¿Cómo decidir a qué género pertenece esta obra de Paustovsky: es un boceto, un artículo o un ensayo? Intenta demostrar que has definido su género con mucha precisión.
La obra de Paustovsky "La alegría de la creatividad" es un ensayo, ya que combina todas las características más importantes de este género. Es de tamaño pequeño, de composición libre y transmite las impresiones del autor a partir de sus propias observaciones específicas.
¿Qué problemas, a juzgar por este trabajo, preocuparon especialmente al escritor?
El autor identificó el problema que le preocupa ya en el título como el problema de la creatividad. Pero también está asociado a muchos otros problemas que acompañan a su solución. Ésta es la capacidad de una persona para ser feliz, la alegría de la contemplación, la alegría de trabajar en un libro y el sentimiento de pertenencia a todo lo que nos rodea. El autor, como muchos de nosotros, está preocupado por numerosos problemas.
¿Qué géneros podrían utilizarse para resolver estos problemas? ¿Existen en cada problema concreto signos que permitan elegir un género concreto, o la elección depende sólo del deseo?
El autor es libre tanto en la elección del problema como en la elección del género. Sin embargo, a la hora de determinar el género, no se puede ignorar la naturaleza del material utilizado y el propósito que se persigue con la creación de una obra en particular. Así, por ejemplo, no puedes utilizar la sátira cuando quieres glorificar una hazaña, o una novela cuando quieres hablar de un pequeño episodio que acabas de observar. Por eso el género siempre está asociado a la resolución de muchos problemas.
Cuál de los rasgos distintivos del ensayo está más representado en esta obra:
a) aforismo;
b) subjetividad enfatizada;
c) configuración para reproducir el lenguaje hablado?
El ensayo "La alegría de la creatividad" presenta todos los signos del género, pero se puede considerar que representa más activamente la subjetividad, la posición personal del autor y su actitud hacia varios aspectos de la creatividad precisamente en su propio destino.
Glosario:
- géneros de las obras de Paustovsky
- Paustovsky la alegría de la creatividad.
- ¿Qué problemas, a juzgar por este trabajo, preocuparon especialmente al escritor?
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IV. Argumentos
1) Los científicos y psicólogos han argumentado durante mucho tiempo que la música puede tener diversos efectos sobre el sistema nervioso y el tono humano. Generalmente aceptado
Se sabe que las obras de Bach potencian y desarrollan el intelecto. La música de Beethoven despierta compasión, purifica los pensamientos y sentimientos de una persona.
de la negatividad. Schumann ayuda a comprender el alma de un niño.
2) ¿Puede el arte cambiar la vida de una persona? La actriz Vera Alentova recuerda tal incidente. Un día recibió una carta de un desconocido.
Noé mujer que dijo que se quedó sola, que no quería vivir. Pero después de ver la película "Moscú no cree en las lágrimas", se hizo amiga.
una persona: “No lo vas a creer, de repente vi que la gente sonreía y no eran tan malos como pensaba todos estos años. Y la hierba, ok-
Se llama verde y brilla el sol... Me he recuperado, lo cual se lo agradezco mucho”.
Muchos soldados de primera línea hablan de cómo los soldados intercambiaban cigarrillos y pan por recortes de un periódico de primera línea, que publicaba capítulos del
emmy de A. Tvardovsky __________ “Vasily Terkin”. Esto significa que a veces una palabra de aliento era más importante para los soldados que la comida.
4) El destacado poeta ruso Vasily Zhukovsky, hablando de sus impresiones del cuadro de Rafael "La Virgen Sixtina", dijo que
La hora que pasó frente a ella fue una de las más felices de su vida, y le pareció que esta imagen nació en un momento de milagro.
El famoso escritor infantil N. Nosov contó un incidente que le sucedió cuando era niño. Un día perdió el tren y se quedó a pasar la noche.
Pasar el rato en la plaza de la estación con niños de la calle. Vieron un libro en su bolso y le pidieron que lo leyera. Nosov estuvo de acuerdo y los chicos.
Shens de calidez paternal, con la respiración contenida, comenzaron a escuchar la historia sobre el anciano solitario, comparando mentalmente a su amargado y sin hogar.
La vida con tu destino.
Cuando los nazis sitiaron Leningrado, la Séptima Sinfonía de Dmitri Shostakovich tuvo un gran impacto en los residentes de la ciudad. que, como se evidencia
Los testigos presenciales dicen que esto dio a la gente nuevas fuerzas para luchar contra el enemigo.
7) En la historia de la literatura se han conservado muchos testimonios relacionados con la historia escénica de “El Menor”. Dicen que muchos niños nobles, habiendo aprendido
ellos mismos en la imagen del holgazán Mitrofanushka, experimentaron un verdadero renacimiento: comenzaron a estudiar con diligencia, leyeron mucho y crecieron hasta convertirse en hijos dignos.
Patria.
Durante mucho tiempo en Moscú operó una pandilla que fue particularmente cruel. Cuando los delincuentes fueron capturados, admitieron que
En su comportamiento, su actitud hacia el mundo estuvo muy influenciada por la película estadounidense "Natural Born Killers", que vieron casi
Cada día. Intentaron copiar los hábitos de los personajes de esta imagen en la vida real.
El artista sirve a la eternidad. Hoy imaginamos tal o cual personaje histórico exactamente como se representa en el arte.
