შირინსკი მევიოლინეთა ინსულტის ტექნიკა. საუკეთესო ვიოლინოს სკოლა

1.გაშლა

Detache, გაფართოებულ "გრძელ" ბგერებთან ერთად, ან, როგორც მათ ფრანგები უწოდებენ, "sons files", ჩვენს მიერ წინა თავში აღწერილი, ქმნის მშვილდის ტექნიკის საფუძველს. მოწყვეტის დარტყმის გამოყენებისას გამოიყენეთ მშვილდის მთელი სიგრძე, ზომიერი ტემპით თამაში და შეეცადეთ მიიღოთ იგივე სიძლიერის ხმა დარტყმებზე ქვემოთ და ზემოთ. დაიწყეთ თითოეული დარტყმა ფუნჯით, გააგრძელეთ წინამხრით, რომელიც თამაშში მოდის, სანამ არ მიაღწევთ მშვილდის თავს დაბლა დარტყმაზე ან მის მარაგს ზევით. შეცვალეთ ეს დარტყმა ცალ-ცალკე მშვილდის სხვადასხვა ნაწილის გამოყენებით, მშვილდის ზედა ნახევრის, შუაზე და ღეროზე დაკვრით.

ეს დარტყმა, რომელიც შესრულებულია მშვილდის ბოლოს, თავისთავად ძალიან მნიშვნელოვანია და მისი გამოყენება ხელს უწყობს ხელის კუნთოვანი სიძლიერის გაზრდას. იგი ემსახურება როგორც საფუძველს ორი სხვა შტრიხის ფორმისთვის: სტაკატო და ეგრეთ წოდებული „წერტილიანი ნოტები“, რომლებიც, ისევე როგორც მარტელი, უკრავენ a-ს გაჩერების ბოლოს. მარტელე მიიღწევა ძაფზე მშვილდის თავით მტკიცედ დაჭერით, მხოლოდ ხელის გამოყენებით სასურველი ბგერის გამოსაცემად. იმ შემთხვევაში, თუ გრძნობთ, რომ ვერ ახერხებთ ამ დარტყმის დაუფლებას ერთი ფუნჯით, შეგიძლიათ მიმართოთ წინამხრის მსუბუქ ზეწოლას, მაგრამ არასოდეს განახორციელოთ მხრის ზეწოლა.

3. სტაკატო ქვევით და ზევით მშვილდით

მოსაზრებები იყოფა იმაზე, თუ როგორ უნდა შესრულდეს სტაკატო ინსულტი. გასული საუკუნის ოსტატები - კრეიზერი, როდე, სპოჰრი და სხვები - ასწავლიდნენ, რომ სტაკატო ფუნჯით უნდა ეთამაშა. როგორც ჩანს, სპორს ჰქონდა შესანიშნავი სტაკატო, რადგან ის ხშირად იყენებს მას თავის კონცერტებში.

ბევრი დიდი ვირტუოზი მე-19 საუკუნერომ მე თვითონ მოვახერხე იმის მოსმენა, როგორიცაა იოაკიმე, საშუალო სიჩქარის სტაკატო ჰქონდა. იოაკიმ ამას მიაღწია ექსკლუზიურად ფუნჯით და ის საკმარისად სწრაფი იყო მისი სასურველი კლასიკური რეპერტუარისთვის სოლო და კამერულ სპექტაკლებში. იოაკიმემ პირველმა გამოაცხადა პრინციპი: „ვირტუოზი არსებობს მუსიკისთვის და არა მუსიკა ვირტუოზისთვის“. ის იყო პირველი, ვინც პოპულარობა შექმნა ბეთჰოვენის სავიოლინო კონცერტზე, ბახის სოლო ვიოლინოს სონატებზე და, რაც მთავარია, მის Chaconne-ს, ტარტინის სონატებს. ამის თვისებები, რომელიც ცნობილია როგორც "Les trilles du Diable" და კლასიკური რეპერტუარის უმეტესობა ამჟამად წარმოდგენილია საკონცერტო პროგრამებში.

ახალგაზრდობაში გავიგე, რომ ვიეტ დეკანი უკრავდა თავის კონცერტებსა და სხვა კომპოზიციებს; სტაკატოს შერეული სახით შესრულება - ფუნჯითა და წინამხრით, ერთ მშვილდზე დიდი რაოდენობით ნოტების დაკვრა შეძლო, საოცარი ეფექტების მიღწევა.

უდავოა, ვიენიავსკის ყველაზე ბრწყინვალე სტაკატო ჰქონდა. მან ამისთვის გამოიყენა მხოლოდ მხრები, დაჭიმა ხელი რეალურ სიმტკიცემდე. მისი სტაკატო თავბრუდამხვევად სწრაფი და ამავდროულად მექანიკურად ერთგვაროვანი იყო. მე პირადად მივედი დასკვნამდე, რომ სტაკატოს დაკვრის ეს მეთოდი ყველაზე ეფექტურია და ვიყენებ.

პირიქით, სარასატი, რომელსაც კაშკაშა ტონი ჰქონდა, მხოლოდ სტაკატო ვოლანტს იყენებდა, არც თუ ისე სწრაფად, მაგრამ უსასრულოდ მოხდენილი. ბოლო ხაზი, ანუ მადლი, ანათებდა მთელ მის თამაშს და ავსებდა განსაკუთრებულად მელოდიური ჟღერადობით, მაგრამ არც ისე ძლიერი.

