15.02.2016წ

ბრინჯაოს მხედარი- ეს არის პეტრე დიდის (დიდი) ძეგლი პეტერბურგში, რომელიც მდებარეობს სენატის მოედანზე. თუ პეტერბურგის მკვიდრებს ჰკითხავთ, რომელ ადგილს თვლიან ქალაქის გულად, ბევრი, უყოყმანოდ, პეტერბურგის ამ კონკრეტულ ღირსშესანიშნაობას დაარქმევს. პეტრე დიდის ძეგლი გარშემორტყმულია სინოდისა და სენატის, ადმირალისა და წმინდა ისაკის ტაძრის შენობებით. ქალაქში ჩასული ათიათასობით ტურისტი თავის მოვალეობად თვლის ამ ძეგლის ფონზე სურათების გადაღებას, ამიტომ აქ თითქმის ყოველთვის ხალხმრავლობაა.

პეტრე დიდის ძეგლი პეტერბურგში - შექმნის ისტორია.

XVIII საუკუნის სამოციანი წლების დასაწყისში ეკატერინე II-მ, რომელსაც სურდა ხაზი გაესვა თავისი ერთგულების შესახებ პეტრეს ანდერძებს, ბრძანა ძეგლის დადგმა დიდი რეფორმატორის პეტრე I. სამუშაოს შესასრულებლად მან, მეგობრის დ. დიდრომ მიიწვია ფრანგი მოქანდაკე ეტიენ ფალკონე. 1766 წლის შემოდგომის შუა რიცხვებში იგი ჩავიდა პეტერბურგში და მუშაობა დაიწყო დუღილის.

პროექტის დასაწყისშივე წარმოიშვა უთანხმოება პეტრე დიდის მომავალი ძეგლის ხედვაში. იმპერატრიცა განიხილავდა მის გარეგნობას იმ დროის დიდ ფილოსოფოსებთან და მოაზროვნეებთან, ვოლტერთან და დიდროსთან. ყველას განსხვავებული წარმოდგენა ჰქონდა კომპოზიციის აგების შესახებ. მაგრამ მოქანდაკე ეტიენ ფალკონემ მოახერხა ძლიერი მმართველის დარწმუნება და მისი თვალსაზრისი დაიცვა. როგორც მოქანდაკე ჩაფიქრებულია, პეტრე დიდი სიმბოლო იქნება არა მხოლოდ დიდი სტრატეგის, რომელმაც მრავალი გამარჯვება მოიპოვა, არამედ უდიდესი შემოქმედი, რეფორმატორი და კანონმდებელიც.

პეტრე დიდის ბრინჯაოს მხედრის ძეგლი - აღწერა.

მოქანდაკე ეტიენ ფალკონემ პეტრე დიდი გამოსახა როგორც მხედარი, ყველა გმირისთვის დამახასიათებელ უბრალო სამოსში გამოწყობილი. პეტრე 1 ზის მზარდ ცხენზე, უნაგირის ნაცვლად დათვის ტყავით დაფარული. ეს სიმბოლოა რუსეთის გამარჯვება მკვრივ ბარბაროსობაზე და მის ჩამოყალიბება ცივილიზებულ სახელმწიფოდ, ხოლო მასზე გაშლილი ხელი მიუთითებს ვისი მფარველობის ქვეშ იმყოფება. კვარცხლბეკი, რომელზეც გამოსახულია კლდე, რომელზედაც ბრინჯაოს მხედარი ადის, საუბრობს იმ სირთულეებზე, რომლებიც უნდა გადალახულიყო გზაზე. ცხენის უკანა ფეხების ქვეშ ჩახლართული გველი ასახავს მტრებს, რომლებიც ცდილობენ თავიდან აიცილონ წინსვლა. განლაგებაზე მუშაობისას მოქანდაკე პეტრეს თავში წარმატებას ვერ მიაღწია, მისმა მოსწავლემ ბრწყინვალედ გაართვა თავი ამ ამოცანას. ფალკონემ გველზე მუშაობა რუს მოქანდაკე ფიოდორ გორდეევს მიანდო.

კვარცხლბეკი ძეგლის "ბრინჯაოს მხედარი" პეტერბურგში.

ასეთი გრანდიოზული გეგმის განსახორციელებლად საჭირო იყო შესაბამისი კვარცხლბეკი. დიდი ხნის განმავლობაში ამ მიზნისთვის შესაფერისი ქვის ძიებამ შედეგი არ მოიტანა. ძებნაში დახმარებისთვის მოსახლეობას გაზეთ „Sankt-Peterburgskiye Vedomosti“-ით მომიწია მივმართო. შედეგი არ დააყოვნა. სოფელ კონნაია ლახტადან არც თუ ისე შორს, რომელიც პეტერბურგიდან სულ რაღაც 13 კილომეტრშია, გლეხმა სემიონ ვიშნიაკოვმა ასეთი ბლოკი დიდი ხნის წინ აღმოაჩინა და მისი საკუთარი მიზნებისთვის გამოყენებას აპირებდა. მას ეწოდა "Thunderstone" იმის გამო, რომ მას არაერთხელ დაექვემდებარა ელვისებური დარტყმა.

ნაპოვნი გრანიტის მონოლითმა, რომელიც დაახლოებით 1500 ტონას იწონის, გაახარა მოქანდაკე ეტიენ ფალკონე, მაგრამ ახლა მას ქვის პეტერბურგში გადატანის რთული ამოცანის წინაშე დადგა. წარმატებული გადაწყვეტისთვის ჯილდოს დაპირებით, ფალკონემ მიიღო უამრავი პროექტი, საიდანაც საუკეთესო აირჩიეს. აშენდა მობილური ღარის ფორმის რელსები, რომლებშიც იყო სპილენძის შენადნობის ბურთულები. სწორედ მათ გასწვრივ მოძრაობდა გრანიტის ბლოკი, რომელიც ხის პლატფორმაზე იყო ჩაძირული. საგულისხმოა, რომ ჭექა-ქუხილის მოპოვების შემდეგ დარჩენილ ორმოში დაგროვდა ნიადაგის წყლები, ქმნიდა წყალსაცავს, რომელიც დღემდეა შემორჩენილი.

სიცივის მოლოდინში დავიწყეთ მომავალი კვარცხლბეკის ტრანსპორტირება. 1769 წლის შემოდგომის შუა რიცხვებში პროცესია წინ წავიდა. დავალების შესასრულებლად ასობით ადამიანი იქნა დაკომპლექტებული. მათ შორის იყვნენ მემონები, რომლებმაც დროის დაკარგვის გარეშე აწარმოეს ქვის ბლოკის დამუშავება. 1770 წლის მარტის ბოლოს, კვარცხლბეკი მიიტანეს გემზე დატვირთვის ადგილზე, ხოლო ექვსი თვის შემდეგ იგი ჩავიდა დედაქალაქში.

ძეგლის „ბრინჯაოს მხედრის“ შექმნა.

ბრინჯაოს მხედარი, პეტრე დიდის ძეგლი პეტერბურგში, რომელიც მოქანდაკე ფალკონეს მიერ იყო ჩაფიქრებული, იმდენად გრანდიოზული იყო ზომით, რომ საფრანგეთიდან მოწვეულმა ოსტატმა ბ.ერსმანმა უარი თქვა მის ჩამოსხმაზე. სირთულე ის იყო, რომ სკულპტურა, რომელსაც მხოლოდ სამი საყრდენი წერტილი ჰქონდა, ისე უნდა ჩამოსხმულიყო, რომ წინა მხარე მაქსიმალურად გაენათებინა. ამისთვის ბრინჯაოს კედლების სისქე არ უნდა აღემატებოდეს 10 მმ. მოქანდაკეს დასახმარებლად რუსი კასტერი იემელიან ხაილოვი მივიდა. ჩამოსხმის დროს მოხდა გაუთვალისწინებელი: გასკდა მილი, რომლითაც გახურებული ბრინჯაო ყალიბში შევიდა. სიცოცხლის საფრთხის მიუხედავად, ემელიანმა არ მიატოვა სამსახური და გადაარჩინა ქანდაკების უმეტესი ნაწილი. პეტრე დიდის ძეგლის მხოლოდ ზედა ნაწილი დაზიანდა.

სამწლიანი მომზადების შემდეგ ჩატარდა მეორე კასტინგი, რომელიც სრულიად წარმატებული გამოდგა. წარმატებების აღსანიშნავად ფრანგმა ოსტატმა სამოსის მრავალრიცხოვან ნაკეცებს შორის წარწერა დატოვა, რომელზეც ეწერა „გამოძერწილი და ჩამოსხმული ეტიენ ფალკონე, 1778 წლის პარიზელი“. გაურკვეველი მიზეზების გამო, იმპერატრიცასა და ბატონს შორის ურთიერთობა არასწორედ წარიმართა და მან, ბრინჯაოს მხედრის დაყენების მოლოდინის გარეშე, დატოვა რუსეთი. ხელმძღვანელობა აიღო ფედორ გორდეევმა, რომელიც თავიდანვე მონაწილეობდა ქანდაკების შექმნაში და 1782 წლის 7 აგვისტოს ქალაქ პეტერბურგში პეტრე დიდის ძეგლი გაიხსნა. ძეგლის სიმაღლე 10,4 მეტრი იყო.

რატომ ჰქვია პეტრე დიდის ძეგლს პეტერბურგში "ბრინჯაოს მხედარი"?

პეტრე დიდის ძეგლი "ბრინჯაოს მხედარი" მაშინვე შეუყვარდა პეტერბურგელებს, შეიძინა ლეგენდები და მხიარული ისტორიები, გახდა პოპულარული ობიექტი ლიტერატურასა და პოეზიაში. ერთ - ერთი პოეზიამას ახლანდელი სახელი აქვს. ეს იყო ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინის "ბრინჯაოს მხედარი". ქალაქელებს შორის არსებობს რწმენა, რომლის მიხედვითაც ერთმა მაიორმა ნაპოლეონთან ომის დროს სიზმარი ნახა, რომელშიც პეტრე დიდმა მას მიმართა და თქვა, რომ სანამ ძეგლი თავის ადგილზე დგას, პეტერბურგს არანაირი უბედურება არ ემუქრება. ამ ოცნების მოსმენისას იმპერატორმა ალექსანდრე I-მა გააუქმა ძეგლის მოახლოებული ევაკუაცია. ბლოკადის რთულ წლებში ძეგლი საგულდაგულოდ იყო დაფარული დაბომბვისგან.

პეტერბურგში ძეგლის „ბრინჯაოს მხედრის“ არსებობის წლებში არაერთხელ ჩატარდა სარესტავრაციო სამუშაოები. პირველად მომიწია ცხენის მუცელში დაგროვილი ტონაზე მეტი წყლის გაშვება. მოგვიანებით, ამის თავიდან ასაცილებლად, გაკეთდა სპეციალური სადრენაჟო ხვრელები. უკვე შევიდა საბჭოთა დრომცირე დეფექტები აღმოიფხვრა და კვარცხლბეკი გაიწმინდა. ბოლო სამუშაო მეცნიერ სპეციალისტების ჩართულობით ჩატარდა 1976 წელს. თავდაპირველად ჩაფიქრებულ ქანდაკებას გალავანი არ ჰქონდა. მაგრამ, ალბათ, მალე პეტრე დიდის ძეგლი "ბრინჯაოს მხედარი" უნდა იყოს დაცული ვანდალებისგან, რომლებიც ლანძღავდნენ მას გასართობად.

ფალკონე ე.მ.

პეტრე I-ის ძეგლი (" ბრინჯაოს მხედარი“) მდებარეობს ცენტრალური სენატის მოედანზე.ქანდაკების ავტორია ფრანგი მოქანდაკე ეტიენ-მორის ფალკონე.

პეტრე I-ის ძეგლის ადგილი შემთხვევით არ აერჩიათ. იქვე მდებარეობს იმპერატორის მიერ დაარსებული ადმირალიტი, მთავარი შენობა საკანონმდებლო ორგანო ცარისტული რუსეთი- სენატი. ეკატერინე II დაჟინებით მოითხოვდა ძეგლის სენატის მოედნის ცენტრში განთავსებას. სკულპტურის ავტორმა ეტიენ-მორის ფალკონემ თავისი საქმე გააკეთა და „ბრინჯაოს მხედარი“ ნევასთან უფრო ახლოს დააყენა.

ეკატერინე II-ის ბრძანებით ფალკონე პეტერბურგში მიიწვია პრინცი გოლიცინმა. პარიზის ფერწერის აკადემიის პროფესორებს დიდროსა და ვოლტერს, რომელთა გემოვნებას ენდობოდა ეკატერინე II, ურჩიეს მიემართათ ამ კონკრეტულ ოსტატთან.

ფალკონე უკვე ორმოცდაათი წლის იყო. რუსეთში გამგზავრებამდე იგი ცნობილი იყო, როგორც საჯაროდ აღიარებული სკულპტურული ნაწარმოებების ავტორი, როგორიც არის "კროტონის მილონი, რომელიც ლომის პირს ატრიალებს", რვა სკულპტურა წმინდა როხის ეკლესიისთვის, "კუპიდონი", "ბანა", " პიგმალიონი და გალატეა“, „ზამთარი“. მუშაობდა ფაიფურის ქარხანაში, მაგრამ ოცნებობდა დიდ და მონუმენტურ ხელოვნებაზე.

როდესაც რუსეთში მიიღეს მოწვევა მის დედაქალაქში ახალი გრანდიოზული ძეგლის ასაშენებლად, ფალკონემ ხელი მოაწერა კონტრაქტს უყოყმანოდ 1766 წლის აგვისტოში. მისი პირობები განისაზღვრა: პეტრეს ძეგლი უნდა შედგებოდეს "ძირითადად კოლოსალური ზომის საცხენოსნო ქანდაკებისგან". მოქანდაკე ვალდებული იყო შეექმნა კომპოზიციის ესკიზი და ძეგლი ნატურაში გაეკეთებინა. ამავდროულად, იგი გათავისუფლდა სხვა ბრძანებებისგან. მოქანდაკეს შესთავაზეს საკმაოდ მოკრძალებული საფასური (200 000 ლივრი), სხვა ოსტატებმა ორჯერ მეტი სთხოვეს.

ფალკონე პარიზიდან სანკტ-პეტერბურგში გაემგზავრა მოქანდაკე-კვეთის ფონტენისა და ჩვიდმეტი წლის სტუდენტის მარი-ანა კოლოს თანხლებით. რიგაში ფალკონეს შესახვედრად და დედაქალაქში მისაყოლებლად გაგზავნეს კანცელარიის პოლკის კაპიტანი მ.დე ლასკარის შენობებიდან. შემდგომში ის მუდმივად თანამშრომლობდა ფრანგთან და თამაშობდა მნიშვნელოვანი როლიპეტრე I-ის ძეგლის შექმნაში.

სკულპტურის ავტორის პეტრე I-ის ძეგლის ხედვა საოცრად განსხვავდებოდა იმპერატრიცასა და რუსი თავადაზნაურობის უმრავლესობის სურვილისგან. ეკატერინე II ელოდა პეტრე I-ს ჯოხით ან კვერთხით ხელში რომის იმპერატორივით მჯდომარე ცხენზე. სახელმწიფო მრჩეველმა შტელინმა დაინახა პეტრეს ფიგურა, რომელიც გარშემორტყმული იყო წინდახედულობის, შრომისმოყვარეობის, სამართლიანობისა და გამარჯვების ალეგორიებით. I. I. Betskoy, რომელიც მეთვალყურეობდა ძეგლის მშენებლობას, წარმოადგენდა მას, როგორც სრულმეტრაჟიან ფიგურას, რომელსაც ხელში მეთაურის ხელკეტი ეჭირა. ფალკონეს ურჩიეს იმპერატორის მარჯვენა თვალი ადმირალისკენ მიემართა, ხოლო მარცხენა თორმეტი კოლეგიის შენობისკენ. დიდრომ, რომელიც პეტერბურგს ეწვია 1773 წელს, მონუმენტი ალეგორიული ფიგურებით შემკული შადრევნის სახით მოიფიქრა.

ფალკონეს კი სულ სხვა აზრი ჰქონდა. დიდროსადმი მიწერილ წერილში მან აღნიშნა პეტრე I-ის ძეგლის იდეის წარმოშობა:

”დღე, როდესაც შენი მაგიდის კუთხეში მე დავხატე გმირი და მისი ჯოხი დაძლევა ემბლემატური როკი, და შენ გაგიხარდა ჩემი იდეა, წარმოდგენაც არ გვქონდა ასე წარმატებით რომ შევხვდებოდი ჩემს გმირს. ის ვერ ნახავს თავის ქანდაკებას; მაგრამ თუ მას შეეძლო მისი დანახვა, მე მჯერა, რომ ის, ალბათ, იპოვის იქ გრძნობის ანარეკლს, რომელიც გააცოცხლებს მას“ [ციტირებული: 2, გვ. 457].

დამკვეთის ზეწოლის მიუხედავად, ფრანგმა მოქანდაკემ თავისი იდეის განხორციელების გზაზე სიჯიუტე და შეუპოვრობა გამოიჩინა. მოქანდაკე დაწერა:

„ამ გმირის ქანდაკებით შემოვიფარგლები, რომელსაც არც დიდ მეთაურად ვხსნი და არც გამარჯვებულად, თუმცა ის, რა თქმა უნდა, ორივე იყო. ხალხი. ჩემს მეფეს არავითარი ჯოხი არ უჭირავს, ის აწვდის თავისს. კეთილგანწყობილი მარჯვენა ხელზე იმ ქვეყანაზე, რომელსაც მოგზაურობს. ის აწვება კლდის მწვერვალს, რომელიც მას კვარცხლბეკის ფუნქციას ასრულებს - ეს არის მის მიერ გადალახული სირთულეების ემბლემა.

ძეგლის გარეგნობასთან დაკავშირებით თავისი აზრის უფლების დასაცავად, ფალკონე წერდა ი.ი.ბეცკის:

„თქვენ წარმოიდგინეთ, რომ ასეთი მნიშვნელოვანი ძეგლის შესაქმნელად არჩეულ მოქანდაკეს ჩამოერთვათ აზროვნების უნარი და ხელების მოძრაობას სხვისი თავი აკონტროლებდა და არა საკუთარი?

კამათი წარმოიშვა პეტრე I-ის ტანსაცმლის გარშემოც. მოქანდაკე დიდროს წერდა:

„თქვენ იცით, რომ მე მას რომაული სტილით არ ჩავიცვამ, როგორც იულიუს კეისარს ან სციპიონს რუსულად არ ჩავიცვამ.

ფალკონე სამი წლის განმავლობაში მუშაობდა ბრინჯაოს მხედრის მოდელზე. იგი განხორციელდა მოქანდაკის სახელოსნოში, რომელიც ცხოვრობდა გენერალ-მაიორ ალბრეხტის სახლში (სახლი ნომერი 8 მალაია მორსკაიას ქუჩაზე). ამ სახლის ეზოში ჩანდა, როგორ აფრინდა გვარდიის ოფიცერი ცხენს ხის ბაქანზე და უკანა ფეხებზე დაადო. ეს გაგრძელდა დღეში რამდენიმე საათის განმავლობაში. ფალკონე პლატფორმის წინ ფანჯარასთან იჯდა და ყურადღებით ასახავდა იმას, რაც ნახა. ძეგლზე სამუშაოდ ცხენები აიღეს იმპერიული თავლებიდან: ცხენები ბრილიანტი და კაპრიზი. მოქანდაკემ ძეგლისთვის რუსული „ორლოვის“ ჯიში აირჩია. ფალკონემ ნაწარმოების ეს ნაწილი შემდეგნაირად აღწერა:

"როდესაც ვიფიქრე მისი გამოძერწვა, როგორ ასრულებს ის თავის გალოპს, აღზრდას, ეს არ იყო ჩემს მეხსიერებაში, მით უმეტეს, ჩემს წარმოსახვაში, რათა მასზე დავეყრდნობოდი. ზუსტი მოდელის შესაქმნელად, კონსულტაციები გავუწიე ბუნებას. ამაზე ავაშენე პლატფორმა, რომელსაც ისეთივე მიდრეკილება მივეცი, როგორიც ჩემს ცოკოლს უნდა ქონდეს. რამდენიმე სანტიმეტრი მეტ-ნაკლებად დახრილობა დიდ ცვლილებას მოახდენდა ცხოველის მოძრაობაში. მე მხედარი 1-ლი გალოპი გავაკეთე- არა ერთხელ, არამედ ასზე მეტი, მე -2 - სხვადასხვა ხრიკებით, მე -3 - სხვადასხვა ცხენებზე "[ციტირებული: 2, გვ. 459].