Trabajo de veneno. Incluso los tiranos temblaron ante este poder verdaderamente regio del artista. He aquí un ejemplo del Renacimiento. Joven
Miguel Ángel cumple la orden de los Medici y se comporta con bastante audacia. Cuando uno de los Medici expresó su descontento por la falta de
Dado su gran parecido con el retrato, Miguel Ángel dijo: “No se preocupe, Santidad, dentro de cien años se parecerá a usted”.
10) Cuando éramos niños, muchos de nosotros leímos la novela de A. Dumas “Los tres mosqueteros”. Athos, Porthos, Aramis, D'Artagnan: estos héroes nos parecieron
Un campeón de la nobleza y la caballería, y el cardenal Richelieu, su oponente, es la personificación de la traición y la crueldad. Pero la imagen de un villano novedoso
Tiene poco parecido con una figura histórica real. Después de todo, fue Richelieu quien introdujo las palabras “francés”, “nacido”, casi olvidada durante las guerras religiosas.
sobre el". Prohibió los duelos, creyendo que los hombres jóvenes y fuertes deberían derramar sangre no por pequeñas disputas, sino por el bien de su patria. pero bajo
Con la pluma del novelista, Richelieu adquirió una apariencia completamente diferente, y la invención de Dumas afecta al lector de manera mucho más poderosa y vívida que la verdad histórica.
Alegría. El cuento de Chéjov para que lo lean los niños.
Eran las doce de la noche.
Mitia Kuldarov, excitado y desaliñado, entró corriendo en el apartamento de sus padres y recorrió rápidamente todas las habitaciones. Los padres ya se habían acostado. Mi hermana se acostó en la cama y terminó de leer la última página de la novela. Los hermanos de secundaria estaban durmiendo.
- ¿De dónde eres? - los padres se sorprendieron. - ¿Lo que le pasó?
- ¡Oh, no preguntes! ¡Nunca lo esperé! ¡No, nunca lo esperé! ¡Esto... esto es incluso increíble!
Mitia se rió y se sentó en una silla, incapaz de mantenerse en pie de felicidad.
- ¡Esto es increíble! ¡No te lo imaginas! ¡Mirar!
La hermana saltó de la cama y, cubriéndose con una manta, se acercó a su hermano. Los estudiantes de secundaria se despertaron.
- ¿Lo que le pasó? ¡No tienes cara!
- ¡Soy yo de alegría, mamá! Después de todo, ¡ahora toda Rusia me conoce! ¡Todo! Anteriormente, solo usted sabía que el registrador colegiado Dmitry Kuldarov existía en este mundo, ¡pero ahora toda Rusia lo sabe! ¡Madre! ¡Ay dios mío!
Mitia se levantó de un salto, corrió por todas las habitaciones y volvió a sentarse.
- ¿Qué pasó? ¡Habla claro!
"Viven como animales salvajes, no leen periódicos, no prestan atención a la publicidad, ¡pero hay tantas cosas maravillosas en los periódicos!" Si pasa algo, todo se sabe ahora, ¡nada se puede ocultar! ¡Lo feliz que estoy! ¡Ay dios mío! Al fin y al cabo, sólo publican sobre personajes famosos en los periódicos, ¡pero aquí publicaron sobre mí!
- ¿Lo que tu? ¿Dónde?
Papá palideció. La madre miró la imagen y se santiguó. Los escolares se levantaron de un salto y, como estaban, en camisones cortos, se acercaron a su hermano mayor.
- ¡Sí, señor! ¡Publicaron sobre mí! ¡Ahora toda Rusia sabe de mí! ¡Tú, madre, esconde este número como recuerdo! Leeremos a veces. ¡Mirar!
Mitia sacó una copia del periódico de su bolsillo, se la entregó a su padre y señaló con el dedo el lugar marcado con un lápiz azul.
- ¡Leer!
El padre se puso las gafas.
- ¡Léelo!
La madre miró la imagen y se santiguó. Papá tosió y empezó a leer:
“El 29 de diciembre, a las once de la noche, el registrador colegiado Dmitry Kuldarov...
- ¿Ves, ves? ¡Más!
...el registrador universitario Dmitry Kuldarov, saliendo de la portería de Malaya Bronnaya, en casa de Kozikhin, y estando en estado de ebriedad...
- Somos Semyon Petrovich y yo... ¡Todo está descrito hasta en las sutilezas! ¡Continuar! ¡Más! ¡Escuchar!
...y estando en estado de ebriedad, resbaló y cayó bajo el caballo de un taxista que se encontraba allí, un campesino del pueblo. Durykina, distrito de Yukhnovsky, Ivan Drotov. El caballo asustado, pasando por encima de Kuldarov y arrastrando a través de él el trineo en el que viajaba el comerciante moscovita Stepan Lukov del segundo gremio, corrió calle abajo y fue detenido por los barrenderos. Kuldarov, inicialmente en estado inconsciente, fue llevado a la comisaría y examinado por un médico. El golpe que recibió en la nuca...
- Le daré en el eje, papá. ¡Más! ¡Sigue leyendo!
... que recibió en la nuca se clasifica como leve. Se ha elaborado un informe sobre el incidente. La víctima recibió asistencia médica".
- Me dijeron que me mojara la nuca con agua fría. ¿Lo has leído ahora? ¿A? ¡Eso es todo! ¡Ahora se ha extendido por toda Rusia! ¡Dámelo aquí!
Mitia cogió el periódico, lo dobló y se lo guardó en el bolsillo.
- Correré hacia los Makarov, se los mostraré... También necesito mostrárselos a los Ivanitsky, a Natalia Ivanovna, a Anisim Vasilich... ¡Correré! ¡Despedida!
