ბორის როტენბერგის, ირინა ანტონოვას ვაჟის ავადმყოფობა. პუშკინის მუზეუმის "რკინის ლედი": ირინა ანტონოვას ბიოგრაფია

20 მარტს პრეზიდენტის 95 წლის იუბილეა სახელმწიფო მუზეუმისახვითი ხელოვნება მათ. ა.ს. პუშკინი ირინა ანტონოვა. დღის გმირი ჩვეულებრივ ხვდება თვალწარმტაცი პაემანს სამუშაო ადგილზე. სხვა როგორ? ხანდაზმულობაირინა ალექსანდროვნა პუშკინის მუზეუმში თითქმის 72 წლისაა.

- გაჭირვებით ჩაერთო შენს დატვირთულ გრაფიკში ინტერვიუით, ირინა ალექსანდროვნა. ყველაფერი საათობრივად არის დაგეგმილი.

თავისუფალი დრო ნამდვილად ცოტაა, მაგრამ გასაკეთებელი ბევრია. რატომღაც ისე მოხდა, რომ ახლა უფრო მეტი სამუშაოა, ვიდრე ადრე. როგორც ჩანს, მოშორდა ადმინისტრაციის, დაფინანსების თუ მშენებლობის საკითხებს, მაგრამ გაჩნდა უამრავი სხვა პროექტი - სამეცნიერო, საგანმანათლებლო. Მე ვარ დაინტერესებული. გარდა ამისა, რა თქმა უნდა, არის გამოფენები.

ამ უკანასკნელთაგან მე აღვნიშნავ „ანდრე მალროს წარმოსახვითი მუზეუმის ხმებს“. მე არ მომივიდა, იდეა საფრანგეთიდან მოვიდა, შევავსეთ და განვავითარეთ. ვფიქრობ, ძალიან საინტერესო გამოვიდა. მე პირადად ვიცნობდი მალროს, 1968 წელს პუშკინის მუზეუმში საათ-ნახევარი გავატარე. იმ დროისთვის ის ათი წლის განმავლობაში მუშაობდა საფრანგეთის კულტურის მინისტრად და მიიღო შეთავაზება, დაეკავებინა ეს თანამდებობა პრეზიდენტ დე გოლისგან, მისი მეგობრისგან, რომელიც ძალიან აფასებდა მალროს.

ის იყო ერთ-ერთი მთავარი მწერლებიგასული საუკუნის, ოციანი წლების ბოლოდან იგი არაერთხელ ჩავიდა რუსეთში, მჭიდროდ დაუკავშირდა პასტერნაკს, მეიერჰოლდს, ეიზენშტეინს. ახლაც მაქვს მალროს წიგნი მისი თბილი მიძღვნილი წარწერით. მან „ანტიმემუარები“ გაგზავნა მოსკოვში ვიზიტიდან რამდენიმე კვირაში.

-შენ დიდი კოლექციაავტოგრაფიული წიგნები?

"TASS/Reuters"

არასოდეს განიხილება, მაგრამ არსებობს. საჩუქრები ხელოვანებისგან, მწერლებისგან... მე რეგულარულად ვაჩუქებ ამ წიგნებს ჩვენი მუზეუმის ბიბლიოთეკას. რატომ იქნებოდნენ ისინი ჩემს სახლში?

საუბარია ბიბლიოთეკებზე. ინტერნეტში წავიკითხე, რომ დანტე მოსკოვის ბიბლიოთეკაში სალექციო კურსს ასწავლით. და საკმარისად ძლიერია?

მოხარული ვარ, რომ დავუბრუნდი იმას, რაც ერთხელ დავტოვე. ძალიან მიყვარს პედაგოგიური მუშაობა, მოსკოვის უნივერსიტეტის დამთავრების შემდეგ გავაკეთე. ეს არ არის კლასიკური ლექციები ხელოვნების ისტორიაზე, ვთქვათ, ჯოტოდან კარავაჯომდე, არა. უფრო თავისუფალი, უფრო მოდუნებული გზით. ყოველთვის მინდოდა ხელოვნებით დატყვევება და არა მშრალად განვაცხადო ფაქტები, რომლებიც შეიძლება წაიკითხო ენციკლოპედიაში. მე ვლაპარაკობ არა მხოლოდ დანტეს ბიბლიოთეკაში. მესამე წელია ლექციებს ვკითხულობ კლუბ ელდარში, სადაც ერთხელ ელდარ ალექსანდროვიჩ რიაზანოვმა მიმიწვია. საოცარი აუდიტორიაა. ბევრი ახალგაზრდა მოდის, რაც, რა თქმა უნდა, იტაცებს.

- ვის თვლით ახალგაზრდად? წარსულის სიმაღლიდან 50 წლისაც კი შეიძლება ბიჭებად მოგეჩვენოთ.

თუ ადამიანი 70 წლის ასაკში ტოვებს ცოდვილ დედამიწას, ეს ნორმალურია. მამაჩემმა, მაგალითად, 72 წელი იცოცხლა, დედაჩემმა კი ზუსტად 100 წელი. დრო იყო გამომეხატა, რაღაც სასარგებლო გამეკეთებინა სხვებისთვის. 70-ზე მეტი, როგორც ჩანს, პრემია, ბონუსია. როგორ განკარგოთ ეს საჩუქარი? სჯობს ჭკვიანი. სავალდებულო პროგრამა დასრულდა, უფასო სრიალი იწყება

არა, ახლა 30 წლამდე მყოფებზე ვლაპარაკობ. ბიჭები, გოგოები... ყურადღებით უსმენენ, სვამენ კითხვებს. და ჩემი ლექციები გრძელია - ორსაათნახევარი. იცით, დარბაზი უძლებს, არავინ ტოვებს, არც ფურცლების შრიალი, არც ტელეფონზე მეგობრებთან მიმოწერა.

უფროსი თაობისთვის ცალკე ციკლი მაქვს, აქ პუშკინის მუზეუმში ვხელმძღვანელობ. თვეში ორი ლექცია. ბილეთები ხუთ წუთში გადის, მაგრამ ისინი მხოლოდ 55 წლის პირებზე იყიდება. ამიტომ გადავწყვიტეთ. ციკლს Le troisième âge ჰქვია, რაც ფრანგულად „მესამე ასაკს“ ნიშნავს. Პატივისცემით.

ახალგაზრდობაში, რაც არ უნდა ეცადო, ვერ ხვდები, რა ვლინდება გამოცდილებით. და სიტყვები ვერ ხსნის ამას. უბრალოდ, როგორც ამბობენ, საკუთარი თავის გამოცდილება.

- ხშირად ფიქრობ იმაზე, რამდენი წლით ჩამორჩები, ირინა ალექსანდროვნა?

იცით, მე უფრო მკვეთრად ვიგრძენი განსხვავება საეტაპო თარიღებში. ცხოვრების მსვლელობასთან ერთად იცვლება მის შესახებ წარმოდგენები, ქრება კატეგორიულობა და დღეს ვხვდები, რომ 95 წლის ასაკში სამყაროს ახლებურად აღვიქვამ, ისე არა, როგორც 20 წლის წინ. Ეს მართალია. შევეცდები ავხსნა. თუ ადამიანი 70 წლის ასაკში ტოვებს ცოდვილ დედამიწას, ეს ნორმალურია. მამაჩემმა, მაგალითად, 72 წელი იცოცხლა, დედაჩემმა კი ზუსტად 100 წელი. დრო იყო გამომეხატა, რაღაც სასარგებლო გამეკეთებინა სხვებისთვის.

როცა 95 წლის ხარ, ვეღარაფერს იტყვი, ან უბრალოდ გულწრფელი სიმართლე. მეორეზე შეუძლებელია. როგორი თამაშები შეიძლება იყოს უფსკრულის პირას?

70-ზე მეტი, როგორც ჩანს, პრემია, ბონუსია. როგორ განკარგოთ ეს საჩუქარი? სჯობს ჭკვიანი. სავალდებულო პროგრამა დასრულდა, უფასო სრიალი იწყება. შემდეგ კი თავში ყველანაირი აზრი მოდის, ზოგჯერ ჭკვიანებიც კი. არსებობს გლობალური დამოკიდებულება პრობლემების, ფენომენების, ადამიანების მიმართ.

- შორეული სახე, ცოტა კოსმოსიდან?

არა, არა, სრულიად მიწაზე. ალუვიური ქერქი ირგვლივ დაფრინავს, როგორც არასაჭირო, რაც ადრე მნიშვნელოვანი და მნიშვნელოვანი ჩანდა, მაგრამ სინამდვილეში აღმოჩნდა, რომ ტკბილეულის შეფუთვა, ტინელი, ქრება. ფილტრი უფრო მკაცრი ხდება, მოქმედებებისა და სიტყვების მოთხოვნები უფრო მაღალია. ერთის მხრივ, უკეთ ესმით მათ, ვინც თქვენგან განსხვავებულად ფიქრობს, მეორე მხრივ, გრძნობთ უფრო დიდ უკომპრომისობას და საკუთარ თავში დარწმუნებულობას. ყველა დროდადრო უნდა იყოს ცბიერი და ცბიერი, არავინაა უცოდველი. მაგრამ როცა 95 წლის ხარ, ვეღარაფერს იტყვი ან უბრალოდ სიმართლეს. მეორეზე შეუძლებელია. როგორი თამაშები შეიძლება იყოს უფსკრულის პირას? უკან დასახევი არსად არის...

- როგორ ფიქრობთ, პატიოსნება ჭაღარა თმიანი ბრძენის ექსკლუზიური პრივილეგიაა?

არა, მაგრამ ფაქტია, რომ 70 წლის შემდეგ მნიშვნელობების მასშტაბი განსხვავებულია. ნაკლები აურზაური, მოიშორეთ ზედმეტი. მაგრამ თქვენ მიიღებთ რაღაც უფრო მნიშვნელოვანს. მე ვიცი შემთხვევები, როცა სიბერეში ადამიანები ღმერთთან მიდიოდნენ.

ჯობია იცხოვრო ისე, როგორც არასდროს მოკვდები. დასვენებისა და არაფრის კეთების გაგებით კი არა, ამბობენ, მერე მექნება დრო, პირიქით, ყოველდღე გადადგი პატარა ნაბიჯი, რომ ხვალ კიდევ უფრო წინ წავიდე.

ამ თვალსაზრისით, მე საერთოდ არ შევცვლილვარ, ვრჩები დარწმუნებული ათეისტი. შეიძლება არ გჯეროდეს, თუმცა ახლა უნდა დავიჯერო: სიკვდილის არ მეშინია. და არა იმიტომ, რომ ის ასე მამაცია.

95 წელსაც არ მინდა წავიდე, მაგრამ ვხედავ: გავიდა დიდი გზა, სამარცხვინო არაფერი გაკეთებულა... იმისთვის, რომ აწმყო არ მოიწამლოს, არ შეიძლება გამუდმებით დაელოდო დასასრულს, მხოლოდ ამაზე იფიქრო. მაგრამ სიცოცხლესთან მიჯაჭვულობა, ნებისმიერ ფასად ამქვეყნად ყოფნის გახანგრძლივების მცდელობა უსარგებლოა.

ჩემი აზრით, ჯობია იცხოვრო ისე, თითქოს არასოდეს მოკვდები. დასვენების და არაფრის კეთების მნიშვნელობით კი არა, ამბობენ, მერე მექნება დრო, პირიქით - ყოველდღე პატარა ნაბიჯის გადადგმა, რათა ხვალ კიდევ უფრო წინ წავიდე. სიკვდილზე ფიქრის დრო არ მაქვს, ძალიან ბევრი, ვიმეორებ, არ დასრულებულა. მიუხედავად იმისა, რომ მე ვცხოვრობ მეოთხე მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში.

მე ვკითხულობ ლექციას რემბრანდტის პორტრეტებზე, რომელმაც ბევრი მოხუცები დახატა. სიბერე სავსეა ცხოვრებისეული გამოცდილებით და ეს ჩანს დიდი ჰოლანდიელის ნახატებში. ყოველივე ამის შემდეგ, მნიშვნელოვანია არა მხოლოდ ყურება, არამედ ასახვა, გაგება. თუ ღრმად ჩაეფლო ტილოზე გამოსახულ სამყაროში, შეგიძლია იტირო კიდეც, გახდე ემოციური. ეს არის ძლიერი მხატვრული გამოცდილების სფეროდან.

- ეს შენ დაგემართა?

Ბევრჯერ! მე არ ვარ ტირილი, მიჭირს ცრემლებამდე, მაგრამ ხანდახან თავს ვერ ვიკავებდი. სამოცი... რომელ წელს?.. მგონი 63-ში... ოჰ, რა ახალგაზრდა ვიყავი ჯერ კიდევ!.. დიახ, ასე. მახსოვს, ნიუ-იორკში ჩავედი და უცებ გავარკვიე, რომ ვერმეერის ნახატი "ოფიცერი და მოცინარი გოგონა" კერძო სახლშია. ფრიკის კოლექცია. არც კი ვიცნობდი, მაგრამ წავაწყდი. მივედი მეტროპოლიტენში და შემთხვევით გადავიქეცი პატარა ერთსართულიან მუზეუმად იქვე ...

თუ ღრმად ჩაეფლო ტილოზე გამოსახულ სამყაროში, შეგიძლია იტირო კიდეც, გახდე ემოციური. ეს არის ძლიერი მხატვრული გამოცდილების სფეროდან.

სხვათა შორის, ახლახან ნიუ-იორკში ჩავფრინდი და ისევ Frick Collection-თან გავჩერდი. ყოველთვის იქ დავდივარ, ჩემთვის ეს უკვე ტრადიციად იქცა. აქ არის ჯოვანი ბელინი, რემბრანდტი, გოია, ტიციანი... დიდი ოსტატების განსაცვიფრებელი ნამუშევრები!

შემდეგ კი, 1963 წელს, მე მივდიოდი გვერდით ბილიკზე და უცებ დავინახე: ვერმეერი. მისი ნახატები მხოლოდ ფოტოებზე მაქვს ნანახი. პატარა ტილო. ვერ ავხსნი, რატომ შემაწუხა ეს ნამუშევარი.

ოფიცერი, რომლის სახეს ფარავს ფარფლებიანი ქუდი, მომღიმარი გოგონა ბორდელიდან, ჭიქები მაგიდაზე... როგორც ჩანს, რთული ნაკვეთი არ არის, ყველაფერი ძალიან მარტივია და მე დავდექი წინ. სურათი Frick Collection-ში და ტიროდა. ბედნიერებისგან. საკუთარ თავში აღმოვაჩინე სხვების მიერ გამოგონილ სამყაროში გადატანის უნარი. Ეს გასაოცარია!

მაშინვე შეიძინა რეპროდუქცია თითქმის ზომით. ის ისევ სახლში მხედავს. მთლიანად დაიწვა.

- და მეოთხე კვარტალში ადამიანი არ კარგავს გაკვირვების, ცოცხალი ემოციების გამოხატვის უნარს?

Რა პროფესიის ხარ! არც ისე დიდი ხნის წინ, ჩვენთან მოვიდა XII საუკუნის ბოლოს - XIII საუკუნის დასაწყისის კამბოჯური ქანდაკება, რომელიც ასახავს შუა საუკუნეების დედოფალს. ეს არის ბუდისტური მონა ლიზა ქვაში! გაოგნებული დავრჩი, როცა პირველად ვნახე ეს ნამუშევარი მალროს გამოფენისთვის მომზადებისას. გაგვიმართლა, რომ პარიზის Guimet-ის მუზეუმმა ის ცოტა ხნით გვაჩუქა...