1767 წლის თებერვალში, სახლებისა და ბაღების მშენებლობის ოფისმა ბრძანა, დაეწყოთ დროებითი ზამთრის სასახლის დემონტაჟი ნეველის პროსპექტზე, რათა გაეთავისუფლებინათ სივრცე ფალკონეს სახელოსნოსთვის, სადაც ის დაიწყებდა ქანდაკების ჩამოსხმას. ნამდვილი დიდი მოდელის შესაქმნელად, აშენდა დიდი სახელოსნო. ყოფილი სასახლის სამზარეულოს ქვის შენობა, რომელიც დარჩა დროებითი ზამთრის სასახლიდან, ადაპტირებული იყო ფალკონეს რეზიდენციისთვის, რომელშიც მოქანდაკე გადავიდა ნოემბერში და ცხოვრობდა საფრანგეთში წასვლამდე. ფრანგმა თავისი სახელმწიფო სახლის გვერდით კიდევ ერთი ბეღელისა და სხვა საჭირო სახელოსნოების აშენება ბრძანა.

პეტრე I-ის ძეგლის დიდ მაკეტზე მუშაობის დასახმარებლად კიდევ ორი ​​ფრანგი მოქანდაკე, სიმონა და ვანდადრისი, დიდროს რეკომენდაციით პეტერბურგში ფალკონეტში გაგზავნეს. მაგრამ აჩქარებულმა ოსტატმა ვერ იპოვა საერთო ენა თანაშემწეებთან, გააძევა ისინი და გადააკეთა ყველაფერი, რაც საკუთარი ხელით გააკეთეს. მოდელზე მუშაობა დაიწყო 1768 წლის 1 თებერვალს და დასრულდა 1769 წლის ივლისში. მომავალ მაისამდე ის გადაიტანეს თაბაშირზე და მორთეს.

19 მაისიდან, ორი კვირის განმავლობაში, პეტრე I-ის ძეგლის მოდელი ღია იყო საზოგადოებისთვის. ხალხის ბრბო შევარდა ფალკონეს სახელოსნოში. ყველაზე სალაპარაკო მოდელი განსხვავებული მოსაზრებები. მტკივნეულად რეაგირებდა ფალქტონის კრიტიკაზე, ეკატერინე II-მ ურჩია: „გაიცინეთ სულელებს და წადით თქვენი გზით“. მაგრამ კიდევ ბევრი დადებითი მიმოხილვა იყო. მათ შორის, ვინც ძალიან აფასებდა მოქანდაკის შემოქმედებას, იყვნენ ფრანგი დესპანი დე კორბერონი, ინგლისელი მოგზაური ნ. რექსელი, დიდი ჰერცოგის პაველ პეტროვიჩ ა. ნიკოლაის მასწავლებელი, მასწავლებელი ფალკონე, მოქანდაკე ჯ.-ბ. ლემუანი, რომელსაც სტუდენტმა გაუგზავნა ძეგლის პატარა მოდელი.

ფალკონეს სტუდენტმა მარი-ანა კოლოტმა გამოძერწა ბრინჯაოს მხედრის თავი. თავად მოქანდაკემ სამჯერ შეასრულა ეს სამუშაო, მაგრამ ყოველ ჯერზე ეკატერინე II ურჩია მოდელის გადაკეთებას. სკანდალი იდგა, მაგრამ მარიმ თავად შესთავაზა თავისი ესკიზი, რომელიც იმპერატრიცამ მიიღო. მისი მუშაობისთვის გოგონა მიიღეს რუსეთის სამხატვრო აკადემიის წევრად, ეკატერინე II-მ მას უვადოდ პენსია 10000 ლივრი დაუნიშნა.

მოქანდაკის იდეით, ძეგლის ძირი არის ბუნებრივი კლდე ტალღის სახით. ტალღის ფორმა გვახსენებს, რომ სწორედ პეტრე I-მა მიიყვანა რუსეთი ზღვაში. სამხატვრო აკადემიამ მონოლითური ქვის ძებნა მაშინ დაიწყო, როცა ძეგლის მოდელი არც კი იყო მზად. საჭირო იყო ქვა, რომლის სიმაღლე 11,2 მეტრი იქნებოდა.

თავდაპირველად ფალკონეს მონოლითზე არც კი უოცნებია, რამდენიმე ნაწილისგან კვარცხლბეკის შექმნას აპირებდა. მაგრამ გრანიტის მონოლითი მაინც იპოვეს ლახტას რაიონში, თორმეტ ვერსში პეტერბურგიდან. 1768 წლის სექტემბრის დასაწყისში გლეხმა სემიონ გრიგორიევიჩ ვიშნიაკოვმა აცნობა შენობის ოფისს აღმოჩენის შესახებ. ქვის ვარგისიანობის შესამოწმებლად დე ლასკარისი ვიშნიაკოვთან ერთად მივიდა მასთან, რომელმაც აღმოაჩინა უზარმაზარი კლდე, რომელიც მიწაში ღრმად იყო ჩაძირული. მისი ნაპრალიდან, თითქმის ნახევარი მეტრის სიგანით, მიწით სავსე, ხუთი არყი გაიზარდა შვიდ მეტრამდე სიმაღლეზე. ადგილობრივი ლეგენდის თანახმად, ერთხელ ელვა კლდეს მოხვდა. მათ შორის ადგილობრივი მცხოვრებლებიმას მეტსახელად "Thunderstone" შეარქვეს. აღმოჩენისთვის, შენობის ოფისმა მიანიჭა ვიშნიაკოვას 100 პრიზი 100 მანეთი.

პეტერბურგში დაბრუნებისთანავე დე ლასკარიმ მოამზადა უხეში გეგმა ქვის ქალაქში გადასატანად. მას ასევე ეკუთვნის ერთი ქვისგან კვარცხლბეკის შექმნის იდეა, რაც დაადასტურა თავად ფალკონემ:

"ვფიქრობდი, რომ ეს კვარცხლბეკი კარგად მორგებული ნაწილებისგან იქნებოდა აგებული და ჩემი გაკეთებული პროფილის მოდელები საკმარისად დიდხანს დარჩა ჩემს სახელოსნოში, რომ მოწმობდა, რომ მონოლითური ქვა შორს იყო ჩემი სურვილებისგან. მაგრამ შემომთავაზეს, აღფრთოვანებული ვიყავი. და მე ვუთხარი: მოიტანეთ, კვარცხლბეკი უფრო ძლიერი იქნება“ [ციტ. მიხედვით: 2, გვ. 463].

მონოლითის საწყისი წონა დაახლოებით 2000 ტონაა. ეკატერინე II-მ გამოაცხადა ჯილდო 7000 რუბლის ოდენობით, ვინც ყველაზე მეტს მოიფიქრებს ეფექტური მეთოდიმიიტანეთ კლდე სენატის მოედანზე. მრავალი პროექტიდან აირჩიეს იგივე დე ლასკარის მიერ შემოთავაზებული მეთოდი. მართალია, ხალხში გავრცელდა ჭორები, რომ მან ეს იდეა რომელიმე რუსი ვაჭრისგან იყიდა. მაგრამ ფალკონემ ეკატერინე II-ს მისწერა:

„მხოლოდ გ.ლასკარიმ გამოიგონა საშუალება და გამოიგონა კლდის გადასატანი მანქანა, რომელიც ქანდაკების ძირას უნდა ემსახურებოდეს, ხელმძღვანელობდა მარტო, მის გარდა არავის ოდნავი მონაწილეობის გარეშე“ [ციტ. მიხედვით: 2, გვ. 464].

კლდის გადასატანად მომზადება დაიწყო 1768 წლის 26 სექტემბერს. მის გვერდით აშენდა 400 მუშაკზე გათვლილი ყაზარმები, შემდეგ კი 40 მეტრის სიგანის გაწმენდა გაიჭრა ფინეთის ყურის ნაპირამდე. შემდეგ მათ ამოთხარეს კლდე, რომელიც დედამიწაში ხუთ მეტრ სიღრმეში შევიდა. ელვის დარტყმის შედეგად მოწყვეტილი ნაწილი გამოეყო მისგან, რომელიც კიდევ ორ ნაწილად გაიყო. კლდე გათავისუფლდა არასაჭირო ფენებისგან, ის მაშინვე 600 ტონით მსუბუქი გახდა.

1769 წლის 12 მარტს „ჭექა-ქუხილი“ ბერკეტებით ხის პლატფორმაზე აიწია. შემდგომი მუშაობანიადაგის გამაგრება ჩატარდა 1769 წლის ზაფხულში. ზამთრის დადგომასთან ერთად, როდესაც მოასფალტებული გზა გაიყინა ერთი და ნახევარი მეტრით, კლდე ასწიეს უზარმაზარი ჯეკების დახმარებით, პლატფორმა შეიცვალა სპეციალური მანქანით, რომელიც შექმნილია სპეციალურად ასეთი უჩვეულო ტვირთის გადასაზიდად. მანქანა იყო პლატფორმა, რომელსაც მხარს უჭერდა 30 ლითონის ბურთი. ეს ბურთები მოძრაობდნენ სპილენძში მოპირკეთებული ღარიანი ხის რელსების გასწვრივ.

თავდაპირველად ბურთებს თუჯისგან ამზადებდნენ. ისინი დასცინოდნენ დე ლასკარს, არ სჯეროდათ "კვერცხების დახმარებით კლდის გადაადგილების". და მათ უსაფუძვლოდ იცინოდნენ, რადგან თუჯის ბურთები ნამდვილად დაიმსხვრა ტვირთის სიმძიმის ქვეშ. მაგრამ შემდეგ ჩამოსხმული ბრინჯაოს ნაწილები გაართვეს დავალებას.

კლდის მოძრაობა 15 ნოემბერს დაიწყო. გადასასვლელი დახვეული იყო. ტვირთის გადაზიდვა გაგრძელდა როგორც ყინვაში, ასევე სიცხეში. ასობით ადამიანი მუშაობდა. სწორედ ქვაზე იყო სამჭედლო, სადაც ამზადებდნენ საჭირო იარაღს.

„ჭექა-ქუხილის“ საჭირო ფორმის მიცემას 48 ქვისა განაგრძობდა. ფალკონეს გამოთვლებით მისი სიმაღლე 80 სანტიმეტრით უნდა შემცირებულიყო, სიგრძე კი 3 მეტრით. ცოტა მოგვიანებით მან უბრძანა მისგან კიდევ ერთი ფენის ამოღება 80 სანტიმეტრით. ბევრს მოეჩვენა, რომ პეტერბურგში ასეთი გაჭირვებით გადაადგილებული კლდე ჩვეულებრივი ზომის ჩვეულებრივ კვარცხლბეკად გადაიქცევა. ეკატერინე II-მ გადაწყვიტა შეემცირებინა მოქანდაკის მხურვალება და აკრძალა ქვის შემდგომი შემცირება. შედეგად, მისი სიგრძე 13,5 მეტრი იყო, სიგანე 6,5 მეტრი, სიმაღლე - 4. „ჭექა-ქვის“ თხრილის სამუშაოები ჩატარდა ქვის ოსტატის ჯოვანი ჯერონიმო რუსკას ხელმძღვანელობით.

ბევრი პეტერბურგელი მოვიდა მოქმედების საყურებლად. ზოგიერთმა დამკვირვებელმა შეაგროვა ქვის ფრაგმენტები და შეუკვეთა მათგან ხელჯოხების ან მანჟეტის სახელურები. 1770 წლის 20 იანვარს აქ მოვიდა ეკატერინე მეორეც, რომლის თანდასწრებით კლდე 25 მეტრით გადაიწია. არაჩვეულებრივი სატრანსპორტო ოპერაციის პატივსაცემად, იმპერატრიცა უბრძანა მოჭრეს მედალი, რომელზედაც ეწერა "ეს ჰგავს სითამამეს. გენვარა, 20. 1770".

სახმელეთო გზით კლდე 27 მარტამდე მიათრევდა. ამ დროისთვის ყურის ნაპირზე აშენდა კაშხალი, რომელიც ჩადიოდა არაღრმა წყალში თითქმის 900 მეტრის მანძილზე. მხოლოდ იქ იყო შესაძლებელი კლდის გადატვირთვა სპეციალურ ბრტყელ ფსკერზე - ეტლზე, რომელსაც შეუძლია 2500 ტონაზე მეტი ტვირთის გადაზიდვა. კაშხალთან გემი 3,5 მეტრის სიღრმეზე ჩაიძირა, რის შემდეგაც ქვა დატვირთეს. გემის ამაღლების მცდელობისას წყლიდან მხოლოდ მისი მშვილდი და მშვილდი ამოდიოდა. შუა ძირში იწვა „ჭექა-ქვის“ სიმძიმის ქვეშ. ეტლი კვლავ დაიტბორა, რაც კვლავ ნაყოფიერი ნიადაგი იყო დე ლასკარისის მოწინააღმდეგეებისთვის. მთელი ზაფხულის განმავლობაში ტვირთის აწევის მცდელობები გაგრძელდა, რაც წარმატებით დასრულდა მხოლოდ მას შემდეგ, რაც დე ლასკარიმ იპოვა პრობლემის კიდევ ერთი წარმატებული საინჟინრო გადაწყვეტა. მან შესთავაზა ქვის ქვეშ ორი სქელი გრძივი სხივი, რომელიც კლდის წონას თანაბრად ანაწილებდა გემზე. მხოლოდ ამის შემდეგ გამოჩნდა ეტლი საბოლოოდ.

ეტლი ფინეთის ყურის გასწვრივ 300 ნიჩბოსნის ძალის დახმარებით მოძრაობდა. მან გაცურა მალაია ნევის გასწვრივ ვასილიევსკის და სანკტ-პეტერბურგის კუნძულებს შორის, შემდეგ შევიდა ბოლშაია ნევაში. 22 სექტემბერს, ეკატერინე II-ის გამეფების წლისთავზე, ეტლი ზამთრის სასახლის მოპირდაპირედ იყო. მეორე დღეს, 1770 წლის 23 სექტემბერს, კლდე მივიდა სენატის მოედანზე. 11 ოქტომბერს „ჭექა-ქუხილი“ 43 მეტრზე გადაიტანეს ხმელეთზე, გადაიქცა პეტრე I-ის ძეგლის კვარცხლბეკად. 1768 წლის ზაფხულში აქ 76 წყობის საძირკველი ააგეს.

პოეტმა ვასილი რუბინმა იმავე წელს დაწერა:

დიდი ხნის განმავლობაში არავის სურდა ქანდაკების ჩამოსხმის თავის თავზე აღება. უცხოელი ხელოსნები ძალიან ბევრს ითხოვდნენ დიდი რაოდენობა, და ადგილობრივი ხელოსნები შეშინდა მისმა ზომამ და სამუშაოს სირთულემ. მოქანდაკის გათვლებით, ძეგლის წონასწორობის შესანარჩუნებლად, ძეგლის წინა კედლები ძალიან თხელი უნდა გაეკეთებინა - არაუმეტეს სანტიმეტრისა. ასეთ სამუშაოზე უარი თქვა საფრანგეთიდან სპეციალურად მოწვეულმა სამსხმელო მუშამ ბ.ერსმანმაც კი. მან ფალკონეს გიჟი უწოდა და თქვა, რომ მსოფლიოში ქასთინგის ისეთი მაგალითი არ არსებობს, რომ ეს არ გამოდგება.

ეკატერინე II-მ ფალკონეს ურჩია თავად დაეწყო კასტინგი. საბოლოოდ მოქანდაკემ შესაბამისი ლიტერატურა შეისწავლა და იმპერატორის წინადადება მიიღო. როგორც თავის თანაშემწე, მან აიღო ქვემეხის ოსტატი იემელიან ხაილოვი. მასთან ერთად ფალკონემ შეარჩია შენადნობი, გააკეთა ნიმუშები. სამი წლის განმავლობაში მოქანდაკე სრულყოფილად ითვისებდა კასტინგს. მათ დაიწყეს „ბრინჯაოს მხედრის“ ჩამოსხმა 1774 წელს.

მანამდე, 1773 წლის მარტში, დე ლასკარისი გადადგა. ფალკონე ძალიან იმედგაცრუებული იყო დე ლასკარის გათავისუფლებით და ეკატერინე II-ს სთხოვა დაებრუნებინა ნიჭიერი ინჟინერი თავის გუნდში. მაგრამ იმპერატრიცა ისე იყო მის წინააღმდეგ, რომ მოქანდაკის შუამავლობა უსარგებლო იყო. დე ლასკარის ნაცვლად დაინიშნა არქიტექტორი იუ.მ.ფელტენი და შემფასებელი კ.კროკი.

ტექნოლოგია ძალიან რთული იყო. წინა კედლების სისქე აუცილებლად უნდა იყოს უკანა სისქეზე ნაკლები. ამავდროულად, უკანა ნაწილი უფრო დამძიმდა, რამაც ქანდაკებას სტაბილურობა მისცა, მხოლოდ საყრდენის სამ წერტილზე დაყრდნობით.

ქანდაკების ერთი შევსება არ იყო საკმარისი. პირველის დროს ატყდა მილი, რომლის მეშვეობითაც წითლად გახურებული ბრინჯაო ყალიბში შევიდა. სკულპტურის ზედა ნაწილი დაზიანებულია. მომიწია მისი მოჭრა და მეორე ავსებისთვის მომზადება კიდევ სამი წელი.

ამ მოვლენების შესახებ სანქტ-პეტერბურგის ვედომოსტი წერდა:

"1775 წლის 24 აგვისტოს ფალკონემ აქ ცხენზე დაასხა პეტრე დიდის ქანდაკება. კასტინგმა წარმატებით ჩაიარა, გარდა იმ ადგილებისა, რომლებიც ზევით ორი ფუტი ორია. ეს სამწუხარო წარუმატებლობა მოხდა ინციდენტის შედეგად, რომლის განჭვრეტა საერთოდ არ იყო შესაძლებელი. ზემოაღნიშნული ინციდენტი იმდენად საშინელი ჩანდა, რომ ეშინოდათ, რომ მთელ შენობას ცეცხლი არ წასულიყო და, შესაბამისად, ყველაფერი არ გაფუჭებულიყო. ხაილოვი გაუნძრევლად დარჩა და გავარვარებული ლითონი ყალიბში გაატარა, ისე რომ არ დაეკარგა. სითამამე სულ მცირე საფრთხის წინაშე მყოფი ფალკონე, საქმის ბოლოს შეხებული მივარდა მისკენ და მთელი გულით აკოცა და ფული მისცა.

მეორე კასტინგი გაკეთდა 1777 წლის 4 ივლისს. მომენტის შემდგომი დასრულება კიდევ ერთი წელი გაგრძელდა. ამ მოვლენების შესახებ, პეტრე I-ის მოსასხამის ერთ-ერთ ნაკეცზე მოქანდაკემ დატოვა წარწერა "გამოძერწილი და ჩამოსხმული ეტიენ ფალკონის მიერ, 1778 წლის პარიზელი".

