నికోలాయ్ అలెగ్జాండ్రోవిచ్ డోబ్రోలియుబోవ్

"చీకటి రాజ్యంలో కాంతి కిరణం"

వ్యాసం ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క డ్రామా "ది థండర్ స్టార్మ్" కు అంకితం చేయబడింది. దాని ప్రారంభంలో, డోబ్రోలియుబోవ్ "ఓస్ట్రోవ్స్కీకి రష్యన్ జీవితం గురించి లోతైన అవగాహన ఉంది" అని వ్రాశాడు. తరువాత, అతను ఇతర విమర్శకులచే ఓస్ట్రోవ్స్కీ గురించిన కథనాలను విశ్లేషిస్తాడు, వారికి "విషయాల పట్ల ప్రత్యక్ష దృష్టి లేదు" అని వ్రాసాడు.

అప్పుడు డోబ్రోలియుబోవ్ “ది థండర్‌స్టార్మ్” ను నాటకీయ నిబంధనలతో పోల్చాడు: “నాటకం యొక్క అంశం ఖచ్చితంగా మనం అభిరుచి మరియు విధి మధ్య పోరాటాన్ని చూసే సంఘటనగా ఉండాలి - అభిరుచి యొక్క విజయం యొక్క సంతోషకరమైన పరిణామాలతో లేదా విధి గెలిచినప్పుడు సంతోషంగా ఉన్నవారితో. ” అలాగే, నాటకం చర్య యొక్క ఐక్యతను కలిగి ఉండాలి మరియు అది ఉన్నత సాహిత్య భాషలో వ్రాయబడాలి. "పిడుగు", అదే సమయంలో, "నాటకం యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన లక్ష్యాన్ని సంతృప్తిపరచదు - నైతిక విధి పట్ల గౌరవాన్ని కలిగించడం మరియు అభిరుచితో దూరంగా ఉండటం వల్ల కలిగే హానికరమైన పరిణామాలను చూపడం. కాటెరినా, ఈ నేరస్థురాలు, నాటకంలో మనకు తగినంత దిగులుగా మాత్రమే కాకుండా, బలిదానం యొక్క ప్రకాశంతో కూడా కనిపిస్తుంది. ఆమె చాలా బాగా మాట్లాడుతుంది, చాలా దయనీయంగా బాధపడుతోంది, ఆమె చుట్టూ ఉన్న ప్రతిదీ చాలా చెడ్డది, మీరు ఆమెను అణచివేసేవారిపై ఆయుధాలు తీసుకుంటారు మరియు ఆమె వ్యక్తిలో దుర్మార్గాన్ని సమర్థిస్తారు. తత్ఫలితంగా, నాటకం దాని ఉన్నత లక్ష్యాన్ని నెరవేర్చదు. పూర్తిగా అనవసరమైన దృశ్యాలు మరియు ముఖాలతో చిందరవందరగా ఉన్నందున, అన్ని చర్యలు నిదానంగా మరియు నెమ్మదిగా ఉంటాయి. చివరగా, పాత్రలు మాట్లాడే భాష బాగా పెరిగిన వ్యక్తి యొక్క సహనం కంటే ఎక్కువ.

డోబ్రోలియుబోవ్ కానన్‌తో ఈ పోలికను రూపొందించాడు, దానిలో ఏమి చూపించాలో సిద్ధంగా ఉన్న ఆలోచనతో ఒక పనిని చేరుకోవడం నిజమైన అవగాహనను అందించదని చూపించడానికి. “అందమైన స్త్రీని చూసినప్పుడు, అకస్మాత్తుగా ఆమె బొమ్మ వీనస్ డి మిలో లాగా లేదని ప్రతిధ్వనించడం ప్రారంభించిన వ్యక్తి గురించి మీరు ఏమనుకుంటున్నారు? సత్యం మాండలిక సూక్ష్మాలలో కాదు, మీరు చర్చించే సజీవ సత్యంలో ఉంది. ప్రజలు స్వభావరీత్యా చెడ్డవారని చెప్పలేము, అందువల్ల సాహిత్య రచనల కోసం, ఉదాహరణకు, చెడు ఎల్లప్పుడూ విజయం సాధిస్తుంది మరియు ధర్మం శిక్షించబడుతుందనే సూత్రాలను అంగీకరించలేము.

"సహజ సూత్రాల వైపు మానవత్వం యొక్క ఈ ఉద్యమంలో రచయితకు ఇప్పటివరకు చిన్న పాత్ర ఇవ్వబడింది" అని డోబ్రోలియుబోవ్ వ్రాశాడు, ఆ తర్వాత అతను షేక్స్పియర్‌ను గుర్తుచేసుకున్నాడు, అతను "ప్రజల సాధారణ స్పృహను తన ముందు ఎవరూ ఎదగని అనేక స్థాయిలకు తరలించాడు. ” తరువాత, రచయిత "ది థండర్ స్టార్మ్" గురించి ఇతర విమర్శనాత్మక కథనాలను ప్రత్యేకంగా అపోలో గ్రిగోరివ్ ద్వారా ఆశ్రయించాడు, అతను ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క ప్రధాన యోగ్యత అతని "జాతీయత"లో ఉందని వాదించాడు. "కానీ మిస్టర్ గ్రిగోరివ్ జాతీయత ఏమిటో వివరించలేదు, అందువల్ల అతని వ్యాఖ్య మాకు చాలా ఫన్నీగా అనిపించింది."

అప్పుడు డోబ్రోలియుబోవ్ ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క నాటకాలను సాధారణంగా "జీవిత నాటకాలు" అని నిర్వచించాడు: "అతనితో జీవితం యొక్క సాధారణ పరిస్థితి ఎల్లప్పుడూ ముందుభాగంలో ఉంటుందని మేము చెప్పాలనుకుంటున్నాము. అతను విలన్‌ని లేదా బాధితుడిని శిక్షించడు. వారి పరిస్థితి వారిపై ఆధిపత్యం చెలాయిస్తుందని మీరు చూస్తారు మరియు ఈ పరిస్థితి నుండి బయటపడటానికి తగినంత శక్తిని చూపించనందుకు మాత్రమే మీరు వారిని నిందిస్తారు. అందుకే ఓస్ట్రోవ్స్కీ నాటకాలలో నేరుగా కుట్రలో పాల్గొనని పాత్రలను అనవసరంగా మరియు నిరుపయోగంగా పరిగణించడానికి మేము ఎప్పుడూ సాహసించము. మా దృక్కోణం నుండి, ఈ వ్యక్తులు నాటకానికి ప్రధానమైనవిగా అవసరం: వారు చర్య జరిగే వాతావరణాన్ని మాకు చూపుతారు, వారు నాటకంలోని ప్రధాన పాత్రల కార్యకలాపాల అర్థాన్ని నిర్ణయించే పరిస్థితిని వర్ణిస్తారు. ."

"ది థండర్ స్టార్మ్"లో, "అనవసరమైన" వ్యక్తుల (చిన్న మరియు ఎపిసోడిక్ పాత్రలు) అవసరం ప్రత్యేకంగా కనిపిస్తుంది. Dobrolyubov Feklusha, Glasha, Dikiy, Kudryash, Kuligin మొదలైనవారి వ్యాఖ్యలను విశ్లేషిస్తుంది. రచయిత "చీకటి రాజ్యం" యొక్క నాయకుల అంతర్గత స్థితిని విశ్లేషిస్తాడు: "ప్రతిదీ ఏదో ఒకవిధంగా విరామం, వారికి మంచిది కాదు. వారితో పాటు, వారిని అడగకుండా, మరొక జీవితం పెరిగింది, వివిధ ప్రారంభాలతో, మరియు అది ఇంకా స్పష్టంగా కనిపించకపోయినప్పటికీ, ఇది ఇప్పటికే దౌర్జన్యాల చీకటి దౌర్జన్యానికి చెడు దృష్టిని పంపుతోంది. మరియు కబనోవా పాత క్రమం యొక్క భవిష్యత్తు గురించి చాలా తీవ్రంగా కలత చెందింది, దానితో ఆమె శతాబ్దాన్ని మించిపోయింది. ఆమె వారి ముగింపును ముందే ఊహించింది, వారి ప్రాముఖ్యతను కొనసాగించడానికి ప్రయత్నిస్తుంది, కానీ వారి పట్ల పూర్వపు గౌరవం లేదని మరియు మొదటి అవకాశంలో వారు వదిలివేయబడతారని ఇప్పటికే భావిస్తుంది.

అప్పుడు రచయిత "ది థండర్ స్టార్మ్" "ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క అత్యంత నిర్ణయాత్మక పని; దౌర్జన్యం యొక్క పరస్పర సంబంధాలు అత్యంత విషాదకరమైన పరిణామాలకు తీసుకురాబడతాయి; మరియు అన్నింటికీ, ఈ నాటకాన్ని చదివిన మరియు చూసిన వారిలో చాలా మంది "ది థండర్‌స్టార్మ్"లో రిఫ్రెష్ మరియు ప్రోత్సాహకరమైనది కూడా ఉందని అంగీకరిస్తున్నారు. ఈ "ఏదో" అనేది మా అభిప్రాయం ప్రకారం, నాటకం యొక్క నేపథ్యం, మేము సూచించిన మరియు నిరంకుశత్వం యొక్క అనిశ్చితతను మరియు సమీప ముగింపును వెల్లడిస్తుంది. ఈ నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా గీసిన కాటెరినా పాత్ర కూడా మనలో కొత్త జీవితాన్ని పీల్చుకుంటుంది, అది ఆమె మరణంలోనే మనకు తెలుస్తుంది.

ఇంకా, డోబ్రోలియుబోవ్ కాటెరినా యొక్క చిత్రాన్ని విశ్లేషిస్తాడు, దానిని "మన సాహిత్యం అంతటా ఒక ముందడుగు" అని గ్రహించాడు: "రష్యన్ జీవితం మరింత చురుకైన మరియు శక్తివంతమైన వ్యక్తుల అవసరాన్ని అనుభవించే స్థాయికి చేరుకుంది." కాటెరినా యొక్క చిత్రం “సహజమైన సత్యం యొక్క ప్రవృత్తికి నిస్వార్థంగా నమ్మకంగా ఉంది మరియు అతనికి అసహ్యకరమైన ఆ సూత్రాల క్రింద జీవించడం కంటే చనిపోవడం ఉత్తమం అనే కోణంలో నిస్వార్థంగా ఉంటుంది. ఈ సమగ్రత మరియు పాత్ర యొక్క సామరస్యం అతని బలం. ఉచిత గాలి మరియు వెలుతురు, మరణిస్తున్న దౌర్జన్యం యొక్క అన్ని జాగ్రత్తలు ఉన్నప్పటికీ, కాటెరినా సెల్‌లోకి దూసుకెళ్లింది, ఆమె ఈ ప్రేరణలో చనిపోవలసి వచ్చినప్పటికీ, ఆమె కొత్త జీవితం కోసం ప్రయత్నిస్తోంది. ఆమెకు మరణం ఏమిటి? అదే విధంగా, కబనోవ్ కుటుంబంలో తనకు వచ్చిన వృక్షసంపదను కూడా ఆమె జీవితంగా పరిగణించదు.