მიყვებით თქვენს კოლეგებს? როგორ მოგწონთ ტრეტიაკოვის გალერეის აქტივობა, რომელიც შესამჩნევად გაიზარდა ტრეგულოვას იქ ჩასვლით? ეჭვიანობ?

ზელფრა ჩვენი აღმზრდელია, როგორც ამბობენ. მან ჩვენთან მრავალი წელი იმუშავა, მან იცის რა არის პროექტები "მოსკოვი - პარიზი", "მოსკოვი - ბერლინი", ან როგორი იყო ტაიშლერის გამოფენის გაკეთება, რისთვისაც შემდეგ თავზე დამარტყა... გარდა ამისა, ტრეგულოვა ასევე მუშაობდა ელენა იურიევნა გაგარინასთან კრემლის მუზეუმებში.

მას აქვს კარგი საუნივერსიტეტო განათლება, ის არის ჩვენი სახელოსნოდან და ძალიან გაძლიერდა ბოლო წლები, მაგრამ გესმის რაშია საქმე... ზელირა ახლა გარკვეულწილად იმეორებს ჩვენს გზას. Რას აკეთებს? მართავს მხატვრების მონოგრაფიულ გამოფენებს, რომლებიც უპირველეს ყოვლისა ხალხს უყვარს. სეროვი, აივაზოვსკი ...

მაგრამ შემდეგ იყო ვატიკანი. ეს არის პუშკინის მუზეუმის ხეობა, რამდენადაც მე მესმის.

შეხედეთ: ჩვენს ქვეყანაში მთელი ცხოვრება იყო გამოუთქმელი დაყოფა: ერმიტაჟი და პუშკინის მუზეუმი - ტრეტიაკოვის გალერეა და რუსული მუზეუმი. Აქ - მსოფლიო ხელოვნება, იქ - შინაური. ჩვენ პირველებმა დავარღვიეთ ეს წესი. 1972 წელს პუშკინის მუზეუმში გაიმართა პორტრეტის გამოფენა. მერე იმ აზრზე შეპყრობილმა, რომ ჩვენს ხელოვნებას საზღვარგარეთ საკმარისად არ აფასებენ, გადავწყვიტე მისი პოპულარიზაცია.

საკმარისი არ არის შედევრების კედლებზე ჩამოკიდება, თქვენ ზუსტად უნდა იცოდეთ რისი თქმაც გსურთ

არასოდეს დამავიწყდება ტანია ნაზარენკოს, ლიოვა კერბელის რეაქცია, რომელმაც იქვე ნახა სეროვის „გოგონა ატმებით“ და რენუარის მსგავსი ნახატი, გოიასა და არგუნოვის პორტრეტები.

არავის დაუშვებდა მათი შედარება! მივიდა დიმა ჟილინსკი და თქვა: "ირინა ალექსანდროვნა, არ გეშინია, რომ ამ ფონზე ვმარცხდებით?" ვუპასუხე, რომ არა, არ მეშინია, პირიქით - განვითარების ორი გზა მინდა ვაჩვენო.

ამავე პრინციპით გავაკეთეთ პეიზაჟების, ნატურმორტების გამოფენები, სადაც რუსების ნახატები და დასავლელი მხატვრები. მერე იყო "მოსკოვი - პარიზი" და "მოსკოვი - ბერლინი", რომელიც უკვე გამახსენდა. ამოცანა იყო გვეჩვენებინა, რომ ჩვენ იგივე ევროპელები ვართ და მონაწილეობა მივიღეთ საერთო მოძრაობაში...

ამიტომ, ტრეგულოვას არ შეიძლება ეწოდოს დათმობის დამრღვევი. ამასთან, არ მიმაჩნია სწორად, რომ ვატიკანის მუზეუმებიდან გამოფენა მოაწყვეს. ეს არ არის ეჭვიანობა. კითხვა სხვაა. ასეთი სერიოზული პროექტის დონეზე ორგანიზებისთვის და განსახორციელებლად, უნდა არსებობდნენ შესაბამისი დონის სპეციალისტები.

და ტრეტიაკოვის გალერეაში ისინი არ არიან. ვატიკანი არ არის მათი საგანი. ბოლოს და ბოლოს, არის მელოცო და ფორლი და კარავაჯო... ხედავთ, საკმარისი არ არის შედევრების კედლებზე ჩამოკიდება, ზუსტად უნდა იცოდეთ რისი თქმაც გსურთ.

- არადა ხალხი ამტვრევდა, ბილეთები გაფუჭდა.

სასაცილოა - სეროვის ყველა მთავარი ნახატი კიდია მუდმივი გამოფენაგალერეები, მაგრამ არავინ არღვევს მათ, არ გიჟდება, კონკრეტულად არ იღებს რიგს ღამით. თქვენ უნდა შეძლოთ პროცესის ორგანიზება ისე, რომ ხალხი დაინტერესდეს. სწორი პიარი - მნიშვნელოვანი ელემენტი, ეფექტური ინსტრუმენტი

ის, რასაც ხალხი არღვევს, სულ სხვა პრობლემაა. Ჩვენთვის უზარმაზარი რიგებირაფაელის რვა ნახატზე იდგა, თუმცა რასაც ჩვენ ვაჩვენეთ, გამოფენა არ შეიძლება ეწოდოს. შემთხვევითი არჩევანი, რომელიც ჩვენმა გუნდმა არც კი მოამზადა.

ტილოები რუსეთში იტალიის ელჩმა აიღო. ხუთი პორტრეტი, ერთი კომპოზიცია, ნახატი და „მადონა და ბავშვი“... სრულიად უაზრო კომბინაცია, ადრეული სამუშაოებიშეიქმნა რომამდე მხოლოდ ფლორენცია, პერუჯა და ურბინო. ასეთი გამოფენები არ არის. მაგრამ ხალხი აღფრთოვანებული იყო.

არის ერთი ნახატის გამოფენა, როგორც ვაკეთებდით „ოლიმპიას“. იქ ჩანს აზრი, შიშველი ქალი ბუნების გამოსახულება, რომელიც საუკუნეების განმავლობაში გარდაიქმნება.

- ტრეტიაკოვის გალერეაში წახვედით ვატიკანში?

Რა თქმა უნდა. ხედავთ, ვატიკანის მუზეუმები ძალიან თავისებურია. იქ არჩევენ თემატურად და ყიდულობენ მათთან შესაბამის ნაწარმოებებს. ამიტომ, გამოფენის მომზადება განსაკუთრებით ფრთხილად უნდა იყოს.

მაგალითად, ტრეტიაკოვის გალერეამ მოიტანა კარავაჯოს „კუბოში ჩაგდება“ - ეს ნახატი შედარებით ცოტა ხნის წინ გვქონდა ბრწყინვალე იტალიელის გამოფენის ფარგლებში. მასში შედიოდა თერთმეტი ნამუშევარი, რომლებსაც კონკრეტულად ვეძებდით. და ჩვენ წარმოვადგინეთ ტიციანი ასე ...

უბრალოდ არ იფიქროთ, რომ კოლეგებს ვასწავლი. მე გამოვხატავ ჩემს აზრს, რისი უფლებაც მაქვს.

- იმის გამო, რომ ტრეტიაკოვის გალერეამ ისწავლა სწორად პიარი, დავიჯერო, არ გეკამათებით?

უეჭველად. მაგრამ ეს არის პლუსი და არა მინუსი. სასაცილოა - სეროვის ყველა მთავარი ნახატი კიდია გალერეის მუდმივ გამოფენაზე, მაგრამ ბოლოს და ბოლოს, მათზე არავინ იშლება, არ გიჟდება, კონკრეტულად არ დგას ღამის რიგს. თქვენ უნდა შეძლოთ პროცესის ორგანიზება ისე, რომ ხალხი დაინტერესდეს. სწორი პიარი მნიშვნელოვანი ელემენტია, ეფექტური ინსტრუმენტი.

ჩვენ გვაქვს ელემენტი: შემოგვთავაზეს - წაიღეს. არის ბევრი აბსოლუტურად არასაჭირო, ზედმეტი გამოფენა. მათი რიცხვი მაღლა დგას. წელიწადში 40 გამოფენა, 50... სად არის ამდენი? მსოფლიოში არც ერთი დიდი მუზეუმი არ აკეთებს ამას.

არა, ზელფირა ყველაფერს სწორად აკეთებს, დღეს კარგად ათვალიერებენ ტრეტიაკოვის გალერეის პროგრამებს. ვნახოთ რა მოხდება შემდეგ. დრო იცვლება. მუზეუმები გადატვირთულია ფართომასშტაბიანი, კოლოსალური კომპოზიციებით - როგორც თვალწარმტაცი, ისე სკულპტურული. ჩვენ უნდა ვეძებოთ ახალი ფორმები და საშუალებები. ახლა ჩვენ ვართ შემობრუნების მომენტში. მნიშვნელოვანია, რომ არ გამოტოვოთ მომენტი.

სამწუხაროდ, ჩვენი მუზეუმის მაგალითზე ვხედავ, რომ აშკარა საგამოფენო დევალვაციაა.

- ამიხსენი, ირინა ალექსანდროვნა.

ჩვენ ვიტაცებთ ყველაფერს, რაც შეგვიძლია. ამ თვალსაზრისით, Zelfira ბევრად უფრო თანმიმდევრულია. ის ირჩევს, აყალიბებს დღის წესრიგს და ჩვენ გვაქვს ელემენტები: შემოგვთავაზეს - აიღეს. არის ბევრი აბსოლუტურად არასაჭირო, ზედმეტი გამოფენა. მათი რიცხვი მაღლა დგას. წელიწადში 40 გამოფენა, 50... სად არის ამდენი? მსოფლიოში არც ერთი სერიოზული მუზეუმი ამას არ აკეთებს. სამი ოთხი ძირითადი გამოფენები- ნორმა.

- ეს პუშკინის მუზეუმის პრეზიდენტის კენჭია მუზეუმის დირექტორის ბაღში?

არა, მე ღიად ვაფიქსირებ ჩემს პოზიციას, ეს ყველა ჩემმა კოლეგამ იცის. და მარინა ლოშაკთან ერთად, ჩვენ არაერთხელ განვიხილეთ ეს თემა. ჩემი აზრით, გარკვეულ როლს ასრულებს ლიდერის წინასწარი მომზადება. მარინა დევოვნა - ფილოლოგი, ლიტერატურათმცოდნე, დროს ხანგრძლივი წლების განმავლობაშირომელიც ხელმძღვანელობდა გალერეებს და არასოდეს უმუშავია მუზეუმებში. თუმცა, არის კიდევ ერთი სპეციფიკა.

გალერეა პრაქტიკულად არ ახორციელებს საგანმანათლებლო ფუნქციებს, მას შეუძლია აჩვენოს ყველაფერი იმ მოლოდინით, რომ ვინმე რაღაცას დააკლებს. მოხვედი, შეხედე და წახვედი. მუზეუმი კი, უპირველეს ყოვლისა, არჩევანია, დაწყებული ნაყიდით და დამთავრებული იმით, რაც ნაჩვენებია.

ახლახან მომცეს ახალი მართვის მოწმობა ძველის გამოცვლაზე, რომელსაც ვადა გაუვიდა. ბარათი ავტომატურად ავიღე თარიღის დათვალიერების გარეშე. შემდეგ მან შეხედა და გაოგნებული დარჩა: ისინი გაწერეს 2025 წლამდე. არავის შეუწუხებია ჩემი ასაკის კითხვა, რამდენი წლის ვიქნები რვა წელიწადში.

ამიტომ, პირდაპირ ვამბობ, რომ რამდენიმე სრულიად უმნიშვნელო გამოფენა გავაკეთეთ. თუ თავად მხატვარი მაინც ასატანია, მაშინ ის, თუ როგორ იდგამს ფესვებს სამუზეუმო სივრცეში, მიუღებელია. პუშკინის მუზეუმში ახლა საცხოვრებელი ადგილი აღარ არის დარჩენილი. სამივე ოთახის ყველა დარბაზი გამოფენებისთვის გამოიყენება. არ არის სწორი. ჩვენ სხვა მისია გვაქვს.

ყველაზე სამწუხარო ის არის, რომ მუზეუმში არ განიხილება ის შედეგები, რაც კეთდება, რას მივაღწიეთ საბოლოოდ, როგორ რეაგირებს საზოგადოება ყველაფერზე, რას ფიქრობს ჩვენზე.

- და რა შედის პრეზიდენტის მოვალეობაში? არის თუ არა ეს საპატიო თანამდებობა სამშობლოსათვის მსახურებისთვის?

არავითარ შემთხვევაში. ჩემს კომპეტენციაში - მუზეუმის განვითარების კონცეფცია, გარე ფუნქციები, მათ შორის წარმომადგენლობა საზღვარგარეთ. 2016 წელს კონტრაქტი კიდევ სამი წლით გამიხანგრძლივეს. სამისთვის? Მოდი ვნახოთ…

ცოტა ხნით გადავუხვიე და თითქმის ანეკდოტურ ისტორიას მოგიყვებით. ახლახან მომცეს ახალი მართვის მოწმობა ძველის გამოცვლაზე, რომელსაც ვადა გაუვიდა. ბარათი ავტომატურად ავიღე თარიღის დათვალიერების გარეშე. შემდეგ მან შეხედა და გაოგნებული დარჩა: ისინი გაწერეს 2025 წლამდე. არავის შეუწუხებია ჩემი ასაკის კითხვა, რამდენი წლის ვიქნებოდი რვა წელიწადში. ისე გამეცინა!

ისევ მართავთ?

Რა თქმა უნდა! და კიდევ რატომ დაარეგისტრირებთ უფლებებს? გულწრფელად გითხრათ, მე მყავს კომპანიის მანქანა, მაგრამ შაბათ-კვირას მე თვითონ ვატარებ მანქანას. და საღამოობით თეატრში. მძღოლს ლოდინი არ სჭირდება.

- ავტომატური ყუთიიყენებ აღჭურვილობას?

არა, მექანიკა. მრავალწლიანი ჩვევა. ავტომატური მანქანა დიდი ხანია მიტრიალებს თავში... მაგრამ დავუბრუნდეთ მუზეუმის პრობლემებს. 20 მარტს გაიმართება პუშკინის მუზეუმის აკადემიური საბჭო, რომელზეც ვაპირებ ანგარიშის გაკეთებას და განვაცხადო, როგორ ვხედავ მუზეუმის მომავალს. მე ვთხოვე, რომ არ ეცალათ ჩემი 95 წლის დაბადების დღე და ეთქვათ რას ფიქრობს ხალხი სინამდვილეში. სერიოზული საუბარი და არსებული მდგომარეობის ანალიზი გახდება საუკეთესო საჩუქარიჩემთვის.

არ მინდა სხვა სამყაროში წასვლა ისე, რომ არ დავასრულო ის, რაც ჩემთვის მნიშვნელოვანია. აუცილებელია მუზეუმის კამპუსის შექმნის პროექტის განხორციელება, რაზეც ივან ცვეტაევმა ჯერ კიდევ 1898 წელს ისაუბრა. მე გავაცოცხლე მისი იდეა. ახლა გვაქვს 11 კორპუსი, ჯამში კი - 28 კორპუსი. ვლადიმერ პუტინის ბრძანებით გამოყოფილი თანხა კი არ წასულა. პროცესი მიმდინარეობს, მაგრამ უფრო ნელა, ვიდრე თავდაპირველად იყო დაგეგმილი.