ქანდაკების ჩამორთმევამ და შემდგომმა შეფერხებამ მისი შესწორება გააფუჭა ურთიერთობა იმპერატრიცასა და მოქანდაკეს შორის. ფალკონე რამდენჯერმე დაჰპირდა კეტრინს სამუშაოს უახლოეს მომავალში დასრულებას, მაგრამ მუდმივად არღვევდა დანაპირებს. ფრანგის დასახმარებლად მიიწვიეს მესაათიანი ა.სანდოზი, რომელმაც ხანძრის შემდეგ სამრეკლოში საათი აღადგინა. პეტრესა და პავლეს ტაძარი. სანდონცმა საგულდაგულოდ დაჭრა ძეგლის ზედაპირი, ფაქტობრივად, მოქანდაკის საქმეს აკეთებდა.

იმპერატრიცა ფალკონეს მდებარეობის აღდგენა შეუძლებელი გახდა. პეტერბურგში დარჩენა მას უფრო და უფრო ამძიმებდა. 1778 წლის სექტემბრის დასაწყისში მან გაანადგურა ძეგლის პატარა მოდელი და მარი-ანა კოლოტთან ერთად დატოვა ქალაქი. შემდგომში მას აღარ შეუქმნია ქანდაკებები.

ფელტენის ხელმძღვანელობით კვარცხლბეკს საბოლოო ფორმა მიეცა. კვარცხლბეკზე "ბრინჯაოს მხედრის" დამონტაჟებას არქიტექტორი ფ.გ.გორდეევი ხელმძღვანელობდა. ამის შემდეგ სკულპტურაზე ცხენოსნის თავი მიამაგრეს, ცხენის ფეხქვეშ კი გორდეევის მიერ შესრულებული გველი მოათავსეს.

ეკატერინე II-ის ბრძანებით კვარცხლბეკზე აწერია: „ეკატერინე II პეტრე I-ს“. ამრიგად, იმპერატრიცა ხაზს უსვამს პეტრეს რეფორმებისადმი ერთგულებას.

პეტრე I-ის ძეგლის საზეიმო გახსნა შედგა 1782 წლის 7 აგვისტოს (ძველი სტილის მიხედვით). ქანდაკება დამკვირვებლების თვალიდან დახურული იყო თეთრეულის გამოსახულებით მთის პეიზაჟები. დილით წვიმდა, მაგრამ სენატის მოედანზე ხალხის შეკრებას ხელი არ შეუშლია მნიშვნელოვანი რაოდენობახალხის. შუადღისთვის ღრუბლები გაიწმინდა. მოედანზე დაცვა შემოვიდა. სამხედრო აღლუმს ხელმძღვანელობდა პრინცი A. M. Golitsyn. ოთხ საათზე თავად იმპერატრიცა ეკატერინე II ჩავიდა ნავით. იგი გვირგვინსა და მეწამულში ავიდა სენატის შენობის აივანზე და ძეგლის გახსნის სიგნალი მისცა. ღობე დაეცა, ნევის სანაპიროზე გადაადგილებული პოლკების დასარტყამებამდე.

ძეგლის გახსნასთან დაკავშირებით, იმპერატრიცა გამოსცა მანიფესტი სიკვდილით და ფიზიკური დასჯის მსჯავრდებულთა პატიების შესახებ, 10 წელზე მეტ ხანს გაგრძელდა ყველა სისხლის სამართლის საქმის შეწყვეტისა და ყველა დაკავებულის გათავისუფლების შესახებ. 10 წელზე მეტი ხნის პატიმრობა სახელმწიფო და კერძო დავალიანებისთვის. ამის შემდეგ მოვალის ციხიდან გაათავისუფლეს საგადასახადო ფერმერი I.I. Golikov, რომელმაც პირობა დადო, რომ შეაგროვებდა მასალებს პეტრე დიდის ისტორიისთვის. ასე რომ, მრავალი წლის ძიების შემდეგ გამოჩნდა 30 ტომიანი ნაშრომი "პეტრე დიდის საქმეები".

ძეგლის გახსნის აღსანიშნავად მისი გამოსახულებით ვერცხლის მედალი გაიცა. ამ მედლის სამი ეგზემპლარი ოქროსგან იყო დამზადებული. ეკატერინე II-მ ერთი ოქროს და ერთი ვერცხლის მედალი გაუგზავნა ფალკონეს, რომელმაც ისინი პრინც დ.ა. გოლიცინის ხელიდან მიიღო 1783 წელს.

სენატის მოედანზე „ბრინჯაოს მხედრის“ გამოჩენისთანავე მოედანს პეტროვსკაია დაარქვეს. ასე ეძახდნენ ოფიციალურ დოკუმენტებში. მაგრამ სიტყვებით, ქალაქელები ხშირად აგრძელებდნენ მოედანს ძველი წესით - სენატის მოწოდებას.

ბევრმა პეტერბურგელმა მაშინვე მიიღო პეტრე I-ის ძეგლი ძალიან დადებითად. პრინცი ტრუბეცკოიმ თავის ქალიშვილს მისწერა:

„პეტრე დიდის ძეგლმა ქალაქს დიდი დეკორაცია გაუკეთა და უკვე მესამედ ვატრიალებ და დღემდე ვერ ვიტან. მიხედვით: 1, გვ. 36].

ქანდაკება "ბრინჯაოს მხედარი" მის ამავე სახელწოდების ლექსისახელად A.S. პუშკინი. ამასობაში, ფაქტობრივად, იგი ბრინჯაოსგანაა დამზადებული. მაგრამ გამოთქმა "ბრინჯაოს მხედარი" იმდენად პოპულარული გახდა, რომ თითქმის ოფიციალური გახდა. პეტრე I-ის ძეგლი კი პეტერბურგის ერთ-ერთ სიმბოლოდ იქცა.

"ბრინჯაოს მხედრის" წონა 8 ტონაა, სიმაღლე 5 მეტრზე მეტი.

პეტრე I-ის ძეგლი იყო ოფიციალური ცერემონიების ადგილი, რომელიც დაკავშირებულია ქალაქისა და მისი დამაარსებლის წლისთავთან. 1803 წლის 16 მაისს მის გვერდით, სენატის მოედანზე გაიმართა საზეიმო ცერემონია პეტერბურგის 100 წლისთავის აღსანიშნავად. ძეგლთან მივიდა 107 წლის უხუცესი, რომელმაც იმპერატორი გაიხსენა. ბრინჯაოს პეტრეს გვერდით 20 ჯარისკაცი გავიდა. ძეგლთან მორიგე ჯარისკაცებისთვის სპეციალური სამხედრო პუნქტი მოეწყო. ის დარჩა სენატის მოედანზე საზღვაო განყოფილებაში ყოფნის დრომდე. 1866 წელს თანამდებობის საქალაქო სამმართველოში გადაცემით იგი გაუქმდა.

ძეგლის ირგვლივ გალავანი აღმართეს. ცოტა მოგვიანებით კუთხეებში ოთხი სანთელი მოათავსეს. ორი მათგანი 1874 წელს, საქალაქო დუმის მიმართულებით, გადაიტანეს კაზანსკაიას მოედანზე.

1872 წლის 30 მაისს ბრინჯაოს მხედართან საზეიმოდ აღინიშნა პეტრე I-ის დაბადებიდან 200 წელი.ალექსანდრე II-ის ბრძანებულებით მთელ რუსეთში სადღესასწაულო ღონისძიებები გაიმართა. პეტერბურგში პეტრე I-ის ნავი ძეგლთან მიიტანეს, საზეიმო პარაკლისი და სამხედრო აღლუმი გაიმართა. ამასთან დაკავშირებით სენატის მოედანზე მაყურებელთა სკამები დაიდგა. ადგილები არ იყო საკმარისი, ცნობისმოყვარეები სენატის შენობის ფანჯრებს იყენებდნენ. ხალხი სახურავზეც კი ავიდა.

ძეგლის პირველი რესტავრაცია 1909 წელს განხორციელდა. ამ მიზნით შექმნილმა კომისიამ შეადგინა ოქმი, რომლის მიხედვითაც "ცხენის კრუპში დიდი დახურული ხვრელის გახსნისას აღმოჩნდა, რომ უკანა ფეხებში არის მყარი ყალბი ჩარჩო, ფრთხილად შედუღებული, რის შედეგადაც წყალი არ შეაღწია მასში და დარჩა ცხენის მუცელში"[ციტ. მიხედვით: 1, გვ. 48]. ცხენის მუცლიდან 125 ვედრო წყალი ამოუშვა.

ლენინგრადის ბლოკადის დროს "ბრინჯაოს მხედარი" დაფარული იყო მიწისა და ქვიშის ტომრებით, მორებითა და დაფებით შემოსილი.

1976 წელს ბრინჯაოს მხედრის რესტავრაციის დროს ქანდაკება შეისწავლეს გამა სხივების გამოყენებით. ამისთვის ძეგლის ირგვლივ სივრცე შემოღობილია ქვიშის პარკებითა და ბეტონის ბლოკებით. კობალტის თოფს აკონტროლებდნენ ახლომდებარე ავტობუსიდან. ამ კვლევის წყალობით გაირკვა, რომ ძეგლის კარკასი კიდევ უფრო მეტს ემსახურება. გრძელი წლები. ფიგურის შიგნით მოათავსეს კაფსულა რესტავრაციის შესახებ და მისი მონაწილეების შესახებ, გაზეთი 1976 წლის 3 სექტემბერით.

სანკტ-პეტერბურგის 300 წლის იუბილეს წინ ძეგლი კიდევ ერთხელ აღადგინეს. ქანდაკება გაიწმინდა პატინისგან, ძეგლის ირგვლივ დაბალი ღობე დამონტაჟდა.

საბჭოთა პერიოდში გაჩნდა ტრადიცია, რომლის მიხედვითაც ახალდაქორწინებულები ყვავილებს დებენ „ბრინჯაოს მხედრის“ - პეტერბურგის დამაარსებლის ძირში. ზოგჯერ ეს შეინიშნება ჩვენს დროში.

ეტიენ-მორის ფალკონემ „ბრინჯაოს მხედარი“ ღობის გარეშე მოიფიქრა. მაგრამ მაინც შეიქმნა, დღემდე არ შემორჩენილა. ვანდალების "მადლობა", რომლებიც ავტოგრაფებს ტოვებენ ჭექა-ქუხილზე და თავად ქანდაკებაზე, გალავნის აღდგენის იდეა შესაძლოა მალე განხორციელდეს.

"ბრინჯაოს მხედრის ისტორია"

საქველმოქმედო კედლის გაზეთი სკოლის მოსწავლეებისთვის, მშობლებისთვის და მასწავლებლებისთვის "მოკლედ და ნათლად ყველაზე საინტერესოზე". ნომერი 98, აგვისტო 2016 წ.

ეკატერინე II, დენის დიდრო, დიმიტრი გოლიცინი, ეტიენ ფალკონე, იური ფელტენი, ივან ბაკმაისტერი, ალექსანდრე რადიშჩევი, ლუდვიგ ნიკოლაი, ლუის კეროლი და მრავალი სხვა: ციტატები მიმოწერიდან და მემუარებიდან.

საქველმოქმედო კედლის გაზეთები საგანმანათლებლო პროექტი„მოკლედ და ნათლად ყველაზე საინტერესოს შესახებ“ (საიტის საიტი) განკუთვნილია პეტერბურგის სკოლის მოსწავლეებისთვის, მშობლებისთვის და მასწავლებლებისთვის. ისინი უფასოდ მიეწოდება უმეტეს საგანმანათლებლო დაწესებულებებს, ასევე ქალაქის რიგ საავადმყოფოებს, ბავშვთა სახლებს და სხვა დაწესებულებებს. პროექტის პუბლიკაციები არ შეიცავს არანაირ რეკლამას (მხოლოდ დამფუძნებლების ლოგოებს), პოლიტიკურად და რელიგიურად ნეიტრალურ, მარტივ ენაზე დაწერილი, კარგად ილუსტრირებული. ისინი ჩაფიქრებულია, როგორც მოსწავლეთა ინფორმაციული „შენელება“, შემეცნებითი აქტივობის გაღვიძება და კითხვის სურვილი. ავტორები და გამომცემლები, მასალის წარდგენისას აკადემიურად სრულყოფილების პრეტენზიის გარეშე, აქვეყნებენ Საინტერესო ფაქტები, ილუსტრაციები, ინტერვიუები ცნობილი ფიგურებიმეცნიერებასა და კულტურას და იმედი მაქვს ამით გაზრდის სკოლის მოსწავლეების ინტერესს სასწავლო პროცესის მიმართ..ru. მადლობას ვუხდით განათლების ადმინისტრაციის დეპარტამენტს კიროვსკის რაიონიპეტერბურგში და ყველას, ვინც თავდაუზოგავად ეხმარება ჩვენი კედლის გაზეთების გავრცელებაში. განსაკუთრებული მადლობა ნადეჟდა ნიკოლაევნა ეფრემოვას, კვლევის დირექტორის მოადგილეს მასალებისა და რჩევისთვის.

2016 წელს ფრანგი მოქანდაკის ეტიენ მორის ფალკონის დაბადებიდან 300 წელი შესრულდა. მისი ერთადერთი მონუმენტური ნამუშევარია პეტრე I-ის მსოფლიოში ცნობილი ძეგლი სენატის მოედანზე, რომელიც ყველასთვის ცნობილია როგორც ბრინჯაოს მხედარი. ჩვენს კედლის გაზეთში - ამის შექმნის ძირითადი ეტაპები, ალბათ ყველაზე ნათელი სიმბოლოპეტერბურგი. განმანათლებლური ეკატერინეს ეპოქის ატმოსფერო მკითხველთან ერთად რომ შეგვეგრძნო, შევეცადეთ სიტყვა მიგვეტანა აღწერილი მოვლენების უშუალო მონაწილეებსა და თვითმხილველებს. რესტავრაციის დროს გამოვლენილი ბრინჯაოს მხედრის საიდუმლოებები, ასევე მომხიბლავი ამბავიმისი კვარცხლბეკი - "ჭექა-ქუხილი" - მომდევნო ნომრებში ვგეგმავთ განხილვას.

"გასაოცარი"

სენატის მოედანი. უცნობი ავტორის ნახატი.

ლენინგრადში პეტრე დიდის ძეგლი რუსული და მსოფლიო პლასტიკური ხელოვნების გამორჩეული ნამუშევარია. თითქმის ორასი წლის წინ ნევის ნაპირზე აღმართული, იგი გახდა განმანათლებლობის იდეების ტრიუმფის ნათელი მაგალითი, - ასე იწყებს ხელოვნების ისტორიის დოქტორი, პროფესორი ავრაამ კაგანოვიჩი თავის ფუნდამენტურ წიგნს ბრინჯაოს მხედარი (1975). - დრომ ძეგლზე ძალა არ გააჩნდა, მხოლოდ კიდევ უფრო დაადასტურა მისი გამძლეობა ისტორიული მნიშვნელობადა ესთეტიკური ღირებულება. ძეგლი არა მხოლოდ ადიდებს გმირს, გამოჩენილ სახელმწიფო მოღვაწეს - ნათელში ფიგურალური ფორმაის ასახავს ცვლილებებს, რომლებიც მოხდა რუსეთში მე-18 საუკუნის პირველ მეოთხედში, სახელმწიფო გარდაქმნების დროს, რამაც რადიკალურად შეცვალა ქვეყნის ცხოვრება... დიდი ინტერესი არ არის მხოლოდ ძეგლის შინაარსი, მისი პლასტიკური ღირსება. , არამედ მისი შექმნის ისტორიაც.

იმავე ენთუზიაზმით (და ხაზს უსვამს განსაკუთრებულ ინტერესს ძეგლის შექმნის ისტორიის მიმართ), სხვა ადრეული ავტორები. ასე რომ, საიმპერატორო საჯარო ბიბლიოთეკის ბიბლიოთეკარმა, მწერალმა და ღვთისმეტყველმა ანტონ ივანოვსკიმ წიგნში "საუბრები პეტრე დიდისა და მისი თანამშრომლების შესახებ" (1872) წამოიძახა: "რომელი ჩვენგანი, პეტროვსკის მოედანზე გავლისას, არ გაჩერდა ძეგლთან. პეტრე I…, დიდებულება და ამაღლებული იდეა საერთოდ უბადლოა გლობუსი... რამდენი შრომა და წარმოუდგენელი ძალისხმევა იყო საჭირო ამ საოცარი ძეგლის ასაგებად, რომელიც გვაოცებს არა მარტო ჩვენ, არამედ უცხოელებსაც? ამ ძეგლის აგების ისტორია ისეთი გასართობი და ამავდროულად სასწავლო... ”ბრინჯაოს მხედრის შექმნის შესახებ დაიწერა მთელი ტომი (ყველაზე მეტი საინტერესო წიგნებიჩამოთვლილია კედლის გაზეთის ბოლოს), ასე რომ, ჩვენ ძალიან მოკლედ აღვნიშნავთ აქ ამ "გასართობი და სასწავლო ისტორიის" მთავარ პუნქტებს, ვცდილობთ დავიცვათ თანამედროვეთა მოგონებები და აღიარებული ექსპერტების შეფასებები.

"ასეთი ხელოვნებით არ არის შექმნილი"

რატომ არ მოეწონა ეკატერინეს რასტრელის ქანდაკება?

პეტრე I-ის ძეგლი B.K.Rastrelli-ს მიერ მიხაილოვსკის ციხის წინ.

1762 წელს ეკატერინე II-მ დაიწყო მეფობა. სენატმა დაუყოვნებლივ შესთავაზა მისთვის ძეგლის დადგმა. ახალგაზრდა იმპერატრიცა ფიქრობდა, რომ ის უფრო გონივრულად მოიქცეოდა, გააგრძელებდა ხსოვნას არა საკუთარი თავის, არამედ პეტრე დიდის, რუსეთის რეფორმატორის, რითაც ხაზს უსვამდა მისი მეფობის უწყვეტობას.

აღსანიშნავია, რომ იმ დროისთვის, როცა პეტერბურგში პეტრე I-ის საცხენოსნო ძეგლის დადგმის აუცილებლობა მომწიფდა, პეტერ I-ის საცხენოსნო ქანდაკება პეტერბურგში ... უკვე არსებობდა. ეს არის იტალიელი მოქანდაკის ბარტოლომეო კარლო რასტრელის ავტორის სკულპტურა. მან ძეგლის მოდელი პეტრე I-ის სიცოცხლეშივე გააკეთა, მას შემდეგ რაც პირდაპირ იმპერატორის სახიდან დაამზადა ცვილის ნიღაბი და ამით მიაღწია უდიდეს პორტრეტულ მსგავსებას. 1747 წელს ქანდაკება ჩამოასხეს ბრინჯაოში, მაგრამ ამის შემდეგ, ყველასთვის დავიწყებული, ბეღელში ინახებოდა. ეკატერინემ, როდესაც მონუმენტი შეისწავლა, მივიდა დასკვნამდე, რომ „ის არ არის შესრულებული ხელოვნების მიერ ისე, როგორც უნდა წარმოადგენდეს ამხელა მონარქს და ემსახურებოდეს დედაქალაქ სანკტ-პეტერბურგის შემკულობას“. რატომ?

იმპერატრიცა ელიზაბეტ პეტროვნას გარდაცვალებით რუსეთში ბაროკოს ეპოქა დასრულდა. გასაოცარია, რამდენად სწრაფად შეიძლება გამოვიდეს მოდიდან ყველაზე ლამაზი ქმნილებებიც! იმპერატრიცა ეკატერინე დიდს და მის თანამოაზრეებს აღარ იზიდავდნენ აყვავებულ „კულულებს“, მოდიოდა კლასიციზმის დრო. ხელოვნებამ დაიწყო გამოსახულების სიმარტივისა და სიცხადის დაფასება, დეკორატიული დეტალების უარყოფა, განმანათლებლური გმირის თავისუფალი პიროვნების პატივისცემა, ველური ცრურწმენების დაპყრობის მოტივები და ღრმა უმეცრებიდან ნათელ გონებამდე ასვლა. ბუნებრივია, რომ ამ პერიოდში არქიტექტორებმა დააფასეს ბუნებრივი ქვის ხელუხლებელი სილამაზე. ასე რომ, „რასტელის მიერ შექმნილი სურათი, სადაც ძლიერი იმპერატორი დომინირებდა“, ასკვნის კაგანოვიჩი, „ბევრი თვალსაზრისით ანაქრონიზმს ჰგავდა. განმანათლებლობის ეპოქამ ვერ მიიღო მისი ასეთი შეზღუდული ინტერპრეტაცია. საჭირო იყო ძეგლის ახალი, ღრმა და თანამედროვე გადაწყვეტა“.