కాటెరినా చర్యల యొక్క ఉద్దేశాలను రచయిత వివరంగా విశ్లేషిస్తారు: “కాటెరినా హింసాత్మక పాత్రకు చెందినది కాదు, అసంతృప్తితో, నాశనం చేయడానికి ఇష్టపడుతుంది. దీనికి విరుద్ధంగా, ఇది ప్రధానంగా సృజనాత్మక, ప్రేమగల, ఆదర్శవంతమైన పాత్ర. అందుకే ఆమె తన ఊహల్లోని ప్రతి విషయాన్ని మెరుగుపరుచుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తుంది. ఒక వ్యక్తి పట్ల ప్రేమ భావన, సున్నితమైన ఆనందాల అవసరం యువతిలో సహజంగా తెరుచుకుంది. కానీ అది టిఖోన్ కబనోవ్ కాదు, అతను "కాటెరినా యొక్క భావోద్వేగాల స్వభావాన్ని అర్థం చేసుకోలేనంతగా అణగారినవాడు: "నేను నిన్ను అర్థం చేసుకోకపోతే, కాత్య," అతను ఆమెతో ఇలా అన్నాడు, "అప్పుడు మీరు మీ నుండి ఒక మాటను పొందలేరు, ఆప్యాయతని వదిలివేయండి, లేదా మీరు పైకి ఎక్కుతున్నారు." చెడిపోయిన స్వభావాలు సాధారణంగా బలమైన మరియు తాజా స్వభావాన్ని ఈ విధంగా నిర్ణయిస్తాయి.

కాటెరినా చిత్రంలో, ఓస్ట్రోవ్స్కీ ఒక గొప్ప జనాదరణ పొందిన ఆలోచనను కలిగి ఉన్నాడని డోబ్రోలియుబోవ్ నిర్ణయానికి వచ్చాడు: “మన సాహిత్యంలోని ఇతర సృష్టిలలో, బలమైన పాత్రలు ఫౌంటైన్‌ల వలె ఉంటాయి, అవి అదనపు యంత్రాంగంపై ఆధారపడి ఉంటాయి. కాటెరినా ఒక పెద్ద నది లాంటిది: ఒక చదునైన, మంచి అడుగు - ఇది ప్రశాంతంగా ప్రవహిస్తుంది, పెద్ద రాళ్ళు ఎదురవుతాయి - అది వాటిపైకి దూకుతుంది, ఒక కొండ - అది క్యాస్కేడ్ చేస్తుంది, వారు దానిని ఆనకట్టుకుంటారు - అది ఆవేశంతో మరొక ప్రదేశంలో విరిగిపోతుంది. నీరు అకస్మాత్తుగా శబ్దం చేయాలనుకోవడం లేదా అడ్డంకులను చూసి కోపం తెచ్చుకోవడం వల్ల అది బుడగలు పుడుతుంది, కానీ దాని సహజ అవసరాలను తీర్చడానికి - మరింత ప్రవాహం కోసం అది అవసరం కాబట్టి.

కాటెరినా చర్యలను విశ్లేషిస్తూ, రచయిత కాటెరినా మరియు బోరిస్‌ల నుండి తప్పించుకోవడమే ఉత్తమ పరిష్కారంగా భావిస్తున్నట్లు వ్రాశాడు. కాటెరినా తప్పించుకోవడానికి సిద్ధంగా ఉంది, కానీ ఇక్కడ మరొక సమస్య ఉద్భవించింది - బోరిస్ తన మామ డికీపై ఆర్థిక ఆధారపడటం. “మేము Tikhon గురించి పైన కొన్ని మాటలు చెప్పాము; బోరిస్ ఒకటే, సారాంశంలో, విద్యావంతుడు మాత్రమే.

నాటకం చివరలో, “కాటెరినా విముక్తిని చూడటం మాకు సంతోషంగా ఉంది - మరణం ద్వారా కూడా, అది అసాధ్యం అయితే. "చీకటి రాజ్యంలో" జీవించడం మరణం కంటే ఘోరమైనది. టిఖోన్, తన భార్య మృతదేహంపై తనను తాను విసిరి, నీటి నుండి బయటకు తీసి, స్వీయ-మతిమరుపుతో అరుస్తాడు: "మీకు మంచిది, కాత్య!" నేనెందుకు లోకంలో ఉండి బాధపడ్డాను!“ ఈ ఆశ్చర్యార్థకంతో నాటకం ముగుస్తుంది మరియు అటువంటి ముగింపు కంటే బలంగా మరియు నిజాయితీగా ఏమీ కనుగొనబడలేదని మనకు అనిపిస్తుంది. టిఖోన్ మాటలు వీక్షకులను ప్రేమ వ్యవహారం గురించి కాకుండా ఈ మొత్తం జీవితం గురించి ఆలోచించేలా చేస్తాయి, అక్కడ జీవించి ఉన్నవారు చనిపోయినవారిని అసూయపడేలా చేస్తారు.

ముగింపులో, డోబ్రోలియుబోవ్ వ్యాసం యొక్క పాఠకులను ఉద్దేశించి: “రష్యన్ జీవితం మరియు రష్యన్ బలాన్ని “ది థండర్ స్టార్మ్” లోని కళాకారుడు నిర్ణయాత్మక కారణానికి పిలిచినట్లు మా పాఠకులు కనుగొంటే, మరియు వారు ఈ విషయం యొక్క చట్టబద్ధత మరియు ప్రాముఖ్యతను అనుభవిస్తే, అప్పుడు మా శాస్త్రవేత్తలు మరియు సాహిత్య న్యాయమూర్తులు ఏమి చెప్పినా మేము సంతృప్తి చెందాము." తిరిగి చెప్పబడిందిమరియా పెర్ష్కో

ఈ వ్యాసంలో, డోబ్రోలియుబోవ్ ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క డ్రామా "ది థండర్ స్టార్మ్" ను పరిశీలిస్తాడు. అతని అభిప్రాయం ప్రకారం, ఓస్ట్రోవ్స్కీ రష్యన్ జీవితాన్ని లోతుగా అర్థం చేసుకున్నాడు. అప్పుడు అతను ఓస్ట్రోవ్స్కీ గురించి ఇతర విమర్శకులు వ్రాసిన వ్యాసాలను విశ్లేషిస్తాడు, వీరికి రచనల గురించి సరైన అభిప్రాయం లేదు.

"ది థండర్ స్టార్మ్" నాటక నియమాలను అనుసరిస్తుందా? నాటకంలో నిబద్ధత మరియు అభిరుచి మధ్య పోరాటాన్ని గమనించే ఒక దృగ్విషయం ఉండాలి. నాటక రచయితకు మంచి సాహిత్య భాష ఉండాలి. నాటకం యొక్క ముఖ్య ఉద్దేశ్యం - నైతిక నియమాలను పాటించాలనే కోరికను ప్రభావితం చేయడం మరియు బలమైన అనుబంధం యొక్క విధ్వంసక పరిణామాలను ప్రదర్శించడం "ది థండర్ స్టార్మ్" నాటకంలో లేదు. ఈ నాటకం యొక్క కథానాయిక, కాటెరినా, పాఠకులలో ఖండన వంటి ప్రతికూల భావాలను రేకెత్తించాలి, రచయిత ఆమెను జాలితో మరియు సానుభూతితో వ్యవహరించాలని కోరుకునే విధంగా ప్రదర్శించారు. అందువల్ల, పాఠకుడు ఆమె చేసిన తప్పులన్నింటినీ క్షమించాడు. డ్రామాలో చాలా పాత్రలు ఉన్నాయి, అవి లేకుండా మీరు చేయలేరు, తద్వారా వారితో సన్నివేశాలు పనిని అధిగమించవు. అలాగే డైలాగులు సాహిత్య భాషలో రాయలేదు.

డోబ్రోలియుబోవ్ వాస్తవికత యొక్క అవగాహనకు పాఠకుల దృష్టిని ఆకర్షించడానికి లక్ష్యాల విశ్లేషణపై వివరంగా నివసించాడు. చెడు ఎప్పుడూ గెలవదు, మంచికి ఎప్పుడూ శిక్ష ఉండదు. ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క అన్ని నాటకాలను విశ్లేషిస్తూ, డోబ్రోలియుబోవ్, పని యొక్క మొత్తం చిత్రాన్ని అర్థం చేసుకోవడానికి నాటకంలోని అన్ని పాత్రలు అవసరమని, కాబట్టి చిన్న పాత్రల పాత్ర కూడా స్పష్టంగా ఉంటుందని చెప్పారు. సాహిత్య విమర్శకుడి ప్రకారం, ఈ నాటకాన్ని రూపొందించడంలో ఓస్ట్రోవ్స్కీ తిరుగులేనివాడు. సందర్భానికి ధన్యవాదాలు, పాఠకుడు దౌర్జన్యానికి త్వరగా నాటకీయ ముగింపును ఆశిస్తున్నాడు.

కాటెరినా యొక్క చిత్రం మరింత విశ్లేషించబడింది. దేశానికి ఇప్పటికే మరింత చురుకైన వ్యక్తులు అవసరం, కాబట్టి కాటెరినా సాహిత్య చిత్రాలలో కొత్త శకాన్ని తెరుస్తుంది. ఆమె చిత్రం బలమైన స్వభావాన్ని వ్యక్తీకరిస్తుంది, ఆమె నిస్వార్థమైనది, మరణానికి సిద్ధంగా ఉంది, ఎందుకంటే ఆమె కబనోవ్ కుటుంబంలో ఉండటం సరిపోదు.

కాటెరినా అసంతృప్తి చెందడం లేదా నాశనం చేయడం విలక్షణమైనది కాదు, ఆమె సున్నితమైనది, తప్పుపట్టలేనిది మరియు సృష్టించడానికి ఇష్టపడుతుంది. తన దారిలో అడ్డంకులు వచ్చినప్పుడు మాత్రమే ఆమె విరుచుకుపడి సందడి చేస్తుంది. బహుశా బోరిస్‌తో పారిపోవాలనే నిర్ణయం ఈ పరిస్థితి నుండి బయటపడటానికి ఉత్తమ మార్గం. తప్పించుకోవడంలో ఉన్న ఏకైక తప్పు ఏమిటంటే, బోరిస్, అక్షరాస్యుడైన యువకుడైనప్పటికీ, అతని మామయ్య ఆర్థిక సహాయం అవసరం.