დიახ, მე დიდხანს ვცოცხლობ, მაგრამ არ ვაპირებ მარადიულ ცხოვრებას. ცხოვრებას აქვს აზრი, სანამ თავი მუშაობს და ჭამს ფიზიკური ძალებისაკუთარ თავზე ზრუნვა. მაგრამ გულწრფელად შემიძლია გითხრათ: მომწონს ჩემი ასაკი. ძალიან მენატრება ჩემი ქმარი, რომელიც ხუთ წელზე მეტი ხნის წინ გარდაიცვალა.

ვისაუბრებ აკადემიურ საბჭოზე და ახლის მუზეუმზე დასავლური ხელოვნება, განადგურდა 1948 წელს იოსებ სტალინის ბრძანებით. სერგეი შჩუკინისა და ივან მოროზოვის კოლექციებიდან შექმნილი ეს მუზეუმი მოსკოვში უნდა დაბრუნდეს. აქ არის ჩემი მთავარი მიზანი. ჯერ კიდევ იქ სტუდენტი ვიყავი.

დღეს, ალბათ, ცოცხალი მოწმეები არ დარჩენილა და გამოჩენილმა საბჭოთა ხელოვნებათმცოდნემ მიხაილ ალპატოვმა, პირველკურსელებს, პრეჩისტენკას შენობაში მიგვიყვანა და დავიწყე იქ წასვლა. თუნდაც დისერტაციავაპირებდი დამეწერა ვან გოგზე, მაგრამ დამაფიქრა, რომ ვერონეზეს შესახებ ნეიტრალური და უვნებელი თემის გადაღება შემომთავაზა.

დარწმუნებული ვარ, რომ სამართლიანობა გაიმარჯვებს და უნიკალური, უნიკალური მუზეუმი აღდგება. ასეთ შემთხვევებში ხანდაზმულობის ვადა არ არსებობს. ეს აუცილებლად უნდა მოხდეს. ჩემ გარეშეც კი.

- არ დამპირდე, ირინა ალექსანდროვნა.

ილუზიები არ მაქვს. ეს ჩემს ბუნებაში არ არის. დიახ, მე დიდხანს ვცოცხლობ, მაგრამ არ ვაპირებ მარადიულ ცხოვრებას. ცხოვრებას აქვს აზრი მანამ, სანამ თავი მუშაობს და არსებობს ფიზიკური ძალები, რომ იზრუნონ საკუთარ თავზე. საშინელი სასჯელი, როცა სხვებისთვის ტვირთად იქცევი. ღმერთმა ქნას!

მაგრამ გულწრფელად შემიძლია გითხრათ: მომწონს ჩემი ასაკი. უბრალოდ მენატრება ჩემი ქმარი, რომელიც ხუთ წელზე მეტი ხნის წინ წავიდა. ჩვენ შევხვდით ევსეი იოსიფოვიჩს 1945 წელს, ორი წლის შემდეგ დავქორწინდით. როგორ მინდა ახლა ყველაზე მეტად მასთან საუბარი სხვადასხვა თემები, დაწყებული ბოლო მოვლენებიხელოვნების სამყაროში და დამთავრებული ტრამპის პრეზიდენტად არჩევით! განსაკუთრებული, სანდო ურთიერთობა გვქონდა. მიუხედავად ამისა, ერთად 64 წელი დიდი დროა.

-იქნებ კიდევ შეგხვდეთ.

ასეთი აზრი კარგი და მანუგეშებელია მათთვის, ვისაც სწამს. მე კი გითხარით, რომ რელიგიისადმი დამოკიდებულება არ შემიცვლია. მისი მიბაძვა არ შეიძლება, ისევე როგორც ბედნიერების განცდა. ეს არ გამოდგება, სიცრუე მაშინვე მოგხვდებათ თვალში.

იქნებ გადაიფიქრა, თუ ვინმე ეწვევა შემდეგ სამყაროს, დაბრუნდებოდა და ეუბნებოდა, როგორ იყო იქ. ერთი მაინც გაგზავნეს იქ, ვალდებული დაბრუნებულიყო. მაგრამ მე მათ ჯერ არ შემხვედრია. ამიტომ ვცხოვრობ აქ და ახლა. როგორც, ფაქტობრივად, ყველას, მაგრამ ყველა აყენებს მასში საკუთარ მნიშვნელობას.

ზოგისთვის მნიშვნელოვანია 60 ოთახიანი სასახლე, მაგრამ ჩვენთვის საკმარისი იყო ოთხოთახიანი ბინა: ერთი ქმრისთვის, ერთი დედაჩემისთვის, ერთი ჩემთვის და ერთი ჩემი შვილისთვის. დედა და ქმარი წავიდნენ, მე და ბორისი დავრჩით მარტო, ახლა კი ეს სივრცე ბევრი გვაქვს. მართალია, მოხუცი, ასაკოვანი კატა პერსევსი კვლავ ჩვენთან ცხოვრობს, საერთო ენით - ატამი.

ფერადი წერტილის ძალიან იშვიათი ნიმუში. აბსოლუტურად თეთრი, წითელი ყურებით და კუდის წვერით. საოცარი არსება, სრულიად ასტრალი. ატამს აშკარად აქვს კავშირი კოსმოსთან, მე მჯერა ამის. 5 აგვისტოს მას 18 წელი შეუსრულდება. კატის სტანდარტებით, ალბათ ჩემი ასაკის ...

გამოკითხული ანდრეი ვანდენკო

დღეს პუშკინის მუზეუმისა და მთლიანად ცოცხალი სიმბოლოს 95 წლის იუბილეა ეროვნული კულტურა- ირინა ალექსანდროვნა ანტონოვა. 1961 წლიდან 2013 წლამდე ის იყო პუშკინის სახელობის სახვითი ხელოვნების სახელმწიფო მუზეუმის მუდმივი დირექტორი და დღემდე ხელმძღვანელობს მას და გახდა მუზეუმის პრეზიდენტი 2013 წლის 10 ივლისს. MOSLENTA ირინა ალექსანდროვნას ჯანმრთელობას უსურვებს და ყველაზე მეტს იხსენებს საყურადღებო ფაქტებიმისი ბიოგრაფიიდან.

რევოლუციონერის ქალიშვილი

ირინა ანტონოვას მამამ - ალექსანდრე ალექსანდროვიჩ ანტონოვმა 1917 წელს მიიღო აქტიური მონაწილეობაოქტომბრის რევოლუციაში (მაშინ ის იყო გემის ელექტრიკოსი), ხოლო 1930-იან წლებში ხელმძღვანელობდა ექსპერიმენტული მინის ინსტიტუტს, გახდა მისი დირექტორი. ირინა ალექსანდროვნა მთელი ცხოვრება დარჩა სოციალიზმის იდეების მხარდამჭერად, თვლიდა, რომ ამ ერთადერთმა ჭეშმარიტმა სისტემამ „სამწუხაროდ, პრაქტიკაში არსად გაამართლა“. საინტერესოა, რომ ბავშვობაში ანტონოვა რამდენიმე წლის განმავლობაში მშობლებთან ერთად ცხოვრობდა გერმანიაში.

ომის წლებში მუშაობდა მედდად.

დიდი სამამულო ომის დასაწყისში ირინა ანატოლიევნამ დაამთავრა ექთნების კურსები და 1942 წლის გაზაფხულიდან, სამედიცინო სამსახურის უმცროსი სერჟანტის წოდებით, მუშაობდა კრასნაია პრესნიას საავადმყოფოში.

მუზეუმს მუზეუმის წინა დირექტორის დავალებით ხელმძღვანელობდა

1945 წელს მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის დამთავრების და ხელოვნების ისტორიის დიპლომის მიღების შემდეგ, ანტონოვა სამუშაოდ მოვიდა პუშკინის სახელობის სახვითი ხელოვნების სახელმწიფო მუზეუმში, სადაც მისი სამეცნიერო სპეციალიზაცია იყო რენესანსის იტალიის ხელოვნება. 1961 წელს იყო უფროსი მკვლევარიროდესაც მუზეუმის გადამდგარმა დირექტორმა ალექსანდრე ზამოშკინმა მიიწვია პუშკინის მუზეუმის ხელმძღვანელად. და ოთხი წლის წინ, ანტონოვამ თავად აირჩია მემკვიდრე მისთვის შეთავაზებული კანდიდატებიდან.

პუშკინის სახვითი ხელოვნების მუზეუმის დირექტორი ირინა ალექსანდროვნა ანტონოვა (ცენტრი) საუბრობს მოსკოვში პაბლო პიკასოს გამოფენის გახსნაზე. 1965 წ

ნახევარი საუკუნე პუშკინის სახელობის სახვითი ხელოვნების სახელმწიფო მუზეუმის სათავეში

52 წლის განმავლობაში ირინა ანატოლიევნა მუზეუმის დირექტორად მუშაობდა, 2013 წლიდან კი პუშკინის მუზეუმის პრეზიდენტი გახდა. „... კულტურის სამინისტროს ვუთხარი, რომ ადმინისტრაციული სამუშაოები უნდა დავასრულო. ზედმეტად გავაგრძელე და ამისთვის თავს ვიქნევ. მადლობელი ვარ, რომ მომეცა საშუალება დავრჩენილიყავი სხვა პოზიციაზე.

ანტონოვას ნამდვილი წევრი რუსეთის აკადემიახელოვნება, რუსეთის განათლების აკადემიის აკადემიკოსი, მადრიდის სან ფერნანდოს აკადემიის წევრ-კორესპონდენტი, რუსეთის სახელმწიფო ჰუმანიტარული უნივერსიტეტის დოქტორი.

1970-იან წლებში პუშკინის მუზეუმის ექსპოზიციის რეორგანიზაციის ინიციატორი

სამოცდაათიან წლებში, ირინა ანატოლიევნას ხელმძღვანელობით, განხორციელდა მუზეუმის ექსპოზიციის რადიკალური რეორგანიზაცია. პუშკინის სახელობის სახვითი ხელოვნების სახელმწიფო მუზეუმი გახდა პირველი საბჭოთა მუზეუმი, რომელმაც „დაიწყო შედარება საშინაო ხელოვნებაუცხოურთან.

”1972 წელს მათ გააკეთეს პორტრეტების გამოფენა, სადაც სეროვი ეკიდა რენუარის გვერდით, ხოლო პარაშა ჟემჩუგოვას პორტრეტი ინგლისელების გვერდით. პორტრეტი XVIIIსაუკუნეში“, - იხსენებს იგი.

პუშკინის სახვითი ხელოვნების მუზეუმის დირექტორი ირინა ანტონოვა ანრი მატისის ნახატის "წითელი თევზი" წინ. 1973 წ

1974 წელს ანტონოვა კონფლიქტშიც კი შევიდა კულტურის სამინისტროს ხელმძღვანელობასთან, რომელმაც გადაწყვიტა პუშკინის მუზეუმის მეორე სართულის დარბაზები გაეთავისუფლებინა დასავლური ხელოვნების კოლექციების ნაწილებისთვის პატრონების სერგეი შჩუკინისა და ივან მოროზოვის კოლექციებიდან. რომლებიც იმყოფებოდნენ მუზეუმის სათავსოებში, რომელთა ნახატები დიდი ხნის განმავლობაში მიუწვდომელი იყო მაყურებლისთვის, რადგან „შესანიშნავი ოსტატების ნამუშევრები, როგორებიც არიან რენუარი, გოგენი, აღიარებული იყო როგორც ბურჟუაზიული, ფორმალისტური, მავნე.

ამ კონფლიქტის დროს ანტონოვა მზად იყო თანამდებობიდან გადადგომის მოთხოვნით, თუ მას უარი ეთქვა. მისი თქმით, იმ დროს "პირველი კლასის ნივთები იწვა სარდაფებში - თითქმის მთელი დასავლური ხელოვნების მუზეუმი!" და ეს "უნდა აჩვენა", წინააღმდეგ შემთხვევაში მას "უბრალოდ არ ჰქონდა ინტერესი შემდგომი მუშაობისთვის".

გამოიგონა და მოაწყო "დეკემბრის საღამოები"

1981 წლიდან მუზეუმში დაიწყო "დეკემბრის საღამოების" გამართვა, რომელსაც პრესამ უწოდა პუშკინის სახვითი ხელოვნების სახელმწიფო მუზეუმის ხელმძღვანელის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მოქმედება. აღინიშნა, რომ მუსიკისა და სახვითი ხელოვნების შერწყმის იდეა ანტონოვამ პიანისტ სვიატოსლავ რიხტერთან ერთად განასახიერა. მუზეუმში დაიწყო მსოფლიოს ყველაზე გამოჩენილი მუსიკოსების კამერული კონცერტების ჩატარება: აქ ასრულებდა თავად რიხტერი, ასევე იური ბაშმეტი, ნატალია გუტმანი, ოლეგ კაგანი, გალინა პისარენკო, ანდრეას სტეიერი და მრავალი სხვა. ახლა კი "დეკემბრის საღამოები" ერთ-ერთი მთავარი მოვლენაა კულტურული ცხოვრებადედაქალაქები.

ირინა ანტონოვა და პიანისტი სვიატოსლავ რიხტერი ვ მუსიკალური ფესტივალისვიატოსლავ რიხტერის დეკემბრის საღამოები. 1985 წ

ფოტო: ანატოლი გარანინი / რია ნოვოსტი

თვლის, რომ "დიქტატურა პასუხისმგებლობის უმაღლესი ფორმაა"

მთელი წლების განმავლობაში, როდესაც ანტონოვა მუზეუმის სათავეში იყო, ის ყველაფერში იკვლევდა წუთის დეტალებიაკონტროლებდა მუშაობის ყველა ასპექტს, პირადად მოაწერა ხელი ყველა დოკუმენტს. თავისი შრომისმოყვარეობითა და საქმისადმი გულწრფელი ერთგულებით მან გაახარა თავისი არაკეთილმოსურნეებიც.

პირველად აჩვენა "ტროას ოქრო"

1996 წლის აპრილში გაიხსნა გამოფენა "ტროას საგანძური ჰაინრიხ შლიმანის გათხრებიდან" ("ტროას ოქრო"), რომელსაც ბევრი უწოდებდა ყველაზე რთულ საჯარო გამოცდას ანტონოვას ცხოვრებაში, როგორც პუშკინის სახელობის სახვითი ხელოვნების სახელმწიფო მუზეუმის დირექტორი. გამოფენა ნამდვილ სენსაციად იქცა, რადგან მანამდე თითქმის ნახევარი საუკუნით ადრე „მოსკოვმა დაარწმუნა მთელი მსოფლიო, რომ არაფერი იცოდა იმის შესახებ, თუ სად იყო დატყვევებული შლიმანის ოქრო, რომელიც ექსპორტირებული იყო 1945 წელს გერმანიაში საბჭოთა სამხედრო ადმინისტრაციის გადაწყვეტილებით. აღმოჩნდა, რომ მთელი ამ ხნის განმავლობაში ის მუზეუმში იყო, რომელსაც ანტონოვა ხელმძღვანელობდა.

გამოფენა "ტროას საგანძური ჰაინრიხ შლიმანის გათხრებიდან", 1996 წ.

სხვათა შორის, თავად ირინა ანატოლიევნა არ მალავს, რომ ამ ნივთების არსებობა რუსეთში საკმაოდ ლოგიკური და სამართლიანია: „... ნებისმიერი ქვეყანა, რომელიც ზიანს აყენებს უცხო კულტურას, საბოლოო ჯამში, გადაიხდის საკუთარი ქონებით“. „ჩვენი ქვეყანა არავის არავის არ მართებს ამ სფეროში“, - დარწმუნებულია ანტონოვა.