Mitia se puso una gorra con escarapela y, triunfante y alegre, salió corriendo a la calle.
El trabajo fue realizado por la profesora de lengua y literatura rusas de la escuela secundaria Yantikovskaya, Lyudmila Mikhailovna Terentyeva. Un ensayo es una manera de hablar sobre el mundo a través de uno mismo y sobre uno mismo con la ayuda del mundo. AUTOMÓVIL CLUB BRITÁNICO. Elyashevich Ensayo es un género de crítica literaria, caracterizado por una interpretación libre de cualquier problema. El autor del ensayo analiza el problema elegido (literario, estético, filosófico), sin preocuparse por la presentación sistemática, las conclusiones bien razonadas o el carácter generalmente aceptado del tema. (Diccionario de términos literarios. - M., 1984). Un ensayo es un tipo de boceto en el que el papel principal no lo juega la reproducción de un hecho, sino la descripción de impresiones, pensamientos y asociaciones. (Un breve diccionario de términos literarios. - M., 1987). Historia del término El fundador del género ensayístico es el filósofo francés Michel Montaigne (1533 – 1593). Escritor humanista, en 1580 publicó su libro “Essais”, cuyo título fue traducido al ruso como “Experiencias”. Es a partir de la publicación de sus “Experiencias” que este género existe y existe en la cultura verbal europea. No es casualidad que el género ensayístico aparezca durante el Renacimiento, cuando se afirmaba la voluntad humana, la libertad, la dignidad humana y la responsabilidad personal. Probablemente sea bastante natural que el género del ensayo tenga un creador individual. El género ensayístico ha atraído a muchos escritores pensadores. En 1697, Francis Bacon creó sus "Essais", y luego John Locke (filósofo inglés), Joseph Addison (poeta, científico y filósofo inglés) y Henry Fielding (novelista inglés) recurrieron a este género. Entendieron el ensayo como la experiencia del autor en el desarrollo de un problema particular. Desarrollo del género En los siglos XVIII y XIX, el ensayo fue uno de los géneros principales del periodismo inglés y francés. El desarrollo del ensayismo fue promovido en Inglaterra por J. Addison, Richard Steele y Henry Fielding, en Francia por Diderot y Voltaire y en Alemania por Lessing y Herder. El ensayo fue la principal forma de polémica filosófica y estética entre los románticos y los filósofos románticos (H. Heine, R. W. Emerson, G. D. Thoreau). El género ensayístico está profundamente arraigado en la literatura inglesa: T. Carlyle, W. Hazlitt, M. Arnold. (Siglo 19); M. Beerbohm, G. K. Chesterton (siglo XX). En el siglo XX, el ensayismo experimentó su apogeo: grandes filósofos, prosistas y poetas recurrieron al género ensayístico (R. Rolland, B. Shaw, G. Wells, J. Orwell, T. Mann, A. Maurois, J. P. Sartre , N. Hikmet). Ensayos sobre literatura rusa El género ensayístico no era típico de la literatura rusa. Se encuentran ejemplos de estilo ensayístico en A.N. Radishchev (“Viaje de San Petersburgo a Moscú”), A. I. Herzen (“Desde la otra orilla”), F. M. Dostoievski (“Diario de un escritor”). A principios del siglo XX, V. I. Ivanov, D. S. Merezhkovsky, Andrei Bely, Lev Shestov, V. V. Rozanov recurrieron al género del ensayo y, más tarde, Ilya Erenburg, Yuri Olesha, Viktor Shklovsky, Konstantin Paustovsky. Las valoraciones literarias críticas de los críticos modernos, por regla general, se materializan en una variación del género ensayístico. Ensayo de K. G. Paustovsky “La alegría de la creatividad” El trabajo del artista es hacer nacer la alegría. (K. Paustovsky) Plan de análisis. El autor tituló su ensayo “La alegría de la creación”. ¿Qué otros sentimientos, vivencias, dudas acompañan la obra del escritor? ¿Por qué Paustovsky incluye la palabra “alegría” en el título de su obra? Justifica tu punto de vista. Una técnica de ensayo favorita es la comparación y yuxtaposición. Encuentre ejemplos de comparaciones en el texto. ¿Cuál es su significado? ¿Qué tipos de discurso se combinan en este texto? ¿Es posible, basándonos únicamente en la primera parte del ensayo, adivinar lo que se discutirá a continuación? ¿Qué medios de expresión artística utilizados por el autor realzan la impresión estética de la profundidad de la declaración y hacen que el estilo del escritor sea inolvidable? Sacar una conclusión sobre los méritos del género de ensayo. Características del género del ensayo: abordar cuestiones importantes; - subjetividad, posición claramente expresada del autor; - falta de una composición determinada, forma libre de presentación; - composición de un ensayo: el escritor camina en círculos alrededor de un tema específico, con palabras teje encajes o una red de narraciones; - volumen relativamente pequeño. Características del lenguaje del ensayo: - discurso aforístico, a veces paradójico; - uso de declaraciones polémicas; - emocionalidad del habla; - mezcla de capas heterogéneas de vocabulario; - uso de técnicas artísticas; - figuras estilísticas: anáfora, antítesis y otras. Tarea Intenta crear un fragmento de un ensayo sobre la escuela, escribe que para ti la escuela es un cambio, amigos, una materia, una lección, un conocimiento, un maestro. Recuerde, necesita encontrar una analogía, una asociación. Lo principal es expresar tu visión del mundo, sorprender, hacer pensar al lector. Conclusión de la lección: ¿Qué es característico del género de ensayo? - ¿Cuál es la dificultad de este género? - ¿Por qué es popular hoy en día? Nuestra escuela. (Ensayo para el concurso “Mejor escuela de Rusia”). Profesores justos, un director sabio, bibliotecarios atentos, tranquilos alumnos de 11.