కాటెరినా నదిలో మునిగిపోవడం ద్వారా తనకు ఎదురైన దుర్భరమైన ఉనికి నుండి బయటపడుతుంది. డోబ్రోలియుబోవ్ కథనం ప్రకారం ఇది పాఠకుడికి ఉపశమనం కలిగిస్తుంది. టిఖోన్ కబనోవ్ తన భార్య మరణాన్ని అసూయపరుస్తాడు, ఇది జీవితంపై ప్రతిబింబాలను కలిగిస్తుంది, దీనిలో మరణం జీవించి ఉన్నవారికి అసూయగా మారుతుంది.

సంగ్రహంగా, డోబ్రోలియుబోవ్ రష్యన్ జీవితాన్ని మరియు రష్యన్ బలాన్ని సవాలు చేసే చర్యల యొక్క ప్రాముఖ్యతను నొక్కి చెప్పాడు.

"ఎ రే ఆఫ్ లైట్ ఇన్ ది డార్క్ కింగ్‌డమ్" అనే శీర్షికతో డోబ్రోలియుబోవ్ వ్యాసంలో, దాని సారాంశం క్రింద ప్రదర్శించబడింది, మేము ఓస్ట్రోవ్స్కీ రాసిన "ది థండర్ స్టార్మ్" గురించి మాట్లాడుతున్నాము, ఇది రష్యన్ సాహిత్యంలో క్లాసిక్‌గా మారింది. రచయిత (అతని చిత్రం క్రింద ప్రదర్శించబడింది) మొదటి భాగంలో ఓస్ట్రోవ్స్కీ ఒక రష్యన్ వ్యక్తి జీవితాన్ని లోతుగా అర్థం చేసుకున్నాడు. ఇంకా, డోబ్రోలియుబోవ్ ఇతర విమర్శకులు ఓస్ట్రోవ్స్కీ గురించి వ్రాసిన వాటిని నిర్వహిస్తారు, వారికి ప్రధాన విషయాలపై ప్రత్యక్ష దృష్టి లేదని పేర్కొంది.

ఓస్ట్రోవ్స్కీ కాలంలో ఉన్న డ్రామా భావన

నికోలాయ్ అలెగ్జాండ్రోవిచ్ "ది థండర్ స్టార్మ్"ని ఆ సమయంలో ఆమోదించబడిన నాటక ప్రమాణాలతో పోల్చాడు. “ఎ రే ఆఫ్ లైట్ ఇన్ ఎ డార్క్ కింగ్‌డమ్” అనే వ్యాసంలో, మనకు ఆసక్తిని కలిగించే సారాంశం, అతను ముఖ్యంగా నాటకం గురించి సాహిత్యంలో స్థాపించబడిన సూత్రాన్ని పరిశీలిస్తాడు. విధి మరియు అభిరుచి మధ్య పోరాటంలో, సాధారణంగా అభిరుచి గెలిచినప్పుడు సంతోషకరమైన ముగింపు మరియు విధి గెలిచినప్పుడు సంతోషకరమైన ముగింపు సంభవిస్తుంది. నాటకం, అంతేకాకుండా, ఇప్పటికే ఉన్న సంప్రదాయం ప్రకారం, ఒకే చర్యను సూచించాలి. అదే సమయంలో, ఇది సాహిత్య, అందమైన భాషలో వ్రాయబడాలి. డోబ్రోలియుబోవ్ ఈ విధంగా భావనకు సరిపోలేదని పేర్కొన్నాడు.

డోబ్రోలియుబోవ్ ప్రకారం, "ది థండర్ స్టార్మ్" ఎందుకు డ్రామాగా పరిగణించబడదు?

ఈ రకమైన రచనలు తప్పనిసరిగా పాఠకులకు విధి పట్ల గౌరవాన్ని కలిగించేలా మరియు హానికరమైనదిగా భావించే అభిరుచిని బహిర్గతం చేయాలి. అయినప్పటికీ, ప్రధాన పాత్ర దిగులుగా మరియు ముదురు రంగులలో వివరించబడలేదు, అయినప్పటికీ ఆమె డ్రామా నిబంధనల ప్రకారం, "నేరస్థురాలు". ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క కలానికి ధన్యవాదాలు (అతని చిత్రం క్రింద ప్రదర్శించబడింది), మేము ఈ హీరోయిన్ పట్ల కరుణతో నిండిపోయాము. "ది థండర్ స్టార్మ్" రచయిత కాటెరినా ఎంత అందంగా మాట్లాడుతుందో మరియు బాధపడుతుందో స్పష్టంగా వ్యక్తపరచగలిగారు. మేము ఈ హీరోయిన్‌ను చాలా దిగులుగా ఉన్న వాతావరణంలో చూస్తాము మరియు దీని కారణంగా మేము తెలియకుండానే వైస్‌ను సమర్థించడం ప్రారంభిస్తాము, అమ్మాయిని హింసించేవారికి వ్యతిరేకంగా మాట్లాడుతాము.

నాటకం, ఫలితంగా, దాని ఉద్దేశ్యాన్ని నెరవేర్చదు మరియు దాని ప్రధాన అర్థ భారాన్ని మోయదు. పనిలోని చర్య ఏదో ఒకవిధంగా అనిశ్చితంగా మరియు నెమ్మదిగా ప్రవహిస్తుంది, “ఎ రే ఆఫ్ లైట్ ఇన్ ఎ డార్క్ కింగ్‌డమ్” అనే వ్యాసం రచయిత చెప్పారు. దాని సారాంశం క్రింది విధంగా కొనసాగుతుంది. పనిలో ప్రకాశవంతమైన మరియు తుఫాను దృశ్యాలు లేవని డోబ్రోలియుబోవ్ చెప్పారు. పాత్రల సంచితం ఒక పనిలో "బద్ధకానికి" దారితీస్తుంది. భాష ఎలాంటి విమర్శలను తట్టుకోదు.

నికోలాయ్ అలెక్సాండ్రోవిచ్, “ఎ రే ఆఫ్ లైట్ ఇన్ ఎ డార్క్ కింగ్‌డమ్” అనే వ్యాసంలో, ఆమోదించబడిన ప్రమాణాలకు అనుగుణంగా తనకు ప్రత్యేకంగా ఆసక్తిని కలిగించే నాటకాలను తనిఖీ చేస్తాడు, ఎందుకంటే అతను ప్రామాణికమైన, సిద్ధంగా ఉన్న ఆలోచన ఏమిటనే నిర్ణయానికి వచ్చాడు. ఒక పనిలో వాస్తవ స్థితిని ప్రతిబింబించదు. ఒక అందమైన అమ్మాయిని కలిసిన తర్వాత, వీనస్ డి మిలోతో పోలిస్తే, ఆమె ఫిగర్ అంత బాగా లేదని చెప్పే యువకుడి గురించి మీరు ఏమి చెప్పగలరు? డోబ్రోలియుబోవ్ ఈ ప్రశ్నను సరిగ్గా ఈ విధంగానే విసిరాడు, సాహిత్య రచనల విధానం యొక్క ప్రామాణీకరణను చర్చిస్తాడు. "ఎ రే ఆఫ్ లైట్ ఇన్ ఎ డార్క్ కింగ్‌డమ్" అనే వ్యాస రచయిత విశ్వసించినట్లుగా, సత్యం జీవితంలో మరియు సత్యంలో ఉంది మరియు వివిధ మాండలిక వైఖరిలో కాదు. మనిషి స్వతహాగా చెడ్డవాడని చెప్పలేమని ఆయన థీసిస్ సారాంశం. అందువల్ల, పుస్తకంలో మంచి గెలవాలి మరియు చెడు ఓడిపోవాలి అని అవసరం లేదు.

డోబ్రోలియుబోవ్ షేక్స్పియర్ యొక్క ప్రాముఖ్యతను, అలాగే అపోలో గ్రిగోరివ్ అభిప్రాయాన్ని పేర్కొన్నాడు

డోబ్రోలియుబోవ్ ("ఎ రే ఆఫ్ లైట్ ఇన్ ఎ డార్క్ కింగ్‌డమ్") కూడా చాలా కాలంగా రచయితలు మనిషి యొక్క అసలు ప్రారంభం వైపు, అతని మూలాల వైపు కదలికపై ఎక్కువ శ్రద్ధ చూపలేదని చెప్పారు. షేక్స్‌పియర్‌ను గుర్తు చేసుకుంటూ, ఈ రచయిత మానవ ఆలోచనను కొత్త స్థాయికి పెంచగలిగాడని పేర్కొన్నాడు. దీని తరువాత, డోబ్రోలియుబోవ్ "ది థండర్ స్టార్మ్" కు అంకితమైన ఇతర కథనాలకు వెళతాడు. ముఖ్యంగా, ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క ప్రధాన యోగ్యత అతని పని ప్రజాదరణ పొందిందని ప్రస్తావించబడింది. డోబ్రోలియుబోవ్ ఈ “జాతీయత” దేనిని కలిగి ఉంటుంది అనే ప్రశ్నకు సమాధానం ఇవ్వడానికి ప్రయత్నిస్తున్నాడు. గ్రిగోరివ్ ఈ భావనను వివరించలేదని, కాబట్టి అతని ప్రకటనను తీవ్రంగా పరిగణించలేమని అతను చెప్పాడు.

ఓస్ట్రోవ్స్కీ రచనలు "జీవిత నాటకాలు"

డోబ్రోలియుబోవ్ "జీవిత నాటకాలు" అని పిలవబడే వాటిని చర్చిస్తాడు. “ఎ రే ఆఫ్ లైట్ ఇన్ ఎ డార్క్ కింగ్‌డమ్” (సారాంశం ప్రధాన అంశాలను మాత్రమే సూచిస్తుంది) అనేది నికోలాయ్ అలెగ్జాండ్రోవిచ్, నీతిమంతులను సంతోషపెట్టడానికి లేదా విలన్‌ని శిక్షించడానికి ప్రయత్నించకుండా, ఓస్ట్రోవ్స్కీ జీవితాన్ని మొత్తంగా పరిగణిస్తున్నాడని చెప్పాడు. అతను సాధారణ వ్యవహారాల స్థితిని అంచనా వేస్తాడు మరియు పాఠకుడిని తిరస్కరించడానికి లేదా సానుభూతి చూపమని బలవంతం చేస్తాడు, కానీ ఎవరినీ ఉదాసీనంగా ఉంచడు. కుట్రలో పాల్గొనని వారిని నిరుపయోగంగా పరిగణించలేము, ఎందుకంటే వారు లేకుండా అది అసాధ్యం, డోబ్రోలియుబోవ్ పేర్కొన్నట్లు.