სამშობლოსათვის ღირსების ორდენის სრული კავალერი

ირინა ანატოლიევნას დაჯილდოვდნენ ორდენებით ოქტომბრის რევოლუცია, „ხალხთა მეგობრობა“, შრომის წითელი დროშა, „სამშობლოსათვის დამსახურებისათვის“ I, II და III ხარისხის. 1995 წელს ანტონოვას მიენიჭა რუსეთის ფედერაციის სახელმწიფო პრემია, ხოლო 2007 წელს იგი გახდა ტრიუმფის პრიზის გამარჯვებული ნომინაციაში. ჰუმანიტარული მეცნიერებები". ანტონოვას ასევე აქვს უცხოური ჯილდოები, მათ შორის საფრანგეთის ლიტერატურისა და ხელოვნების მეთაურის ორდენი და ღირსების ლეგიონის ორდენი, ხოლო 2009 წლის ოქტომბერში იგი გახდა მოსკოვის ამერიკული უნივერსიტეტის მიერ დაარსებული თავისუფლების პრიზის ლაურეატი.

მემკვიდრეობითი ასწლოვანი

ირინა ანტონოვას დედა - იდა მიხაილოვნა როზენბლუმი, ცხოვრობდა 100 წელი და 5 თვე. თავად ირინა ალექსანდროვნა დარწმუნებულია, რომ ამდენ ხანს ცხოვრობს, რადგან არასოდეს ფიქრობს სიკვდილზე, ის ყოველთვის გულწრფელი იყო და "არასოდეს ინახავდა ლეღვს ჯიბეში".

„ვფიქრობ, რომ 30-იანი წლების ადამიანი ვარ. მსოფლიო ხელოვნების მუზეუმი აძლევს თითოეულ ადამიანს,
რომელიც დიდი ხანია მუშაობს მუზეუმში, სპეციალური განზომილებაშინაგანი…”

ირინა ალექსანდროვნა ანტონოვა.

პუშკინის სახვითი ხელოვნების მუზეუმის ლეგენდარული დირექტორი, ახლა კურატორი, ირინა ალექსანდროვნა ანტონოვა, 2017 წლის 20 მარტიდან იღებს მილოცვებს იუბილეზე. და ეს არის ერთ-ერთი იშვიათი შემთხვევა, როცა აღტაცებით შეიძლება ქალბატონის ასაკზე საუბარი. ის 95 წლისაა! თუმცა ამის დაჯერება თითქმის შეუძლებელია.

ყველაზემან სიცოცხლე მიუძღვნა სახვითი ხელოვნების მუზეუმს, საპასუხოდ, მან შეიტანა მისი სახელი მსოფლიო კულტურის ისტორიაში. ანტონოვა ლეგენდარული კურატორია. სწორედ მან გახსნა საბჭოთა საზოგადოების წინაშე მთელი ფენები უცხო ხელოვნებამან წამოიწყო კულტურების დიალოგი, რადგან არავინ შეუწყო ხელი განადგურებას რკინის ფარდა. თქვენ შეგიძლიათ უსასრულოდ ჩამოთვალოთ ირინა ანტონოვას ტიტულები, თანამდებობები და ჯილდოები, მაგრამ ეს არ არის საჭირო, საკმარისია მხოლოდ სახელის მიცემა.

დაუღალავი ირინა ალექსანდროვნა, გასული ნახევარი საუკუნის მსგავსად, პუშკინსკის სათავეში დგას,
ის კვლავ აქტიური და ენერგიულია და ახალგაზრდებსაც კი უჭირთ მასთან ასვლა. ირინა ალექსანდროვნა იშვიათად საუბრობს საკუთარ თავზე, სულ უფრო და უფრო მეტს ლაპარაკობს მუზეუმზე.

გადაცემაში Life Line სერიიდან - მუზეუმის ლეგენდა. პუშკინ ანტონოვი,
მან ისაუბრა არა მხოლოდ მუზეუმის გამოფენებზე, რა არის ახლა ხელოვნებაში „მოდა“ და სხვა ბევრ რამეზე, არამედ საკუთარ თავზეც. გთავაზობთ რამდენიმე ფრაგმენტს ირინა ანტონოვას Life Line-ის გადაცემიდან, რომელიც კეთილსინდისიერად წარმოგიდგენთ არხს Kultura თავის ვებგვერდზე.

”უცებ გავიფიქრე, რომ ჩემი ცხოვრების ხაზი შეიძლება მოგეჩვენოთ ძალიან პირდაპირი და, შესაბამისად, მოსაწყენი და არც ისე საინტერესო. ისე მოხდა, რომ მოსკოვში დავიბადე, სკოლა დავამთავრე, IFLI-ში ჩავაბარე - ისეთი მშვენიერი ფილოსოფიის, ლიტერატურისა და ისტორიის ინსტიტუტი იყო, რომელიც მალე უნივერსიტეტს შეუერთდა. მერე მუზეუმში სამუშაოდ წავედი, როგორც იქნა, უვადოდ.

გავთხოვდი - და ეს ასევე სიცოცხლისთვის იყო. არასდროს ვიღებავდი თმას, ანუ არ მიცდია გარეგნული იმიჯის შეცვლა. ალბათ ეს მიუთითებს რაიმე ფანტაზიის ნაკლებობაზე. და ამაზე მეტსაც ვიტყოდი: სადღაც ბავშვობისა და მოზარდობის მიჯნაზე გაჩნდა რაღაცნაირი ცხოვრების საფუძველი, რომელიც, როგორც ახლა მივხვდი, მთელი ცხოვრება ჩემთან დარჩა.

ადამიანები ზოგჯერ საკუთარ თავზე ამბობენ: "მე სამოციანი ვარ", "მე სამოცდაათიანი ვარ".
მგონი 30 წლის ადამიანი ვარ. ეს ძალიან რთული პერიოდია, მაგრამ ეს არის შიშების დრო და იდეალების დრო, რადგან ეს არ ეწინააღმდეგება ერთმანეთს. უფრო მეტიცმე ალბათ 20-იანი წლებიდან წარმოშობილი ადამიანი ვარ. და ამ თვალსაზრისით, მაშინვე გეტყვით, სადღაც ძალიან კარგად მესმის და ვიზიარებ იდეალებს, რომლითაც ოქტომბრის რევოლუცია მოხდა.

მე ვფიქრობ, რომ ეს არის მარადიული იდეალები: თანასწორობა, ძმობა - ხალხისთვის, ვინც რევოლუციას აკეთებს - ბურჟუაზიული ფრანგული რევოლუცია, და ოქტომბრის რევოლუციას, რომელსაც არასწორად უწოდებენ "გადატრიალებას", რადგან ეს იყო რევოლუცია - და ამაში მე, პირველ რიგში, ამ დროის ხელოვნება და კულტურა დარწმუნებული ვარ.

ამიტომ, ჩემთვის, მე-20 საუკუნის იმ მაღალ ფიგურებს შორის, რომლებმაც შექმნეს მე-20 საუკუნე არა მხოლოდ ჩვენს ქვეყანაში, არამედ მსოფლიოში, რჩება ბლოკი, გორკი, მაიაკოვსკი, კანდინსკი, როდჩენკო, მალევიჩი და რა თქმა უნდა, მეიერჰოლდი და ეიზენშტეინი კინოში.

მთელი ჩემი ცხოვრება მუზეუმთან იყო დაკავშირებული და ამას არ ვნანობ. მიმაჩნია, რომ მუზეუმი ფანტასტიკური ქმნილებაა, საოცარი ორგანიზმია, განსაკუთრებით მუზეუმი, სადაც მე ვმუშაობ - მსოფლიო ხელოვნების მუზეუმი, სადაც მთელი მსოფლიო გადის შენს თვალწინ. მსოფლიო ისტორიახელოვნებისგან უძველესი ეგვიპტედა დამთავრებული დღევანდელი დღით. ეს ყოველ ადამიანს, რომელიც დიდხანს მუშაობს მუზეუმში, მეჩვენება, განსაკუთრებულ შინაგან განზომილებას ანიჭებს: ის საკუთარ თავს მთელ სამყაროს უკავშირებს.

აღზრდით, რა თქმა უნდა, ინტერნაციონალისტი ვარ და ყოველთვის ვიყავი.
და 1930-იან წლებში ასეთი ახალგაზრდა რომ არ ვიყო, ალბათ ესპანეთში საბრძოლველად წავსულიყავი. ის, რომ ამ მუზეუმში მოვხვდი, საკმაოდ ორგანული აღმოჩნდა ჩემთვის, ბავშვობაში ჩამოყალიბების მიხედვით, ალბათ ამიტომაც დავრჩი მთელი ცხოვრება მუზეუმში“.

ირინა ალექსანდროვნასთან ინტერვიუდან:

- ბავშვობაში ვისზე ოცნებობდი?

ძალიან მინდოდა ბალერინა ვყოფილიყავი, თუ არა თეატრში, მაშინ მაინც ცირკში ცხენზე. მიყვარდა და მიყვარს ცირკი. ვფიქრობ, ყველაზე საოცარი ადამიანები მუშაობენ ცირკში. ვინც ვერც სამუშაოს მიბაძავს და ვერც სხვას - ყველაფერი უნდა გაკეთდეს, თორემ მოკვდებით. ცოტა ხანი მინდოდა ფიზიკოსობა და ფიზიკა-მათემატიკაშიც კი ვაპირებდი ჩაბარებას, მაგრამ ესეც წავიდა.

- სად ასეთ მყიფე ინტელიგენტს ინტელექტუალური ქალიამდენი ძალა? თანდაყოლილია თუ შეძენილი?

გულწრფელად რომ გითხრათ, მე აღარ ვარ ისეთი მყიფე, ეს არის ჩემი წუხილის მარადიული საგანი. არ ვიცი როგორ მიდის საქმე, მაგრამ ძალიან იყვნენ სერიოზული დარტყმებიბედი - ტრაგიკული და ინ პირადი გეგმადა ქვეყნის ცხოვრების თვალსაზრისით. იმიტომ, რომ მათ, ვინც ვერ გადაურჩა 1946-1947 და 1954 წლებს შორის პერიოდებს, უბრალოდ ბევრი რამ არ იცის ჩვენი ქვეყნის შესახებ, მაგრამ, ალბათ, ჩემი თაობის თავისებურება მდგომარეობს რაღაც გადაჭარბებულ, მაგრამ ძალიან ორგანულ, გენეტიკურ ოპტიმიზმში, რომელიც თანდაყოლილია ჩვენში.

და შესაძლოა, ასეთი გენეტიკური ოპტიმიზმი მან მიიყვანა ასეთ ...
მე მაქვს ერთი აბსოლუტურად არაინტელექტუალური თვისება - მე არ ვარ დეპრესიის ქვეშ. არ განმიცდია, არ ვიცი რა არის. ისევე როგორც მე არ მაქვს ცინიზმი. ნაკლოვანებები ბევრია - არ არის ცინიზმი. სხვათა შორის, ცინიზმი სულაც არ არის მინუსი.

- მთავრობაში ბევრს საუბრობენ კულტურის, ხელოვნების აღორძინების აუცილებლობაზე და კონკრეტულად რამე კეთდება?

არა. დღეს ცოტა რამ კეთდება. ჯერ ვერ ვხედავ დიდ პროგრამას.
რაღაც კეთდება, ოღონდ ძალიან შერჩევით და ყოველთვის არ არის გასაგები, რის საფუძველზე. აბა, ვთქვათ, სამინისტროს უზარმაზარი თანხები მიდის პეტერბურგში. ჩვენ გვიხარია ჩვენი კოლეგები, მაგრამ მაინც არა მხოლოდ ისინი არსებობენ და გვესმის, რატომ ხდება ეს. ეს არ არის პროგრამა, ეს არის დღევანდელი კონიუნქტურა.

მიუხედავად იმისა, რომ პეტერბურგი - დიდი ქალაქი, მამაჩემი იქ დაიბადა, თავს ამ ქალაქის ნახევრად მკვიდრად ვგრძნობ. მაგრამ გულწრფელად უნდა ვთქვა, რომ როცა მაღალი ტრიბუნებიდან სულიერებაზე და ა.შ. ლაპარაკს მესმის, ეს საკმაოდ მაღიზიანებს. მე მესმის, რომ ეს არის წმინდა გარეგნული ცელქი, რომელიც არანაირად არ არის მხარდაჭერილი ქმედებებით და ჭეშმარიტი გაგებასაქმეები.

ამავდროულად, თუ რუსეთს ახლა კიდევ სჭირდება რაღაც, მას სჭირდება ამ კონკრეტული სექტორის გაძლიერება. ეს თავიდანვე, ასე უნდა იყოს ჩვენი სამშობლოსთვის.

- ძალიან არისტოკრატული გარეგნობა გაქვს, შეიძლება ინგლისის დედოფალ ელისაბედს შეადარო. როგორი ურთიერთობა გაქვთ ცხოვრებასთან?

გმადლობთ კარგი სიტყვებიდა მოულოდნელი შედარება. ყოველდღიურობასთან ერთად... მუზეუმში რომ მივედი, ახალგაზრდა თანამშრომლები წყლის შეგროვებით იყვნენ დაკავებულნი და ვედროთი და ნაჭრით მუშაობა იყო მთავარი სამეცნიერო სამუშაო.

ყოველდღიურ ცხოვრებასთან ერთად... 1964 წლიდან დიდი ხანია ვმართავ მანქანას, შაბათს მივდივარ ბაზარში,
მაღაზიაში მივდივარ, საჭმელს ვყიდულობ, სახლში მომაქვს და თვითონ ვამზადებ. ჩემი მეთოდები სწრაფია, ცხოვრების მიერ შემუშავებული, რომელიც ამ ყველაფერს სწრაფად მაძლევს, მთელი ცხოვრება დედაჩემთან ვიცხოვრე, მან იცოცხლა 100 წელი და ხუთი თვე.

და უნდა გითხრათ, რომ ის არამარტო ცხოვრობდა - აქტიური იყო 98 წლამდე,
როცა დაეცა და ფეხი მოიტეხა. მანამდე კი ის იყო ჩემი მარცხენა და მარჯვენა ხელი, ეს იყო ჩემი უკანა მხარე, ყველაზე ძვირადღირებული რამ რაც მქონდა ცხოვრებაში. და ის დამეხმარა სხვადასხვა გეგმებში მეცხოვრა, არა მხოლოდ ყოველდღიურ ცხოვრებაში. ახლა კი - კარგი, ყველაფერი უნდა გაკეთდეს.

ირინა ალექსანდროვნა დიდი ხანია იუბილეებს სტიქიურად მიიჩნევს.
ეს კი - 95-ე, გადავწყვიტე, რა თქმა უნდა, მუზეუმში გამეტარებინა.

„ცოტა ძნელი ასატანია. ვიფიქრე, რომ მომეწონა, როგორც მხატვარს: მის დაბადების დღეს ის სცენაზე გადის, ამიტომ დავიწყე აკადემიური საბჭო მუზეუმის ქალაქის თემაზე, ჩვენი გეგმების შესახებ, ”- აღიარებს ირინა ანტონოვა.

ერთი კომპლექსი, მთელი ქალაქი მუზეუმის ირგვლივ, რომელზეც ცვეტაევმა ისაუბრა, მისი ოცნებაა.
ირინა ანტონოვა მთელი ცხოვრება სისტემატურად მიიწევს რეალიზაციისკენ.

დიდებული წლისთავის დღეს, მე ვთავაზობ ნახვას დოკუმენტური
„მოწმეები. ირინა ანტონოვა. ტელემემუარები», სადაც ირინა ალექსანდროვნა დრამატული მოვლენებით, დანაკარგებითა და მოგებით სავსე ცხოვრებაზე საუბრობს.