"გამოცდილი და ნიჭიერი მოქანდაკე"

რატომ აირჩიეთ Falcon?

ეტიენ ფალკონეს სკულპტურული პორტრეტი მისი სტუდენტის მარი-ანა კოლოტის მიერ (1773 წ.). საფრანგეთის ქალაქ ნენსის მუზეუმი.

როგორც მიხაილ პილიაევი იუწყება თავის ცნობილ წიგნში „ძველი პეტერბურგი. ისტორიები წარსული ცხოვრებადედაქალაქში“, 1765 წელს ეკატერინემ უბრძანა რუსეთის დესპანს პარიზში, პრინც დიმიტრი გოლიცინს, ეპოვა მისთვის „გამოცდილი და ნიჭიერი მოქანდაკე“. პეტრე დიდის ძეგლის შემქმნელის როლის კანდიდატად ცნობილი ფრანგი მოქანდაკეები ითვლებოდნენ: ავგუსტინ პეიჯი, გიომ კოსტი (უმცროსი), ლუი-კლოდ ვასი და ეტიენ ფალკონე (ხაზგასმა ფრანგული ტრადიციამოთავსებულია ბოლო მარცვალზე). გოლიცინის უნაკლო მხატვრული ნიჭის არსებობას ადასტურებს, კერძოდ, მისი ერთ-ერთი მეგობარი, ფილოსოფოსი და განმანათლებელი დენის დიდრო: „პრინცი... წარმოუდგენლად მიაღწია წარმატებას ხელოვნების ცოდნაში... მას აქვს მაღალი აზრები და მშვენიერი სული. . და ასეთი სულის მქონე ადამიანს ცუდი გემოვნება არ აქვს. დიდრომ რეკომენდაცია გაუწია გოლიცინს (ისევე როგორც თავად ეკატერინეს, რადგან ისინი მეგობრულ მიმოწერაში იყვნენ) აირჩია ფალკონი: ”აი. გენიალური ადამიანი, სავსე ყველა სახის თვისებით თანდაყოლილი და უჩვეულო გენიოსი. მასში არის დახვეწილი გემოვნების, გონიერების, დელიკატესის, მომხიბვლელობისა და მადლის უფსკრული... თიხას ამსხვრევს, მარმარილოს ამუშავებს და ამავდროულად კითხულობს და ირეკლავს... ეს ადამიანი სიდიადით ფიქრობს და გრძნობს.

1766 წლის 27 აგვისტოს (250 წლის წინ) ფალკონემ ხელი მოაწერა კონტრაქტს სანქტ-პეტერბურგში "კოლოსური ზომის საცხენოსნო ქანდაკების" დამზადებაზე. იმავე წლის სექტემბერში, სტუდენტის მარი-ანა კოლოტის თანხლებით, პარიზიდან პეტერბურგში გაემგზავრა, სადაც დაახლოებით ერთი თვის შემდეგ ჩავიდა და მაშინვე შეუდგა მუშაობას. რუსეთის მდივანი ისტორიული საზოგადოებაალექსანდრე პოლოვცოვმა იმპერატრიცა ეკატერინე II-ის მიმოწერის წინასიტყვაობაში ფალკონეტთან (გამოქვეყნდა 1876 წელს) აღნიშნა: „მხატვარი, რომელმაც ასეთი რთული დავალება და ამხელა მოგზაურობის განხორციელება შეასრულა, არ იყო რუსეთში გაქცეული უცხოელებიდან, რომლებიც არ იყვნენ. გაუმართლა სახლში და ვისაც მსუბუქი პური მიაჩნდა ბარბაროსობაში, მათი აზრით, ქვეყანა, არა, ფალკონეტი ზუსტად ორმოცდაათი წლის იყო და ამ ორმოცდაათი წლის განმავლობაში მან უკვე მოახერხა საპატიო ადგილის მოპოვება თანამოქალაქეებში ...

1766 წლის 10 სექტემბერს ფალკონეტმა დატოვა პარიზი; მისი ნივთები ზღვით გაგზავნეს... თურმე მხოლოდ 25 ყუთში იყო მხატვრის ნივთები, დანარჩენი იყო სავსე წიგნებით, გრავიურებით, მარმარილოთი, ასევე კასტებითა და ფოტოებით სამხატვრო აკადემიისთვის“. დიდრომ მეგობარს უთხრა: „გახსოვდეს, ფალკონე, რომ ან სამსახურში უნდა მოკვდე, ან რაიმე შესანიშნავი შექმნა!“

დიდრომ მომცა საშუალება შემეძინა ადამიანი, რომელსაც, ვფიქრობ, თანაბარი არ ჰყავს: ეს არის ფალკონეტი; ის მალე დაიწყებს პეტრე დიდის ქანდაკებას და თუ არსებობენ ხელოვანები, რომლებიც მის ტოლფასი არიან ხელოვნებაში, მაშინ თამამად ვფიქრობ, რომ ვერავინ შეედრება მას გრძნობებით: ერთი სიტყვით, ის დიდროსაა. სულის მეგობარი, - ამბობს თავად ეკატერინე ჩამოსულ მოქანდაკეზე.

"დიდი საქმეები და დასამახსოვრებელი თავგადასავლები"

რაშია "ცუდი". ანტიკური ქანდაკებები?

რომის იმპერატორის მარკუს ავრელიუსის ქანდაკება რომში ერთადერთი საცხენოსნო ქანდაკებაა, რომელიც უძველესი დროიდან შემორჩა.

პეტრე I B.K. რასტრელის ძეგლის ერთ-ერთი პროექტი "ალეგორიული ფიგურებით". მიხეილ მახაევის "დედაქალაქის პეტერბურგის გეგმის..." დეტალი (1753 წ.).

თავდაპირველად, ეკატერინეს გარემოცვა მიდრეკილი იყო გადაეწერა ერთ-ერთი საცხენოსნო ძეგლის კომპოზიცია მეფეებისა და გენერლებისადმი, რომელიც იმ დროისთვის იყო დაინსტალირებული ევროპის ქვეყნებში. ეს არის, უპირველეს ყოვლისა, რომის იმპერატორის მარკუს ავრელიუსის ქანდაკება რომში (160-180-იანი წლები); იტალიელი კონდოტიერის (დაქირავებული) ბარტოლომეო კოლეონის ქანდაკება ვენეციაში (მოქანდაკე ანდრეა ვეროკიო, 1480 წ.); ბრანდენბურგის ფრიდრიხ ვილჰელმის ამომრჩევლის (მმართველის) ქანდაკება ბერლინში (მოქანდაკე ანდრეას შლუტერი, 1703 წ.); საფრანგეთის მეფის ლუი XIV-ის ქანდაკება პარიზში (მოქანდაკე ფრანსუა ჟირარდონი, 1683; განადგურდა ფრანგული რევოლუცია 1789-1799) და სხვა გამოჩენილი შრომები.

ამრიგად, იაკობ სტელინი, აქტივისტი რუსეთის აკადემიამეცნიერებათა და მემუარისტი, წერდა: „მისი უდიდებულესობის ქანდაკება ცხენზე ამხედრებული იქნება და მის კვარცხლბეკს ამშვენებს ბარელიეფები, რომლებიც განადიდებენ მის დიდ საქმეებს და მის ყველაზე დასამახსოვრებელ თავგადასავალს“. კვარცხლბეკის კუთხეებში უნდა ყოფილიყო მანკიერების ქანდაკებები, რომლებიც პეტრემ "გაურკვეველი სიმამაცით დაამარცხა", კერძოდ: "უხეში უცოდინრობა, გიჟური ცრურწმენა, მომაბეზრებელი სიზარმაცე და ბოროტი მოტყუება". როგორც სათადარიგო, იყო ვარიანტი ქანდაკებებით "გმირული სული, შეუპოვარი გამბედაობა, გამარჯვება და უკვდავი დიდება".

არქიტექტორმა იოჰან შუმახერმა შესთავაზა აეშენებინათ ზამთრის სასახლის წინ ან კუნსტკამერას შენობის წინ „ეზოს, კოლეგიის, ადმირალტის და განსაკუთრებით მდინარე ნევის გასწვრივ მიმავალი გემების... შენობის... თეთრი მარმარილოს, თუჯის ლითონისა და წითელი მოოქროვილი სპილენძისგან და ამოზნექილი ნამუშევრებით ", გარშემორტყმული ზღვებისა და მდინარეების ალეგორიული ფიგურებით", რომელიც აჩვენებს ამ მდგომარეობის სივრცეს.

ბარონ ბილინშტეინმა შესთავაზა ძეგლის დადგმა ნევის ნაპირებზე - იმდენად, რომ პიტერმა მარჯვენა თვალით შეხედა ადმირალისა და მთელი იმპერიისკენ, ხოლო მარცხენა თვალით ვასილიევსკის კუნძულსა და მის მიერ დაპყრობილ ინგერმანლანდიას. ფალკონემ უპასუხა, რომ ეს შესაძლებელია მხოლოდ სტრაბიზმის დროს. „პეტრე დიდის მარჯვენა და მარცხენა თვალებმა ბევრი გამეცინა; ეს სისულელეზე მეტია, ”- გაუმეორა მას ეკატერინე. ”როგორც ჩანს, თქვენ ფიქრობთ, სერ,” სწერდა ფალკონე ბარონს, ”რომ მოქანდაკეს მოკლებულია აზროვნების უნარი და რომ მის ხელებს მხოლოდ სხვისი თავის დახმარებით შეუძლია მოქმედება და არა საკუთარი. ასე რომ, გაარკვიეთ, რომ მხატვარი არის მისი ნაწარმოების შემოქმედი... მიეცით მას რჩევა, ის უსმენს მათ, რადგან ძალიან ჭკვიანი თავიყოველთვის არის საკმარისი ადგილი ბოდვის დასაყენებლად. მაგრამ თუ თქვენ იმოქმედებთ როგორც იდეების ოფიციალური გამავრცელებელი, მაშინ მხოლოდ სასაცილო იქნებით.

დიდრომაც კი ურჩია ფალკონეს დახვეწილი გამოსავალი: „აჩვენე მათ შენი გმირი... მისდევს ბარბაროსობას მის წინაშე... ნახევრად გაშლილი, ნახევრად ჩაწნული თმით, ველური კანით დაფარული სხეულით, მრისხანე მუქარის მზერას ესვრის შენს გმირს, მისი ეშინია და ემზადება. ჩლიქებით გათელა.მისი ცხენი; რომ ვხედავ, ერთის მხრივ, ხალხის სიყვარულს, რომელიც ხელებს უწვავს თავის კანონმდებელს, აცილებს მას და აკურთხებს, მეორე მხრივ, ვხედავ ერის სიმბოლოს, გაშლილს. ადგილზე და მშვიდად ტკბება სიმშვიდით, დასვენებით და დაუდევრობით.
ივან ბეტსკოი, სამხატვრო აკადემიის პრეზიდენტი, ქვის სამშენებლო კომისიის ხელმძღვანელი (ისევე, როგორც ეკატერინეს მიერ დანიშნული თანამდებობის პირი, რომელიც პასუხისმგებელია ყველაფერზე, რაც ეხება პეტრეს ძეგლის აღმართვას), დაჟინებით მოითხოვდა, რომ ფალკონე აეღო მარკუს ავრელიუსის ქანდაკება. როგორც მოდელი. მათი დავა იქამდე მივიდა, რომ ფალკონე იძულებული გახდა დაეწერა მთელი ტრაქტატი, დაკვირვებები მარკუს ავრელიუსის ქანდაკებაზე. ღრმა ანალიზთან ერთად ანტიკური ქანდაკებაფალკონე ირონიულად აღნიშნავს, რომ ასეთ მდგომარეობაში ცხენი ვერც ერთ ნაბიჯს ვერ გადადგამს, რადგან მისი ყველა ფეხის მოძრაობა არ შეესაბამება ერთმანეთს.

კეტრინმა, როგორც შეეძლო, მხარი დაუჭირა ფალკონეს: „მისმინე, ჩააგდე... მარკუს ავრელიუსის ქანდაკება და იმ ადამიანების ცუდი მსჯელობა, ვისაც აზრი არ ესმის, წადი შენი გზით, შენ ასჯერ უკეთესს გააკეთებ, დაემორჩილები შენს. სიჯიუტე...“

"ძველები ჩვენზე არც ისე მაღლა დგებოდნენ, ყველაფერს ისე კარგად არ აკეთებდნენ, რომ რაღაც არ მოგვიწია", - სჯეროდა მოქანდაკე. დაუოკებელი გამბედაობა და თავდაჯერებულობა დასჭირდა რომ დაშორება მრავალსაუკუნოვანი ტრადიციებიასახავს მმართველებს სამხედრო ჯავშანში, რომლებიც მშვიდად სხედან იმავე პოზებში ზომიერად მოსიარულე ცხენებზე, რომლებიც გარშემორტყმული არიან ალეგორიული ფიგურებით.
ძეგლის ადგილი განისაზღვრა 1768 წლის 5 მაისს, როდესაც ბეცკოიმ სენატს გამოუცხადა: „მისმა იმპერიულმა უდიდებულესობამ სიტყვიერად გასცა ბრძანება მდინარე ნევას შორის მოედანზე ძეგლის აღმართვა ადმირალიდან და სახლიდან, რომელშიც მმართველი სენატი იმყოფება. ”

"გმირი ემბლემატურ კლდეზე"

როგორ დაიბადა ფალკონეს იდეა?

გრავიურა "პეტრე დიდის საცხენოსნო ქანდაკება" ალბომიდან "რუსეთის იმპერიის კოსტუმი" (ლონდონი, 1811 წ.).

ცხენის ჩლიქების ქვეშ გველი დამარცხებული შურის სიმბოლოა.

პარიზშიც კი ფალკონე ფიქრობდა მომავალი ძეგლის პროექტზე და მისი პირველი ესკიზები გააკეთა. „იმ დღეს, როცა შენი მაგიდის კუთხეში დავხატე ესკიზი გმირი და მისი ცხენი, რომლებიც ემბლემურ კლდეზე ხტებოდნენ და შენ ძალიან გახარებული იყავი ჩემი იდეით“, - წერდა მან დიდროს. - ძეგლი მარტივი იქნება. არ იქნება ბარბაროსობა, ხალხის სიყვარული და ერის სიმბოლო. პეტრე დიდი არის მისი საკუთარი შეთქმულება და ატრიბუტი: რჩება მხოლოდ მისი ჩვენება. მე არ წარმომიდგენია გმირი, როგორც დიდი მეთაური და დამპყრობელი, თუმცა ის, რა თქმა უნდა, ორივე იყო. საჭიროა კაცობრიობას უფრო ლამაზი სანახაობა ვაჩვენო, თავისი ქვეყნის შემოქმედი, კანონმდებელი, კეთილისმყოფელი... ჩემს მეფეს კვერთხი არ უჭირავს ხელში, კეთილგანწყობილ ხელს უწვდის ქვეყანას, რომელზედაც დაფრინავს, ადგება. ამ კლდეს, რომელიც მის საფუძველს ემსახურება - სიძნელეების ემბლემა, რომელიც მან გადალახა. მაშ ასე, ეს მამობრივი ხელი, ეს ნახტომი ციცაბო კლდეზე - ეს არის ნაკვეთი, რომელსაც პეტრე დიდი მაძლევს.

სერიოზული ფიქრები მომავალი მხედრის ჩაცმულობამ გამოიწვია. როგორც ვარიანტები, შესთავაზეს ევროპული კოსტუმი, იმ დროს მოდური და რომაული ტოგა, სამხედრო ჯავშანი და ძველი რუსული ჩაცმულობა. ივან ბაკმაისტერი, მეცნიერებათა აკადემიის ბიბლიოთეკარი, რომელიც პირადად იცნობდა ფალკონეს, კატეგორიულად ისაუბრა თანამედროვე ტანსაცმლის შესახებ თავის ღირსშესანიშნავ ნაშრომში "ისტორიული ამბები პეტრე დიდის გამოძერწილი საცხენოსნო გამოსახულების შესახებ" (1783): " ფრანგული ტანსაცმელიგმირული გამოძერწილი გამოსახულება სრულიად უხამსი, თავდაყირა და გაბერილი. უძველესი და რაინდული სამოსი ”ეს არის მასკარადი, როდესაც ატარებენ ადამიანს, რომელიც არ იყო რომაელი, და განსაკუთრებით, როდესაც მას არ გამოსახავდნენ მეომრად... თუ ეს ძველი მოსკოვის კაფტანია, მაშინ ის არ უხდება მას, ვინც ომი გამოაცხადა. წვერებზე და ქაფტანებზე. თუ პეტრეს ჩააცვათ ის ტანსაცმელი, რომელიც მას ეცვა, მაშინ შეუძლებელი იქნება მოძრაობისა და სიმსუბუქის გადმოცემა დიდ ქანდაკებაში, განსაკუთრებით საცხენოსნო ძეგლში. ამიტომ, პეტრეს კოსტუმი არის ყველა ხალხის, ყველა ადამიანის, ყველა დროის სამოსი - ერთი სიტყვით, გმირული კოსტუმი, ”- შეაჯამა ფალკონემ.

გველი, როგორც კომპოზიციის მნიშვნელოვანი ელემენტი, ხანგრძლივი ანარეკლების შედეგადაც გამოჩნდა. „ეს ალეგორია ანიჭებს სუბიექტს მისთვის დამახასიათებელ მთელ ძალას, რაც მანამდე არ გააჩნდა... შური დაუპირისპირდა პეტრე დიდს, ეს უდავოდ არის; მან გაბედულად დაამარცხა იგი... ასეთია ნებისმიერი დიდი ადამიანის ბედი, მოუწოდა კეტრინ ფალკონე. "მე თუ ოდესმე გავაკეთებ შენი უდიდებულესობის ქანდაკებას და თუ კომპოზიცია ამის საშუალებას მისცემს, შურს კვარცხლბეკის ძირში დავაგდებ." იმპერატრიცა მორიდებით უპასუხა: „არ მიყვარს ალეგორიული გველი და არც მომწონს. მინდოდა გამეგო ყველა სახის წინააღმდეგობა გველის წინააღმდეგ ... ”და ბევრი წინააღმდეგობა იყო: ვიღაცას ეგონა, რომ გველიც იყო” თუნდაც ”და უკეთესი იქნებოდა” უფრო დიდი მრუდებით გაკეთებული”, ვიღაცამ - რომ ისიც იყო. დიდი ან ძალიან პატარა. და ბეტსკოი, ეკატერინესთან საუბარში, გველს წარმოადგენდა მხოლოდ როგორც მოქანდაკის ახირების გამოვლინება. მალე გაირკვა, რომ ბრძენმა ფალკონემ გველი მოიფიქრა არა მხოლოდ როგორც ცოცხალ მხატვრულ გამოსახულებად, არამედ დამხმარე სტრუქტურის ნაწილადაც: „ადამიანები... ალბათ ძალიან მგრძნობიარენი არიან ჩემი შთაგონების ოდნავ გაბედული, მაგრამ მარტივი ხრიკის მიმართ, თვლიან, რომ გველი უნდა მოიხსნას... მაგრამ მათ, როგორც მე, არ იციან, რომ ამ ბედნიერი ეპიზოდის გარეშე ქანდაკების მხარდაჭერა საკმაოდ არასანდო იქნებოდა. ჩემთან ერთად არ გამოთვალეს რა ძალები მჭირდებოდა. მათ არ იციან, რომ თუ მათ რჩევას მიჰყვებიან, ძეგლი არასტაბილური იქნება. გველის ბედი ეკატერინეს შემდეგმა სიტყვებმა გადაწყვიტეს: ”არის ერთი ძველი სიმღერა, რომელიც ამბობს: თუ საჭიროა, ასეა საჭირო, აი, ჩემი პასუხი გველთან დაკავშირებით”.