"చీకటి రాజ్యంలో కాంతి కిరణం": చిన్న పాత్రల ప్రకటనల విశ్లేషణ

డోబ్రోలియుబోవ్ తన వ్యాసంలో మైనర్ వ్యక్తుల ప్రకటనలను విశ్లేషిస్తాడు: కుద్రియాష్కా, గ్లాషా మరియు ఇతరులు. అతను వారి స్థితిని అర్థం చేసుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తాడు, వారి చుట్టూ ఉన్న వాస్తవికతను వారు చూసే విధానం. రచయిత "చీకటి రాజ్యం" యొక్క అన్ని లక్షణాలను పేర్కొన్నాడు. ఈ ప్రజల జీవితాలు చాలా పరిమితంగా ఉన్నాయని, వారి స్వంత మూసి ఉన్న చిన్న ప్రపంచం కంటే మరొక వాస్తవికత ఉందని వారు గమనించరు. రచయిత ముఖ్యంగా పాత ఆర్డర్లు మరియు సంప్రదాయాల భవిష్యత్తు గురించి కబనోవా యొక్క ఆందోళనను విశ్లేషిస్తాడు.

నాటకంలో కొత్తదనం ఏమిటి?

"ది థండర్ స్టార్మ్" అనేది రచయిత సృష్టించిన అత్యంత నిర్ణయాత్మక రచన, డోబ్రోలియుబోవ్ మరింతగా పేర్కొన్నాడు. "చీకటి రాజ్యంలో కాంతి కిరణం" అనేది "చీకటి రాజ్యం" యొక్క దౌర్జన్యం మరియు దాని ప్రతినిధుల మధ్య సంబంధాలను ఓస్ట్రోవ్స్కీ విషాదకరమైన పరిణామాలకు తీసుకువచ్చినట్లు పేర్కొన్న ఒక వ్యాసం. "ది థండర్ స్టార్మ్" గురించి తెలిసిన ప్రతి ఒక్కరూ గుర్తించిన కొత్తదనం యొక్క శ్వాస, నాటకం యొక్క సాధారణ నేపథ్యంలో, "వేదికపై అనవసరమైన" వ్యక్తులలో, అలాగే పాత పునాదుల ఆసన్న ముగింపు గురించి మాట్లాడే ప్రతిదానిలో ఉంది. మరియు దౌర్జన్యం. ఈ నేపథ్యంలో కాటెరినా మరణం కొత్త ప్రారంభం.

కాటెరినా కబనోవా చిత్రం

డోబ్రోలియుబోవ్ యొక్క వ్యాసం “ఎ రే ఆఫ్ లైట్ ఇన్ ఎ డార్క్ కింగ్‌డమ్” రచయిత ప్రధాన పాత్ర అయిన కాటెరినా చిత్రాన్ని విశ్లేషించడానికి ముందుకు సాగడంతో పాటు, దానికి చాలా స్థలాన్ని కేటాయించారు. నికోలాయ్ అలెక్సాండ్రోవిచ్ ఈ చిత్రాన్ని సాహిత్యంలో అస్థిరమైన, అనిశ్చిత "అడుగు ముందుకు" వర్ణించాడు. జీవితానికి చురుకైన మరియు నిర్ణయాత్మక హీరోల ఆవిర్భావం అవసరమని డోబ్రోలియుబోవ్ చెప్పారు. కాటెరినా యొక్క చిత్రం నిజం యొక్క సహజమైన అవగాహన మరియు దాని యొక్క సహజ అవగాహన ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. డోబ్రోలియుబోవ్ (“ఎ రే ఆఫ్ లైట్ ఇన్ ఎ డార్క్ కింగ్‌డమ్”) ఈ హీరోయిన్ నిస్వార్థమని కాటెరినా గురించి చెప్పింది, ఎందుకంటే పాత క్రమంలో ఉనికి కంటే మరణాన్ని ఎంచుకోవడానికి ఆమె ఇష్టపడుతుంది. ఈ హీరోయిన్ పాత్ర యొక్క శక్తివంతమైన బలం ఆమె చిత్తశుద్ధిలో ఉంది.

కాటెరినా చర్యలకు ఉద్దేశ్యాలు

ఈ అమ్మాయి యొక్క చాలా చిత్రంతో పాటు, డోబ్రోలియుబోవ్ ఆమె చర్యల యొక్క ఉద్దేశాలను వివరంగా పరిశీలిస్తుంది. కాటెరినా స్వభావంతో తిరుగుబాటుదారు కాదని, ఆమె అసంతృప్తిని ప్రదర్శించదని, విధ్వంసం కోరదని అతను గమనించాడు. బదులుగా, ఆమె ప్రేమ కోసం కాంక్షించే సృష్టికర్త. ఆమె తన స్వంత మనస్సులో తన చర్యలను మెరుగుపరచాలనే ఆమె కోరికను ఇది ఖచ్చితంగా వివరిస్తుంది. అమ్మాయి చిన్నది, ప్రేమ మరియు సున్నితత్వం కోసం కోరిక ఆమెకు సహజమైనది. అయినప్పటికీ, టిఖోన్ తన భార్య యొక్క ఈ కోరికలు మరియు భావాలను అర్థం చేసుకోలేనంతగా అణగారిన మరియు స్థిరంగా ఉన్నాడు, అతను ఆమెకు నేరుగా చెప్పేవాడు.

కాటెరినా రష్యన్ ప్రజల ఆలోచనను ప్రతిబింబిస్తుంది, డోబ్రోలియుబోవ్ ("చీకటి రాజ్యంలో కాంతి కిరణం")

వ్యాసం యొక్క థీసిస్ మరో ప్రకటనతో అనుబంధంగా ఉంది. డోబ్రోలియుబోవ్ చివరికి ప్రధాన పాత్ర యొక్క చిత్రంలో రష్యన్ ప్రజల ఆలోచనను ఆ రచన రచయిత తనలో పొందుపరిచాడు. కాటెరినాను విశాలమైన మరియు చదునైన నదితో పోలుస్తూ అతను దీని గురించి వియుక్తంగా మాట్లాడాడు. ఇది ఫ్లాట్ బాటమ్‌ను కలిగి ఉంది మరియు దారిలో ఎదురయ్యే రాళ్ల చుట్టూ సజావుగా ప్రవహిస్తుంది. నది దాని స్వభావానికి అనుగుణంగా ఉన్నందున శబ్దం మాత్రమే చేస్తుంది.

Dobrolyubov ప్రకారం, హీరోయిన్ కోసం మాత్రమే సరైన నిర్ణయం

బోరిస్‌తో తప్పించుకోవడమే ఆమెకు సరైన నిర్ణయం అని డోబ్రోలియుబోవ్ ఈ హీరోయిన్ చర్యల విశ్లేషణలో కనుగొన్నాడు. అమ్మాయి పారిపోవచ్చు, కానీ అతని ప్రేమికుడి బంధువుపై ఆమె ఆధారపడటం ఈ హీరో తప్పనిసరిగా కాటెరినా భర్తతో సమానమని, ఎక్కువ విద్యావంతుడని చూపిస్తుంది.

నాటకం యొక్క ముగింపు

నాటకం ముగింపు ఆనందంగానూ, విషాదంగానూ ఉంటుంది. పని యొక్క ప్రధాన ఆలోచన చీకటి రాజ్యం అని పిలవబడే సంకెళ్లను ఏ ధరకైనా వదిలించుకోవడమే. దాని వాతావరణంలో జీవితం అసాధ్యం. టిఖోన్ కూడా, అతని భార్య శవాన్ని బయటకు తీసినప్పుడు, ఆమె ఇప్పుడు బాగానే ఉందని అరుస్తూ, "నా సంగతేంటి?" నాటకం ముగింపు మరియు ఈ ఏడుపు కూడా నిజం గురించి స్పష్టమైన అవగాహనను అందిస్తుంది. టిఖోన్ మాటలు కాటెరినా చర్యను ప్రేమ వ్యవహారంగా కాకుండా చూసేలా చేస్తాయి. చనిపోయినవారు జీవించి ఉన్నవారు అసూయపడే ప్రపంచం మన ముందు తెరుచుకుంటుంది.

ఇది డోబ్రోలియుబోవ్ యొక్క “ఎ రే ఆఫ్ లైట్ ఇన్ ఎ డార్క్ కింగ్‌డమ్” అనే కథనాన్ని ముగించింది. మేము ప్రధాన అంశాలను మాత్రమే హైలైట్ చేసాము, దాని సారాంశాన్ని క్లుప్తంగా వివరిస్తాము. అయితే, రచయిత నుండి కొన్ని వివరాలు మరియు వ్యాఖ్యలు మిస్ అయ్యాయి. “ఎ రే ఆఫ్ లైట్ ఇన్ ఎ డార్క్ కింగ్‌డమ్” ఒరిజినల్‌లో బాగా చదవబడుతుంది, ఎందుకంటే ఈ కథనం రష్యన్ విమర్శలకు ఒక క్లాసిక్. రచనలను ఎలా విశ్లేషించాలి అనేదానికి Dobrolyubov ఒక మంచి ఉదాహరణ ఇచ్చారు.

వ్యాసం ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క డ్రామా "ది థండర్ స్టార్మ్" కు అంకితం చేయబడింది

వ్యాసం ప్రారంభంలో, డోబ్రోలియుబోవ్ "ఓస్ట్రోవ్స్కీకి రష్యన్ జీవితం గురించి లోతైన అవగాహన ఉంది" అని వ్రాశాడు. తరువాత, అతను ఇతర విమర్శకులచే ఓస్ట్రోవ్స్కీ గురించిన కథనాలను విశ్లేషిస్తాడు, వారికి "విషయాల యొక్క ప్రత్యక్ష దృక్పథం లేదు" అని వ్రాసాడు.