º grado y ruidosos alumnos de 5.º grado... Lecciones interesantes y descansos divertidos, campanas mágicas... ¿Qué es esto? ¡Este es el cuadragésimo! ¿Qué clase de escuela es esta? ¿Dónde empieza? ¿Del director? ¡Sí! Olga Petrovna Kuznetsova es un alma maravillosa, una segunda madre y una administradora estricta. En definitiva, el director de la escuela. ¿Qué pasa con los profesores? Maestros, profesionales, maestros – Misheneva S.A., Fedulova N.A., Levicheva L.N., Serova N.A. Creadores que cautivan a los estudiantes con energía y un profundo conocimiento del tema en un viaje asombroso, conocimiento del mundo y de ellos mismos: Vanyushova L.N., Ruleva G.P., Malyuchkov O.V., Pavlenko S.G. Joven, inteligente, inspirada y, por tanto, adorada por los graduados: Berezina Yu.B., Chebaritsyna E.N., Soshnikova O.A. Todos en el piso 40 son conocedores, talentosos, estrictos, cariñosos y... por supuesto, amados. ¡Favorito de los estudiantes! Tanto los que ya egresaron del colegio como los que están estudiando. Estudiantes... Son muy diferentes: traviesos y traviesos, concienzudos y responsables, frívolos y serios. Obtienen premios en competiciones y ganan olimpíadas municipales y regionales. Se trata de Olga Pikelnik, Alena Spirina, Anna Smirnova, Ilya Troegubov, Maxim Agapov, Alexander Makhov. Confirman adecuadamente sus conocimientos al aprobar los exámenes estatales, determinar el lugar de la escuela entre las diez mejores escuelas de la ciudad y obtener el número máximo de puntos: 100 de 100 - Alexey Komarov, 99 de 100 - Andrey Gubichev. Ellos son nuestros graduados. ingresar con éxito a las universidades y trabajar en empresas. El 40 es fuerte en tradiciones: el ritual de iniciación a los estudiantes de décimo grado, el Día del Liceo, el baile de máscaras de Año Nuevo, el Día de los Caídos de Ruslan Tryanichev, que murió en el crucero de misiles submarino hundido "Kursk". Estamos juntos en alegría y tristeza. En el día 40, todos encontrarán algo de su agrado. Esta es una casa donde vive gente amable e inteligente. ¿Cuántos años tiene la escuela? Según lo logrado, ya son 12, según los planes, ¡solo quedan 12 más!
En el patio de la finca Pozhalostina hay una pequeña casa de baños, a la que nos llevó el encargado del museo. Y, de nuevo Paustovsky, de nuevo, Paustovsky, porque su asombrosa prosa está completamente saturada de Solotcha con sus nieblas matutinas sobre el meandro del Oka, con el ruido silencioso de los pinos humeantes al sol y las desesperadas batallas entre gallos y gatos por un lugar bajo el Solotchinsky. sol. Mientras miramos las tres pequeñas habitaciones en las que vivió Paustovsky, analicemos el período de la vida de Konstantin Georgievich, cuyo tema principal fue Solotcha.
La relación de Paustovsky con Meshchera comenzó estudiando un trozo de mapa en el que se envolvía pan para él en una panadería. Uno de los pasatiempos favoritos del escritor era estudiar mapas geográficos y leer direcciones de navegación. Olvidándose del pan, Konstantin Georgievich se sumergió en el mapa, en el que el mar de bosques era tentadoramente verde: “Miré el mapa, tratando de encontrar en él una ciudad familiar o una vía de ferrocarril para determinar dónde se encontraba esta región... Pero no había trenes ni carreteras, salvo un ferrocarril de vía estrecha apenas perceptible que recorría el borde del bosque. Finalmente me encontré con el nombre familiar "Oka". Esto significa que esta región se encontraba en algún lugar cercano, no lejos de Moscú. Entonces, usando el mapa, descubrí la región de Meshchera. Se extendía desde Riazán casi hasta Vladimir”.
Esto es lo que dice Paustovsky sobre esta pequeña casa de baños: “La pequeña casa donde vivo en Meshchera merece una descripción. Se trata de una antigua casa de baños, una cabaña de troncos cubierta con tablones grises. La casa está situada en un denso jardín, pero por alguna razón está vallada del jardín por una alta empalizada. Esta empalizada es una trampa para los gatos del pueblo que aman el pescado."
Hay tres pequeñas habitaciones en la casa de baños. A la derecha hay una sala de estar con una cama con caballetes para dormir, una mesa sobre la cual hay libros y un manuscrito de Konstantin Georgievich. En la pared, encima de la mesa, hay un estante con los libros de Paustovsky.
Sólo una pequeña cocina.
"Voy a una casa de baños vacía, hiervo té. Un grillo empieza a cantar en la estufa. Canta muy fuerte y no presta atención a mis pasos ni al tintineo de las tazas".
En la sala de la izquierda hay una exposición dedicada a la vida de Paustovsky en Solotch, que no fotografié, excepto esta fotografía en la que Konstantin Georgievich está al lado de Fraerman. Todas las demás fotografías que ilustran la historia están tomadas de Internet.
Bueno, ahora repasemos en detalle el período Solotchi de la vida de Paustovsky, en orden cronológico.