გილოცავ წლისთავს, ძვირფასო ირინა ალექსანდროვნა!

გრძელი ზაფხული.

ცოტა ხნის წინ, ირინა ალექსანდროვნამ 90 წლის იუბილე აღნიშნა, ხოლო მიმდინარე წლის გაზაფხულზე, პუშკინის მუზეუმის პრეზიდენტი იმ. A.S. პუშკინი 95 წლის გახდა. მის ცხოვრებაზე ნათესავები და მეგობრები აღფრთოვანებით და ამავდროულად მწუხარებით საუბრობენ, რადგან ირინა ანტონოვას ვაჟი ბორის როტენბერგი ავად არის. და ჩვენს სტატიაში ყველაფერს მოგიყვებით ამ მამაცი ქალის შესახებ.

ირინა ანტონოვას მოკლე ბიოგრაფია

ირინა ანტონოვას ცხოვრებაზე მოკლედ საუბარი უბრალოდ შეუძლებელია, მაგრამ ჩვენ შევეცდებით. ირინა ალექსანდროვნა დაიბადა 1922 წელს მოსკოვში. დედისგან მან მემკვიდრეობით მიიღო მუსიკის სიყვარული, მამისგან კი - თეატრი.

1929 წლიდან 1933 წლამდე მისი ოჯახი ცხოვრობდა გერმანიაში, მაგრამ მას შემდეგ რაც ნაცისტები ხელისუფლებაში მოვიდნენ, მათ მოუწიათ დაბრუნება. საბჭოთა კავშირი. სკოლის დამთავრების შემდეგ ირინა ალექსანდროვნა ჩაირიცხა მოსკოვის ფილოსოფიის, ისტორიისა და ლიტერატურის ინსტიტუტში, მაგრამ მიიღო უმაღლესი განათლებამას მხოლოდ ომის დასრულების შემდეგ შეეძლო.

მუშაობა მუზეუმში A. S. პუშკინა ირინა ანტონოვნამ ინსტიტუტში სწავლის დროს დაიწყო. 1961 წელს იგი დაინიშნა მუზეუმის დირექტორად, რომელიც მას 40 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში ეკავა. ირინა ანტონოვნამ მთელი თავისი დრო დაუთმო მუზეუმში მუშაობას, თუნდაც ხელოვნებისთვის ყველაზე რთულ დროს. ასე რომ, 60-იან წლებში, როდესაც ქვეყანაში მოქმედებდა ცენზურის კანონი, მან გამართა ისეთი თამამი გამოფენები, როგორიცაა მატისისა და ტაიშლერის ნამუშევრების ჩვენება, ორგანიზებული. მუსიკალური საღამოები, რომელიც ჟღერდა რახმანინოვი, სტრავინსკი და, მოგეხსენებათ, ისინი არ იყვნენ მომხრეები საბჭოთა ხელისუფლების მიერ.

1970-იან წლებში, მისი ხელმძღვანელობით, მუზეუმმა განიცადა ექსპოზიციების სრული რეორგანიზაცია და საგამოფენო დარბაზები. ირინა ალექსანდროვნა დაჟინებით მოითხოვდა, რომ დასავლეთ ევროპელი მხატვრების ნახატები, რომლებიც ათწლეულების განმავლობაში ინახებოდა მუზეუმის სათავსოებში, აღედგინათ და გამოფენილიყო. მხოლოდ ირინა ანტონოვნას წყალობით საბჭოთა მაყურებელმა შეძლო ენახა დიდი მხატვრების ნამუშევრები სხვადასხვა ქვეყნიდან.

პერესტროიკის პერიოდში ირინა ალექსანდროვნამ მუზეუმი მოიტანა ახალი დონე: გამოფენებმა ფართო მასშტაბის მიღება დაიწყო გლობალური მნიშვნელობა. 1998 წელს მუზეუმმა აღნიშნა 100 წლის იუბილე და ირინა ანტონოვნას დამსახურება მუზეუმის ისეთი კულტურის ცენტრებთან, როგორიცაა ერმიტაჟი, ლუვრი და ბრიტანეთის მუზეუმი.

დღეს მუზეუმი A.S. პუშკინს აქვს 600,000 ხელოვნების ნიმუში; მის ტერიტორიაზე გაიხსნა კერძო მხატვრებისა და იმპრესიონისტების ახალი მუზეუმები. მაგრამ, ირინა ანტონოვას თქმით, სრულფასოვანი სამუშაო მოითხოვს მთელი მუზეუმის კამპუსის მშენებლობას.

ირინა ანტონოვა, ევსეი იოსიფოვიჩი და მათი ვაჟი ბორის როტენბერგი

IN Ბოლო დროსამბობენ, რომ ოჯახი რაღაც მოძველებულია, მაგრამ არიან წყვილები, რომლებმაც შეძლეს ყველა განსაცდელის გავლა და სიყვარულის შენარჩუნება. ზუსტად ასე სრულყოფილი წყვილიშეგიძლიათ დაურეკოთ ირინა ანტონოვას და ევსეი როტენბერგს.

ირინა ანტონოვას არასოდეს უყვარდა მასზე საუბარი პირადი ცხოვრება, მაგრამ საკმარისია ვიცოდეთ რამდენი წელი იცხოვრეს მან და მისმა მეუღლემ ერთად და რა განსაცდელების გავლა მოუწიათ. და ამ წყვილს ყველაზე მეტი ჰქონდა განსაცდელი: ირინა ანტონოვასა და ევსეი იოსიფოვიჩის ვაჟი ბორის როტენბერგი ავად არის.

ირინა ალექსანდროვნას არაერთხელ დაუსვეს კითხვა: რა ავადმყოფია ბორის როტენბერგი, რომელიც დიაგნოზირამდენი ხანია ავადაა და როგორ ცხოვრობს გულში ასეთი ტკივილით. ერთ-ერთ ინტერვიუში ირინა ალექსანდროვნამ თქვა, რომ ის და მისი მეუღლე დიდი ხანია ცდილობდნენ სრულფასოვანი ოჯახის შექმნას, ისინი ნამდვილად მოუთმენლად ელიან ამ შვილს და როდესაც უკანასკნელი იმედიბორისი დაიბადა. 6 წლამდე მათი ვაჟი ნიჭიერად იზრდებოდა, მუსიკალური ბიჭი, ჯერ კიდევ შეუძლია ზეპირად წაიკითხოს „ევგენი ონეგინი“, მაგრამ 7 წლის ასაკში ავად გახდა. მას შემდეგ, რაც ირინა ანტონოვამ და მისმა მეუღლემ საშინელი დიაგნოზი გაიგეს, ყველა სხვა პრობლემა მათთვის მცირე და უმნიშვნელო ჩანდა. დაავადების დაძლევა ვერ მოხერხდა, საუკეთესო ექიმებმაც კი ვერ უშველეს მას და დღეს ბორის ევსეევიჩ როტენბერგი ინვალიდის ეტლშია მიჯაჭვული.

იგი ქმართან ევსეი იოსიფოვიჩთან, ხელოვნებათმცოდნე, მეცნიერებათა დოქტორი, 64 წელი ცხოვრობდა, 2011 წელს ევსეი როტენბერგი გარდაიცვალა.

დღეს ირინა ანტონოვა მუზეუმის პრეზიდენტი. ა.ს. პუშკინი, იგი აგრძელებს აქტიურ მონაწილეობას მუზეუმის ცხოვრებაში, დადის თეატრებში, კონცერტებსა და ცირკში. ასაკის მიუხედავად, ის შესანიშნავად გამოიყურება, რასაც ირინა ანტონოვას ფოტო მოწმობს. მაგრამ მის ცხოვრებაში მთავარია მისი ვაჟი ბორის ევსეევიჩ როტენბერგი, ის იმედოვნებს, რომ იქნება ადამიანი, რომელიც მასზე იზრუნებს, როცა ის წავა.

რა ავადმყოფია ბორის როტენბერგი, ირინა ანტონოვას ვაჟი, ცნობილი არ არის. არცერთ ინტერვიუში ირინა ალექსანდროვნამ დიაგნოზი არ დაასახელა, ყველაფერი პირადი დახურულია ცნობისმოყვარე თვალებისგან. მას შემდეგ, რაც პირველი არხი ცდილობდა გაერკვია, თუ რით იყო დაავადებული ბორის როტენბერგი, საპასუხოდ, მუზეუმის პრესსამსახურმა გამოსცა ოფიციალური მემორანდუმი, ისეთივე მემორანდუმი, რომელსაც ბუკინგემის სასახლე გამოაქვეყნებს, როდესაც დედოფლის პიროვნებას აწუხებს: არავინ არ უნდა მიუახლოვდეს და არავინ არაფერი არ უნდა იცოდეს.

სპეციალური პროექტის „ხელოვნება და კულტურა“ ფარგლებში ქ უახლესი ნომერიჟურნალმა „იტოგმა“ გამოაქვეყნა ინტერვიუ პუშკინის მუზეუმის დირექტორთან იმ. A.S. პუშკინი ირინა ანტონოვა. რეკომენდებული წაკითხვა!

ირინა ანტონოვა - იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა ისწავლო მოტყუების გარეშე დაშლა, წვეთებს შორის სრიალება და დასველების გარეშე, გახდე მაიორი ჯარში სამსახურის გარეშე და ასევე იმის შესახებ, რაც უხვად იყო ბერლინში და ძალიან აკლდა მოსკოვს, ჰგავს მარკ შაგალს. კლოუნი და ეკატერინა ფურცევა სერიალის გმირზე.

პუშკინის მუზეუმის დირექტორი ირინა ანტონოვადიდი ხანია საჭიროდ არ თვლის ასაკის დამალვას. რატომ ფლირტის სისულელე, თუ საკმარისია გახსნათ ირინა ალექსანდროვნას ბიოგრაფია და დავრწმუნდეთ, რომ ის პუშკინის სახელობის სახვითი ხელოვნების სახელმწიფო მუზეუმში მუშაობს 1945 წლიდან, ხოლო 1961 წლიდან - ნახევარი საუკუნე და ნახევარი! - მიჰყავს? ასეთი ხანგრძლივობითა და მუდმივობით მხოლოდ შეიძლება იამაყო...
- "გაჩერდი, მიმოიხედე გარშემო" - ეს შენზე არ არის, ირინა ალექსანდროვნა?
- Რატომაც არა? უკან ვიხედები. მე ვმუშაობ ისეთ დაწესებულებაში, სადაც წინსვლისას არ უნდა დაივიწყო გავლილი გზა, თორემ ვერ გაიგებ და ვერ გრძნობ ახალს, რაც ჩნდება კულტურასა და ხელოვნებაში. აუცილებელი პირობაამისთვის სათანადო განვითარება- ცოდნა იმის შესახებ, რაც ადრე მოხდა.
- მაშინვე ამაღლებულზე დაიწყე ლაპარაკი და მინდოდა მეკითხა: ხშირად მიმართავ საკუთარ წარსულს?

Რა თქმა უნდა. მითუმეტეს ახლა. ისევ და ისევ, მე მკვეთრად ვგრძნობ განსხვავებას საეტაპო თარიღებს შორის. ახალგაზრდები მათზე ათი წლით უფროსებს ხშირად თვლიან მოხუცებად. ცხოვრების მსვლელობასთან ერთად ეს იდეები იცვლება, კატეგორიულობა ქრება, მაგრამ დღეს ვხვდები, რომ ოთხმოცდაათი წლის ასაკში დავიწყე სამყაროს ახლებურად აღქმა, არა ისე, როგორც თხუთმეტი წლის წინ. Ეს მართალია. შევეცდები ავხსნა. თუ ადამიანი სამოცდაათი წლის ასაკში ტოვებს ცოდვილ დედამიწას, ეს ნორმალურია. მამაჩემმა, მაგალითად, სამოცდათორმეტი წელი იცოცხლა, დედამ კი ზუსტად ასი. დრო იყო საკუთარი თავის გამოცხადება, სხვებისთვის სასარგებლო რამ გამეკეთებინა. სამოცდაათზე მეტი ყველაფერი, როგორც ჩანს, ბონუსს, ბონუსს ჰგავს. როგორ განკარგოთ ეს საჩუქარი? სჯობს ჭკვიანი. სავალდებულო პროგრამა დასრულდა, უფასო სრიალი იწყება. შემდეგ კი, იცით, თავში ყველანაირი აზრი მოდის, ზოგჯერ ჭკვიანებიც. არსებობს გლობალური დამოკიდებულება პრობლემების, ფენომენების, ადამიანების მიმართ.
- შორეული სახე, ცოტა კოსმოსიდან?
- არა, არა, საკმაოდ მიწიერი. ალუვიური ქერქი ირგვლივ დაფრინავს, როგორც არასაჭირო, რაც ადრე მნიშვნელოვანი და მნიშვნელოვანი ჩანდა, მაგრამ სინამდვილეში აღმოჩნდა, რომ ტკბილეულის შეფუთვა, ტინელი, ქრება. ფილტრი უფრო მკაცრი ხდება, მოქმედებებისა და სიტყვების მოთხოვნები უფრო მაღალია. ერთის მხრივ, უკეთ ესმით მათ, ვინც თქვენგან განსხვავებულად ფიქრობს, მეორე მხრივ, გრძნობთ უფრო დიდ უკომპრომისობას და საკუთარ თავში დარწმუნებულობას. ყველა დროდადრო უნდა იყოს ცბიერი და ცბიერი, არავინაა უცოდველი. მაგრამ როცა ოთხმოცდაათი ხარ, ვეღარაფერს იტყვი ან მხოლოდ წმინდა სიმართლეს. მეორეზე შეუძლებელია. როგორი თამაშები შეიძლება იყოს უფსკრულის პირას? უკან დასახევი არსად არის...
- როგორ ფიქრობთ, პატიოსნება ჭაღარათა ექსკლუზიური პრივილეგიაა?
- არა, მაგრამ ფაქტია, რომ სამოცდაათი წლის შემდეგ იცვლება ღირებულებების მასშტაბი. ნაკლები აურზაური, მოიშორეთ ზედმეტი. მაგრამ თქვენ მიიღებთ რაღაც უფრო მნიშვნელოვანს. მე ვიცი შემთხვევები, როცა სიბერეში ადამიანები ღმერთთან მიდიოდნენ.
- და შენ, ირინა ალექსანდროვნა?
- ეს არ მომხდარა, მე მაინც არ მჯერა შემდგომი ცხოვრების.

– დარწმუნებულ ათეისტს საშინელებაა მარადისობის სახეში ჩახედვა?

შეიძლება არ გჯეროდეს, თუმცა ახლა უნდა დავიჯერო: არა, მე არ მეშინია სიკვდილის. და არა იმიტომ, რომ ის ასე მამაცია. ოთხმოცდაათზეც არ მინდა წავიდე, მაგრამ ვხედავ: დიდი გზა გაიარა, სამარცხვინო არაფერი გაკეთებულა... იმისთვის, რომ აწმყო არ მოწამლო, არ შეგიძლია გამუდმებით დაელოდო დასასრულს, მხოლოდ იფიქრე. ამის შესახებ. მაგრამ სიცოცხლესთან მიჯაჭვულობა, ნებისმიერ ფასად ამქვეყნად ყოფნის გახანგრძლივების მცდელობა უსარგებლოა. ჩემი აზრით, ჯობია იცხოვრო ისე, თითქოს არასოდეს მოკვდები. დასვენების და არაფრის კეთების მნიშვნელობით კი არა, ამბობენ, მერე მექნება დრო, პირიქით - ყოველდღე პატარა ნაბიჯის გადადგმა, რათა ხვალ კიდევ უფრო წინ წავიდე. სიკვდილზე ფიქრის დრო არ მაქვს, ძალიან ბევრი რამ არ დასრულებულა. ამას აბსოლუტურად სერიოზულად ვამბობ. არ შემიძლია მოვკვდე მანამ, სანამ არ დავამთავრებ ძირითადს. ეს ასევე ეხება აქ მუშაობას, მუზეუმში და წმინდა ოჯახურ პრობლემებს, მაგრამ არანაკლებ მნიშვნელოვანია ჩემთვის ...