అప్పుడు డోబ్రోలియుబోవ్ “ది థండర్‌స్టార్మ్” ను నాటకీయ నిబంధనలతో పోల్చాడు: “నాటకం యొక్క అంశం ఖచ్చితంగా మనం అభిరుచి మరియు విధి మధ్య పోరాటాన్ని చూసే సంఘటనగా ఉండాలి - అభిరుచి యొక్క విజయం యొక్క సంతోషకరమైన పరిణామాలతో లేదా విధి గెలిచినప్పుడు సంతోషకరమైన వాటితో. ” అలాగే, నాటకం చర్య యొక్క ఐక్యతను కలిగి ఉండాలి మరియు అది ఉన్నత సాహిత్య భాషలో వ్రాయబడాలి. "పిడుగు", అదే సమయంలో, "నాటకం యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన లక్ష్యాన్ని సంతృప్తిపరచదు - నైతిక విధి పట్ల గౌరవాన్ని కలిగించడం మరియు అభిరుచితో దూరంగా ఉండటం వల్ల కలిగే హానికరమైన పరిణామాలను చూపడం. కాటెరినా, ఈ నేరస్థురాలు, నాటకంలో మనకు తగినంత దిగులుగా మాత్రమే కాకుండా, బలిదానం యొక్క ప్రకాశంతో కూడా కనిపిస్తుంది. ఆమె చాలా బాగా మాట్లాడుతుంది, చాలా దయనీయంగా బాధపడుతుంది, ఆమె చుట్టూ ఉన్న ప్రతిదీ చాలా చెడ్డది, మీరు ఆమెను అణచివేసేవారిపై ఆయుధాలు తీసుకుంటారు మరియు ఆమె వ్యక్తిలో దుర్మార్గాన్ని సమర్థిస్తారు. తత్ఫలితంగా, నాటకం దాని ఉన్నత లక్ష్యాన్ని నెరవేర్చదు. పూర్తిగా అనవసరమైన దృశ్యాలు మరియు ముఖాలతో చిందరవందరగా ఉన్నందున, అన్ని చర్యలు నిదానంగా మరియు నెమ్మదిగా ఉంటాయి. చివరగా, పాత్రలు మాట్లాడే భాష బాగా పెరిగిన వ్యక్తి యొక్క సహనానికి మించి ఉంటుంది.

డోబ్రోలియుబోవ్ కానన్‌తో ఈ పోలికను రూపొందించాడు, దానిలో ఏమి చూపించాలో సిద్ధంగా ఉన్న ఆలోచనతో ఒక పనిని చేరుకోవడం నిజమైన అవగాహనను అందించదని చూపించడానికి. “అందమైన స్త్రీని చూడగానే అకస్మాత్తుగా తన బొమ్మ వీనస్ డి మిలో లాగా లేదని ప్రతిధ్వనించడం ప్రారంభించిన వ్యక్తి గురించి ఏమి ఆలోచించాలి? సత్యం మాండలిక సూక్ష్మాలలో కాదు, మీరు చర్చించే సజీవ సత్యంలో ఉంది. ప్రజలు స్వభావరీత్యా చెడ్డవారని చెప్పలేము, అందువల్ల సాహిత్య రచనల కోసం, ఉదాహరణకు, చెడు ఎల్లప్పుడూ విజయం సాధిస్తుంది మరియు ధర్మం శిక్షించబడుతుందనే సూత్రాలను అంగీకరించలేము.

"సహజ సూత్రాల వైపు మానవత్వం యొక్క ఈ ఉద్యమంలో రచయితకు ఇప్పటివరకు ఒక చిన్న పాత్ర ఇవ్వబడింది" అని డోబ్రోలియుబోవ్ వ్రాశాడు, ఆ తర్వాత అతను షేక్స్పియర్‌ను గుర్తుచేసుకున్నాడు, అతను "ప్రజల సాధారణ స్పృహను తన ముందు ఎవరూ ఎదగని అనేక స్థాయిలకు తరలించాడు. ” తరువాత, రచయిత "ది థండర్ స్టార్మ్" గురించి ఇతర విమర్శనాత్మక కథనాలను ఆశ్రయించాడు, ముఖ్యంగా అపోలో గ్రిగోరివ్, ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క ప్రధాన యోగ్యత అతని "జాతీయత"లో ఉందని వాదించాడు. "కానీ మిస్టర్ గ్రిగోరివ్ జాతీయత ఏమిటో వివరించలేదు, అందువల్ల అతని వ్యాఖ్య మాకు చాలా ఫన్నీగా అనిపించింది."

ఇంకా, డోబ్రోలియుబోవ్ కాటెరినా యొక్క చిత్రాన్ని విశ్లేషిస్తాడు, దానిని "మన సాహిత్యం అంతటా ఒక ముందడుగు" అని గ్రహించాడు: "రష్యన్ జీవితం మరింత చురుకైన మరియు శక్తివంతమైన వ్యక్తుల అవసరాన్ని అనుభవించే స్థాయికి చేరుకుంది." కాటెరినా యొక్క చిత్రం “సహజమైన సత్యం యొక్క ప్రవృత్తికి నిస్వార్థంగా నమ్మకంగా ఉంది మరియు అతనికి అసహ్యకరమైన ఆ సూత్రాల క్రింద జీవించడం కంటే చనిపోవడం ఉత్తమం అనే కోణంలో నిస్వార్థంగా ఉంటుంది. ఈ సమగ్రత మరియు పాత్ర యొక్క సామరస్యం అతని బలం. ఉచిత గాలి మరియు వెలుతురు, మరణిస్తున్న దౌర్జన్యం యొక్క అన్ని జాగ్రత్తలకు విరుద్ధంగా, కాటెరినా సెల్‌లోకి దూసుకెళ్లింది, ఆమె ఈ ప్రేరణలో చనిపోవలసి వచ్చినప్పటికీ, ఆమె కొత్త జీవితం కోసం ప్రయత్నిస్తుంది. ఆమెకు మరణం ఏమిటి? అదే విధంగా, కబనోవ్ కుటుంబంలో తనకు వచ్చిన వృక్షసంపదగా ఆమె జీవితాన్ని పరిగణించదు.

కాటెరినా చర్యల యొక్క ఉద్దేశాలను రచయిత వివరంగా విశ్లేషిస్తారు: “కాటెరినా హింసాత్మక పాత్రకు చెందినది కాదు, అసంతృప్తితో, నాశనం చేయడానికి ఇష్టపడుతుంది. దీనికి విరుద్ధంగా, ఇది ప్రధానంగా సృజనాత్మక, ప్రేమగల, ఆదర్శవంతమైన పాత్ర. అందుకే ఆమె తన ఊహల్లోని ప్రతి విషయాన్ని మెరుగుపరుచుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తుంది. ఒక వ్యక్తి పట్ల ప్రేమ భావన, సున్నితమైన ఆనందాల అవసరం యువతిలో సహజంగా తెరుచుకుంది. కానీ అది టిఖోన్ కబనోవ్ కాదు, అతను "కాటెరినా యొక్క భావోద్వేగాల స్వభావాన్ని అర్థం చేసుకోలేనంతగా అణగారినవాడు: "నేను నిన్ను అర్థం చేసుకోకపోతే, కాత్య," అతను ఆమెతో ఇలా అన్నాడు, "అప్పుడు మీరు మీ నుండి ఒక మాటను పొందలేరు, ఆప్యాయతను వదిలేయండి, లేకుంటే నువ్వే ఎక్కుతున్నావు." చెడిపోయిన స్వభావాలు సాధారణంగా బలమైన మరియు తాజా స్వభావాన్ని ఈ విధంగా నిర్ణయిస్తాయి.

కాటెరినా చర్యలను విశ్లేషిస్తూ, రచయిత కాటెరినా మరియు బోరిస్‌ల నుండి తప్పించుకోవడమే ఉత్తమ పరిష్కారంగా భావిస్తున్నట్లు వ్రాశాడు. కాటెరినా పారిపోవడానికి సిద్ధంగా ఉంది, కానీ ఇక్కడ మరొక సమస్య ఉద్భవించింది - బోరిస్ తన మామ డికీపై ఆర్థిక ఆధారపడటం. “మేము Tikhon గురించి పైన కొన్ని మాటలు చెప్పాము; బోరిస్ ఒకటే, సారాంశంలో, విద్యావంతుడు మాత్రమే.

నాటకం చివరలో, “కాటెరినా విముక్తిని చూడటం మాకు సంతోషంగా ఉంది - మరణం ద్వారా కూడా, అది అసాధ్యం అయితే. "చీకటి రాజ్యంలో" జీవించడం మరణం కంటే ఘోరమైనది.

“ఎ రే ఆఫ్ లైట్ ఇన్ ఎ డార్క్ కింగ్‌డమ్” అనే వ్యాసం ఓస్ట్రోవ్‌స్కీ రచన “ది థండర్‌స్టార్మ్” గురించి, ఇది నిస్సందేహంగా రష్యన్ సాహిత్యంలో క్లాసిక్‌గా మారింది. మొదటి భాగంలో, రచయిత రష్యన్ ప్రజల జీవితంపై ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క లోతైన అవగాహన గురించి మాట్లాడాడు. తరువాత, అతను ఓస్ట్రోవ్స్కీ వ్యక్తిత్వం గురించి ఇతర విమర్శకులు వ్రాసిన వ్యాసాల యొక్క లోతైన విశ్లేషణను నిర్వహించడానికి ప్రయత్నిస్తాడు, అయితే ఈ వ్యాసాలు ప్రాథమికమైన అనేక విషయాలను నేరుగా చూడవు.
రచయిత "ది థండర్‌స్టార్మ్" అనే పనిని నాటకం యొక్క ఆమోదించబడిన ప్రమాణాలతో కొంత పోలిక చేసాడు. డోబ్రోలియుబోవ్ ఒక నాటకీయ రచన యొక్క అంశం గురించి సాహిత్యంలో స్థాపించబడిన సూత్రాన్ని పరిగణించాడు, ప్రధాన సంఘటన ద్వారా వ్యక్తీకరించబడింది, అలాగే విధి మరియు అభిరుచి మధ్య పోరాటం యొక్క వర్ణన, అభిరుచి గెలిస్తే చివరికి అసంతృప్తికరమైన ముగింపును తెస్తుంది మరియు దీనికి విరుద్ధంగా - ఇది చాలా కాలం పాటు బలంగా మారితే సంతోషంగా ఉంటుంది. అదనంగా, నాటకం అందమైన సాహిత్య భాషలో వ్రాసిన ఒకే చర్యను ప్రదర్శించాలి. డోబ్రోలియుబోవ్, "ది థండర్‌స్టార్మ్", దానిలో పేర్కొన్న ఉద్దేశ్యం ప్రకారం, నాటకం యొక్క భావనకు సరిపోదని పేర్కొన్నాడు, ఇది అభిరుచితో హానికరమైన వ్యామోహాన్ని బహిర్గతం చేసేటప్పుడు దాని యొక్క అన్ని నైతిక కోణంలో విధి పట్ల కొంత గౌరవాన్ని కలిగిస్తుంది. . "ది థండర్ స్టార్మ్" లో మనం దాని ప్రధాన పాత్రను తగినంత ముదురు టోన్లు మరియు దిగులుగా ఉన్న రంగులలో చూడలేము, అయినప్పటికీ నాటకం కోసం ఏర్పాటు చేయబడిన అన్ని నియమాల ప్రకారం, ఆమె "నేరస్థురాలు", అయినప్పటికీ, ఓస్ట్రోవ్స్కీలో మనం ఆమె పట్ల కనికరం చూపవలసి వస్తుంది మరియు పాఠకుడి నుండి ఉద్భవించే ఈ బలిదానం యొక్క ఛాయ డోబ్రోలియుబోవ్ యొక్క వ్యాసంలో వివరంగా చర్చించబడింది. ఓస్ట్రోవ్స్కీ కాటెరినా ఎలా బాధపడుతుందో మరియు అందంగా మాట్లాడగలడు మరియు మేము ఆమెను చీకటి పరిసరాలలో చూస్తాము మరియు అసంకల్పితంగా వైస్‌ను సమర్థించడం ప్రారంభించాము, ఆమెను హింసించేవారికి వ్యతిరేకంగా ర్యాలీ చేస్తాము. ఫలితంగా, నాటకం దాని ప్రధాన అర్థ భారాన్ని మోయదు మరియు దాని ఉద్దేశ్యాన్ని నెరవేర్చదు. "ది థండర్ స్టార్మ్"లోని చర్య ఏదో ఒకవిధంగా నెమ్మదిగా మరియు అనిశ్చితంగా ప్రవహిస్తుంది. తుఫాను మరియు ప్రకాశవంతమైన దృశ్యాలు లేవు మరియు అనేక పాత్రల సంచితం మొత్తం పని యొక్క "బద్ధకానికి" దారితీస్తుంది. చాలా ఓపికగా, బాగా చదువుకున్న పాఠకుడిని కూడా తట్టుకునేలా చేయనందున, భాష విమర్శలకు నిలబడదు.

