met het heden, heeft zijn diepten geopend en de levende onderlinge verbondenheid van de een en de ander.

Voor je staat de hele persoon, begrijpelijk, dichtbij, maar ondertussen hebben we niet het gevoel dat we alleen de rand van zijn spirituele wereld hebben aangeraakt - en met zijn dood heb je het gevoel dat je nog geen tijd hebt gehad om het volledig te begrijpen De monsterlijkheid van oorlog komt het meest tot uiting - en de roman onthult dit met brute openhartigheid - in de dood van een man. Maar de roman toont ook de hoge prijs van het leven voor het moederland.

Waarschijnlijk de meest mysterieuze van de wereld van menselijke relaties in de roman is de liefde die ontstaat tussen Kuznetsov en Zoya. De oorlog, zijn wreedheid en bloed, zijn voorwaarden, het omverwerpen van de gebruikelijke ideeën over tijd - zij was het die heeft bijgedragen aan zo'n snelle ontwikkeling van deze liefde. Dit gevoel ontwikkelde zich immers in die korte periodes van mars en strijd, wanneer er geen tijd is voor reflectie en analyse van iemands gevoelens. En al snel - zo weinig tijd verstrijkt - rouwt Kuznetsov al bitter om de overleden Zoya, en het is uit deze regels dat de titel van de roman wordt ontleend, toen Kuznetsov zijn gezicht nat veegde van tranen, "de sneeuw op de mouw van de gewatteerde jas was heet van zijn tranen."

Het is buitengewoon belangrijk dat alle connecties van Kuznetsov met mensen, en vooral met mensen die aan hem ondergeschikt zijn, waar, zinvol en opmerkelijk vermogen hebben om zich te ontwikkelen.Ze zijn uiterst non-service - in tegenstelling tot de nadrukkelijk servicerelaties die Drozdovsky zet zo strikt en koppig tussen zichzelf en mensen. Tijdens het gevecht vecht Kuznetsov naast de soldaten, hier toont hij zijn kalmte, moed en levendige geest. Maar hij groeit ook spiritueel in deze strijd, wordt eerlijker, hechter, vriendelijker voor de mensen met wie de oorlog hem samenbracht.

De relatie tussen Kuznetsov en senior sergeant Ukhanov, de wapencommandant, verdient een apart verhaal. Net als Kuznetsov was hij al beschoten in de moeilijke veldslagen van 1941, en in termen van militair vernuft en beslissend karakter zou hij waarschijnlijk een uitstekende commandant kunnen zijn. Maar het leven besliste anders, en in eerste instantie vinden we Ukhanov en Kuznetsov in conflict: dit is een botsing van ingrijpende, scherpe en autocratische aard met een andere - ingetogen, aanvankelijk bescheiden. Op het eerste gezicht lijkt het erop dat Kuznetsov zal moeten vechten tegen de anarchistische aard van Uchanov. Maar in werkelijkheid blijkt dat Kuznetsov en Ukhanov hechte mensen worden, zonder aan elkaar toe te geven in een principiële positie, zichzelf te blijven. Niet alleen mensen die samen vechten, maar elkaar kennen en nu voor altijd dichtbij.

Verdeeld door onevenredige taken, streven luitenant Kuznetsov en legeraanvoerder generaal Bessonov naar hetzelfde doel - niet alleen militair, maar ook spiritueel. Ze vermoeden niets van elkaars gedachten, denken over hetzelfde en zoeken de waarheid in dezelfde richting. Ze zijn gescheiden door leeftijd en zijn verwant, als vader en zoon, en zelfs als broer tot broer, door liefde voor het moederland en het behoren tot de mensen en tot de mensheid in de hoogste zin van deze woorden.

De dood van helden aan de vooravond van de overwinning bevat een grote tragedie en veroorzaakt protest tegen de wreedheid van de oorlog en de krachten die deze hebben ontketend. De helden van "Hot Snow" sterven - de medische officier van de batterij Zoya Elagina, de verlegen ruiter Sergunenkov, een lid van de Militaire Raad Vesnin, Kasymov en vele anderen sterven ... En de oorlog is de schuld van al deze sterfgevallen.

In de roman verschijnt de prestatie van de mensen die ten oorlog trokken voor ons in een ongekende volheid van expressie in Yuri Bondarev, in de rijkdom en diversiteit van karakters. Dit is een prestatie van jonge luitenants - commandanten van artilleriepelotons, en degenen die traditioneel worden beschouwd als mensen van het volk, zoals de ietwat laffe Chibisov, de kalme en ervaren schutter Evstigneev of de ongecompliceerde en onbeleefde rijdende Rubin, de prestatie van senior officieren, zoals divisiecommandant kolonel Deev of legeraanvoerder generaal Bessonov.

Maar ze waren allemaal in deze oorlog in de eerste plaats soldaten, en elk vervulde op zijn eigen manier zijn plicht jegens het moederland, jegens zijn volk.

En de Grote Overwinning die in mei 1945 kwam, werd hun gemeenschappelijke doel.

Bibliografie

Voor de voorbereiding van dit werk, materialen van de site www.coolsoch.ru/

Yuri Bondarev hete sneeuw karakterisering van helden. Samenvatting: Yuri Vasilyevich Bondarev "Hete sneeuw"

Kenmerken van de problematiek van het werk "Hot Snow" van Y. Bondarev"