- შვილთან აქვთ რაიმე კავშირი?

დიახ, ჩვენ ვსაუბრობთ ბორისზე. ძალიან მტკივნეულ საკითხს შევეხეთ... წასვლის უფლება არ მაქვს, სანამ გამოსავალს არ ვიპოვი. უნდა ვაღიარო, რომ აქამდე არც თუ ისე კარგად გამოვიდა, თუ ცუდად...

- თუნდაც თქვენი კავშირებითა და ნაცნობებით ზევით?

რა მნიშვნელობა აქვს, თუ რუსეთში არ არის შესაბამისი ინსტიტუტები, არ არის აშენებული განსაკუთრებული მოვლის საჭიროების მქონე ადამიანების დახმარების სისტემა? და მაღალ თანამდებობებზე, სადაც მას თეორიულად შეეძლო განაცხადის გაკეთება, პასუხი არ არის. გესმით, არის განსაკუთრებული სნეულებები... მეურვეობის სამსახური არ დაგვიარსებია, საოცრად დაბალ დონეზეა. საკუთარ ძალებს უნდა დავეყრდნო, რაც, როგორც მიხვდით, არც ისე ბევრი მაქვს. მაგრამ, ვიმეორებ, უკან არ დავიხევ, სანამ არ იქნება გამოსავალი, რომელიც საშუალებას მოგცემთ არ ინერვიულოთ შემდგომი ბედიბორის.

- გადაწყვეტილებები ქვეყანაში თუ? ..

სადმე. პეტერბურგში მინდა წასვლა, შემოდგომაზე ისრაელში მივდივარ... თუმცა დეტალებში არ უნდა შეხვიდეთ. მე მხოლოდ იმის ჩვენება მქონდა განზრახული, რომ არ ვაჭარბებ იმით, რომ არის გადაუდებელი საქმეები, რომლებიც ჩემი მონაწილეობის გარეშე არ დასრულდება. ცალკე ამბავი - ფართომასშტაბიანი რეკონსტრუქციაპუშკინის მუზეუმი. მესმის, რომ ვერ ველოდები მუზეუმის კამპუსის შექმნის გეგმების სრულად განხორციელებას, ყველაფერი 2018 წლისთვის უნდა დასრულდეს, მაგრამ ძალიან მინდა, რომ სამუშაოს მთავარი ფრონტი ჩემი თანდასწრებით დასრულდეს. ვიმედოვნებ, რომ სახელმწიფო საჭირო დახმარებას გაუწევს. აქამდე ასე იყო. პროექტს მხარს უჭერს უზარმაზარი თანხა, რომელიც, გულწრფელად რომ ვთქვათ, დიდწილად ჩვენს წამოწყებაში ვლადიმერ პუტინის დაინტერესებული მონაწილეობით გამოჩნდა. გასული წლის დეკემბერში ის მივიდა მუზეუმში, ხაზგასმით აღნიშნა, რომ დროა გადავიდეს რეკონსტრუქციაზე საუბრიდან მოქმედებაზე და დაადასტურა, რომ პროექტისთვის გამოიყო 23 მილიარდი რუბლი, ისინი საკმარისი უნდა იყოს ყველაფრისთვის, თუ ფული სწორად განხორციელდება.

- ის, რომ საპრეზიდენტო არჩევნებზე მშპ-ს რწმუნებული გახდით, ეს თქვენი მხრიდან საპასუხო თავაზიანობაა? ალავერდი?

არავითარ შემთხვევაში. მიწვეული ვიყავი…

-და უარი ვერ შეძელი?

Მაგრამ რატომ? საკმარისი იქნება ასაკისა და დატვირთვის მითითება, რასაც ნამდვილად განვიცდი. მუზეუმის იუბილეზე და წელს 100 წელი შესრულდა, სამ გამოფენას ვამზადებთ. ყველა ძალიან რთულია, თითოეული თავისებურად. ერთი ეძღვნება პუშკინის მუზეუმის ისტორიას. ფოტოები, წიგნები, დოკუმენტები... წარმოუდგენლად რთულია მისი ამაღელვებელი გახადო, ისე, რომ საზოგადოება კარავაჯოს, პარიზის სკოლის ან დიორის მსგავსად მოეწყო. ჩვენ დავუკავშირდით შესანიშნავ ოსტატს არქიტექტურული დიზაინიიური ავვაკუმოვი, ჩვენ მისი დახმარების იმედი გვაქვს. მეორე გამოფენა არის „კოლექტორის შედევრები“. ალბათ მიხვდებით, რამდენად თხელი და დელიკატურია. მესამე დაგეგმილი ექსპოზიციაა „წარმოსახვითი მუზეუმი“. სახელი ავიღე ანდრე მალროსგან, კულტურის მინისტრისგან შარლ დე გოლის მთავრობაში. გეგმის დეტალებს არ გავამხელ, იმედია ყველაფერი გამოვა და მაყურებელი კმაყოფილი დარჩება. იდეა არის დიდი ოსტატების ნამუშევრები, რომლებიც ჩვენს კოლექციაში არ არის, არსებული გამოფენის ქსოვილში ავაშენოთ. შედიხარ გერმანულ დარბაზში, იქ კი - დიურერი და ჰოლბეინი, გამოკვეთილი სპეციალური საგამოფენო ტექნიკით. ჰოლანდიელებს შორის - ფრანს ჰალსის ნახატი, ესპანელებს შორის - ველასკესი და ელ გრეკო. და ასე შემდეგ... ჩვენ გვინდა, რომ ვიზიტორებმა მთელი ჩვენი სივრცე გაიარონ - მთავარი შენობა, გალერეა, კერძო კოლექციების მუზეუმი. მაგრამ პირველ რიგში, დიდი სამუშაოა გასაკეთებელი. Ღმერთო ჩემო! ფაქტიურად დღეს ჩემთან მოვიდა ავსტრიის ელჩი რუსეთში, ძალიან კარგი ქალბატონი. ჩვენ შევთანხმდით, რომ მოგვცემდნენ გუსტავ კლიმტის ნახატებს. ძალიან პოპულარულია, მთელი მსოფლიო მისდევს, პუშკინის მუზეუმში არ არის. იუბილესთან დაკავშირებით იქნება.

- კლიმტი მოგწონს?

Მიყვარს. დიახ, ეს არის თავისი დროის ხელოვნება, მას აქვს ჭიის ხვრელი, რის გამოც მშვენიერია. მოიწონე დღეს...

- მუზეუმის მუშაკებს ფორმალურად ეკრძალებათ კოლექციონერობა, მაგრამ ოცნება საზიანო არ არის, არა?

Არა არა! არსებობს ეთიკური კოდექსი, საკამათო არაფერია. შეკრება ვნებაა და გრძნობების კონტროლი რთულია. ადვილია შენი სხვისში აგრევა. უცებ იმდენი გინდა, რომ მიზეზის არგუმენტები არ გაჩერდეს? და ეს არ უნდა იყოს ქურდობა. მუზეუმისთვის წავედი საყიდლად, მაგრამ ჩემთვის ავიღე, ვერ გავუძელი... დიახ, მაქვს რამდენიმე ნახატი ტაიშლერის, მესერერის, გუერას, თუნდაც ბაკსტის ნამუშევარი, მაგრამ ეს საჩუქრებია. არაფერი არ ვიყიდო და ყველაფერს მუზეუმს ვუანდერძებ... თუმცა, ჩვენ ვშორდებით და საპრეზიდენტო კამპანიაში ჩემს მონაწილეობაზე საუბარი არ დავასრულეთ. ალიბის მოწოდება, სარწმუნო უარის მიზეზის პოვნა რომ მსურდა, ამას ყოველგვარი ძალისხმევის გარეშე გავაკეთებდი და დარწმუნებული ვარ, არავინ მსაყვედურობს. მაგრამ მე ვერ ვნახე მიზეზი, რომ უარი მეთქვა. ეს არ უთხოვია, ღმერთმა ქნას, ყველაფერი მოულოდნელად მოხდა. მეჩვენებოდა, რომ არასწორი იყო იმ შესაძლებლობის უგულებელყოფა, რომელიც გაჩნდა, მონაწილეობა მიეღო დისკუსიაში, თუ რა გზით უნდა წასულიყო რუსეთი. შეკრებილი ბოლოს და ბოლოს ჭკვიანი ხალხითან საკუთარი წერტილითვალები, რომლებსაც სათქმელი ჰქონდათ. მათ საერთოდ არ თქვეს კომპლიმენტები, მაგრამ ბევრი კრიტიკული შენიშვნა გააკეთეს. საზღვრები არავის დაუწესებია, პირი არ დახურულა. ეს სიტყვები ახალი ძველი პრეზიდენტის მანდატივით ჟღერდა. მხოლოდ შანსისთვის პირდაპირი საუბარიღირდა ხელისუფლებასთან შეთანხმება. იშვიათად ავურდები. არა ჩემს ბუნებაში.

- მანამდეც დაგიბარეს ნდობით აღჭურვილი?

არასოდეს. Პირველად.

- მარადიული კითხვა "ვისთან ხარ, კულტურის ოსტატებო?"...

დიახ, რუსეთში ეს ტრადიციულად ითვლება კარგი ტონირომ ხელოვნების ადამიანები შორდებიან ძალაუფლებას, თავს არიდებენ მას. მაგრამ ასეთი საქციელი ჩემთან ახლოს არასდროს ყოფილა.

- სახელმწიფო მუზეუმის დირექტორის სტატუსით?

განურჩევლად პოზიციისა. მანამდე კი ის არ დუმდა, მით უფრო უცნაურად არ ეთანხმებოდა, თუ ხელმძღვანელობის თვალსაზრისი ჩემსას არ ემთხვეოდა. ადვილია უკან დახევა და შემდეგ სხვისი ნაბიჯების გაკრიტიკება, სახლში ჯდომა სამზარეულოში ან სკამზე შესასვლელში. და თქვენ ცდილობთ თქვათ თვალებში! დამკვირვებლის ან გარე კომენტატორის როლი ჩემთვის არ არის. ასეთი ფუნქციით არასდროს ვმოქმედებდი, ყოველთვის მონაწილე ვიყავი. სტუდენტობის დროიდან. თორემ ცხოვრება არ არის საინტერესო. ეს არის შინაგანი პოზიცია, რომელიც ბუნებიდან მოდის. დიახ, უფრო ადვილია თავის არიდება, მაგრამ ეს არ არის კარგი, ეს მახინჯია. ბევრად უფრო გულწრფელია იმის თქმა, რასაც ფიქრობ. თუმცა, რა თქმა უნდა, არსებობს რისკი ...

- ცხოვრებაში ბევრი მაღალი თანამდებობის პირი გინახავთ, ირინა ალექსანდროვნა?

მხოლოდ სსრკ-სა და რუსეთის კულტურის მინისტრების დათვლა რომ მსურდა, რომლებზეც მე მქონდა მუშაობის შანსი, აუცილებლად შევცდებოდი, ვიღაცას დავივიწყებდი. პირველი იყო ფურცევა. ფაქტობრივად, ეკატერინა ალექსეევნამ დამტკიცა მუზეუმის დირექტორად 1961 წელს.

- ფურცევასადმი მიძღვნილი სერიალი გინახავთ? ცოტა ხნის წინ ტელევიზიით აჩვენეს.

ტელევიზორს ცოტას ვუყურებ. ერთხელ. მაგრამ თუ ვიპოვე თავისუფალი დროშეხედავდა. საინტერესოა იმის გაგება, თუ როგორ ფასდება გუშინდელი დღე, შედარება, რამდენად ემთხვევა პირადი მოგონებები კინორეჟისორების ვერსიას. ბოლოს და ბოლოს, ეკატერინა ალექსეევნასთან ერთ-ორჯერ მქონდა შეხება, შემეძლო მის შესახებ აზრის ჩამოყალიბება. მივედი სამინისტროში, ფურცევა მოვიდა მუზეუმში... ძალიან იყო საინტერესო ადამიანი. ორიგინალური, არაჩვეულებრივი, ცოცხალი, ენერგიული. უყვარდა ბიზნესის კეთება, ეს აშკარა იყო. მერე მინისტრების რიგს გადავეყარე, რომლებსაც არაფრის გაკეთება არ სურდათ. ეს აბსოლუტურად არაფერია! უნდა გავითვალისწინოთ ის ფაქტიც, რომ ფურცევას ხელები ხშირად ჰქონდა შეკრული. უნდოდაც კი ვერ შემობრუნდებოდა. მაგალითად, აკრძალული იყო იმპრესიონისტების ხელოვნება. კუბისტებს და სხვა ავანგარდულ მხატვრებს ასევე არ მიესალმნენ. არ შეგიძლია - სულ ესაა! მაგრამ ასეთ პირობებშიც კი, ეკატერინა ალექსეევნამ ნება დართო ფერნანდ ლეგერის გამოფენის ჩატარება ჩვენს ქვეყანაში 1963 წელს.

- კარგი, კი, საფრანგეთის კომუნისტური პარტიის წევრი იყო.

და მაინც. მაშინ ეს აღიქმებოდა ნამდვილ გარღვევად. როცა 66-ში ალექსანდრე ტიშლერის ნამუშევარი ვაჩვენეთ, ფურცევა თავიდან საშინლად აღშფოთებული იყო. ვიღაცამ მისი გარემოცვიდან საზიზღარი რაღაცეები დატრიალდა ექსპოზიციის შესახებ. ეკატერინა ალექსეევნამ ფაქტიურად ყელზე მომიჭირა: „რა ხდება შენს მუზეუმში, ამხანაგო დირექტორო? რაღაც ტაიშლერს გამოფენთ... სად გათხარეთ?“ სიტუაცია გადაარჩინა სსრკ მხატვართა კავშირის პირველმა მდივანმა ბორის იოგანსონმა. მან თქვა, რომ ჯერ ერთი, ტაიშლერი მისი პირადი მეგობარი იყო და მეორეც, ძალიან კარგი ოსტატი. ეკატერინა ალექსეევნამ მომრიგებლად თქვა: „მართლა? მაგრამ მათ სულ სხვა რამ მითხრეს ... ”შეიძლება აკლდა გემოვნება, შინაგანი კულტურა, მაგრამ სხვისი აზრის მოსმენა შეეძლო, საბედნიეროდ, ყოველთვის ცუდი არ იყო. ასე რომ, ცნობილი ლა სკალას დასი მოსკოვში გასტროლებზე ჩავიდა. და "ლა ჯოკონდა" აქ იყო იმის წყალობით, რომ ეკატერინა ალექსეევნას უთხრეს დიდი ლეონარდოს ნახატის შესახებ. მონა ლიზა გამოიფინა იაპონიაში და საბჭოთა კავშირის გავლით დაბრუნდა ლუვრში. ფურცევა დარწმუნებული იყო, რომ აზრი ჰქონდა ფრანგებთან მოლაპარაკებას და ჯოკონდას გარკვეული დროით მოსკოვში დაკავებას, რის შემდეგაც მან ყველა ღონე იხმარა და მიზანს მიაღწია... არა, მე მაქვს დადებითი მოგონებები ეკატერინა ალექსეევნაზე.