డోబ్రోలియుబోవ్ ప్రత్యేకంగా "ది థండర్ స్టార్మ్" యొక్క ఈ తులనాత్మక విశ్లేషణను స్థాపించబడిన ప్రమాణాలకు తీసుకువస్తాడు, ఎందుకంటే అతను ఒక పనిలో ఏమి ఉండాలనే దానిపై సిద్ధంగా ఉన్న, ప్రామాణిక ఆలోచన విషయాల యొక్క నిజమైన ప్రతిబింబాన్ని సృష్టించడానికి అనుమతించదని నిర్ధారణకు వచ్చాడు. వీనస్ డి మిలోతో పోలిస్తే ఒక అందమైన అమ్మాయిని కలుసుకుని, ఆమె ఫిగర్ అంత బాగా లేదని చెప్పడం ప్రారంభించిన వ్యక్తి గురించి మీరు ఏమి చెబుతారు? - సాహిత్య రచనకు సంబంధించిన విధానం యొక్క ప్రామాణీకరణ గురించి మాట్లాడుతున్నప్పుడు డోబ్రోలియుబోవ్ ప్రశ్నను ఇలాగే వేస్తుంది. సత్యం సత్యం మరియు జీవితంలో ఉంది, మరియు మాండలిక వైఖరిలో కాదు. మనిషి స్వభావంతో చెడ్డవాడని చెప్పడం అసాధ్యం మరియు అందువల్ల, పుస్తకంలో మంచి ఎల్లప్పుడూ గెలవాలి లేదా వైస్ ఓడిపోవాలి అని చెప్పలేము.

డోబ్రోలియుబోవ్ చాలా కాలంగా రచయితలు తన మూలాలకు మనిషి యొక్క కదలికలో చాలా చిన్న పాత్రను కేటాయించారని పేర్కొన్నాడు - అసలు ప్రారంభం. అతను గొప్ప షేక్‌స్పియర్‌ను గుర్తుచేసుకున్నాడు మరియు మానవాళిని కొత్త స్థాయికి పెంచిన మొదటి వ్యక్తి అతడే అని చెప్పాడు, అది అతని ముందు అందుబాటులో లేదు. తరువాత రచయిత "ది థండర్ స్టార్మ్" గురించి ఇతర విమర్శనాత్మక కథనాలకు వెళతారు. అతను అపోలో గ్రిగోరివ్ గురించి ప్రస్తావించాడు, అతను తన పని యొక్క జాతీయతలో ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క ప్రధాన యోగ్యత గురించి మాట్లాడాడు. డోబ్రోలియుబోవ్ ప్రశ్న అడిగాడు, ఈ "జాతీయత" దేనిని కలిగి ఉంటుంది? రచయిత స్వయంగా అడిగిన ప్రశ్నకు సమాధానమిస్తాడు మరియు మిస్టర్ గ్రిగోరివ్ ఈ భావన గురించి మాకు వివరణ ఇవ్వలేదని, అందువల్ల ఈ ప్రకటనను ఫన్నీగా మాత్రమే పరిగణించవచ్చు, కానీ అంతకు మించి ఏమీ లేదు.

వ్యాసం యొక్క తదుపరి భాగంలో, ఓస్ట్రోవ్స్కీ రచనలు "జీవిత నాటకాలు" అని డోబ్రోలియుబోవ్ చెప్పారు. అతను జీవితాన్ని మొత్తంగా పరిగణిస్తాడు మరియు ఉద్దేశపూర్వకంగా విలన్‌ని శిక్షించడానికి లేదా నీతిమంతులను సంతోషపెట్టడానికి ప్రయత్నించడు. అతను విషయాల స్థితిని చూసి అతనిని సానుభూతి లేదా తిరస్కరించేలా చేస్తాడు, కానీ ఎవరినీ ఉదాసీనంగా ఉంచడు. కుట్రలో పాల్గొనని వారిని నిరుపయోగంగా పరిగణించడం అసాధ్యం, ఎందుకంటే వారు లేకుండా అది అసాధ్యం.

మైనర్ వ్యక్తులు అని పిలవబడే వారి ప్రకటనలను డోబ్రోలియుబోవ్ విశ్లేషిస్తాడు: గ్లాషా, కుద్రియాష్కా మరియు మరెన్నో. అతను వారి అంతర్గత స్థితిని, వారి ప్రపంచాన్ని మరియు వారి చుట్టూ ఉన్న వాస్తవికతను ఎలా చూస్తారో అర్థం చేసుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తాడు. అతను "చీకటి రాజ్యం" యొక్క అన్ని చిక్కులను పరిశీలిస్తాడు. ఈ వ్యక్తుల జీవితాలు చాలా పరిమితంగా ఉన్నాయని, వారి చుట్టూ మరొక వాస్తవం ఉందని వారు గమనించరు. పాత సంప్రదాయాలు మరియు ఆదేశాలకు భవిష్యత్తు ఏమిటనే ప్రశ్నతో కబనోవా యొక్క ఆందోళన గురించి రచయిత యొక్క విశ్లేషణను మేము చూస్తాము.

ఇంకా, ఓస్ట్రోవ్స్కీ రాసిన అన్నిటిలో "ది థండర్ స్టార్మ్" అత్యంత నిర్ణయాత్మక రచన అని డోబ్రోలియుబోవ్ పేర్కొన్నాడు. చీకటి రాజ్యం యొక్క సంబంధాలు మరియు దౌర్జన్యం సాధ్యమైన అన్నిటికంటే అత్యంత విషాదకరమైన పరిణామాలకు దారితీసింది. ఏదేమైనా, పని గురించి తెలిసిన దాదాపు ప్రతి ఒక్కరూ దానిలో కొంత కొత్తదనాన్ని గుర్తించవచ్చని గమనించారు - ఇది నాటకం నేపథ్యంలో, వేదికపై ఉన్న “అనవసరమైన” వ్యక్తులలో, ఆసన్నమైన వాటిని సూచించే ప్రతిదానిలో దాగి ఉందని రచయిత నిర్ణయించారు. పాత క్రమం మరియు దౌర్జన్యం యొక్క ముగింపు. మరియు కాటెరినా మరణం - ఇది మేము నియమించిన నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా ఒక రకమైన కొత్త ప్రారంభాన్ని తెరుస్తుంది.

ప్రధాన పాత్ర - కాటెరినా యొక్క చిత్రాన్ని విశ్లేషించకుండా డోబ్రోలియుబోవ్ రాసిన వ్యాసం ఉండదు. అతను ఈ చిత్రాన్ని అన్ని రష్యన్ సాహిత్యంలో ఒక రకమైన అస్థిరమైన, ఇంకా నిర్ణయాత్మకమైన "అడుగు ముందుకు" వర్ణించాడు. రష్యన్ ప్రజల జీవితానికి మరింత నిర్ణయాత్మక మరియు చురుకైన వ్యక్తుల ఆవిర్భావం అవసరం, డోబ్రోలియుబోవ్ చెప్పారు. కాటెరినా యొక్క చిత్రం సహజమైన అవగాహన మరియు సత్యం యొక్క సహజమైన అవగాహనతో నిండి ఉంది, ఎందుకంటే కాటెరినా పాత క్రమంలో జీవితం కంటే మరణాన్ని ఎంచుకుంటుంది. సమగ్రత యొక్క సామరస్యంలోనే హీరోయిన్ యొక్క శక్తివంతమైన పాత్ర బలం ఉంది.

కాటెరినా చిత్రంతో పాటు, డోబ్రోలియుబోవ్ ఆమె చర్యలను మరియు వారి ఉద్దేశాలను వివరంగా పరిశీలిస్తుంది. ఆమె స్వభావంతో తిరుగుబాటుదారు కాదని, ఆమె విధ్వంసం డిమాండ్ చేయదని మరియు పక్షపాత అసంతృప్తిని ప్రదర్శించదని అతను పేర్కొన్నాడు. ఆమె ప్రేమించాలనుకునే సృష్టికర్త. ఈ వంపులు తన మనస్సులోని ప్రతిదాన్ని ఏదో ఒకవిధంగా మెరుగుపరచాలనే ఆమె కోరికను వివరిస్తాయి. ఆమె చిన్నది మరియు సున్నితత్వం మరియు ప్రేమ కోసం కోరిక ఆమెకు సహజమైనది. అయినప్పటికీ, టిఖోన్ చాలా స్థిరంగా మరియు అణచివేయబడ్డాడు, అతను కాటెరినా యొక్క ఈ భావాలను మరియు కోరికలను అర్థం చేసుకోలేడు. అతను స్వయంగా దీని గురించి మాట్లాడాడు: "కొన్ని కారణాల వల్ల, కాత్య, నేను నిన్ను అర్థం చేసుకోలేదు ...".