როგორც კაგანოვიჩმა გადატანითი მნიშვნელობით თქვა, „თავისი ვნებიანი ენერგიით, თავისი იმპულსის სისწრაფით, მხედარმა დაამარცხა სასიკვდილო დაბრკოლება, შური, მოტყუება და ღალატი, რომელიც ხელს უშლიდა. თავისუფალი მოძრაობაპროგრესი."

ბოლოს მოვიყვანოთ ლუის კეროლის (ალისა საოცრებათა ქვეყანაში ავტორი) მნიშვნელოვანი შენიშვნა რუსეთში მოგზაურობის დღიურიდან (1867): „ეს ძეგლი რომ ბერლინში იდგას, პეტერი უდავოდ დაკავებული იქნებოდა უშუალოდ ამ ურჩხულის მოკვლით, მაგრამ აქ ის არც კი უყურებს: ცხადია, აქ „მკვლელის“ პრინციპი არ არის აღიარებული.

"შეასრულა თავისი მთავარი საქმე!"

როგორი იყო მოდელზე მუშაობა?

ადოლფ კარლოს დიდი. M.-A. Kollo ძერწავს პეტრე I-ის თავს, ფრაგმენტი (1867). კინოზოლი "ბრინჯაოს მხედარი" (1981).

პეტრე დიდის ძეგლის მოდელის ნახატი, რომელიც შესრულებულია მხატვარ ანტონ ლოსენკოს მიერ ფალკონეტის სახელოსნოში (1770 წ.). ქალაქ ნენსის მუზეუმი (საფრანგეთი).

ფალკონე პეტერბურგში ჩავიდა 1766 წლის ბოლოს და, უკვე დასაწყისში მომავალ წელსმომავალი ძეგლის კომპოზიციაზე შეთანხმების შემდეგ მან დაიწყო მისი "პატარა მოდელის" დამზადება. ერთი წლის შემდეგ ის მზად იყო და უმაღლესი მოწონება მიიღო. 1768 წლის 1 თებერვალს დაიწყო "დიდი მოდელი" - მომავლის ბუნებრივი ზომის ბრინჯაოს ქანდაკება.

ოსტატის თავგანწირულ და გააზრებულ შრომას ყოველ დეტალზე ხაზს უსვამს მის შესახებ ასეთი მოგონებები: „...როცა გამიჩნდა იდეა ქანდაკებაში გადმომეცა ცხენი გალოპში და ამაღლებულზე, არ მივმართე ჩემს მეხსიერებას და მით უმეტეს, ჩემი ფანტაზიით, ზუსტი მოდელის დასასრულებლად. ბუნებას ვსწავლობდი. ამისთვის დავავალე გორაკის გაკეთება, რომელსაც მივეცი ის ფერდობი, რომელიც ჩემს კვარცხლბეკს უნდა ჰქონოდა. მხედარს გალოპი გავუკეთე: პირველი - არა ერთხელ, არამედ ასზე მეტი; მეორე შედის სხვადასხვა დროს; მესამე - სხვადასხვა ცხენებზე. რადგან თვალს შეუძლია აღიქვას ასეთი სწრაფი მოძრაობების ეფექტი მხოლოდ მრავალი განმეორებითი შთაბეჭდილების საშუალებით. ჩემს მიერ არჩეული ცხენის მოძრაობა მთლიანად შევისწავლე, დეტალების შესწავლას გავაგრძელე. გავასინჯე, გამოვძერწე, დავხატე თითოეული ნაწილი - ქვემოდან, ზემოდან, წინიდან, უკნიდან, ორივე მხრიდან, რადგან სხვა საშუალება არ არის საგნის ზუსტი ცოდნის მისაღებად; მხოლოდ ამ კვლევების შემდეგ დავიჯერე, რომ დავინახე და შევძელი გადმომეცა გალოპში ამაღლებული ცხენი, გადმომეცა კუნთების და ლიგატების ნამდვილი ფორმა ... ”(გაითვალისწინეთ, რომ კამერა გამოიგონეს მხოლოდ 60 წლის შემდეგ).

კონტრაქტში ფალკონე კონკრეტულად ადგენდა ცხენებისა და მჯდომარეთა თავისუფალი არჩევანის შესაძლებლობას. მოქანდაკე აირჩია სასამართლო თავლის საუკეთესო ვალები - ისინი ლამაზი ბრილიანტი და კაპრისი აღმოჩნდა. ცნობილია ერთ-ერთი მხედრის სახელი - აფანასი ტელეჟნიკოვი. ლეგენდის თანახმად, პოლკოვნიკი პიტერ მელისინო ასევე პოზირებდა ფალკონეს, „იმპერატორს ძალიან ჰგავდა სახეთა და ფიზიკურობით“. მოქანდაკეს ურჩია ცხენების მთავარი მცოდნე, ინგლისის ელჩი ლორდ კაკარდი.

მნიშვნელოვანი პრობლემა აღმოჩნდა იმპერატორის თავის გამოძერწვა.
„იმისთვის, რომ... რაც შეიძლება ზუსტად გამოესახა ორიგინალის სახის ნაკვთები მოდელში, მან მიიღო უზენაესი ბრძანებამეცნიერებათა აკადემიიდან, პეტრე დიდის ძალიან მსგავსი თავი თაბაშირში ჩამოსხმული, მან ასევე შეუკვეთა ბოლონიიდან იმპერატორის ძალიან მსგავსი გამოსახულება, ჩამოსხმული მკერდის გამოსახულებაზე; უფრო მეტიც, მას ნება დართეს დაეთვალიერებინა აკადემიაში ცვილის გამოსახულება, რომელიც თავად იმპერატორის სახიდან იყო ამოღებული“, - მოწმობს ბექმაისტერი. როგორც ჩანს, პეტრეს სკულპტურული პორტრეტის გაკეთების რამდენიმე წარუმატებელი მცდელობის შემდეგ, რომელიც სრულად შეესაბამება გეგმას, ფალკონემ ეს დავალება მიანდო მარი-ენ კოლოტს, რომელსაც იგი, როგორც პორტრეტის მხატვარი, ბრწყინვალედ გაართვა თავი.

1769 წლის ივლისში დასრულდა მომავალი ძეგლის ნატურალური ზომის თიხის მოდელი. მომავალი წლის გაზაფხულამდე იგი "თაბაშირზე გადაიყვანეს". "მე დავასრულე ჩემი მთავარი სამუშაო! ფალკონემ მეგობარს მისწერა. ”ოჰ, ძეგლი, რომელიც მე დავასრულე, ღირსი ყოფილიყო იმ დიდი კაცისა, რომელსაც ის ასახავს, ​​თუ ამ ძეგლმა არ შეარცხვინა არც ხელოვნება და არც ჩემი სამშობლო, მაშინ მე შემეძლო ჰორაციოსთან ერთად მეთქვა: ”ყველა არ მოვკვდები!”

"ფრაგმენტი დიდი ეპიკური პოემიდან"

რა თქვა საზოგადოებამ მოდელის გახსნაზე?

ასე გაიხსენა პეტრე დიდის ძეგლი იაპონელმა მოგზაურმა დაიკოკუია კოდაიმ, რომელიც პეტერბურგს ეწვია 1791 წელს. ტოკიოს ეროვნული მუზეუმი.

ფალკონე მიუბრუნდა სამხატვრო აკადემიას და მოიწვია რუსი მხატვრები, რათა განეხილათ მოდელის ნაკლოვანებები, "რომლებიც შეიძლება ჯერ კიდევ იყოს, რათა გამოსწორდეს თუ ეს შესაძლებელია", რის შემდეგაც მოდელი გამოიფინა "მთელი ორი კვირის განმავლობაში ეროვნული სანახაობისთვის. ." ამის შესახებ “Sankt-Peterburgskiye Vedomosti” წერდა: ”19 მაისს, დილის 11 საათიდან 2 საათამდე და დღის მეორე ნახევარში, დილის 6 საათიდან საღამოს 8 საათამდე, პეტრუ ველის მოდელი ორი კვირის განმავლობაში იქნება ნაჩვენები. ყოფილის ადგილას ზამთრის სასახლე, რომელიც ნევის პერსპექტივაზეა, სტრუქტურა.
"ბოლოს, ფარდა აიწია", - წერდა ფალკონე აღელვებული. „მე, რა თქმა უნდა, საზოგადოების წყალობაზე ვარ; ჩემი სახელოსნო შეფუთულია."

"ზოგი ადიდებდა მას, სხვები გმობდნენ", - მოწმობს ბაკმაისტერი. - ცხენის კისრის წინა მხარე, ექსპერტის ჩანაწერების მიხედვით, გაკეთდა მეოთხედი სანტიმეტრით უფრო სქელი, ვიდრე უნდა იყოს... გამჭრიახმა ქმარმა, ალბათ არცთუ უსაფუძვლოდ, შენიშნა, რომ გაშლილი ხელის თითები ძალიან ფართო იყო. აქედან გამომდინარეობს თუ არა, როგორც ზოგიერთი ფიქრობდა, რომ ისინი ერთად უნდა გაერთიანდნენ? ასეთი ხელი არაფერს გამოხატავს და არაფერს ნიშნავს. სხვებმა დაადგინეს, რომ ფეხების მსჯელობაში თავის სიდიდის შინაარსი არასწორია... სხვებს მაინც უბრალო ჩაცმულობა უცენზურო მიაჩნდათ... „ვიღაც იაკოვლევს“ იმპერატორის ულვაშები საშინლად მიაჩნია. სინოდის პროკურორი აღშფოთდა იმით, რომ „კაცი და ცხენი ორჯერ უფრო დიდია, ვიდრე ჩვეულებრივ“. ინგლისელმა მოითხოვა "წერილობითი ახსნა", რათა "კლდის მნიშვნელობა და ცხენის პოზიცია" გაგებულიყო. მეცნიერებათა აკადემიის მომავალმა პრეზიდენტმა ლუდვიგ ფონ ნიკოლაიმ იხსენებს: „ფალკონეტი... ძალიან მხიარულობდა თავისი მნახველების მსჯელობით. ერთმა კეთილმა თანამემამულემ წამოიძახა: „ღმერთო ჩემო! რას ფიქრობდა ეს კაცი? რა თქმა უნდა, პეტრე I-ს დიდს ეძახიან და ის ასეთი იყო. მაგრამ არა იგივე გიგანტი! ფალკონე კართან ერთ საიდუმლო მრჩეველს შეხვდა და, როგორც ყოველთვის, აზრი ჰკითხა. "ოჰ, ოჰ," დაიწყო მან ერთი შეხედვით. როგორ დაუშვი ამხელა შეცდომა? ვერ ხედავ, რომ ერთი ფეხი მეორეზე ბევრად გრძელია?" - "მადლობელი ვარ თქვენი შენიშვნისთვის, მაგრამ მოდით, უფრო დეტალურად გამოვიკვლიოთ ეს საქმე". ფალკონემ ის მეორე მხარეს მიიყვანა. – „აი, წადი! ახლა მეორე უფრო გრძელია! ” ორი კაცი გაჩერდა ქანდაკების წინ: "მაგრამ რატომ იშვერს ასე პეტრე ხელს ჰაერში?" - სულელი ხარ, - შეეწინააღმდეგა მეორე, - გრძნობს, წვიმს თუ არა. გარდა ამისა, ნიკოლაი წერდა: „ფალკონეტმა განსაკუთრებული ყურადღება დაუთმო ცხენს და პეტრეს გამოსახულება თითქმის მეორეხარისხოვან საკითხად მიიჩნია. გრძნობდა, რომ ცხენის შექმნით შეეძლო უძველეს მოქანდაკეებს აჯობა, პეტრეს გამოსახულებით კი ძველ ოსტატებს ძლივს მიაღწევდა. რუს ხალხს, რომელიც ელოდა პეტრეს ძეგლს და არა მის ცხენს, არ მოეწონა ეს, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც მან თავის სტუდენტს, მადმუაზელ კოლოტს დაავალა, შეექმნა გმირის თავი, მთელი ნაწარმოების მთავარი ნაწილი.

ასეთმა კრიტიკამ ფალკონე გაამხიარულა და დააზარალა. ”გაიცინეთ სულელებს და წადით თქვენი გზით. ეს ჩემი წესია, - გაამხნევა ეკატერინამ. თუმცა, გამაოგნებელი მიმოხილვებიიყო ბევრად მეტი.
„დღეს ვნახე პეტრე I-ის ცნობილი საცხენოსნო ქანდაკება, - წერდა ფრანგი დიპლომატი მარი კორბერონი, - ეს საუკეთესოა მათ შორის, რაც მე ვიცი. თქვენ იცით ყველა დავა, გაკიცხვა და დაცინვა, რაც მან გამოიწვია; შემიძლია დაგარწმუნოთ, რომ ის დაგავიწყებთ ამ ყველაფერს“. აი, ერთ-ერთი ინგლისელი მოგზაურის ჩვენება: „ეს ნამუშევარი აერთიანებს სიმარტივეს და ცნების სიდიადეს... ეს ძეგლი უნიკალურია და შესანიშნავად გამოხატავს როგორც იმ პიროვნების, ისე ერის ხასიათს, რომელსაც ის მართავდა“. ფალკონეს მასწავლებელი, ჟან-ლუი ლემუანი (მან ფოსტით მიიღო ქანდაკების მცირე ასლი) წერდა: „მე ყოველთვის ვთვლიდი ფალკონეს ძალიან ნიჭიერად და მტკიცედ ვიყავი დარწმუნებული, რომ ის შექმნიდა დიდებულ ძეგლს რუსეთის მეფეს, მაგრამ რაც ვნახე გადააჭარბა. ყველა მოლოდინი".

დიდრომ, რომელიც პეტერბურგს ეწვია 1773-1774 წლებში, როგორც მოსალოდნელი იყო, ენთუზიაზმით უპასუხა: „ეს ნამუშევარი, როგორც ნამდვილი მშვენიერი ნამუშევარი, გამოირჩევა იმით, რომ მშვენიერი ჩანს, როცა მას პირველად ხედავ და მეორე, მესამე, მეოთხე ჯერ კიდევ უფრო ლამაზი ჩანს: სინანულით ტოვებ მას და ყოველთვის ნებით უბრუნდები მას. ”გმირი და ცხენი ერთად ქმნიან მშვენიერ კენტავრს, რომლის ადამიანური და მოაზროვნე ნაწილი საოცრად მშვიდია განრისხებული ცხოველის ნაწილთან შედარებით.” და კიდევ: „ბუნების ჭეშმარიტებამ შეინარჩუნა მთელი თავისი სიწმინდე; მაგრამ შენმა გენიოსმა შეაერთა მას მუდმივად მზარდი და საოცარი პოეზიის ბრწყინვალება. თქვენი ცხენი არ არის არსებული ცხენებიდან ყველაზე ლამაზი ფოტოსურათი, ისევე როგორც აპოლო ბელვედერი არ არის ყველაზე ლამაზი ადამიანების გამეორება: ორივე არის როგორც შემოქმედის, ასევე ხელოვანის შემოქმედების არსი. ის არის კოლოსალური, მაგრამ მსუბუქი, ის არის ძლიერი და მოხდენილი, მისი თავი სავსეა ინტელექტით და სიცოცხლით. რამდენადაც შემეძლო ვიმსჯელე, უკიდურესი დაკვირვებით იყო შესრულებული, მაგრამ დეტალების ღრმა შესწავლა საერთო შთაბეჭდილებას არ აზიანებს; ყველაფერი ფართოა. არსად არ გრძნობ არც დაძაბულობას და არც შრომას; იფიქრე, რომ ეს ერთდღიანი სამუშაოა. ნება მომეცით გითხრათ მძიმე სიმართლე. მე გიცნობდი, როგორც ძალიან ნიჭიერ ადამიანს, მაგრამ შენს თავში მსგავსი არაფერი წარმომედგინა... შენ მოახერხე ცხოვრებაში... ნაწყვეტი დიდი ეპიკური პოემიდან.

ალბათ, მოქანდაკეს ყველაზე მეტად გაუხარდა იმპერატრიცას სიტყვები „იმ ჭკვიან მხეცზე, რომელიც იკავებს სახელოსნოს შუაგულს“: „ეს ცხენი, მიუხედავად იმისა, რომ შენ და თითებს შორის თიხას ეხება, პირდაპირ ღრიალებს. შთამომავლობა, რომელიც, რა თქმა უნდა, უფრო მეტად დააფასებს მის სრულყოფილებას, ვიდრე თანამედროვეები“.

"ეს ჰგავს გაბედულებას"

Thunder Stone-ის ისტორია

მედალი "ეს ჰგავს გაბედულებას", მოჭრილი ჭექა-ქუხილის უნიკალური ტრანსპორტირების საპატივცემულოდ - ლახტინსკის ჭაობიდან სენატის მოედანზე.

„ჩვეულებრივი ფეხი, რომელზეც უმეტესობასკულპტურები მოწონებულია, - წერდა ბაკმაისტერი, - არაფერს ნიშნავს და არ ძალუძს მნახველის სულში ახალი პატივმოყვარე აზრის აღძვრა... არჩეული ფეხი გამოძერწილ სურათს. რუსი გმირიუნდა იყოს ველური და ძნელად ასვლა ქვაზე... ახალი, გაბედული და გამომხატველი აზრი! ქვა თავად უნდა იყოს სამკაული, რათა შეახსენოს სახელმწიფოს იმდროინდელ მდგომარეობას და იმ სიძნელეებს, რომლებიც მის შემქმნელს, განზრახვების გაკეთებისას, უნდა გადალახოს... თითქმის ექვსი მილის მანძილზე გაკვირვებული ქ. და მისი სხვა ადგილას გადაყვანის ფიქრი შემზარავი იყო.

ამოთხარეს უზარმაზარი ქვა, ბერკეტებით აწიეს პლატფორმაზე, სპეციალური რელსებით გადაათრიეს ფინეთის ყურის ნაპირამდე, ჩატვირთეს სპეციალურად შექმნილ ბარჟაზე და ჩაიტანეს სანკტ-პეტერბურგში. Thunder Stone-ის ისტორია იმდენად მომხიბვლელია, რომ გადავწყვიტეთ კედლის გაზეთის ერთ-ერთი შემდეგი ნომერი მიგვეძღვნა.

ქანდაკების ჩამოსხმის დეტალური აღწერა

თაბაშირის ყალიბის დამზადება ლუი XIV-ის ქანდაკების შემდგომი ჩამოსხმისთვის. ივერდონის ენციკლოპედია (1777).

ლუდოვიკო XIV-ის ქანდაკების ცვილის ასლი მილების სისტემით - ბრინჯაოს ჩამოსასხმელად, ცვილის ჩამოსასხმელად და ორთქლის მოსაცილებლად. ივერდონის ენციკლოპედია (1777).

რკინის რგოლებით დაფარული ფორმა, მომზადებული ლუი XIV-ის ქანდაკების ჩამოსხმის დასაწყებად. ივერდონის ენციკლოპედია (1777).
წარწერა კვარცხლბეკზე ლათინური. შეგიძლია თარგმნო? რაც შეეხება ქვედა ხაზს?

მცირე ბრინჯაოს ფიგურების ჩამოსხმის ტექნოლოგია ჯერ კიდევ იყო ცნობილი III ათასწლეულიძვ.წ. თავდაპირველად, მათ გააკეთეს მომავალი ფიგურის მოდელი (მაგალითად, ხისგან). მოდელი დაფარული იყო თიხის ფენით. გამკვრივების შემდეგ ეს თიხის ჭურვი ორ ნაწილად გაჭრეს, ფრთხილად გამოაცალკევეს, ამოიღეს მოდელი და ნახევრებს ისევ შეაერთეს და მავთულით შემოახვიეს. ზემოდან, ამგვარად მიღებულ ფორმაში, გაბურღეს ნახვრეტი და შიგ ასხამდნენ გამდნარ ბრინჯაოს. დარჩა ლოდინი, სანამ ბრინჯაო გამკვრივდება, ამოიღეთ ფორმა და აღფრთოვანებულიყავით მიღებული ქანდაკებით.