ნიკოლაი გუბენკო იყო ძალიან კარგი კულტურის მინისტრი. საბჭოთა კავშირში ეს პოსტი ბოლო იყო. ქვეყანა ნაწილებად დაეცა და ნიკოლაი ნიკოლაევიჩი, სამწუხაროდ, განყოფილების უფროსად მუშაობდა ძალიან დიდი ხნის განმავლობაში. მოკლე ვადა. ვფიქრობ, უფრო დიდხანს რომ დავრჩენილიყავი თანამდებობაზე, შევძლებდი ბევრი სასარგებლო რამის გაკეთებას, თუმცა მასაც უნდა ეარსება ნებადართულის მკაცრ ფარგლებში, როგორც ამას აკეთებდა ერთხელ ფურცევა. დღეს ალბათ არავის ახსოვს, რომ გუბენკოს, რომელსაც არაერთხელ შესთავაზეს CPSU-ში გაწევრიანება, დიდხანს დარჩა უპარტიო და მხოლოდ მას შემდეგ, რაც გორბაჩოვი ხელისუფლებაში მოვიდა, პერესტროიკის რწმენით, მიმართა კომუნისტურ პარტიას. შემდეგ ჩვენმა არტისტმა და სხვა ბოჰემებმა მას სიამოვნებით აკოცეს და უწოდეს ოპორტუნისტი, მზადაა ყველაფრისთვის ძალაუფლებისა და კარიერის გულისთვის. ინტელიგენციის ნათელ წარმომადგენლებს სწრაფად დაავიწყდათ, თუ როგორ წვავდნენ პარტიულ ბარათებს სატელევიზიო კამერების წინ... მაგრამ გუბენკო პრინციპებით არ ვაჭრობდა, ის ყოველთვის უაღრესად პატივსაცემი ადამიანი იყო. სკკპ-ში არ წასულა, როცა მასში გაწევრიანება სარგებელს ჰპირდებოდა, იური ლიუბიმოვთან კონფლიქტში კი ღირსეულად იქცეოდა... ერთი სიტყვით, ადრე სიმპატიური ვიყავი ნიკოლაი ნიკოლაევიჩის მიმართ და დღეს არ შემიცვლია აზრი.

- დემიჩევზე რას იტყვით?

ტიპიური საბჭოთა მინისტრი. მიუხედავად იმისა, რომ იყო მომენტი, როდესაც პიოტრ ნილოვიჩმა დატოვა ჩემი გადასაწყვეტი, მეჩვენებინა თუ არა კანდინსკი მუზეუმში. ვასილი ვასილიევიჩის ნამუშევარი ჩვენს სათავსოებში შევინახეთ, მაგრამ ფართო სანახავად რომ ჩამოგვეკიდა, გვჭირდებოდა ზემოდან კურთხევა, ოფიციალური დირექტივა. დემიჩევი მოვიდა მუზეუმში და მე, ხელსაყრელი მომენტი ავირჩიე, ვთქვი, რომ ჩვენ გვაქვს აბსტრაქტული მხატვრის კანდინსკის ერთადერთი ნახატი, რომელიც მინდა ვაჩვენო მაყურებელს. პიოტრ ნილოვიჩი არ აპროტესტებდა... დღეს ამის მოსმენა სასაცილოა, მაგრამ მოვლენები თავისი დროის კონტექსტში უნდა იქნას აღქმული. რა თქმა უნდა, ახლა ასეთი აკრძალვები არ არსებობს, აჩვენე ის, რაც შენს გულს სურს. ასე რომ, ისინი ზედიზედ ამხელენ ყველაფერს, ზოგჯერ აბსოლიტურად საშინელ ნივთებს ყრიან მნახველებს, აწესებენ ძალიან ცუდ ხელოვნებას ახლის და თანამედროვეს საფარქვეშ. ნებადართულობამ ზედაპირზე ამოიყვანა მოყვარულები, სპეკულანტები, თაღლითები. ასეთ ატმოსფეროში განსაკუთრებული პასუხისმგებლობა უნდა იყოს. როგორ ფიქრობთ, არ ვიცი, როგორ მივიპყრო საზოგადოების ყურადღება თვალის დახამხამებაში, კიდევ უფრო გავზარდო მუზეუმის დასწრება? როგორც ამბობენ, ელემენტარული, უოტსონ! ვთქვათ, მაყურებელი სიამოვნებით აკოცა ეროტიკას. ჩვენ გვაქვს ასეთი მასალა, მაგრამ არ ვაჩვენებთ, იმის გათვალისწინებით, რომ ეს არ არის ჩვენი გზა.

- დიახ, კარს მიღმა დგას ხუთმეტრიანი შიშველი დავითი, მიქელანჯელოს მსახიობი! სკოლის მოსწავლეები დადიან, ხელებს პირს იჭერენ, კისკისებენ...

ჩვენ მხოლოდ დავითი არ გვყავს - მთელი მუზეუმი ანტიკური ხანის გმირების შიშველ ქანდაკებებშია. Მათ შეუძლიათ. დანარჩენი - არა! მორალური საფუძვლები მარადიულია, ისინი ყოველთვის უნდა არსებობდეს.

- მუზეუმში მუშაობის რომელი პერიოდი გეჩვენებათ, ირინა ალექსანდროვნა, ყველაზე რთული, მაგრამ საინტერესო?

აიღეთ დათბობის დასაწყისი, 1956 წ. ზოგადი ეიფორია, მოლოდინი დიდი ცვლილებები... პიკასოს გამოფენა ჩვენთან პირველად მოიტანეს, ცხადია, გახსოვთ.

- პატიოსნად? ჯერ არ ვიყავი დაბადებული.

უკაცრავად, გამუდმებით ვივიწყებ ჩემს ასაკს... გახსნაზე იმდენი ხალხი მოვიდა, რომ ხალხმა გაარღვია კორდონი და ილია ერენბურგი, რომელიც პირადად იცნობდა პიკასოს და მეგობრობდა, იძულებული გახდა თხოვნით მიემართა აუდიტორიისთვის. . აი, ოცი წელია ელოდებოდნენ, ცოტაც მოითმინეთ. ეს მოვლენა წარმოუდგენელი ჩანდა! ისეთი განცდა იყო, რომ უკეთესად წავიდოდა, ყველა აკრძალვა მოიხსნებოდა. არა მარტო მე, არამედ უფრო ჭკვიან ადამიანებსაც გვჯეროდა, რომ ახალი დრო მოდიოდა. სხვანაირად გამოვიდა, თხილი სწრაფად დაიჭირა. დამთრგუნველი შთაბეჭდილება მოახდინა ხრუშჩოვის ხმაურმა მხატვრებზე, ჩაცმამ, რომელიც მანეჟში ნიკიტა სერგეევიჩმა მოაწყო. პაველ ნიკონოვი, ერნსტ ნეიზვესტნი, ჩვენი სხვა შესანიშნავი ოსტატები... როგორც ჩანს, ეს პირდაპირ არ მეხებოდა, მაგრამ ძალიან ვღელავდი. ასეთი, მოგეხსენებათ, ილუზიების მორიგი კოლაფსი, მათი მოშორება. ბოლოს და ბოლოს, ახალგაზრდობაში მე ვიყავი კომკავშირის აქტიური წევრი - სკოლაში, უნივერსიტეტში, ომის დროს. მაგრამ ორმოციანი წლების მეორე ნახევრის მოვლენები გამოფხიზლდა. არა მხოლოდ რეპრესიების ახალი ტალღა, მათ შორის ექიმების საქმე, არამედ ცენტრალური კომიტეტის გადაწყვეტილებები შოსტაკოვიჩისა და პროკოფიევის შესახებ, ახალი დასავლური ხელოვნების მუზეუმის დახურვის შესახებ... მე მაშინ შემეძლო პარტიაში გაწევრიანება, მაგრამ უარი ვთქვი. პრინციპული მიზეზების გამო და ეს მხოლოდ 1954 წელს, ლიდერი ხალხის გარდაცვალების შემდეგ გააკეთა. სამწუხაროდ, ცვლილებები ქაღალდზე დარჩა, ისინი არ ჩქარობდნენ მათ საქმით განმტკიცებას.

იცით, მთელი ჩემი ცხოვრება გადამარჩინა, რომ მსოფლიოს წამყვან მუზეუმებთან ვმუშაობდით და დანარჩენზე ცოტა მეტის გადახდა შეგვეძლო. არა, არ მინდა რევოლუციონერად გამოვიჩინო თავი, არ ავძვერი მძვინვარებაზე, მაგრამ თუ იყო შანსი დასაშვებს მიღმა გავსულიყავი, ვცდილობდი არ გამომეტოვებინა. ცნობილია ამბავი, თუ როგორ თქვა უარი ტრეტიაკოვის გალერეამ გამოფენაზე "მოსკოვი - პარიზი". გალერეის მაშინდელმა დირექტორმა თქვა: "ჩემს მკვდარზე!" გზას არც საკუთარი და არც სხვისი ძვლებით არ დავფარავთ, მაშინვე მოვიწვიეთ ექსპოზიცია პომპიდუს ცენტრიდან ჩვენს ადგილზე და მართალი აღმოვჩნდით...

მაგრამ იმის გამო, რომ ერთხელ პუშკინის მუზეუმში რახმანინოვის საზეიმო ზეიმი გამართეს, მე მკაცრად დამაკვირდნენ. და სტრავინსკი, რომელიც სხვაში არ შესრულებულა საკონცერტო დარბაზებიმოსკოვი, გავისმათ. კულტურის სამინისტროდან რომელიმე რეგულარულმა ხელმძღვანელმა დარეკა და ჰკითხა: „არ იცით, რომ ამ ავტორის ნაწარმოებებს კონსერვატორიაშიც არ უკრავენ? რას აძლევ თავს უფლებას? მომიწია დაშლა, ამბობენ, არ ვიცოდი... ხან მსაყვედურობდნენ, მაგრამ უფრო ხშირად თვალებს ხუჭავდნენ. პატარა ცოდვა... პატარა ხრიკებმა სიცოცხლეს შეუწყო ხელი, თუმცა უნდა ითქვას, რომ ლეღვი ჯიბეში არასდროს მინახავს. ეს არ არის ჩემი სტილი.

- მაგრამ ნაკადულებს შორის მანევრირებას რას გვეტყვით?

სულ სხვა ამბავია! არ ვცდილობდი ვინმეს განზრახ გაბრიყვება, დაცინვა ან ზიზღის გამო. მე მჯეროდა, რომ საჭირო იყო კანდინსკის ჩვენება და სტრავინსკის თამაში, ამას მივაღწიე ჩემ ხელთ არსებული მეთოდებითა და საშუალებებით. დღეს ერთი მინისტრი მუშაობს, ხვალ მეორე, მაგრამ ხელოვნება მარადიულია. კომპრომისების ძიების და პოვნის უნარი, ჩემი აზრით, არის სათნოება, პლუსი და არა მინუსი. ბოლოს და ბოლოს, მახსოვს, როგორ მოამზადეს მოსკოვი-პარიზის გამოფენა და თითქმის გრამებით აწონეს რამდენი რეალისტი და რამდენი ფორმალისტი და აბსტრაქციონისტი იქნებოდა, გამოთვალეს სწორი პროპორცია, რათა ამა თუ იმ მიმართულებით გადახრის ბრალდებები აეცილებინათ. ერთი თვის განმავლობაში, ჩემი ყოველი დილა იწყებოდა იმით, რომ ათი საათისთვის მივედი მუზეუმში და დავიწყე გემბანის არევა, დარბაზებში სურათების დაკიდება. ბალანსის ძიება...

- ყოველთვის მოგზაურობდი, ირინა ალექსანდროვნა?

ცხოვრებაში ერთადერთი შემთხვევა არ გამიშვეს საზღვარგარეთ. გაგეცინებათ, მაგრამ 1945 წლის ივნისში მათ უარი თქვეს გერმანიაში მოგზაურობაზე, რაზეც ბავშვობაში რამდენიმე წელი გავატარე მშობლებთან. პუშკინის მუზეუმში სამუშაოდ მოვედი ომის ბოლოს, მოსკოვის უნივერსიტეტის დამთავრების შემდეგ და თითქმის მაშინვე შემომთავაზეს დრეზდენის გალერეის საძიებლად. უფრო სწორედ, უკვე აღმოჩენილი იყო და ახლა ხელოვნებათმცოდნეთა კომისია იკრიბებოდა, რომლებიც ადგილზე უნდა გადაეწყვიტათ რომელი ნამუშევრები უნდა გაეტანათ საბჭოთა კავშირში. ექსპედიციაში მირჩიეს, რადგან ვიცოდი გერმანულიდა ჰქონდა გარკვეული წარმოდგენა, თუ რა უნდა ვეძებოთ. არ დავმალავ, ძალიან მინდოდა წასვლა. მომცეს ოფიცრის ფორმა მაიორის ეპოლეტებით, მე და ჩემი მეგობარი გორკის ქუჩაზე ავდიოდით და ჩვენკენ მიმავალი ჯარისკაცები მოგვესალმა. წარმოგიდგენიათ სურათი? მე მხოლოდ ხელი ავწიე ქუდის საფარზე. აბსოლუტურად ბედნიერი ვიყავი, თავს მნიშვნელოვან ადამიანად ვგრძნობდი. Რას მიირთმევთ? ახალგაზრდა გოგო! დაახლოებით იმავე პერიოდში მამაჩემი გერმანიაში მიდიოდა რაღაც საქმით. ვგეგმავდი, რომ იქ შევხვდებოდით... მაგრამ, როგორც ამბობენ, მუსიკა დიდხანს არ უკრავდა. ჩემს გამგზავრებამდე ერთი კვირით ადრე მოულოდნელად დამირეკეს და მითხრეს: „ამხანაგო ანტონოვა, მოსკოვში მოგიწევთ დარჩენა“. თვალები გამიფართოვდა იმედგაცრუებისგან: როგორ, რატომ? კამათი ადგილზევე მოხდა: „ქალი ხარ“. მან თავი ვერ შეიკავა, ჰკითხა: "აქამდე არავინ იცოდა ამის შესახებ?" აღმოჩნდა, რომ ძალიან ახალგაზრდა ვიყავი სამშობლოსათვის ასეთი საპასუხისმგებლო საქმისთვის. ეს გადამწყვეტ ნაკლად ითვლებოდა. ჩემს ნაცვლად საგრძნობლად სამხატვრო აკადემიის თანამშრომელი გაგზავნეს ასაკზე უფროსი. უნდა ითქვას, რომ ქალი იყო ძალიან ღირსეული და შესანიშნავი პროფესიონალი. მაგრამ ამბავი ამით არ დასრულებულა. სამოც წელზე მეტი გავიდა, თუმცა გერმანიაში ბევრს ჯერ კიდევ სჯერა, რომ ანტონოვმა პირადად აიღო დრეზდენის გალერეა. ამის შესახებ ჩემი თვალით წავიკითხე გერმანულ გაზეთებში. ოფიციალური უარმყოფელიც კი მომიწია Frankfurter Allgemeine Zeitung-ში, სადაც გამოაქვეყნეს ცრუ და ბინძური სტატია, რომ მე, ასე და ამგვარმა, ჩამოართვეს გერმანია. ნაციონალური საგანძური. ჩემი პუბლიკაცია გამოვიდა, მაგრამ ჭორები დღემდე არ ცხრება...