1930
En la segunda quincena de agosto, principios de septiembre, Paustovsky se encontró en Solotch, a donde llegó desde el norte en tren: Moscú - Vladimir - pueblo. Tuma y luego por el ferrocarril de vía estrecha en el tren de la “era Stephenson” hasta Solotcha. Se instaló en una casa (ahora calle Revolyutsii, 74) con la “vekovushka”, la modista del pueblo María Mikhailovna Kostina. Así comenzó la Meshchera, el período más fructífero de la vida y obra de K.G. Paustovsky.
“El primer verano en Solotch (recuerda Vadim, el hijo de Paustovsky) no vivíamos en la casa de Pozhalostin (mi padre solo lo miraba), sino cerca, con una anciana solitaria, Maria Mikhailovna. Ocupaban una dependencia de una sola habitación en la parte trasera del sitio. María Mikhailovna era muy religiosa, tenía algún tipo de relación "organizativa" con la iglesia de Solotchinsk: o desempeñaba los deberes de una anciana (si esto está permitido para una mujer) o era miembro del consejo de la iglesia. En cualquier caso, los campaneros adolescentes, que no reconocían a los extraños en el campanario, la obedecieron sin cuestionar. Gracias a esto, mi padre y yo visitamos el campanario de la iglesia de Solotchinsk el día de la gran festividad. Era Trinidad.
Unas escaleras altas y desgastadas conducían al campanario (el campanario de la iglesia de Kazán fue volado en 1941 y restaurado en 2004). Yo era un cobarde y tenía miedo de tropezar. Mi padre bromeó conmigo y recordó cómo, cuando era adolescente, él mismo subía corriendo las mismas escaleras empinadas en las iglesias de Kiev. Esto sucedió durante las semanas de Pascua, cuando a los estudiantes de secundaria, como a todos los demás, se les permitía tocar todas las campanas sin obstáculos”.
1931
"Después de Meshchera, comencé a escribir de otra manera: más simple, más comedido, comencé a evitar las cosas llamativas y entendí la fuerza y la poesía de las almas más sencillas y las cosas aparentemente más discretas..." (de "El libro de los vagabundeos" ).
Ya en 1931, en la edición de abril de la revista Gorki "Nuestros logros", se publicó el ensayo de Paustovsky "La región de Meshchersky", donde escribe por primera vez sobre Meshchera, Solotch, sobre la casa de Pozhalostin y sobre los famosos artistas "bogomaz" de Solotchinsky. .
“... Una noche me desperté con una sensación extraña. Me pareció que me había quedado sordo mientras dormía. Me quedé con los ojos cerrados, escuché durante mucho tiempo y finalmente me di cuenta de que no estaba sordo, sino que simplemente había un silencio extraordinario fuera de las paredes de la casa. Este tipo de silencio se llama "muerto". La lluvia murió, el viento murió, murió
Jardín ruidoso e inquieto. Sólo se oía al gato roncar mientras dormía...” Cuento “Adiós al verano”
Konstantin Paustovsky. década de 1930
Otoño de 1932.
Segunda visita a Solotcha con mi esposa y mi hijo Vadim. Se instaló en la casa de baños de la finca del grabador I.P. Lo lamento. Aquí escribió el cuento "Tablas de cobre" (sobre el legado del grabador), el cuento "El destino de Charles Lonseville" y el ensayo "La planta Onega".
“9 de septiembre de 1932, Solotcha. Fraerman
¡Rubén, querido! ...Estos son días maravillosos. Todo se vuelve amarillo. El jardín de Pozhalostipsky, los sauces, la hierba, las algas e incluso los ojos de los gatos ladrones desprenden un especial color amarillento otoñal. El otoño ha entrado en Solotcha y, al parecer, con firmeza... Todo está en la red y en el sol. Se respira una tranquilidad que ni siquiera se experimenta en verano: las carrozas permanecen como encantadas y se percibe el más sutil mordisco.
K.G. Paustovsky con su hijo Vadim. 1932
1933-1940
Constantemente en el período verano-otoño, Paustovsky vive con su amigo, el escritor R.I. Fraerman en Meshchera, en la finca Solotchinsky de Pozhalostin (los herederos decidieron vender la finca a Paustovsky en 1943)). http://vittasim.livejournal.com/51246.html#cutid1 La casa en Solotch pasó a manos de los nuevos propietarios con todo su contenido: muebles tallados, un taller de artista con máquinas de grabado y un archivo almacenado en un sótano especial, que resultó ser un verdadero tesoro. Había bocetos de muchas de las obras del académico, libros con dedicatorias de sus amigos y contemporáneos y, lo más importante, correspondencia con Ivan Sergeevich Turgenev.
Quizás el conocimiento de este repositorio les dio a Ruvim Isaevich y Konstantin Georgievich la idea de transportar parte de sus archivos a Solotcha en el desafortunado 1937 y, en primer lugar, lo que podría atraer la desagradable atención de los críticos de arte de Lubyanka. Y a las de Turgenev se sumaron cartas de Maxim Gorky y Alexander Fadeev, Boris Pilnyak y Evgeny Tarle, Lev Kuleshov y muchas otras figuras igualmente famosas de la cultura y la ciencia. Había esperanza de que allí, en el desierto del pueblo, estarían más seguros. Quizás esto hubiera sucedido si no hubiera sucedido algo inesperado. Esto fue después de la guerra. La búsqueda de cosmopolitas desarraigados disminuyó, los vientos del notorio deshielo comenzaron a soplar con engañosa calidez y sus colegas escritores comenzaron a pensar en devolver los archivos a sus apartamentos en Moscú. Aquel memorable verano los negocios los mantuvieron en la capital. Y en ese momento sucedió lo siguiente en Solotch. Los adolescentes locales hicieron un túnel desde el jardín y entraron al sótano de la casa. Hurgaron en todo lo que había allí, pero no encontraron nada que valiera la pena y, para borrar sus huellas, prendieron fuego a todos estos papeles. El archivo se quemó hasta los cimientos...