ძვირადღირებული ლითონის გადარჩენის მიზნით, მათ ისწავლეს ღრუ ფიგურების დამზადება. ამ შემთხვევაში ყალიბს შიგნიდან რბილი ცვილის ფენით აფარებდნენ, დარჩენილი სიცარიელე კი ქვიშით. ყალიბის ქვეშ ცეცხლი გაუჩნდა, ცვილი დნება და გადმოვიდა. ახლა ზემოდან ჩამოსხმული მდნარი ბრინჯაო იკავებდა იმ მოცულობას, რომელშიც ადრე იყო ცვილი. ბრინჯაო გამაგრდა, რის შემდეგაც ყალიბი დაშალეს და ფიგურის შიგნიდან ქვიშა წინასწარ დატოვებული ნახვრეტით გადმოასხეს.

დაახლოებით იგივე პრინციპით მოქმედებდა ფალკონე (იმის გათვალისწინებით, რომ შედეგი უნდა ყოფილიყო რვა ტონიანი ხუთმეტრიანი ჰალკი და არა პატარა ფიგურა). სამწუხაროდ, არც ფალკონეს და არც ვინმე მის გარემოცვას არ გაუკეთებია ესკიზები (ან ისინი ჯერ კიდევ არ არის აღმოჩენილი). აქედან გამომდინარე, აქ წარმოგიდგენთ ნახატებს, რომლებიც ასახავს ლუი XIV-ის ძეგლის ჩამოსხმას პარიზში.

„უპირველეს ყოვლისა, თაბაშირის ყალიბი უნდა ამოეღოთ გამოძერწილი გამოსახულების დიდი მოდელიდან“, ამბობს ბაკმაისტერი. ეს ნიშნავს, რომ მოდელი ყველა მხრიდან დაფარული იყო ნახევრად გამაგრებული თაბაშირის სქელი ფენით, რომელიც ცდილობდა ყველა ნაკეცის შევსებას. მანამდე მოდელს ცხიმით ასხამდნენ, რომ თაბაშირი არ ეწებებოდა. მას შემდეგ, რაც ეს თაბაშირის ყალიბი გამაგრდა, დაჭრეს ნაჭრებად, დანომრეს და ამოიღეს მოდელიდან. თითოეული ნაჭრის შიდა ზედაპირზე ფუნჯით დაიტანეს გამდნარი ცვილის ფენა.
ფალკონეს ესმოდა, რომ ქანდაკების სტაბილურობის უზრუნველსაყოფად, მისი სიმძიმის ცენტრი უნდა იყოს რაც შეიძლება დაბალი (როგორც თოჯინა). ამისათვის ქანდაკების კედლები ქვემოდან უნდა იყოს სქელი, მძიმე, ზემოდან კი ძალიან თხელი, არაუმეტეს 7,5 მმ. ამის გათვალისწინებით, ცვილს ასველებდნენ ყალიბზე სხვადასხვა სისქის. შემდეგ შიგნიდან ცვილით გაჟღენთილი ყალიბის ნაჭრები ხელახლა აკრიფეთ, შიგნით სწორი ადგილებიგამაგრებულია ფოლადის ჩარჩოთი. სიცარიელე შიგნით ივსებოდა თაბაშირისა და გახეხილი აგურის სპეციალური გამაგრებითი ნაერთით. ახლა, თაბაშირის ჩამოსხმის საგულდაგულოდ ამოღების შემდეგ, ფალკონემ შეძლო მომავალი ქანდაკების ცვილის ასლის ყურადღებით დათვალიერება საბოლოო შესწორების მიზნით. „მსხვილ მოდელში დარჩენილი ნებისმიერი შეუმჩნეველი შეცდომა შეიძლება გამოსწორდეს, სახის ყველა მახასიათებელი უფრო სრულყოფილებამდე მიიყვანოს. ქალწული კოლოტი განსაკუთრებით ვარჯიშობდა მხედრის თავის მოდელის შესწორებაში, რომელიც მან გააკეთა. ამ სამუშაოსთვის რამდენიმე კვირა გამოიყენეს.
ახლა საჭირო იყო მრავალი ცვილის ღეროების მიყვანა მომავალი ქანდაკების ყველაზე იზოლირებულ კუთხეებში. მომავალში, თიხის მასის შიგნით დნობისას, თითოეული ასეთი ცვილის ღერო გადაიქცევა მილში - სპრუში. სპრეები გაერთიანდა ხუთ დიდ მილში. სპეციალური მილები დაპროექტებული იყო გამდნარი ცვილის გასადინებლად, ასევე ჰაერის გასათავისუფლებლად – რადგან ყალიბი ბრინჯაოს ავსებდა. ყველა ეს მრავალრიცხოვანი მილები "მჭიდროდ ერგებოდა მოდელს და წარმოქმნიდა ტოტირებული ხის იერს".

უდიდესი სიფრთხილით, მთელი ეს სტრუქტურა „ისევ უნდა იყოს შელესილი თიხის შემადგენლობით. ამ გათხევადებული მატერიით რამდენჯერმე ასველებდნენ ცვილს, სანამ ნახევარი ინჩის სისქე არ გახდებოდა; მშრალი და გამაგრებული ქერქი მონაცვლეობით დაფარული იყო აგურით, შემდეგ წებოთი და მიწით, სანამ არ გახდებოდა რვა ინჩის სისქე. თიხის ფორმის სწორად გასამაგრებლად მას რკინის ზოლებითა და რგოლებით ახვევდნენ. ბოლო დარჩენილი სამუშაო იყო ცვილის დნობა." ამ ახალი, პირდაპირ ჯავშანტექნიკის ირგვლივ უზარმაზარი ცეცხლი აანთეს, რომელიც რვა დღის განმავლობაში იწვა, რის შემდეგაც მთელი ცვილი (და იყო 100 ფუნტი!) გადმოვიდა, რის შედეგადაც ადგილი გაუჩნდა ბრინჯაოს შემდგომ ჩამოსხმას და თავად ფორმას. გამაგრდა და კიდევ უფრო გაძლიერდა.

„ქანდაკების ჩამოსხმის დრო მოახლოვდა. წინა დღით აინთო დნობის ღუმელი, რომლის მეთვალყურეობა ქვემეხის სამსხმელო ოსტატს ხაილოვს დაევალა. მეორე დღეს, როდესაც სპილენძი უკვე საკმაოდ დნებოდა, გაიხსნა ხუთი მთავარი მილი და შეუშვა სპილენძი ”(აღსანიშნავია, რომ ადრე სიტყვა ”სპილენძი” გამოიყენებოდა შემადგენლობით დაახლოებული ყველა ლითონის, ბრინჯაოს ჩათვლით) . „ყალიბის ქვედა ნაწილები უკვე შევსებული იყო, რაც საუკეთესო წარმატებას გვპირდებოდა, მაგრამ უეცრად სპილენძი თიხის ყალიბიდან გადმოვიდა და იატაკზე დაიღვარა, რომელმაც წვა დაიწყო. გაოგნებული ფალკონეტი (და რომელი მხატვარი არ გაოცდება, რომ რამდენიმე წუთში განადგურებული მისი ცხრა წლის ნამუშევარი დაინახოს, რომ მისი ღირსება იღუპება და მისი შურიანი ხალხი უკვე ტრიუმფალურია) იქიდან პირველ რიგში გაიქცა და საფრთხემ აიძულა სხვები მალე გაჰყოლოდნენ მას. მხოლოდ ხაილოვი, რომელიც აღშფოთებულმა შეხედა გამოსულ სპილენძს, დარჩა ბოლომდე... და აიღო გაჟონილი გამდნარი სპილენძი ფორმის ბოლო წვეთამდე, სულაც არ ეშინოდა იმ საფრთხისა, რომელსაც მისი სიცოცხლე შეექმნა. ფალკონეტს ისე შეეხო სამსხმელო ოსტატის ამ თამამმა და პატიოსანმა საქციელმა, რომ საქმის დასასრულს მივარდა მისკენ, გულიანად აკოცა და თავისი ყველაზე მგრძნობიარე მადლიერება გამოავლინა საჩუქრით, რამდენიმე ფულით საკუთარი ჩანთიდან. .. თუმცა, ეს ქასთინგი შეიძლება ჩაითვალოს საუკეთესოდ, რაც თითქმის არსად არის გაკეთებული. რადგან არც მხედარში და არც ცხენში არ ჩანს სპილენძის ერთი ჭურვი ან ბზარი, არამედ ყველაფერი ისე სუფთად არის ჩამოსხმული, როგორც ცვილი იყო. ამ შემთხვევის შედეგად ძეგლის ზედა ნაწილი მაინც დაზიანდა. „მხრებზე მხედრის თავი ისე ჩავარდა, რომ ბრინჯაოს ეს მახინჯი ნაჭერი გავტეხე. ცხენის თავის ზედა ნახევარი ჰორიზონტალური ხაზიიმავე პოზიციაზე, ”- დაიტირა ფალკონეტი. 1777 წელს მან შეავსო - ამჯერად უნაკლოდ.

„ჯერ კიდევ ბევრი შრომა იყო საჭირო იმისათვის, რომ დასრულებულიყო მსახიობები, რათა ის საზოგადოებისთვის გამოფენილიყო. ყალიბის შიგნიდან შემავსებელი კომპოზიცია და ჭარბი რკინის მოწყობილობა უნდა ამოეღოთ; საჭირო იყო ქანდაკების მთელ ზედაპირზე განლაგებული მილების ამოკვეთა, რომლებიც ემსახურებოდნენ ცვილის გადინებას, ჰაერის ამოსუნთქვას და გამდნარ სპილენძის ჩამოსხმას; დაასველეთ ქერქი, რომელიც წარმოიქმნა სპილენძის თიხასთან შერევით და ათქვიფეთ სპეციალური ხელსაწყოებით; შეავსეთ ბზარები და ნაპრალები სპილენძით; მიეცით არათანაბრად ან სქლად ჩამოსხმულ ნაწილებს პროპორციული სისქე და ზოგადად შეეცადეთ გააპრიალოთ მთელი ქანდაკება ყველაზე სრულყოფილი გზით... ბოლოს ფალკონეტმა სიამოვნებით იხილა თავისი შემოქმედება მთლიანად დასრულებული. ამ მოვლენების ხსოვნას მოქანდაკემ პეტრე I-ის მოსასხამის ნაკეცზე წარწერა დატოვა: „ეტიენ ფალკონე, 1778 წლის პარიზელი, გამოძერწილი და ჩამოსხმული“.
სამწუხაროდ, ამ ეტაპზე ფალკონეს ურთიერთობა ეკატერინეს გარემოცვასთან, უპირველეს ყოვლისა ბეცკისთან, იმდენად გაუარესდა, რომ ოსტატი იძულებული გახდა სამუდამოდ დაეტოვებინა პეტერბურგი, მისი მთავარი ქმნილების გახსნის მოლოდინის გარეშე. ბაკმაისტერი მწარედ წერდა: „სხვადასხვა გარემოებების ერთობლიობამ... მისთვის უსიამოვნო გახადა მისი შემდგომი ყოფნა პეტერბურგში, მიუხედავად მთელი პატივისცემისა, რომელსაც მისი ხელოვნება და სწავლა იმსახურებდა. მისი წასვლა მის ნებაზე იყო და თორმეტწლიანი აქ ყოფნის შემდეგ, 1778 წლის სექტემბრის თვეში გაემგზავრა...“

დაუმთავრებელი სამუშაოს დასრულება დაევალა იური ფელტენს, აკადემიკოსს, მისი საიმპერატორო უდიდებულესობის სახლებისა და ბაღების ოფისის მთავარ არქიტექტორს, რომელიც რამდენიმე წლის განმავლობაში მუშაობდა ფალკონესთან. მაინტერესებს რა დარჩა გასაკეთებელი? ”ფელტენის ხელმძღვანელობით,” იტყობინება კაგანოვიჩი, ”ორი ქვა იყო განთავსებული კლდეების წინ და უკან, რომლებიც ოდნავ აგრძელებდნენ კვარცხლბეკს და მისცემდნენ მას დღემდე შენარჩუნებულ ფორმას. ქანდაკების კვარცხლბეკზე დაყენება უდავოდ დიდი გამოწვევა იყო. თუმცა, in ამ საქმესფელტენს არ შეექმნა ზედმეტი სირთულეები, რადგან ცნობილია, რომ ჩამოსხმის დროს გამოთვლები იმდენად ზუსტი აღმოჩნდა და თავად ჩამოსხმა შესრულდა ისეთი ოსტატობით, რომ ვერტიკალურად დაყენებული და არანაირად არ გამაგრებული მხედარი ინარჩუნებდა საიმედო სტაბილურობას. . ფელტენს ასევე მოუწია, შენობების ოფისში მიწერილი „მოხსენების“ მიხედვით, „... გველის ნაწილების მოდელის გაკეთება, გადმოღვრა და ქვაზე გამაგრება. ძეგლის მიმდებარე ტერიტორია ველური ქვის დიდი ნაჭრებით მოკიდეთ და გარს შემოუვლით ღირსეული დეკორაციებით გისოსებით, ”ასევე” გაამაგრეთ წარწერა კვარცხლბეკის ორივე მხარეს. სხვათა შორის, ფალკონე ღობეს ეწინააღმდეგებოდა: ”პეტრე დიდის ირგვლივ გისოსები არ იქნება - რატომ ჩასვა იგი გალიაში?”

კვარცხლბეკზე წარწერასაც თავისი კურიოზული ისტორია აქვს. დიდრომ შემოგვთავაზა ეს ვარიანტი: „ეკატერინე II-მ ძეგლი მიუძღვნა პეტრე დიდს. გაცოცხლებულმა ვაჟკაცმა კოლოსალური ძალისხმევით მოიტანა ეს უზარმაზარი კლდე და გმირს ფეხქვეშ დააგდო. ფალკონე, ეკატერინესადმი მიწერილ წერილში, დაჟინებით მოითხოვდა უფრო მოკლე წარწერას: „ეკატერინე II-მ აღმართა პეტრე დიდი“ და დააკონკრეტა: „ძალიან ვისურვებდი... მეტის დაწერას ვერაფერს გამოიცნობდნენ... მადლობა. ბოლო ცუდ რაციონალისტებმა დაიწყეს გაუთავებელი წარწერების გაკეთება, რომლებშიც ლაპარაკი იფლანგება, როდესაც საკმარისი იქნებოდა ერთი კარგად მიზანმიმართული სიტყვა." ეკატერინემ სამეფო აყვავებით მოხსნა სიტყვა „აღმართული“, თავის შთამომავლებს სანქტ-პეტერბურგში ლაკონური და ღრმა დევიზი მისცა: „პეტრე დიდს, ეკატერინე მეორეს“.

„ეს მარტივი, კეთილშობილური და მაღალი წარწერა გამოხატავს ყველაფერს, რაზეც მხოლოდ მკითხველმა უნდა იფიქროს მასზე“, - აჯამებს ბაკმაისტერი.

"მონარქის გამოსახულება უმაღლეს სრულყოფილებაში გამოჩნდა"

ძეგლის გახსნის აღწერა

პეტერ I-ის ძეგლის გახსნა სენატის მოედანზე სანკტ-პეტერბურგში. A.K.Melnikov-ის გრავიურა A.P.Davydov-ის ნახატიდან (1782). სახელმწიფო ერმიტაჟი.

წმინდა ისაკის ხიდის ხედი. ფერადი ლითოგრაფია (1830 წ.). პეტრე დიდის ძეგლის შთაბეჭდილებას კიდევ უფრო აძლიერებდა ის ფაქტი, რომ მის წინ აშენდა მცურავი ხიდი ნევაზე (ის 1727-1916 წლებში პერიოდულად არსებობდა).
”მას შემდეგ ყველგან ბრინჯაოს მხედარი მძიმე ფეხზე ტრიალებდა…” ილუსტრაცია A.N. Benois-ის (1903) ლექსისთვის A.S. პუშკინის ”ბრინჯაოს მხედარი”.

ამ სანახაობრივი ფესტივალის მრავალი აღწერა შემორჩენილია; ჩვენთვის ყველაზე ძვირფასი თვითმხილველთა მოგონებებია. მოვუსმინოთ ივან ბაკმაისტერს: „... ყველა სიამოვნებით ელოდა იმ დღეს, როცა ეს ძეგლი საზოგადოებისთვის უნდა გაეხსნა. მისმა საიმპერატორო უდიდებულესობამ განიზრახა ამ ფესტივალისთვის 1782 წლის 7 აგვისტოს დღე განსაზღვრა... ამ ძეგლის გახსნა ზუსტად ასი წლის შემდეგ მოჰყვა გმირის რუსულ ტახტზე ასვლიდან, რომლის საპატივსაცემოდ იყო აღმართული. ქანდაკების საზეიმო გახსნამდე... მის მახლობლად თეთრეულის გალავანი მოათავსეს, რომელზედაც სხვადასხვა ფერებში ქვები და მთიანი ქვეყნები იყო გამოსახული. ამინდი იყო... თავიდან მოღრუბლული და წვიმიანი; მაგრამ, ამის მიუხედავად, ხალხი იყრიდა თავს ქალაქის ყველა კუთხიდან ... ათასობით. და ბოლოს, როცა ცა დაიწყო ბრწყინვა, მაყურებლებმა დაიწყეს შეკრება ხალხმრავლობით სპეციალურად ამ გალერეისთვის. ადმირალტის კედელი და დაწოლილი სახლების მახლობლად ყველა ფანჯარა სავსე იყო მაყურებლით, სახლების სახურავებიც კი დაფარული იყო ამით. შუადღისას, ამ დღესასწაულისთვის განსაზღვრული პოლკები, გენერლების მეთაურობით, დაიძრნენ თავიანთი ადგილებიდან და დაიკავეს მათთვის ნაჩვენები ადგილები... ჯარის რაოდენობა 15000 კაცამდე გავიდა... მეოთხე საათზე მისმა იმპერატორმა უდიდებულესობამ მოიწონა. ნავით ჩასვლა. ამის შემდეგ მალე მონარქი სენატის აივანზე გამოჩნდა. მისმა კეთილგანწყობილმა გარეგნობამ მიიპყრო უამრავი ადამიანის მზერა, აღსავსე საოცრება. სიგნალი მოჰყვა - სწორედ იმ მომენტში ღობე დაეცა მიწაზე თვალსაჩინო სარგებლობის გარეშე და დიდი მონარქის გამოძერწილი გამოსახულება უმაღლეს სრულყოფილებაში გამოჩნდა. რა სირცხვილია!” (მიაქციეთ ყურადღება, ძვირფასო მკითხველო, ამ სიტყვას? ენობრივი საჩუქარი პირდაპირ მე-18 საუკუნიდან! შეგიძლიათ ჩაატაროთ საკუთარი პატარა კვლევა - რატომ დაწერა ავტორი ასე). " დიდი ეკატერინემისი წინაპრის მიერ რუსეთის ნეტარებისა და დიდებისთვის განხორციელებული ექსპლუატაციების გრძნობით სავსე, თავის წინაშე ქედს იხრის. თვალები ცრემლით ევსება!.. მერე ეროვნული შეძახილები გაისმა. ყველა პოლკმა მიულოცა გმირის გამოძერწილ გამოსახულებას დოლის ცემა და მისალმება, ბანერების დახრით და სამჯერ მილოცვის გამოცხადებით, რომლითაც ჭექა-ქუხილი ციხიდან, ადმირალიიდან და იმპერიული იახტებიდან გაერთიანდა, რომლებიც მაშინვე მორთული იყო. დროშები და გამოაცხადა ეს მხიარული ტრიუმფი ქალაქის ყველა კუთხეში, ვისთვისაც ის სამუდამოდ ძვირფასი და წმინდა იქნება. დღის ბოლოს მთელი ქალაქი და განსაკუთრებით პეტროვსკის მოედანი განათდა უამრავი განათებით.