- მაგრამ შენც არ შეგიცვლია პოზიცია, ირინა ალექსანდროვნა, არა?

დიახ, მე მაინც ვფიქრობ: საბჭოთა კავშირმა აბსოლუტურად სწორად მოიქცა, როდესაც დრეზდენის გალერეის კოლექციის ნაწილი და სხვა მრავალი ექსპონატი ამოიღეს. გერმანული მუზეუმებიმოსკოვისკენ. თუმცა ამ თემაზე ბევრჯერ მილაპარაკია, არ მინდა გავიმეორო.

- გერმანიასთან ბავშვობის მოგონებები თუ გაქვთ?

მახსოვს, როგორ წავედით მე და მამაჩემი პერგამონის მუზეუმში, ბერლინში, ცნობილი საკურთხევლის სახელობის. შემდეგ ის ერმიტაჟში წაიყვანეს და ჩვენს კოლექციაში კასტები გვაქვს. მამამ სურათი გადამიღო საკურთხევლის კიბეებზე. სახლში იმ დროის ბევრი ფოტო გვაქვს. მამა იყო მოყვარული ფოტოგრაფი და გამუდმებით მთხოვდა მისთვის პოზირებას. უნდა ვთქვა, პატარა გოგოსთვის ეს საშინელი ტანჯვაა. როგორც ნებისმიერი ბავშვი, წამითაც ვერ ვჩერდებოდი, მერე კი მომიწია გაყინვა, არ დახამხამება, სანამ ჩამკეტის სიჩქარე არ იმუშავებდა, თორემ სურათი ბუნდოვანი, ბუნდოვანი აღმოჩნდა. მძულდა ეს ფოტოები! და მამას მოეწონა ეს ... სხვათა შორის, გადაღების შესახებ. ჩემს მეხსიერებაში რჩება, როგორ ვუყურეთ ფილმს „ლურჯი ანგელოზი“ მარლენ დიტრიხთან ერთად საბჭოთა საელჩოს კლუბში. დედას ეჭვი ეპარებოდა, წამიყვანდა თუ არა მასთან, სურათი აშკარად არ არის ბავშვებისთვის, მაგრამ მამამ ფხიზლად გაასამართლა: ”გაუშვით. რას გაიგებს, მერე მისი. დანარჩენი დამავიწყდება...“ მართლაც, გადაცემის ბოლოს მეძინა... სესიების დაწყებამდე ხშირად ვცეკვავდი კლუბის ფოიეში, მიყვარდა ამის გაკეთება. ღირდა ერთხელ კითხვა, არ იყო საჭირო გამეორება. ერთ-ერთი ზრდასრული პიანინოსთან დაჯდა და უფასო კონცერტი დაიწყო. დიდი ხანია ვოცნებობდი გავმხდარიყავი ბალერინა...

– ალბათ, მას შემდეგ ბერლინი თქვენი საყვარელი ქალაქია?

არავითარ შემთხვევაში. როგორც ამბობენ, ჩემი არა. თავიდან ტემპელჰოფის რაიონში ვცხოვრობდით, შემდეგ საბჭოთა საელჩოსთან უფრო ახლოს, უნტერ დენ ლინდენში გადავედით. ველოსიპედით მივდიოდი სკოლაში, დედას არ ეშინოდა მარტო გაშვების. ფრაუ პადესთან დავბინავდით. ის უკმაყოფილო იყო ჩემი ცუდი მანერებით, ეტიკეტის წესების უცოდინრობით. დედამ ეს არ მასწავლა და წარმოდგენა არ მქონდა, რომელ მხარეს უნდა ყოფილიყო კოვზი, სად უნდა ყოფილიყო ჩანგალი და როგორ დამეკეცა ხელსახოცი. ფრაუ პადე ყოველ ჯერზე საშინლად ატრიალებდა თვალებს ჭერს: "ღმერთო, როგორი ბავშვია ეს?" შემდეგ გულმოდგინედ ჩაუნერგა კარგი მანერები. მას შვილი არ ჰყავდა და, როგორც ჩანს, ფრაუ პადემ იპოვა შესაფერისი საგანი დაუხარჯავი დედობრივი გრძნობების გამოსახატავად. მე მაინც მისი მადლობელი ვარ...

არც ფრეულაინ ლოტას დავივიწყებ. აი ვინ გძულთ! ამ გოგონას მეთვალყურეობით, საბჭოთა საელჩოსა და სავაჭრო მისიის მუშაკთა სხვა შვილებთან ერთად, ზაფხულის სამი თვე გავატარე ჩრდილოეთის ზღვაზე. ხანდახან დედაჩემი მოდიოდა რამდენიმე დღით, შემდეგ ბრუნდებოდა ბერლინში მამაჩემთან და მე ვაგრძელებდი ლოტასთან ტანჯვას. ეს იყო მავნე, მომთხოვნი და მოსაწყენი! ბავშვს კი სირბილი და ხუმრობა უნდა... დედაჩემს ცრემლიანი მესიჯები მივწერე: "წამიყვანე აქედან, აღარ შემიძლია!" მესამე ბერლინელი, რომელმაც კვალი დატოვა ჩემს ცხოვრებაში, არის გენოსე ერიხი, სკოლის სპორტსმენი. მან ჩემში დაინახა სპორტული ნიჭი და ცდილობდა მათ განვითარებას. მოსკოვში დაბრუნებულმა ამაყად განვაცხადე, რომ სხვადასხვა სიმაღლის ბარებზე ვმუშაობდი. არის ასეთი ტანვარჯიშის აპარატი. მეც კარგად ვცურავდი, ყოველდღე დავდიოდი აუზზე. გენოსე ერიხმა უთხრა მამას: "შენი ქალიშვილი უკან წავა". ძალიან მომეწონა ეს გამოთქმა. ჩვენ დავტოვეთ ბერლინი 1933 წელს, რაიხსტაგის ხანძრის შემდეგ. მახსოვს დედაჩემის სიტყვები: „ირა, დღეს გარეთ არ გახვიდე, დიდი ხანძარია“. რაიხსტაგი ხომ უნტერ დენ ლინდენის გვერდით მდებარეობს... ასე. მოსკოვში დაბრუნებისას მოულოდნელ პრობლემას წავაწყდი: საცურაო აუზები თითქმის არ იყო. ბერლინში ვხვდებოდით ფაქტიურად ყოველ კვარტალში, ფეხით სავალ მანძილზე, მაგრამ მოსკოვში ვერ ვიპოვე. ასე რომ, ზურგი არ "მივიდა", თუმცა ცურვაც კი გავაგრძელე მოწიფული წლები…

– ჩათვალეთ, პუშკინის მუზეუმის წინ დიდი ხნის განმავლობაში იყო აუზი „მოსკოვი“. თუ გსურთ, შეგიძლიათ ლანჩის დროს ბანაობაც კი მიიღოთ.

იცით, მე თითქმის არასდროს მივსულვარ იქ. რატომღაც არ მომეწონა. რაღაცნაირად ბინძური იყო, არასასიამოვნო...

- თუ არა გერმანია, მაშინ რომელი ქვეყანაა შენი, ირინა ალექსანდროვნა?

იტალია, რა თქმა უნდა. კონკურენციის გარეთ. აბა, რა ხარ... იევსი, ჩემი ქმარი, სამწუხაროდ, რომელიც გასულ შემოდგომაზე გარდაიცვალა, ასევე სიგიჟემდე იყო შეყვარებული იტალიაზე და ხშირად ხუმრობით იმეორებდა, რომ იქ დაიბადა. მეც იგივე განცდა მაქვს, სიმართლე გითხრათ. ჩავდივარ და თითქოს სახლში დავბრუნდი, სამშობლოში. იტალიაში ფაქტიურად ყველა წვრილმანი მომწონს. ეს არ არის მუზეუმების ქვეყანა, არა. ეს ყველაფერი გამონაკლისის გარეშე ხელოვნებაა. სპეციალურად შემოწმებულია: სადაც არ უნდა გაიხედო, აუცილებლად წააწყდები ძეგლს. ბუნებაც კი აგებულია შემოქმედებითი ჰარმონიის კანონების მიხედვით. ტყე კი არ ჰგავს ბანალურ მწვანე სივრცეებს, ხედავთ პეიზაჟებს: ხეები მთების ან მინდვრების ფონზე. ქალაქებზე არ ვსაუბრობ. იტალიაში რიგითი არქიტექტორებიც კი რატომღაც იღებენ შედევრებს. განსაკუთრებით ზე გამოჩენილი ოსტატები. იარეთ რომში, ფლორენციაში, პადუაში, ბერგამოში, პიზაში, ბრეშიაში, სიენაში, რავენაში, ნეაპოლში ან ურბინოში... მე ნაკლებად მომწონს მილანი და ბოლონია, მაგრამ იქ არის აბსოლუტურად ლაღი ადგილები. და როგორ მოძრაობენ იტალიელები, როგორც ამბობენ! ეს არის მუსიკა, ეს არის პოეზია. შეუძლებელია იქაური ბიჭები ჩვიდმეტ წლამდე არ შეგიყვარდეს. მიქელანჯელომ ისინი ძალიან კარგად დაინახა. სპეციალური ტიპი, ამაყი და სიმპათიური. თუმცა შემდეგ ისინი გადაიქცევიან მსუქან, ხმამაღალ კაცებად, მაგრამ ეს ორმოცი წლისაა...

- იტალიაში დიდხანს ცხოვრება მოახერხეთ?

არა უგვიანეს 1960 წ. მე ვიყავი ვენეციის ბიენალეზე საბჭოთა პავილიონის კომისარი (როგორც თანამდებობას ოფიციალურად ეძახდნენ). იქ თითქმის ხუთი თვე გავატარე. Ეს მოხდა. ახლა ამდენ ხანს არ აგზავნიან მივლინებებს, შემიძლია ვთქვა, რომ გამიმართლა. გამოფენაზე თავისუფალ დროს მთელი იტალია მოვიარე. ძალიან დაეხმარა სსრკ ელჩმა კოზირევმა. სემიონ პავლოვიჩს არაფერი ჰქონდა საერთო რუსეთის მომავალ საგარეო საქმეთა მინისტრთან, ის იყო თანამოძმე. ელჩი კოზირევი ეწვია ჩვენს პავილიონს ვენეციაში, რის შემდეგაც რომში დამპატიჟა, სადაც მისი მეუღლე და ქალიშვილები გამაცნო. და ჩვენ დავიწყეთ მოგზაურობა ქალის კომპანიასთან ერთად ქვეყნის გარშემო, ღირსშესანიშნაობების სანახავად. ხანდახან მეგზურად ვმოქმედებდი, მაგრამ ეს არ იყო ტვირთი, პირიქით, სიამოვნებას მანიჭებდა იმაზე საუბარი, რაც ვიცოდი. მეც თვითონ ვიმოგზაურე. მივედი სანტა ლუსიას სადგურზე, ჩავჯექი მატარებელში და საათნახევრის შემდეგ ჩავედი ტრიესტში ან პარმაში ...

– მიხვდით ბროდსკის ვენეციის სიყვარულის მიზეზს?

მარტოა იოსებ ალექსანდროვიჩი ამ ქალაქთან მიჯაჭვულობით? შეუძლებელია არ გიყვარდეს იგი. მეც სულით გამსჭვალული მასთან გავიზარდე.

„არ დავიჯერებ, თუ იტყვი, რომ ეს აზრი სამუდამოდ იქ დარჩენას არასდროს მოჰყოლია.

მე არ შემიძლია რუსეთის გარეშე ცხოვრება. რამდენჯერმე გამჭვირვალე მინიშნებები მომცეს: მეუბნებიან, ჩვენთან უფრო დიდხანს დარჩენა? ასე თქვეს იტალიაში და საფრანგეთში. არა, ეს სრულიად გამორიცხულია ჩემთვის. მხოლოდ რუსეთი! მისი დადებითი და წინააღმდეგობებით. როგორც ყველასთან, ისე ჩემთან. მე ფესვები მაქვს ამ დედამიწაზე, სრულად ვიზიარებ ყველაფერს, რაც მას თან ახლავს. ხანდახან გეფიცები და ლანძღავ ბოლო სიტყვები, და მერე უცებ წარმოუდგენელ სიამაყეს და აღფრთოვანებას გრძნობ... აქ ყველაფერი ჩემია - კონსერვატორიის დიდი დარბაზი, მოსკოვის სამხატვრო თეატრი, განსაკუთრებით ძველი, ბულვარები, ბაღის ბეჭედი გზა, მოსკოვის სპარტაკსაც კი, რომლისთვისაც მე და ჩემი მეუღლე მრავალი წელია ვგულშემატკივრობთ. ევსიმ ფეხბურთის შესახებ ყველაფერი იცოდა, მე მას გავყევი. ჩვენი კოლეგა პროფესორი ვიპერი ხანდახან აძლევდა სტადიონზე აბონემენტს, რომ ჩვენ თეთრკანიანი ხალხივით ვსხდებოდით პოდიუმზე, შემდეგ კი მატჩის დეტალურ მოხსენებას ითხოვდა: "ბაშაშკინმა კარგად ითამაშა დღეს?" ნახეთ რა დეტალები მახსოვს? სხვა ქალაქში ცხოვრებაც კი არ შემეძლო. მოსკოვი! როგორც ამბობენ, განაჩენი საბოლოოა, გასაჩივრებას არ ექვემდებარება...

დოსიე

ირინა ალექსანდროვნა ანტონოვა
დაიბადა 1922 წლის 20 მარტს მოსკოვში. 1929 წელს ანტონოვას ოჯახი საცხოვრებლად გერმანიაში გადავიდა, სადაც ირინა მშობლებთან ერთად 1933 წლამდე ცხოვრობდა. ომის წლებში, როგორც IFLI-ს სტუდენტი, შემდეგ კი მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტში, მუშაობდა მედდად საავადმყოფოში.
1945 წელს ანტონოვამ დაამთავრა მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტი ხელოვნების ისტორიის განხრით და სამუშაოდ მიიწვიეს პუშკინის სახელობის სახვითი ხელოვნების სახელმწიფო მუზეუმში. 1961 წლიდან მუზეუმს ხელმძღვანელობს ირინა ალექსანდროვნა. 1981 წლიდან პუშკინის მუზეუმმა დაიწყო მუსიკალური "დეკემბრის საღამოების" გამართვა. ანტონოვას დროს დაიწყო მუზეუმის ტერიტორიის გაფართოება, გამოჩნდა კერძო კოლექციების მუზეუმი, ბავშვთა ცენტრი„მუზეუმი“, ხელოვნების გალერეა ევროპიდან და ამერიკა XIX-XXსაუკუნეებს. ის თავის ოცნებას უწოდებს ერთგვარი სამუზეუმო ქალაქის შექმნას.
ანტონოვა არის რუსეთის სამხატვრო აკადემიის ნამდვილი წევრი, რუსეთის განათლების აკადემიის აკადემიკოსი, მადრიდის სან ფერნანდოს აკადემიის შესაბამისი წევრი. რუსეთის ხელოვნების დამსახურებული მოღვაწე. რუსეთის სახელმწიფო პრემიის ლაურეატი, ოქტომბრის რევოლუციის, შრომის წითელი დროშის და ოთხივე ხარისხის „სამშობლოსათვის დამსახურებისთვის“ ორდენების მფლობელი.
ჰყავს ვაჟი ბორისი, დაბადებული 1954 წელს. ირინა ანტონოვა დაქორწინებული იყო ხელოვნებათმცოდნეობის დოქტორ ევსეი როტენბერგზე 1947 წლიდან მის გარდაცვალებამდე 2011 წელს.