Durante estos años, creó un ciclo de cuentos de Meshchera: el libro "Días de verano", los cuentos "Lenka del pequeño lago", "El australiano de la estación Pilevo", "La segunda patria", "La familia Zuev", el cuentos “Isaak Levitan” y “El lado Meshchera”, cuentos “El maestro del vidrio” y “El viejo barco”.
Los amigos vienen a Paustovsky en Solotcha - A.P. Gaidar, A.I. Roskin, G.P. Tormenta, K.M. Simónov.
En el portón de la casa veremos un escudo con una representación esquemática de un mapa de la zona. Este es el famoso sendero Paustovsky. Fue Paustovsky quien trazó su famoso "camino" en estos lugares: una ruta de senderismo.
Por alguna razón, Paustovsky alojó a sus amigos Arkady Gaidar y Reuben Fraerman en la casa de baños cuando vinieron de visita, pero Gaidar no se ofendió e incluso plantó un manzano en el jardín y al mismo tiempo escribió la historia "El destino del baterista" y la cuento "Chuk y Gek". En algún lugar de Solotch, en el hueco de un viejo árbol, quizás se guarde el "tesoro de Gaidar", una botella sellada que contiene el llamamiento del escritor a sus descendientes. El “tesoro” aún no ha sido encontrado.
1936
Se casa con la artista Valeria Vladimirovna Navashina (de soltera Valishevskaya)
17 de septiembre de 1936 Valeria Valishevskaya.
“... Exteriormente vivimos de maravilla. Rubén es alegre y tranquilo, aunque se queja de mala conciencia: no trabaja en absoluto. Es maravilloso, Rubén... Escucho escuadrones de aviones sobrevolando los bosques en dirección a Moscú; ya es la segunda noche. Ayer por la tarde pasaron unos cuarenta aviones. Por la noche, el zumbido de los aviones es muy extraño, Reuben está preocupado y piensa que está reuniendo fuerzas antes de la guerra...”
K.G. Paustovsky con Valeria Vladimirovna. Solocha. Finales de la década de 1930 ..
Solotcha<3 или 4>Julio de 1936 a SM Navashin
“...El décimo día hacía un calor tan abrasador que todos nosotros, y especialmente las ancianas, comenzamos a licuarnos el cerebro: era imposible escribir ni leer. Solo queda pescar, nadar y beber Borzhom frío (aquí lo venden en la farmacia). Los bosques detrás de Laskovo están ardiendo, los árboles del jardín se están secando y yo, a escondidas de las ancianas, los riego con agua del pozo (las ancianas lamentan más el agua que los árboles). El pez es "atrapado" gradualmente, pero por el calor se ha vuelto completamente aturdido y muerde como si estuviera dormido, rara vez y con lentitud. El bote de goma resultó ser maravilloso, y Ruvim Isaevich probablemente ya no lo verá como suyo, porque se lo compraré a la fuerza...” (Las ancianas son las dueñas de la casa con la que K. Paustovsky vivió. Uno de ellos es la hija del artista y grabador I.P. Pozhalostin).
K.G. Paustovsky y V.V. Navashina-Paustovskaya. Solocha. Finales de la década de 1930
13/IX a Sergei Navashin “...Matryona Paloma. Fumo pescado capturado para Moscú, trabajo y “estudio” el maravilloso otoño. Las ancianas se escondieron durante el invierno y no se muestran en absoluto. Los lombardos visten abrigos de piel de oveja y botas de fieltro. Hay muchas lombrices y hojas amarillas en el jardín. .."
K.G. Paustovsky en Prorva, cerca de Solotcha. 1937. Foto del archivo de VK Paustovsky.
En 1939, se publicó el cuento poético del escritor "El lado Meshcherskaya", el mejor trabajo de Paustovsky sobre su amada región.
“Detrás de Gus-Khrustalny, en la tranquila estación de Tuma, cambié a un tren de vía estrecha. Este era un tren de la época de Stephenson. La locomotora, parecida a un samovar, silbaba en falsete infantil. La locomotora tenía un apodo ofensivo: “castrado”. Realmente parecía un viejo castrado. En las esquinas gimió y se detuvo. Los pasajeros salieron a fumar. El silencio del bosque permanecía en torno al jadeante caballo castrado. El olor del clavo silvestre, calentado por el sol, inundaba los vagones. Los pasajeros con cosas se sentaban en los andenes; las cosas no cabían en el vagón. De vez en cuando, a lo largo del camino, bolsas, cestas y sierras de carpintero comenzaban a volar desde la plataforma hacia la lona, y su dueña, a menudo una anciana bastante mayor, saltaba para recoger las cosas. Los pasajeros inexpertos se asustaron, pero los experimentados, retorciendo patas de cabra y escupiendo, explicaron que ésta era la forma más conveniente de desembarcar del tren más cerca de su pueblo. El ferrocarril de vía estrecha en los bosques de Meshchersky es el ferrocarril más lento de la Unión”.