ცნობილი „მოგზაურობის პეტერბურგიდან მოსკოვში“ ავტორი ალექსანდრე რადიშჩევი, რომელიც ასევე აღფრთოვანებულია ძეგლის გახსნით, მეგობარს წერილში წერს: „გუშინ პეტრე დიდის ძეგლის მიძღვნა აქ აღმართული ბრწყინვალებით მოხდა... ქანდაკება წარმოადგენს ძლევამოსილ მხედარს, ჭაღარა ცხენზე, რომელიც მთის ციცაბოსკენ მიისწრაფვის, რომელ მწვერვალს უკვე მიაღწია, გზაზე მწოლიარე გველს ამსხვრევს და მისი ნაკბენით, ჩქარი ჩქარა ცხენისა და მხედრის შეჩერება ხელყოფის შესაჩერებლად... მთის ციცაბო არის იმ დაბრკოლებების არსი, რაც პეტრეს ჰქონდა თავისი განზრახვების ამოქმედებისას; გზაზე მწოლიარე გველი - მოტყუება და ბოროტება, რომელიც ეძებს თავის სიკვდილს ახალი ადათ-წესების დანერგვისთვის; უძველესი ტანსაცმელი, ცხოველის კანი და ცხენისა და მხედრის ყველა უბრალო ჩაცმულობა არის უბრალო და უხეში ზნეობისა და განმანათლებლობის არსი, რომელიც პეტრემ აღმოაჩინა ხალხში, რომლის მოქცევასაც აპირებდა; თავი, დაფნებით დაგვირგვინებული, - რადგან გამარჯვებული იყო კანონმდებლის წინაშე; ძლიერი და ძლიერი და ციხესიმაგრე გადამყვანის გამოჩენა; გაშლილი ხელი, მფარველი, როგორც ამას დიდრო უწოდებს, და მხიარული მზერა - შინაგანი დარწმუნების არსი, რომელმაც მიაღწია მიზანს, და გაშლილი ხელი ცხადყოფს, რომ ძლიერი ადამიანი, რომელმაც გადალახა ყველა ის მანკიერება, რომელიც წინააღმდეგობას უწევდა მის მისწრაფებას, აფარებს თავს. ყველას, ვისაც მისი შვილები ჰქვია. აი, ძვირფასო მეგობარო, არის სუსტი სურათი იმისა, რასაც, პეტროვის გამოსახულებას ვგრძნობ.

ზედმეტია იმის თქმა, რომ დღესაც ფალკონეს უკვდავი შემოქმედება კვლავ აღფრთოვანებულია. ხელოვნებათმცოდნე სოლომონ ვოლკოვი წერს თავის წიგნში „წმ. უდიდესი ნამუშევრები ქანდაკებები XVIIIსაუკუნეში. და რა თქმა უნდა, ცხენზე ამხედრებული პეტრეს ქანდაკების გვერდის ავლით და, როგორც ის მოძრაობდა, აღმოაჩენდა მისი გამოსახულების უფრო და უფრო ახალ ასპექტებს - ბრძენი და გადამწყვეტი კანონმდებელი, უშიშარი მეთაური, მტკიცე, შეუჩერებელი მონარქი - ბრბო ვერ აცნობიერებდა, რომ ადრე ეს იყო მათი ქალაქის ყველაზე მნიშვნელოვანი, მარადიული, სამუდამოდ ყველაზე პოპულარული სიმბოლო“.

”თუმცა, არავის მიუღია მოქანდაკის შემოქმედება ისე ღრმად და დახვეწილად, როგორც პუშკინი”, - სამართლიანად ასკვნის კაგანოვიჩი. 1833 წლის ბოლდინის შემოდგომაზე პეტრე დიდის ძეგლი ჩვენთვის სამუდამოდ გახდა ბრინჯაოს მხედარი. პუშკინის ლექსით აღფრთოვანებულმა კომპოზიტორმა რაინჰოლდ გლიერმა შექმნა ამავე სახელწოდების ბალეტი, რომლის ფრაგმენტი სანქტ-პეტერბურგის ოფიციალურ ჰიმნად იქცა.

"დაიცავი ქვა და ბრინჯაო"

როგორ მოვიქცეთ ძეგლებთან?

თანამშრომელი სახელმწიფო მუზეუმიურბანული ქანდაკება ქანდაკებას იყენებს სპეციალურ აღდგენის საშუალებას.

ბრინჯაოს მხედარი დღეს.

1932 წლიდან მიმდინარეობს ბრინჯაოს მხედრის შესწავლა, დაცვა და რესტავრაცია (სხვა ძეგლებთან ერთად მონუმენტური ხელოვნებაჩვენს ქალაქში) მართავს ურბანული ქანდაკების სახელმწიფო მუზეუმი. ნადეჟდა ნიკოლაევნა ეფრემოვამ, მუზეუმის დირექტორის მოადგილემ სამეცნიერო სამუშაოებში, მოგვიყვა ძეგლების დამუშავების კულტურის შესახებ.

„მონუმენტები ყველაზე ხელმისაწვდომი ხედია ვიზუალური ხელოვნება. მაგალითად, ნახატის ან თეატრალური წარმოდგენის სანახავად საჭიროა გარკვეული ძალისხმევა. ძეგლები კი მუდამ თვალწინ დგას – ქალაქის მოედნებზე. თანამედროვე სამყაროში ძეგლებისთვის რთულია ცხოვრება. ძლიერდებიან უარყოფითი ზემოქმედებებირასაც ავტორი ვერც კი განჭვრეტდა. მაგალითად, ვიბრაცია. ძეგლები ხომ იმ დროს შეიქმნა, როცა ქუჩებში მძიმე ტრანსპორტი ჯერ არ დადიოდა. კიდევ ერთი პრობლემა არის ძაფების დაბლოკვა. მიწისქვეშა წყლებიროგორც შედეგი ეკონომიკური აქტივობა. შედეგად, წყალი მიედინება მძიმე კვარცხლბეკის ქვეშ და მოძრაობაში აყენებს ქვის ბლოკებს, რომლებიც მას ქმნიან. ამავდროულად, მათ შორის ხარვეზები იზრდება და ნადგურდება ნაკერები, რომლებსაც სპეციალური მასტიკის დახმარებით ვამუშავებთ. ძეგლები, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი დამზადებულია ლითონისა და ქვისგან, ზოგადად, დაუცველია ადამიანის წინაშე. მე დავინახე, როგორ აძვრებოდნენ დღესასწაულებზე ადამიანები ცხენის კისერზე, იჭერდნენ მის წინა ფეხებს და ვერ ხვდებოდნენ, რომ ლითონის სისქე აქ უმნიშვნელოა. ბრინჯაოს დაჭერა ჩექმის ძირებითაც კი ისეთივე მარტივია, როგორც მსხლის დაჭედვა. ასეთი უჩვეულო სტრესისგან მეტალში უხილავი ბზარები ჩნდება. ჩვენს კლიმატში - ტემპერატურული სხვაობისგან, შიგნით მოხვედრილი წყლისგან - ნებისმიერი მიკრობზარი სწრაფად იზრდება. ასევე ძალიან მნიშვნელოვანია, რომ არ დაირღვეს პატინა - ყველაზე თხელი ფილმი, რომელიც ფარავს ბრინჯაოს. პატინის კოლორისტული მახასიათებლები - სავიზიტო ბარათიყველა ძეგლი. და თუ ვინმე (გაურკვეველია რატომ) დაკაწრავს ან აპრიალებს ქანდაკების ზოგიერთ ნაწილს ბზინვარებამდე, ის არა მხოლოდ ბრინჯაოს ხდის დაუცველს, არამედ ანადგურებს პატინას უნიკალურ ჩრდილს, რომლის რეპროდუცირება უკიდურესად რთულია. ფალკონემ თავიდანვე უარი თქვა ღობის დამონტაჟებაზე: „თუ საჭიროა ქვის და ბრინჯაოს დაცვა შეშლილებისა და ბავშვებისგან, მაშინ რუსეთის იმპერიაში არის გუშაგი“. „სენტინელებზე“ დაყრდნობის გარეშე კარგი იქნება, მივხვდეთ, რომ ძეგლთან ნებისმიერი შეხება (გარდა ვიზუალურისა) საზიანოა მისთვის“.

ერთ-ერთ მომდევნო ნომერში განვაგრძობთ საუბარს ბრინჯაოს მხედრის საიდუმლოებაზე, რომელიც გამოვლინდა მისი ბოლო რესტავრაციის დროს.

რა უნდა წაიკითხოთ ბრინჯაოს მხედრის შესახებ?

კაგანოვიჩი, A.L. ბრინჯაოს მხედარი. ძეგლის შექმნის ისტორია. L .: ხელოვნება, 1982. მე-2 გამოცემა, შესწორებული. და დამატებითი

ივანოვი, G. I. Stone-Thunder: ისტ. ამბავი. (სანქტ-პეტერბურგის 300 წლისთავისადმი). პეტერბურგი: Stroyizdat, 1994 წ.

არკინი, D. E. ბრინჯაოს მხედარი. პეტრე I-ის ძეგლი ლენინგრადში. მ.-ლ.: ხელოვნება, 1958 წ.

პეტრე I-ის მონუმენტის მაკეტის შექმნა და ჩამოსხმა პეტერბურგში. ამონაწერი I.G. Buckmeister-ის ნაშრომიდან 1782-1786 წწ.

პეტერ I-ის ძეგლის გახსნა პეტერბურგში. 1782 წლის 7 აგვისტოს ამონაწერი J.G. Buckmeister-ის ნაშრომიდან. 1786 წ

ლუის კეროლი. 1867 წლის რუსეთში მოგზაურობის დღიური. თარგმნა ნ.დემუროვამ

რადიშჩევი A.N. წერილი ტობოლსკში მცხოვრებ მეგობარს / კომუნიკაცია. P.A.Efremov // რუსული ანტიკურობა, 1871. - T. 4. - No9.

იმპერატრიცა ეკატერინე II-ის მიმოწერა ფალკონეტთან. წერილების ტექსტი ფრანგულ ენაზეა, რუსულად თარგმნილი. იმპერიული რუსეთის ისტორიული საზოგადოების კრებული. ტომი 17. სანქტ-პეტერბურგი, 1876. ელექტრონული ვერსია - პრეზიდენტის ბიბლიოთეკის ვებგვერდზე მოთხოვნის საფუძველზე.

შუბინსკი S.N. ისტორიული ესეები და მოთხრობები. SPb.: ტიპი. მ.ხანი, 1869 წ.

Ivanovsky, A. საუბრები პეტრე დიდისა და მისი თანამშრომლების შესახებ. პეტერბურგი: ტიპი. საქველმოქმედო არასრულწლოვანთა სახლები. ღარიბი, 1872 წ.

A.P. Losenko-ს ნახატი პეტრე დიდის ფალკონეტის ძეგლიდან. პ.ეტინგერი. ხელოვნებისა და სიძველის მოყვარულთათვის ყოველთვიური მასალების მიხედვით „ძველი წლები“, 1915 წლის მარტი.

გაზეთები არდადეგებისთვის მენიუს შესაბამისი პუნქტის არჩევით. შეგახსენებთ, რომ ჩვენი პარტნიორები თავიანთ ორგანიზაციებში ჩვენს კედლის გაზეთებს უფასოდ ავრცელებენ.

თქვენი გეორგი პოპოვი, ვებგვერდის რედაქტორი

2016 წლის 27 აგვისტოს კინოცენტრ „ჩაიკაში“ გაიმართა მულტფილმის „ბრინჯაოს მხედარი“ პრემიერა, რომელიც ჩვენი მეგობრის ლენა ფილიპოვსკაიას იდეითა და ხელმძღვანელობით შეიქმნა სტუდია „მულტჩაიკას“ ბავშვების მიერ. მჭიდრო კავშირშია ჩვენს პროექტთან. შესანიშნავი საგანმანათლებლო მულტფილმის კატეგორია Mustlook!

ფრანგი მოქანდაკე ე.მ ფალკონე ეკატერინე II-ის მიწვევით რუსეთში 1766 წლის შემოდგომაზე ჩავიდა. ფალკონესთან ერთად ჩამოვიდა მისი სტუდენტი მარი-ანა კოლოტი. ფალკონემ წინასწარ მოიფიქრა რუსეთის "კეთილისმცემლის, რეფორმატორის და კანონმდებლის" ძეგლის პროგრამა, რომელიც შესრულებულია თავის დროზე ინოვაციური, უკიდურესად ლაკონური და ღრმა სიმბოლური მნიშვნელობით. საცხენოსნო სკულპტურაზე მუშაობა 12 წელი გაგრძელდა. პეტრე I-ის ქანდაკების შექმნაში მონაწილეობა მიიღო მ.-ა. კოლო, რომელმაც იმპერატორის პორტრეტი გააკეთა. პარალელურად წყდებოდა ძეგლის დასამონტაჟებლად ადგილის არჩევის საკითხი და კვარცხლბეკის გიგანტური ქვის ძებნა. სოფელ ლახტას მიდამოებში აღმოაჩინეს ე.წ. „ჭექა-ქუხილი“. 1000 ტონაზე მეტი წონის ქვის გადასაზიდად გამოიყენეს ორიგინალური კონსტრუქციები, მოწყობილობები, აშენდა სპეციალური ბარჟა და გემები.

ფალკონეს ხელმძღვანელობით და მონაწილეობით, ცხენოსანი ქანდაკების ბრინჯაოში ჩამოსხმა ოსტატმა ე.მ.ხაილოვმა განახორციელა. 1775 წლის აგვისტოში მოხდა ქანდაკების პირველი, არც თუ ისე წარმატებული ჩამოსხმა. სახელოსნოში ჩამოსხმის და ხანძრის გამო ბრინჯაოს ჩამოსხმის ზედა ნაწილი დაზიანდა და ის „მოიჭრა“. ქანდაკების დაკარგული ზედა ნაწილის საბოლოო ჩამოსხმა ფალკონემ გააკეთა 1777 წელს. 1778 წლის ზაფხულში დასრულდა ქანდაკების ჩამოსხმა და დევნა. ამის ხსოვნას ავტორმა მხედრის მოსასხამის ნაკეცზე ლათინური წარწერა ამოტვიფრა, რომელიც თარგმანში ასე წერია: „გამოძერწილი და ჩამოსხმული ეტიენ ფალკონის მიერ, პარიზელი, 1778 წ.“. იმავე წლის სექტემბერში მოქანდაკე დატოვა პეტერბურგი. მონუმენტის შექმნაში მონაწილეობა მიიღო მოქანდაკე ფ.გ გორდეევმა, რომლის მოდელის მიხედვით ცხენის ჩლიქების ქვეშ გველი ჩამოაგდეს. ე. ფალკონეს რუსეთიდან წასვლის შემდეგ, ძეგლის მშენებლობაზე სამუშაოს მიმდინარეობას ზედამხედველობდა არქიტექტორი იუ.მ. ფელტენი.

1872 წელს პეტერბურგის საქალაქო სათათბიროს ინიციატივით, პეტრე I-ის დაბადებიდან 200 წლის იუბილესთან დაკავშირებით, ძეგლთან დამონტაჟდა შოპენის ქარხანაში დამზადებული 4 სანათური სანთლებით.

ე.ფალკონეს გეგმის მიხედვით, ძეგლის გარშემო გალავანი არ იყო გათვალისწინებული. დ.დიდროსადმი მიწერილ წერილში მოქანდაკე ამ თემაზე შემდეგს წერდა: „პეტრე დიდის ირგვლივ გისოსები არ იქნება, რატომ ჩავსვათ იგი გალიაში? ძეგლის გახსნაზე ავტორის იდეის საპირისპიროდ, დამონტაჟდა ოსტატი შტეფან ვებერის მიერ გაკეთებული გალავანი. 1903 წელს, პეტერბურგის დაარსებიდან 200 წლის იუბილესთან დაკავშირებით, ღობე, როგორც ორიგინალის დამახინჯება. ავტორის განზრახვა, ამოიღეს, "რისი წყალობითაც ძეგლი, რომლის აზრზეც იყო ჩადებული თავშეუკავებელი წინსვლის აზრი, პირველად გამოჩნდა მთელი თავისი სილამაზით".

1908 წელს სამხატვრო აკადემიამ დააარსა სპეციალური კომისია ძეგლის მდგომარეობის შესასწავლად, ხოლო მომდევნო 1909 წელს ძეგლს პირველად ჩაუტარდა ძირითადი რესტავრაცია, მათ შორის ცხენის წიაღში ლუქის გახსნა, როცა მეტი ამოიღეს 150 ვედრო წყალი, რომელიც შეაღწია მრავალრიცხოვან ბზარებში. 1935-1936 წლებში მოქანდაკე ი.ვ.კრესტოვსკის ხელმძღვანელობით. ძეგლში ჩაატარა კვლევითი და აღდგენითი სამუშაოები.

ძეგლისა და სარესტავრაციო სამუშაოების კომპლექსის თანამედროვე კვლევები ურბანული ქანდაკების სახელმწიფო მუზეუმმა 1976 წელს ჩაატარა. ამ დროისთვის სერიოზული შეშფოთება გამოიწვია ცხენის საყრდენი ფეხების ბზარებმა, რომლის მიზეზიც უნდა დაზუსტებულიყო. პირველად ძეგლის ისტორიაში შემუშავდა და განხორციელდა ვრცელი კვლევითი პროგრამა ბრინჯაოს კომპოზიციაზე, დამცავი ოქსიდის ფირის მდგომარეობასა და საცხენოსნო ქანდაკების შიდა ჩარჩოს სიმტკიცეზე. კვლევაში მონაწილეობდნენ მეცნიერები პოლიტექნიკური ინსტიტუტიდან, კიროვისა და იჟორას ქარხნების ლაბორატორიებიდან, კვლევითი ინსტიტუტიდან. ეფრემოვი და სხვა საწარმოები. სპეციალური აღჭურვილობის დახმარებით ჩატარდა გამაგრაფია, რის შედეგადაც გაირკვა, რომ ბზარების მიზეზი ლითონის „დაწვა“ გახდა, როდესაც ქანდაკების ზედა ნაწილის ხელახლა ჩამოსხმის მიზნით, ფალკონმა ძირი გაათბო მაღალი ტემპერატურა. განსაზღვრულია ბრინჯაოს შემადგენლობა, რომელშიც სპილენძის 90 პროცენტზე მეტია. ბზარები დალუქული იყო სპეციალურად დნობის ბრინჯაოსგან ჩამოსხმული ჩანართებით. საყრდენი ჩარჩო შემოწმდა და გამაგრდა. კვლევა ავლენს სრულ სურათს დიზაინის მახასიათებლებიძეგლი. სკულპტურის სიმაღლე 5,35 მ, კვარცხლბეკის სიმაღლე 5,1 მ, კვარცხლბეკის სიგრძე 8,5 მ.

ცნობილი ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინი ლექსში "ბრინჯაოს მხედარი" რამდენიმე ილუზიის ავტორი გახდა.

რატომ სპილენძი? ის ბრინჯაოა, მაგრამ როგორც იტყვიან "დაწერე დაიჯერე, რადგან ნაჯახით ვერ გაჭრი".

"პეტერბურგი არის ფანჯარა, რომლითაც რუსეთი იყურება ევროპისკენ", მაგრამ მასობრივი ცოდნის წყაროები, როგორიცაა სასკოლო სახელმძღვანელოები და ცნობილი ვიკიპედია, რომელსაც მხარს უჭერენ ყველა ფენისა და წოდების ოფიციალური ისტორიკოსები, დაჟინებით ავრცელებენ: "გაჭრა ფანჯარა ევროპაში" - გამონათქვამი. პუშკინიდან "ბრინჯაოს მხედარი", რომელიც ახასიათებს პეტერ I-ის მიერ ქალაქ სანკტ-პეტერბურგს - მოსკოვის სახელმწიფოს პირველი საზღვაო პორტის დაარსებას, თუმცა საზღვაო პორტი ქალაქში არ გამოჩნდა პეტრე I-ის დროს.