అంతిమంగా, కాటెరినా చిత్రాన్ని పరిశీలిస్తే, డోబ్రోలియుబోవ్ తన ఓస్ట్రోవ్స్కీలో రష్యన్ ప్రజల ఆలోచనను మూర్తీభవించాడని కనుగొన్నాడు, అతను చాలా వియుక్తంగా మాట్లాడుతున్నాడు, కాటెరినాను చదునైన మరియు వెడల్పు గల నదితో పోల్చాడు, ఇది చదునైన అడుగు మరియు ప్రవహిస్తుంది. సజావుగా ఎదుర్కొన్న రాళ్ల చుట్టూ. ఈ నది కూడా శబ్దం చేస్తుంది ఎందుకంటే ఇది వస్తువుల యొక్క సహజ స్వభావం ద్వారా అవసరం మరియు మరేమీ లేదు.

కాటెరినా చర్యలను విశ్లేషించడంలో, ఆమె మరియు బోరిస్ తప్పించుకోవడమే సరైన నిర్ణయం అని డోబ్రోలియుబోవ్ నిర్ధారణకు వచ్చాడు. కాటెరినా తప్పించుకోగలదు, కానీ బోరిస్ తన బంధువుపై ఆధారపడటం అతను టిఖోన్‌తో సమానమని, ఎక్కువ విద్యావంతుడని చూపిస్తుంది.
నాటకం ముగింపు విషాదకరమైనది మరియు అదే సమయంలో ఆనందంగా ఉంటుంది. చీకటి రాజ్యం యొక్క సంకెళ్లను వదిలించుకోవటం, ఈ విధంగా ఉన్నప్పటికీ, పని యొక్క ప్రధాన ఆలోచన. ఈ చీకటి రాజ్యంలో జీవితమే సాధ్యం కాదు. టిఖోన్ కూడా, వారు అతని భార్య శవాన్ని బయటకు తీసినప్పుడు, ఆమె ఇప్పుడు క్షేమంగా ఉందని అరుస్తూ, "నా గురించి ఏమిటి?" అని అడిగాడు. ఈ ఏడుపు మరియు నాటకం యొక్క ముగింపు ముగింపు యొక్క శక్తి మరియు నిజం గురించి స్పష్టమైన అవగాహనను అందిస్తుంది. టిఖోన్ పదాలు సాధారణ ప్రేమ వ్యవహారం మరియు ముగింపు యొక్క చీకటి గురించి కాదు, కానీ జీవించి ఉన్నవారు చనిపోయినవారిని అసూయపడే ప్రపంచం గురించి ఆలోచించమని బలవంతం చేస్తారు.
వ్యాసం యొక్క చివరి భాగంలో, రచయిత రష్యన్ జీవితం మరియు బలాన్ని నిర్ణయాత్మకంగా కనుగొంటే అతను సంతోషిస్తాడనే పదాలతో పాఠకులను సంబోధించాడు మరియు ఈ విషయం యొక్క ప్రాముఖ్యత మరియు చట్టబద్ధతను అనుభవించమని కూడా వారిని పిలుస్తాడు.

ఇది "ఎ రే ఆఫ్ లైట్ ఇన్ ఎ డార్క్ కింగ్‌డమ్" అనే సాహిత్య రచన యొక్క సంక్షిప్త సారాంశం మాత్రమే అని దయచేసి గమనించండి. ఈ సారాంశం చాలా ముఖ్యమైన పాయింట్‌లు మరియు కోట్‌లను వదిలివేసింది.

A.N. ఓస్ట్రోవ్స్కీ, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1860)

వేదికపై "ది థండర్ స్టార్మ్" కనిపించడానికి కొంతకాలం ముందు, మేము ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క అన్ని రచనలను చాలా వివరంగా పరిశీలించాము. రచయిత యొక్క ప్రతిభను వర్ణించాలనుకున్నప్పుడు, మేము అతని నాటకాలలో పునరుత్పత్తి చేయబడిన రష్యన్ జీవితంలోని దృగ్విషయాలపై దృష్టి పెట్టాము, వారి సాధారణ పాత్రను గ్రహించి, వాస్తవానికి ఈ దృగ్విషయాల అర్థం మనకు కనిపించే విధంగానే ఉందో లేదో తెలుసుకోవడానికి ప్రయత్నించాము. మా నాటక రచయిత రచనలలో. పాఠకులు మరచిపోకపోతే, ఓస్ట్రోవ్స్కీకి రష్యన్ జీవితంపై లోతైన అవగాహన ఉందని మరియు దాని యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన అంశాలను తీవ్రంగా మరియు స్పష్టంగా చిత్రీకరించే గొప్ప సామర్థ్యం ఉందని మేము కనుగొన్నాము. "ఉరుములతో కూడిన వర్షం" త్వరలో మా ముగింపు యొక్క చెల్లుబాటుకు కొత్త రుజువుగా పనిచేసింది. మేము దాని గురించి మాట్లాడాలనుకున్నాము, కాని మేము మా మునుపటి ఆలోచనలను పునరావృతం చేయవలసి ఉంటుందని భావించాము మరియు అందువల్ల "ది థండర్ స్టార్మ్" గురించి మౌనంగా ఉండాలని నిర్ణయించుకున్నాము, మా అభిప్రాయాన్ని అడిగిన పాఠకులు ఆ సాధారణ వ్యాఖ్యలను విశ్వసిస్తారు. ఈ నాటకం కనిపించడానికి చాలా నెలల ముందు మేము ఓస్ట్రోవ్స్కీ గురించి మాట్లాడాము. "ది థండర్‌స్టార్మ్" గురించి అన్ని మ్యాగజైన్‌లు మరియు వార్తాపత్రికలలో పెద్ద మరియు చిన్న సమీక్షల శ్రేణి మొత్తం కనిపించడాన్ని మేము చూసినప్పుడు మా నిర్ణయం మీలో మరింత ధృవీకరించబడింది, ఈ విషయాన్ని అనేక రకాల దృక్కోణాల నుండి వివరిస్తుంది. "ది డార్క్ కింగ్‌డమ్"* గురించి మా మొదటి వ్యాసం ప్రారంభంలో పేర్కొన్న విమర్శకులలో మనం చూసిన దానికంటే ఈ కథనాల సమూహములో ఓస్ట్రోవ్‌స్కీ గురించి మరియు అతని నాటకాల ప్రాముఖ్యత గురించి చివరగా చెప్పబడుతుందని మేము అనుకున్నాము. ఈ ఆశతో మరియు ఓస్ట్రోవ్స్కీ రచనల యొక్క అర్థం మరియు స్వభావం గురించి మా స్వంత అభిప్రాయం ఇప్పటికే చాలా ఖచ్చితంగా వ్యక్తీకరించబడిందని మేము భావించాము, "ది థండర్ స్టార్మ్" యొక్క విశ్లేషణను వదిలివేయడం ఉత్తమం.

____________________

* "సమకాలీన", 1959, E VII చూడండి. (N.A. డోబ్రోలియుబోవ్ ద్వారా గమనిక.)

కానీ ఇప్పుడు, మళ్ళీ ఓస్ట్రోవ్స్కీ నాటకాన్ని ప్రత్యేక ప్రచురణలో ఎదుర్కొన్నప్పుడు మరియు దాని గురించి వ్రాసిన ప్రతిదాన్ని గుర్తుంచుకోవడం ద్వారా, దాని గురించి కొన్ని మాటలు చెప్పడం మనకు నిరుపయోగం కాదని మేము కనుగొన్నాము. “చీకటి రాజ్యం” గురించిన మా నోట్స్‌లో కొన్నింటిని జోడించడానికి, అప్పుడు మేము వ్యక్తం చేసిన కొన్ని ఆలోచనలను మరింత ముందుకు తీసుకెళ్లడానికి మరియు - మార్గం ద్వారా - మనల్ని గౌరవించిన కొంతమంది విమర్శకులతో క్లుప్తంగా వివరించడానికి ఇది ఒక కారణాన్ని ఇస్తుంది. ప్రత్యక్ష లేదా పరోక్ష దుర్వినియోగానికి.