K.G. Paustovsky en Solotch. En su "samovar-locomotora de vapor" favorita en el ferrocarril de vía estrecha Ryazan-Tuma. Finales de la década de 1930
En el último año anterior a la guerra, escribió un segundo libro de cuentos sobre Solotch, "Los inquilinos de la vieja casa", y una obra de teatro, "El teniente Lermontov".
Solotcha 24/IX-<19>40 V.V.Navashina-Paustovskaya
“...Llegamos muy tranquilos; incluso el autobús de Riazán, que estuvo varios días sin circular, salió justo el día de nuestra llegada. Funtik te estaba buscando todo el tiempo en el camino, pero en Solotch inmediatamente lo reconoció todo, comenzó a cavar la tierra con sus patas traseras con un gruñido, comenzó a correr por el jardín y se fue a dormir a su antiguo lugar junto al estufa... La casa y la finca son espaciosas, limpias y por eso el silencio que el primer día me zumbaban los oídos todo el tiempo. La capuchina florece exuberantemente, todos los girasoles y verdolaga florecen. El cenador del jardín se ha vuelto completamente morado con las uvas de otoño. Los días son extraordinarios: dorados y tranquilos. Ayer las grullas ya volaban. Las ancianas quedaron encantadas con nuestra llegada y, al parecer, sinceramente, Al<ександра>Yves<ановна>Incluso nos dio su samovar. Se sintió muy halagada porque resultó que había una nota en el periódico local de que vivíamos en su casa en el verano... Vino un anciano monje mendigo. Me dijo en un susurro que era un “mendigo temporal” y que soñaba con ser un “sacerdote clandestino”, aunque ya había cumplido cinco años de exilio por esto... La comida todavía está mal usada, porque... Celebraron la fiesta patronal durante tres días y todo Solotcha se emborrachó..."
1 de octubre<ября> <19>40 Solotch V.V.Navashina-Paustovskaya
"...Es muy tranquilo aquí y a veces muy solitario. Estoy trabajando, Al.<ександра>Tú<ильевна>(persona no identificada) lee mucho (Al<ександра>Yves<ановна>le trajo terribles novelas históricas, un suplemento del periódico "Svet"). Alabama<ександра>Tú<ильевна лечит Полину от бородавок каким-то знахарским способом - приказала ей натирать бородавки обрывками старой кожи от обуви, если такой обрывок случайно попадется на дороге. И потом обязательно класть обрывок на то же место на дороге. Полина охала и ахала от восхищенья..."
1941-1942
Trabajo como corresponsal de TASS en el Frente Sur; en octubre, evacuación con mi familia a Alma-Ata.
1943
En febrero regresó a Moscú. A finales de marzo y principios de abril, acompaña a R. Fraerman a Solotcha, donde, por sugerencia del último propietario, A.I. A petición, se redactaron los documentos de propiedad de la casa y la finca. Escribió los cuentos “Conversaciones de tráfico” y “El hombre boya”. Empecé a trabajar en la novela "El humo de la patria".
Vadim Paustovsky recuerda: “En mayo de 1943, mi padre y yo nos vimos en Moscú; ambos regresamos de la evacuación casi al mismo tiempo. Dos meses después nos encontramos en Solotch (vine allí durante las vacaciones de verano). La guerra también dejó su huella en Solotcha, a quien no había visto desde hacía varios años. Los prados estaban desiertos. En lugar de algunos árboles familiares, se abrían cráteres de bombas aéreas. Mi padre, que llegó unas semanas antes, contó que por la noche salió al jardín y escuchó el rugido de los bombarderos alemanes que volaban hacia Gorki. Cuando regresaron, arrojaron bombas donde tenían que hacerlo”.
17 / VIII-43 De Solotcha a S. M. Navashin
"...Seryachok, simplemente no puedo escribirte una carta larga, pero tengo que escribir sobre muchas cosas: la agricultura ocupa todo el tiempo y la idea de una vida rural tranquila no tiene sentido. "Tenemos que apresurarnos todo el tiempo y no hay tiempo suficiente. Ahora hay una cosecha muy grande de tomates", rompe los arbustos, y durante dos días tuvimos que poner palos y volver a atar todo. En nuestra habitación todo está sucio. con tomates, cientos de ellos. Mañana iremos con Zvera (el nombre de Valeria Vladimirovna Navashina-Paustovskaya) a Tuma para recoger una vaca; es una tarea bastante complicada. Las gallinas están creciendo. Están completamente mansas, corriendo multitudes detrás de Zvera y de mí, volando sobre nuestros hombros e incluso sobre nuestras cabezas..."
Solotcha 30/IX-<19>45 V.V.Navashina-Paustovskaya
“...Solotcha parece mucho más indigente que cuando estuvimos aquí; en general, es muy bueno que no nos quedemos aquí. La casa está muy descuidada, F no tiene jardines.<раерманов>no había, sembraron unas papas. Vi a Semyon el sordo. Habla como si nos conociéramos ayer. Las noticias del pueblo son las mismas: ayer enviaron a Madyuk a un manicomio, murió el cerdo del farmacéutico, etc. etc. bajo...F<раерман>filosofa un poco. Vive arriba, en el entresuelo. Compré queroseno y nuestra lámpara de cristal está encendida en mi mesa. Compré champiñones secos, pero son caros. Y en general, los precios (a excepción de la leche y las verduras) aquí no son tan baratos. ...Y ahora vive en la casa un pequeño gatito negro, muy tranquilo, pero por alguna razón siempre mantiene la cola erguida... En mi habitación puse un maravilloso ramo de hojas de otoño, hojas de remolacha (moradas) y violetas (todavía están floreciendo) - siguiendo el ejemplo de los animales..."