ერთადერთი ნამდვილი საზღვაო პორტი, როგორც ეს იყო, დღემდე რჩება კრონშტადტში, კუნძულ კოტლინზე. არაღრმა წყლის 27 საზღვაო მილის (47 კმ) მონაკვეთის გამო, პეტერბურგს უარი ეთქვა „კარის“ (პორტი - კარიბჭე, კარი) ეწოდების უფლებაზე, იმ დროს ის მხოლოდ „ფანჯარა ევროპისკენ“ რჩებოდა.

კიდევ ერთი მცდარი მოსაზრება:

პოემის "ბრინჯაოს მხედარი" მეხუთე ნოტაში პუშკინი მიცკევიჩის ლექსს აღნიშნავს. და სტრიქონები ლექსიდან "ძეგლი პეტრე დიდის" პირდაპირი თარგმანით ასე ჟღერს:

„მეფეთაგან პირველს, ვინც შექმნა ეს სასწაულები,
სხვა დედოფალმა აღმართა ძეგლი.
უკვე გიგანტის სახით მიცემული მეფე,
იჯდა ბუკეფალოსის ბრინჯაოს ქედზე
და ვეძებდი ადგილებს, სადაც ცხენებით შევიდოდი.
მაგრამ პეტრე ვერ დგას საკუთარ მიწაზე..."

რატომღაც მიცკევიჩი ახსენებს ალექსანდრე მაკედონელის საყვარელი ცხენის სახელს, თუმცა ცნობილი იყო, რომ პეტრეს საყვარელი ცხენი იყო ლისეტი, რომლისგანაც მოგვიანებით ფიტულები გააკეთეს.

თავად მეფე ნიკოლოზ I ასრულებდა პოემის „ბრინჯაოს მხედრის“ ცენზურას. მან რატომღაც აკრძალა სიტყვა „კერპი“ პეტრე I-თან მიმართებაში.
იქნებ მეფემ იცოდა, რომ ცხენზე მხედარი (მაგრამ არა პეტრე) ოდესღაც ხალხური კერპი იყო?

აი კიდევ ერთი დამთხვევა.

ცხენი გველს უკანა მარჯვენა ფეხით დააბიჯა, როგორც წიგნში წერია. და ხელისა და თავის პოზიციის რედაქტირება არც ისე რთულია. ყველა ძეგლს არ აქვს ა.მაკედონის დროინდელი მოსასხამი (სამოსელი). და ეს არის სრულიად განსხვავებული გმირი

გიორგი გამარჯვებული

და აი "პეტრეს" ალტინი (სამი კაპიკი).

მაგრამ ეს არის ივან V ვასილიევიჩ საშინელის პენი.

და აი, ივანე III-ის ბეჭედი, რომელიც ყველასთვის ცნობილია ვიკიპედიაში.

ასევე უხერხულია გიდების მიერ გამოგონილი ლეგენდა ქვაზე ელვისებური დარტყმის შესახებ. თვით სახელი Thunder-stone გაჩნდა, სავარაუდოდ, ელვისებური დარტყმის გამო. უფრო ზუსტად, ელვა ხსნის წინა გრანიტის პრეფიქსს კვარცხლბეკზე, რომელიც, როგორც იქნა, ქმნის ძალიან რთულ ბზარს.

გასაკვირია, რომ ნაპრალი ზუსტად გადის გრანიტის სხვადასხვა ფერის (ქიმიური და კრისტალური) სტრუქტურების საზღვარზე და გაფართოებული ჩანართების ზოლი ასევე მოულოდნელად და არაბუნებრივად იშლება ამ საზღვარზე.

და რაც მთავარია... ძეგლს არ აქვს ერთი ასეთი გრანიტის ჩანართი, არის ორი, წინ და უკან.

ნახე აქ

ისტორიულ ვერსიაში ნათქვამია: ქვა თავის თავს იწვა, ელვა დაარტყა, შემდეგ კი, როგორც ზღაპარში, ნაპრალი, რომელიც გავარდა, შეცვალა კრისტალების ფერი, სტრუქტურა, ორიენტაცია, მარცვლის ზომაც კი... დამიჯერეთ. ? თუ - კი, მაშინ ქალაქის მშენებლობის მთელი გამოგონილი ამბავიც მართალია.

დამატებული ფრაგმენტი უფრო ჰგავს ძეგლის კვარცხლბეკის წინა და უკანა ნაწილების განადგურების შემდეგ რესტავრაციის შედეგს. კვარცხლბეკის მთელი გარეგნობა, მისი დამუშავება და ირგვლივ დაგებული ტალღოვანი ფილები მიუთითებს იმაზე, რომ ოდესღაც მასზე გამოსახული იყო ტალღის ქერქი და არა მხოლოდ ველური კლდე, არამედ განადგურდა.

ალბათ თავდაპირველად ასე გამოიყურებოდა:

მკვეთრი ქვის ჩიპი წინ ძალიან არაბუნებრივი გამოიყურება ბაზის გლუვი მახასიათებლების გვერდით, ისინი უფრო ჰგავს ზღვის ტალღას კეფის გარეშე.

გარდა ამისა, ჩლიქის ქვეშ გველი უფრო კომიკურად გამოიყურება, ვიდრე სიმბოლურად.

დიდი მასშტაბები - უფრო ახლოს დრაკონებთან.

და სასწორის გარეშე თავი ზოგადად არაბუნებრივი გამოიყურება.

მათ შეძლეს ცხენისა და მხედრის დეტალების დახატვა ფილიგრანით და გველთან ერთად ჰაკი გამოვიდა, იქნებ გველი არის ის, რისთვისაც საკმარისი ძალა ჰქონდა ფალკონეს? თუმცა, ისტორია ამბობს, რომ მას გველიც კი არ ესროლა, ის ფიოდორ გორდეევმა გააკეთა.

ოფიციალური წყაროებიდან: პეტრეს საცხენოსნო ქანდაკების მოდელი დამზადებულია მოქანდაკე ეტიენ ფალკონეს მიერ 1768-1770 წლებში. პეტრეს თავი მისმა სტუდენტმა მარი-ანა კოლოტმა გამოძერწა. ფიოდორ გორდეევმა გველი ფალკონეს გეგმის მიხედვით შექმნა. ქანდაკების ჩამოსხმა განხორციელდა ოსტატი იემელიან ხაილოვის ხელმძღვანელობით და დასრულდა 1778 წელს. არქიტექტურული და დაგეგმვის გადაწყვეტილებები და ზოგადი მენეჯმენტი განხორციელდა Yu.M. Felten-ის მიერ.

1844 წლამდე არავინ იცოდა, რომ ეკატერინემ ეს ძეგლი წარუდგინა პეტრე I-ს, ვორობიოვის სურათზე ნ.მ. წარწერა საერთოდ არ არის.

კიდევ ერთი რამ არის გასაკვირი.

პეტრე ამ ძეგლზე, მაგრამ, ისევე როგორც მეორეზე, რომელსაც ქვემოთ განვიხილავთ, ზის შარვლის გარეშე, რომაულ ტოგაში და არც რუს თავადაზნაურობას და არც გემის ხელოსნებს ასეთი ტანსაცმელი არ ეცვათ. ბრინჯაოს მხედრის ხელის პოზიციაც ნაცნობია.

მხოლოდ მარკუს ავრელიუსია რომში.

რატომ სჭირდება სუვერენ-იმპერატორს ასეთი სამოსი? რუსი ავტოკრატისთვის შარვლის გარეშე ფრიალი არ არის კარგი! მეტიც, პეტრე ცხენზე ზის რეზინის გარეშე და რას ამბობს ისტორია: რეზინა IV საუკუნეში გამოიგონეს. აქედან ცალსახად შეიძლება დავასკვნათ, რომ ეს მხედარი ცხოვრობდა არაუგვიანეს IV საუკუნისა და ქანდაკებაც მე-18 საუკუნეზე ბევრად ადრე უნდა ყოფილიყო ჩამოსხმული.

და როდის აიღო სუვერენმა ასეთი იარაღი?

პეტრე 1-ის დროს ჯარში არ იყო ხმლები, იყო საბერები.

აქედან გამომდინარეობს კითხვა: ვინ შეიარაღდა ბრინჯაოს მხედარი მახვილით?

ბუკეფალუსის პოზიცია რამეს გახსენებს?

ასე გამოსახავდნენ მუდამ ცხენზე ამხედრებულ ა.მაკედონსკის.

და აი, ალექსანდრე მაკედონელის ძეგლი სკოპიეში

ხმალი, ცხენი, მოსასხამი, აღკაზმულობა ცხენზე და თავად მხედრის ტანსაცმელი არაფერს გახსენებს?

მაგრამ ნამდვილი პეტრე 1,

სწორედ ამ ფორმით უნდა დამჯდარიყო საყვარელ კვერნაზე ლისეტაზე.

„ბრინჯაოს მხედარი“ სხვა კუთხით.

(არა პუშკინი, რა თქმა უნდა)

ანათებს ბრინჯაოს ნევას თავზე,

და ზურგის ღრუბლები იწევენ,

ის სავსეა წვიმის წყლით,

აქაური მიწა მისთვის უცხოა.

გრანიტის ბორკილები ქავილი,

მტრის სვეტებისგან შორს...

და ისევ მაკედონელი საშა

მიდის ძველ ბაბილონში.

ბაკმაისტერ ივან გრიგორიევიჩის, ეკატერინე დიდის ბიბლიოგრაფის ნოტებიდან, ” მას უკვე მოჩუქურთმებული ჰქონდა პეტრე დიდის გამოსახულება", რომელიც დღემდე ინახება, თუმცა სასურველი განზრახვა ვერ დააკმაყოფილა.

ჩვეულებრივი ფეხი, რომელზეც ამ ქანდაკებების უმეტესობაა დამტკიცებული, არაფერს ნიშნავს და არ ძალუძს მაყურებლის სულში ახალი თაყვანისმცემელი აზრის აღძვრა. ეკატერინას მიერ დადგმული ძეგლი ღირსებას უნდა შეესატყვისებოდეს ყველაზე კეთილშობილური და დიდებული სახით.

რუსი გმირის გამოძერწილი გამოსახულების არჩეული ფეხი უნდა იყოს ველური და მოუხერხებელი ქვა, რომელზეც ის ცხენზე ჯდება გაშლილი მარჯვენა ხელით . ახალი, თამამი და გამომხატველი აზრი!

თავად ქვა, როგორც სამკაული, უნდა ახსენებდეს სახელმწიფოს იმდროინდელ მდგომარეობას და იმ სიძნელეებს, რომლებიც უნდა გადალახოს მის შემქმნელს თავისი ზრახვების შემუშავებისას. რამდენად კარგად ერგება არჩეული ალეგორია თავის საგანს, მოწმობს ის ფაქტი, რომ პეტრე დიდს ჰქონდა ბეჭედი, რომელზეც იგი გამოსახული იყო როგორც ქვისმჭრელი ამოკვეთა ქალის ქანდაკება ქვისგან, ანუ რუსეთი.

მხედრის მშვიდი პოზიცია ასახავს გმირის უშიშარი სიმამაცეს და სულისკვეთებას, რომელიც გრძნობს მის დიდებულებას და არავითარი საშიშროება არ აშინებს. გააფთრებული ცხენის ტალღა, რომელიც ქვის მთის მწვერვალს მიაღწევს, აჩვენებს მის საქმეების სიჩქარეს და წარმატებულ წარმატებებს მის სახელმწიფოში დაუღალავი შრომით განხორციელებულ ცვლილებებში.

გაშლილი მარჯვენა ხელი მბრძანებლის ნიშანია, აკურთხებდა თავის ერთგულ ქვეშევრდომებს და სამშობლოს მამის კეთილდღეობას. "- ეს არის ციტატა "ისტორიული ამბებიდან პეტრე დიდის გამოძერწილი საცხენოსნო გამოსახულების შესახებ, რომელიც შედგენილია კოლეგიური შემფასებელი და ბიბლიოთეკარი იმპ. მეცნიერებათა აკადემია ივან ბაკმაისტერი / მთარგმნელი ნიკოლაი კარანდაშევი. - პეტერბურგი: ტიპი. Schnor, 1786." ორიგინალი ტექსტი იყო გერმანულად.

რას ამბობს მოცემული ტექსტი, ამბობს, რომ ძეგლი აშკარად დაიხრებოდა (ან კი დაეცა), როგორც ამბობენ, ავარიული იყო, რის გამოც გაგზავნეს სარესტავრაციოდ, რის შედეგადაც მცირედი ცვლილება განიცადა, კერძოდ: თავი და. მარჯვენა ხელიმოკვეთეს და შეაერთეს სრულიად ახალი, განსხვავებული ფორმის ნაწილები.

აქ არის შთამომავლობისთვის გამოგონილი ვერსია, რომელიც კარგად ჯდება აკადემიურ მუშაობაში.

ნაწყვეტი ფალკონეს წერილიდან ეკატერინე II-ისადმი:

ავტორი კაგანოვიჩ ა. ბრინჯაოს მხედარი. ძეგლის შექმნის ისტორია. - მე-2 გამოცემა, დაამატეთ. - ლ .: ხელოვნება, 1982. გვ. 150. საკმაოდ "შესაფერისი დოკუმენტია" შთამომავლობისთვის, რომლებსაც შეიძლება ჰქონდეთ ყველანაირი შეკითხვა ძეგლის მყარ ჩამოსხმაზე თავისა და მხრის მიდამოში ნაკერის არსებობის შესახებ...

ამ სურათის ქვეშ არსებული ტექსტიც თავისთავად მეტყველებს.

კვარცხლბეკსაც სჭირდებოდა რესტავრაცია, საჭირო იყო ჩამოვარდნილი ნაწილების განახლება, წინ დიდი ნაწილი და უკან პატარა.

კიდევ ერთმა ინციდენტმა ძალიან დამაბნია, თავად ნახეთ

რუსეთის იმპერატორს უფრო შეეფერებოდა მის ცნობილ კოხტულ ქუდს, მან არამარტო დაფნის გვირგვინები არ ატარა, არამედ სიცოცხლეშივე არ დაუშვა მისი გამოსახულებით ნახატები ამ სახით.

პეტრე ცხენზეა თუ არა პეტრე?

ვის უყვარს ჯერ კიდევ ასე ასახვა მთელ მსოფლიოში?

გავიხსენოთ ამბავი: 1798 წელს, როდესაც ნაპოლეონ I-მა ეგვიპტეში ლაშქრობის დროს მალტა დაიპყრო, ორდენის რაინდებმა მიმართეს რუსეთის იმპერატორ პავლე I-ს თხოვნით, მიეღო წმინდა იოანე იერუსალიმის ორდენის დიდი მაგისტრის წოდება. რაზეც ეს უკანასკნელი დათანხმდა.

1798 წლის ბოლოს რუსეთის იმპერატორი პავლე I გამოცხადდა მალტის ორდენის დიდოსტატად. ასე რომ, მე მივდივარ: მე-17 საუკუნის ბოლოს ქრება ა. მაკედონსკის ძეგლი, ხოლო მე-18 საუკუნის შუა ხანებში პეტრე 1-ის განახლებული ძეგლი ჩნდება.

ან იქნებ განახლებამდე ზუსტად ისე გამოიყურებოდა, როგორც ზემოთ სურათზე? კიდევ ერთი ნიუანსი, რომაულ ჯავშანში ეს მეომარი გველს კი არ კლავს, როგორც ჩვენ შეჩვეულები ვართ, არამედ გრიფინს - დიდი ტარტარიას სიმბოლოს.

Რისთვის არის?

სარემონტო სამუშაოებში გამოყენებული სამშენებლო მასალების ნაშთები ჯერ არ არის ამოღებული.

ისტორია ამას არ მალავს: პეტრეს თავი მოქანდაკე ე.ფალკონეს სტუდენტმა მარი ენ კოლოტმა გამოძერწა. ფიოდორ გორდეევმა გველი ფალკონეს გეგმის მიხედვით შექმნა. ქანდაკების ფრაგმენტების ჩამოსხმა განხორციელდა ოსტატი ემელია ხაილოვის ხელმძღვანელობით და დასრულდა 1778 წელს.

არქიტექტურული და დაგეგმარების გადაწყვეტილებები და გენერალური მენეჯმენტი განხორციელდა იუ.მ. ფელტენის მიერ ... და ხელმოწერა ქვემოთ: ძეგლის ავტორი, ეტიენ ფალნონი. საინტერესოა, არა?

ფალკონემ, რომელსაც აქამდე არასოდეს მოუწია ასეთი სამუშაოს გაკეთება, თავად თქვა უარი ძეგლის დასრულებაზე და დაელოდა ფრანგი ოსტატი ბ.ერსმანის მოსვლას. კასტერი სამი შეგირდის თანხლებით ჩავიდა 1772 წლის 11 მაისს, თან ჰყავდა ყველაფერი, რაც იყო წარმატების გარანტირებისთვის: "მიწა, ქვიშა, თიხა ...".

თუმცა, დიდი ხნის ნანატრი ოსტატმა ვერ შეასრულა მოქანდაკის მოთხოვნები და მალე, ფელტენის დაჟინებული თხოვნით, სამსახურიდან გაათავისუფლეს. ერსმანმა უბრალოდ უარი თქვა მისთვის დაკისრებულ დავალებაზე. ამ მომენტიდან კასტინგისთვის ყველა მოსამზადებელ სამუშაოს თავად ფალკონე ახორციელებდა.

სიტუაციის დაძაბულობისა და პერსონაჟების ურთიერთობის შესაფასებლად, აუცილებელია მოვიყვანოთ მოქანდაკის 1774 წლის 3 ნოემბრის წერილი ეკატერინე II-ისადმი, რომელმაც მიმართა მის მფარველობას:

„ყველაზე მოწყალე იმპერატრიცა, გასული თვის დასაწყისში, ბატონმა ბეტსკოიმ მიბრძანა ფელტენის მეშვეობით დამეწერა ჩემი მოთხოვნები ქანდაკების კასტინგის (აქ უნდა წაიკითხოს „ცვლილებები“) დასრულებასთან დაკავშირებით, თუმცა ეს ფორმალობა მეჩვენებოდა. ზედმეტია, თუმცა მე მაშინვე გავგზავნე წერილი, საიდანაც თან ვამაგრებ ასლს, მას შემდეგ არაფერი მსმენია.

თქვენი აგვისტოს მფარველობის გარეშე, მე ვარ იმ კაცის ძალაუფლებაში, რომელსაც ყოველდღე უფრო მძულს და თუ თქვენს უდიდებულესობას არ სურს ჩემი ნახვა, მაშინ მე მომიწევს აქ ცხოვრება იმაზე უარესად, ვიდრე ნებისმიერი უცხო ადამიანი, რომელიც საბოლოოდ იპოვის პატრონს. .

აი, რას წერდა თავად ფალკონე ძეგლის შესახებ: „ჩემი ძეგლი მარტივი იქნება... მე შემოვიფარგლები მხოლოდ ამ გმირის ქანდაკებით, რომელსაც მე არ განვიხილავ არც დიდ მეთაურს და არც გამარჯვებულს თუმცა, რა თქმა უნდა, ის ორივე იყო.

შემოქმედ-კანონმდებლის პიროვნება გაცილებით მაღალია...“. აქ ანგარიშზე "დიდი მეთაური და გამარჯვებული"ფალკონმა აშკარად გაუშვა.

იდეის ავთენტურობისთვის ბრინჯაოს მხედრის მოსასხამის ერთ-ერთ ნაკეცზე მოქანდაკემ ამოტვიფრა წარწერა „გამოძერწილი და ჩამოსხმული ეტიენ ფალკონეს მიერ, 1778 წლის პარიზელი“.

ეს იყო მაშინდელი ვნებები, მაგრამ ძეგლის წარმოშობის გაყალბების მცდელობა, პუშკინის ამავე სახელწოდების ლექსის წყალობით, 100%-იანი წარმატება იყო.

ზიგზაგი