కొంతమంది విమర్శకులకు మనం న్యాయం చేయాలి: వారి నుండి మనల్ని వేరు చేసే వ్యత్యాసాన్ని ఎలా అర్థం చేసుకోవాలో వారికి తెలుసు. రచయిత యొక్క పనిని పరిశీలించే చెడు పద్ధతిని అవలంబించినందుకు వారు మమ్మల్ని నిందించారు మరియు ఈ పరీక్ష ఫలితంగా, దానిలో ఏమి ఉంది మరియు దానిలోని అంశాలు ఏమిటి. వారు పూర్తిగా భిన్నమైన పద్ధతిని కలిగి ఉన్నారు: వారు మొదట పనిలో ఏమి ఉండాలో (వారి భావనల ప్రకారం, వాస్తవానికి) మరియు దానిలో నిజంగా ఏ మేరకు ఉండాలో (మళ్ళీ, వారి భావనల ప్రకారం) చెప్పుకుంటారు. వీక్షణలలో ఇంత వ్యత్యాసం ఉన్నందున, వారు మా విశ్లేషణలను కోపంగా చూస్తారని స్పష్టంగా తెలుస్తుంది, వారిలో ఒకరు "ఒక కల్పితంలో నైతికతను వెతకడం"తో పోల్చారు. కానీ తేడా చివరకు తెరిచినందుకు మేము చాలా సంతోషిస్తున్నాము మరియు ఏదైనా పోలికలను తట్టుకోవడానికి మేము సిద్ధంగా ఉన్నాము. అవును, మీకు నచ్చితే, మా విమర్శ పద్ధతి కూడా ఒక కల్పిత కథలో నైతిక ముగింపుని కనుగొనడం వలె ఉంటుంది: వ్యత్యాసం, ఉదాహరణకు, ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క కామెడీపై విమర్శలకు వర్తించబడుతుంది మరియు కామెడీ కథకు భిన్నంగా ఉన్నంత గొప్పగా ఉంటుంది మరియు గాడిదలు, నక్కలు, రెల్లు మరియు కల్పిత కథలలో చిత్రీకరించబడిన ఇతర పాత్రల కంటే హాస్యచిత్రాలలో చిత్రీకరించబడిన మానవ జీవితం చాలా ముఖ్యమైనది మరియు మనకు దగ్గరగా ఉంటుంది. ఏది ఏమైనప్పటికీ, మా అభిప్రాయం ప్రకారం, ఒక కట్టుకథను విడదీయడం మరియు ఇలా చెప్పడం చాలా మంచిది: “ఇక్కడ ఉన్న నైతికత ఉంది, మరియు ఈ నైతికత మనకు మంచి లేదా చెడుగా అనిపిస్తుంది, మరియు ఇక్కడ ఎందుకు ఉంది” అని మొదటి నుండి నిర్ణయించడం కంటే. : ఈ కథలో అలాంటి నైతికత ఉండాలి (ఉదాహరణకు, తల్లిదండ్రుల పట్ల గౌరవం) మరియు ఈ విధంగా వ్యక్తీకరించబడాలి (ఉదాహరణకు, తన తల్లికి అవిధేయత చూపి గూడు నుండి బయట పడిన కోడిపిల్ల రూపంలో); కానీ ఈ పరిస్థితులు నెరవేరలేదు, నైతికత ఒకేలా ఉండదు (ఉదాహరణకు, పిల్లల పట్ల తల్లిదండ్రుల అజాగ్రత్త) లేదా తప్పుగా వ్యక్తీకరించబడింది (ఉదాహరణకు, కోకిల తన గుడ్లను ఇతరుల గూళ్ళలో వదిలివేసే ఉదాహరణలో), అంటే కల్పిత కథ సరిపోదని అర్థం. ఈ విమర్శ పద్ధతిని ఓస్ట్రోవ్స్కీకి ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు వర్తింపజేయడం మేము చూశాము, అయినప్పటికీ ఎవరూ దానిని అంగీకరించడానికి ఇష్టపడరు, మరియు వారు సాహిత్య రచనలను విశ్లేషించడం ప్రారంభించినందుకు ఆరోగ్యకరమైన వ్యక్తిపై నొప్పి నుండి మమ్మల్ని నిందిస్తారు. ముందుగా స్వీకరించిన ఆలోచనలు మరియు అవసరాలు. ఇంతలో, ఏమి స్పష్టంగా ఉంటుంది, స్లావోఫిల్స్ చెప్పలేదు: ఒకరు రష్యన్ వ్యక్తిని సద్గురువుగా చిత్రీకరించాలి మరియు అన్ని మంచికి మూలం పాత రోజుల్లో జీవితం అని నిరూపించాలి; అతని మొదటి నాటకాలలో ఓస్ట్రోవ్స్కీ దీనిని పాటించలేదు మరియు అందువల్ల "ఫ్యామిలీ పిక్చర్" మరియు "ఒకరి స్వంత వ్యక్తులు" అతనికి అనర్హులు మరియు ఆ సమయంలో అతను ఇప్పటికీ గోగోల్‌ను అనుకరిస్తున్నాడని మాత్రమే వివరించవచ్చు. కానీ పాశ్చాత్యులు అరవలేదు: మూఢనమ్మకం హానికరం అని కామెడీలో బోధించాలి మరియు ఓస్ట్రోవ్స్కీ, గంట మోగించడంతో తన హీరోలలో ఒకరిని మరణం నుండి కాపాడాడు; నిజమైన మంచి విద్యలో ఉందని అందరికీ బోధించబడాలి మరియు ఓస్ట్రోవ్స్కీ తన కామెడీలో అజ్ఞాని బోరోడ్కిన్ ముందు విద్యావంతులైన విఖోరేవ్‌ను అవమానపరిచాడు; "మీ స్వంత స్లిఘ్‌లోకి ప్రవేశించవద్దు" మరియు "మీకు కావలసిన విధంగా జీవించవద్దు" అనేది చెడ్డ నాటకాలు అని స్పష్టంగా తెలుస్తుంది. కానీ కళాత్మకత యొక్క అనుచరులు ప్రకటించలేదు: కళ సౌందర్యం యొక్క శాశ్వతమైన మరియు సార్వత్రిక అవసరాలను అందించాలి మరియు "ఒక లాభదాయక ప్రదేశం"లోని ఓస్ట్రోవ్స్కీ కళను ఈ క్షణం యొక్క దయనీయమైన ప్రయోజనాలకు సేవ చేయడానికి తగ్గించాడు; అందువల్ల, “లాభదాయకమైన ప్రదేశం” కళకు అనర్హమైనది మరియు నిందారోపణ సాహిత్యంలో పరిగణించబడాలి! బోల్షోవ్ పట్ల మనలో సానుభూతిని రేకెత్తించడానికి "హిస్ పీపుల్" వ్రాయబడింది; అందువల్ల, నాల్గవ చర్య నిరుపయోగమైనది! కళ యొక్క “శాశ్వతమైన” అవసరాలకు అనుగుణంగా దాని నుండి ఏదైనా నిర్మించడానికి దానిలో ఎటువంటి అంశాలు లేవు; కాబట్టి సామాన్యుల జీవితాల నుండి కథాంశాన్ని తీసుకున్న ఓస్ట్రోవ్‌స్కీ ఒక ప్రహసనపు రచయిత తప్ప మరొకటి కాదని స్పష్టంగా తెలుస్తుంది. ; "ది థండర్ స్టార్మ్" యొక్క హీరోయిన్, దీనికి విరుద్ధంగా, పూర్తిగా ఆధ్యాత్మికతతో నిండి ఉంది***, కాబట్టి, నాటకానికి తగినది కాదు, ఎందుకంటే ఆమె మన సానుభూతిని రేకెత్తించదు; అందువల్ల, "ది థండర్‌స్టార్మ్" అనేది వ్యంగ్యానికి మాత్రమే అర్ధం, మరియు అది కూడా అప్రధానమైనది, మరియు మొదలైనవి...

____________________

* [*] గుర్తు పెట్టబడిన పదాలపై గమనికల కోసం, టెక్స్ట్ ముగింపు చూడండి.

** బాలగన్ అనేది ఆదిమ రంగస్థల సాంకేతికతతో కూడిన న్యాయమైన జానపద నాటక ప్రదర్శన; హాస్య - ఇక్కడ: ఆదిమ, సామాన్య ప్రజలు.

*** ఆధ్యాత్మికత (గ్రీకు నుండి) అనేది అతీంద్రియ ప్రపంచాన్ని విశ్వసించే ధోరణి.

"ది థండర్ స్టార్మ్" గురించి వ్రాసిన వాటిని అనుసరించిన ఎవరైనా ఇలాంటి అనేక ఇతర విమర్శలను సులభంగా గుర్తుంచుకుంటారు. అవన్నీ పూర్తిగా మానసికంగా కుంగిపోయిన వ్యక్తులు రాసినవని చెప్పలేము; నిష్పక్షపాతంగా పాఠకులను తాకుతున్న విషయాలపై ప్రత్యక్ష దృక్పథం లేకపోవడాన్ని మనం ఎలా వివరించగలం? ఎటువంటి సందేహం లేకుండా, కోషాన్స్కీ, ఇవాన్ డేవిడోవ్, చిస్టియాకోవ్ మరియు జెలెనెట్స్కీ[*]ల కోర్సులలో కళాత్మక పాండిత్యం యొక్క అధ్యయనం నుండి చాలా మంది తలలలో మిగిలిపోయిన పాత క్లిష్టమైన దినచర్యకు ఇది ఆపాదించబడాలి. ఈ గౌరవనీయమైన సిద్ధాంతకర్తల అభిప్రాయం ప్రకారం, విమర్శ అనేది అదే సిద్ధాంతకర్తల కోర్సులలో పేర్కొన్న సాధారణ చట్టాల యొక్క ప్రసిద్ధ పనికి ఒక అప్లికేషన్: ఇది చట్టాలకు సరిపోతుంది - అద్భుతమైనది; సరిపోదు - చెడ్డది. మీరు చూడగలిగినట్లుగా, వృద్ధాప్య వృద్ధులకు ఇది చెడ్డ ఆలోచన కాదు; ఇలాంటి సూత్రం విమర్శలో జీవించినంత కాలం సాహిత్య ప్రపంచంలో ఏం జరిగినా తాము పూర్తిగా వెనుకబడిన వారిగా పరిగణింపబడబోమని నిశ్చయించుకోవచ్చు. అన్నింటికంటే, చట్టాలు వారి పాఠ్యపుస్తకాలలో అందంగా స్థాపించబడ్డాయి, వారు విశ్వసించే అందంలోని ఆ రచనల ఆధారంగా; కొత్త ప్రతిదీ వారు ఆమోదించిన చట్టాల ఆధారంగా నిర్ణయించబడినంత కాలం, వాటికి అనుగుణంగా ఉన్నవి మాత్రమే సొగసైనవిగా గుర్తించబడతాయి, కొత్తది ఏదీ తన హక్కులను దావా వేయడానికి సాహసించదు; వృద్ధులు కరంజిన్[*]ని విశ్వసించడం మరియు గోగోల్‌ను గుర్తించకపోవడం సరైనది, రేసిన్[*]ని అనుకరించేవారిని మెచ్చుకున్న మరియు షేక్స్‌పియర్‌ను తాగిన క్రూరుడు అని తిట్టి, వోల్టైర్[*], లేదా అతని ముందు వంగి " Messiad" మరియు దీనిపై, ఎవరు "Faust"[*]ని తిరస్కరించారు అనేది సరైనదని భావించారు, రొటీనర్లు, అత్యంత సామాన్యులు కూడా, విమర్శలకు భయపడాల్సిన అవసరం లేదు, ఇది తెలివితక్కువ పండితుల స్థిర నియమాల యొక్క నిష్క్రియ ధృవీకరణగా పనిచేస్తుంది. అదే సమయంలో, అత్యంత ప్రతిభావంతులైన రచయితలు కొత్త మరియు అసలైన వాటిని కళలోకి తీసుకువస్తే దాని నుండి ఆశించాల్సిన అవసరం లేదు. వారు "సరైన" విమర్శల యొక్క అన్ని విమర్శలకు వ్యతిరేకంగా ఉండాలి, అది ఉన్నప్పటికీ, తమకంటూ ఒక పేరు తెచ్చుకోండి, అది ఉన్నప్పటికీ, ఒక పాఠశాలను కనుగొని, కొత్త కోడ్‌ను రూపొందించేటప్పుడు కొంతమంది కొత్త సిద్ధాంతకర్త వాటిని పరిగణనలోకి తీసుకోవడం ప్రారంభించేలా చూసుకోవాలి. కళ యొక్క. అప్పుడు విమర్శ వినయంగా వారి యోగ్యతలను గుర్తిస్తుంది; మరియు అప్పటి వరకు ఆమె ఈ సెప్టెంబరు ప్రారంభంలో దురదృష్టకర నియాపోలిటన్‌ల స్థానంలో ఉండాలి, ఈ రోజు గరీబాల్డి[*] తమ వద్దకు రాలేడని వారికి తెలిసినప్పటికీ, ఫ్రాన్సిస్‌ను అతని రాజ మెజెస్టి వరకు వారి రాజుగా గుర్తించాలి. అతను తన రాజధానిని విడిచిపెట్టడానికి సిద్ధంగా ఉంటాడు.