1948 Invierno-primavera.
Trabajó en Solotch en "El cuento de los bosques", que se publicó en números de Ogonyok con el título "Superar el tiempo". En agosto con R.I. Fraerman y su hijo G.P. Tushkanom se adentró profundamente en Meshchera, hasta el cordón forestal número 273 del forestal A.D. Zheltova, en el río Pra. Describió este viaje en el cuento “Cordón “273”.
En el ensayo "Reuben Fraerman", Paustovsky escribió: "Es imposible recordar y contar cuántas noches pasamos con Fraerman, ya sea en tiendas de campaña, chozas, pajares o simplemente en el suelo a orillas de los lagos Meshchora. y ríos, en la espesura del bosque, cuántas cosas diferentes fueron, a veces peligrosas, a veces trágicas, a veces divertidas, cuántas historias y fábulas escuchamos, qué riquezas del lenguaje popular tocamos, cuántas disputas y risas hubo y otoño. noches en las que era especialmente fácil escribir en una casa de troncos, donde había gotas transparentes en las paredes de resina petrificada de oro oscuro..."
25/VIII-<19>48 V.V.Navashina-Paustovskaya
Me mudé al entrepiso: es muy tranquilo y limpio. Me levanto temprano, preparo el samovar, limpio, hago todo por mí mismo y, por alguna razón, me gusta mucho. La casa está vacía y en silencio, y sin los residentes habituales se ha vuelto mucho más agradable. Todas las ventanas están abiertas de par en par, todo el moho ya ha desaparecido. Cada vez traigo flores (diferentes) de los prados, y todas mis mesas están cubiertas de ramos. Sólo tengo miedo de olvidar cómo hablar; no hay absolutamente nadie con quien hablar, excepto Arisha. Por la mañana me trae el almuerzo, lava los platos y me cuenta todas las novedades de Solotcha (robaron la oficina de correos, se llevaron una caja ignífuga en sus brazos, en esta ocasión hubo una búsqueda en casa de Samarasky anoche y todo el Solotcha estaba despeinada). Hoy vino a verme el director de ONO local; es nuevo aquí, decidió tomar la iniciativa y por eso está organizando un museo en Solotch dedicado a mí (!?). Sería una estupidez si no fuera tan divertido.
1949
Se casa con la actriz del Teatro de Cámara de Moscú Tatyana Alekseevna Evteeva
1949-1954
Escribe las últimas historias de Meshchera: "En las profundidades de Rusia", "Notas de Ivan Malyavin", "Guerrero", "Alien del sur", "Stream Grass", "Treasure". Está terminando de trabajar en el segundo libro, "El cuento de la vida" ("La juventud inquieta").
Vadim Paustovsky recuerda: "Antes de dejar Solotcha, me escribió: "Solotcha se ha deteriorado mucho: está lleno de residentes de verano, los autos corren continuamente por la calle principal, como en Moscú, y casi no hay peces".
Pesca de K.G.Paustovsky. Prorva. 1950 De los archivos de VS Fraerman
13 de julio de 1950
En Solotch, Paustovsky y su esposa Tatyana Alekseevna tuvieron un hijo, Alyosha. Escribe una serie de artículos "Cartas desde un pueblo de Riazán".
KG. Paustovsky con su hijo Alyosha.
Solocha 14/9, 50 Solocha
“...aquí ahora está muy tranquilo y, a pesar de las lluvias, es muy bueno. Las flores florecen exuberantemente. Esos ásteres que plantaste cerca de las amapolas tienen cogollos y están a punto de florecer, el jardín ya es otoño, cubierto de hojas amarillas, húmedo y desierto. Nuestras noticias son noticias del pueblo. Arisha tomó el gatito abigarrado e inmediatamente se lo robaron. La abuela Tanya llevó al gato gris a su casa en un saco, pero al día siguiente regresó y dijo que no iba a ir a ningún lado. Ahora he empezado a trabajar mucho (en la casa de baños) y por eso estoy rara vez en los prados...”
K.G. Paustovsky con su hijastra Galina Arbuzova. Solocha. 1953 Foto de T.A. Paustovskaya.
Del archivo de G.A. Arbuzova
Verano de 1954
La última vez vivió en la finca Pozhalostina.
K.G. Paustovsky. Solocha. En la oficina de la casa de I. P. Pozhalostin. Principios de la década de 1950 Foto de S.A. Kuzmitskaya
La última vez que Konstantin Georgievich visitó Solotcha fue dos años antes de su muerte. Esto fue en agosto de 1966. A pesar de su mala salud y sus episodios de enfermedad (sufría de asma bronquial), Paustovsky aceptó venir a Solotcha para participar en el rodaje del documental "El camino al lago Negro". Los cineastas persistentes persuadieron a Paustovsky para que hiciera una película sobre su vida en Meshchera. La enfermedad no le permitió hacer viajes largos como antes, pero Konstantin Georgievich disfrutaba pescando en Staritsa. El aire transparente y vivificante de Solotcha tuvo un efecto beneficioso en Paustovsky. Soñaba con establecerse para siempre en Solotcha, construir una casa de campo aquí, pero estos sueños no se hicieron realidad... Poco tiempo después de la muerte de Paustovsky, su esposa Tatyana Alekseevna Paustovskaya llegó a Solotcha y desenterró un rosal con un trozo de tierra de Meshchera. en los prados. Ella plantó este arbusto con césped sobre la tumba de Paustovsky.