4. სტაკატო ვოლანტი

Staccato volant (მფრინავი სტაკატო) არის ორი მეთოდის ერთობლიობა - მხრით თამაში და ფუნჯით თამაში, რომელიც გამოიყენება ერთდროულად, მაგრამ იმ განსხვავებით, რომ მყარი სტაკატოს დროს მშვილდი არ გამოყოფს სიმს და, ასე ვთქვათ, ჩხირს. მასში, მაგრამ staccato volant-ით მშვილდი ელასტიურად ბრუნდება ყოველი აღებული ნოტის შემდეგ.

აქ კიდევ ერთხელ ვიმეორებ, რომ მხოლოდ სტაკატოს თამაშის მეთოდების ვიზუალური დემონსტრირება შეიძლება იყოს რეალური სარგებელი მოსწავლისთვის. მაგრამ დიდი ხნის გამოცდილებიდან გამომდინარე, უნდა ვაღიარო, რომ ამ მიმართულებით წარმატების მისაღწევად, სტაკატოზე დაკვრის სწავლასთან ერთად სხვა რამაც არის საჭირო. ამას გარდა, მოსწავლეს უნდა ჰქონდეს ბუნებრივი მიდრეკილება ინსულტის მიმართ და მისი ფუნჯი საუკეთესო ფოლადისგან დამზადებული ზამბარის მსგავსად უნდა იყოს.

5. სპიკატო

მუდამ ვასწავლიდი სპიკატოს მშვილდის შუაში დაჭერით, რაც შეიძლება მოკლედ, ყოველგვარი ძალისხმევის გარეშე, ერთი ხელით და რაც მთავარია, ზომიერი ტემპით ვუკრავდი. ამ დარტყმის ვარჯიშისას თანდათან უნდა გაიზარდოს სიჩქარე, ძაფზე კარგად დამაგრებული მშვილდი. მას შემდეგ, რაც ხელი მოიპოვებს გარკვეულ ტექნიკურ უნარს, შეგიძლიათ დაიწყოთ შემდეგი ვარჯიში ორ ძაფზე (სოლ-რე):

შემდეგ მსგავსი სავარჯიშო უნდა განმეორდეს დანარჩენ ორ ძაფზე (A--E). სწორი სპიკატოს მისაღებად, საჭიროა მხოლოდ თითების ზეწოლა მშვილდზე, გააგრძელოთ იგივე მოძრაობა ფუნჯით, რომელიც გამოიყენება უკვე მითითებული ხანმოკლე მოწყვეტისთვის. მშვილდი უნებურად აბრუნდება, თუ ხელის უეცარი მოძრაობა არ არის გამორიცხული.

თვითნებური ქმედებები ამ მიმართულებით, სურვილი, რომ მშვილდი მაქსიმალურად აეხშოს, წყალობით მკლავის ძალა, იწვევს საპირისპირო შედეგებს. ლერწამი არათანაბრად ხტუნავს და თქვენ ვერ შეძლებთ ლერწმის მოძრაობის გაკონტროლებას და გაკონტროლებას. ყველაფერი, რაც უნდა გაკეთდეს იმისათვის, რომ მიაღწიოთ უფრო დიდ ხმაურს, არის ხელის პოზიციის შეცვლის გარეშე, დაიჭიროთ მშვილდი ისე, რომ გამოიყენოთ მშვილდის თმის სიგანის სამი მეოთხედი. ხელი ისვენებს და ინარჩუნებს ნორმალურ პოზიციას. მხოლოდ მესამე თითი არის თითქმის შეუმჩნეველ მოძრაობაში, აბრუნებს მშვილდს ისე უმეტესობათმა სიმებზეა: თორემ ხმა იქნება სუსტი, არ იქნება რეზონანსი და თმა, რომელიც ეხება სიმს, დაიწყებს სრიალს ერთი ადგილიდან მეორეზე სტვენის ხმით. ამ სასტვენის თავიდან ასაცილებლად, უნდა ეცადოთ, რომ მშვილდი ერთ ადგილას, ხიდსა და თითის დაფას შორის დაიჭიროთ.

6. რიკოშე-სალტატო

ამ ტექნიკით, მშვილდი რაც შეიძლება მსუბუქად დაიჭირეთ, თითებით ძლივს შეეხოთ ლერწმს. ასწიეთ მშვილდი მეოთხედი ინჩით ან მეტი სიმების ზემოთ, ეს დამოკიდებულია ლერწმის წონაზე და ელასტიურობაზე და დამკვრელის ოსტატობაზე. თავდაპირველად თქვენ გამოიღებთ რამდენიმე არარეგულარულ, აჩქარებულ ბგერას, მაგრამ ამ გზით მუშაობის შემდეგ ზოგიერთისთვის. დროთა განმავლობაში თქვენ დაეუფლებით არარეგულარულ მოძრაობას და შეძლებთ ერთ დარტყმაზე ორი, სამი, ექვსი და რვა ნოტის დაკვრას აბსოლუტურად რიტმულად, იმისდა მიხედვით, დაამოკლებთ თუ გახანგრძლივებთ მის.

7. ტრემოლო

მშვილდის მოძრაობები, რომლებიც გაკეთებულია დაუყოვნებლივ ერთმანეთის მიყოლებით, იმავე პრინციპების მიხედვით, რომლებიც მიღწეულია ახლახან განხილული რიკოშეტ-სალტატოს დარტყმით, ასევე უნდა იქნას გამოყენებული ტრემოლოსთვის.

ფუნჯით გააკეთეთ მკაფიო აქცენტი ქვევით დაღმართზე, საგრძნობლად შეამცირეთ მისი დაძაბულობა ისე, რომ მშვილდი მობრუნდეს. რაც უფრო სუსტი და ელასტიურია აქცენტი, მით უფრო ძლიერი იქნება მშვილდი. ეს ასევე ეხება იმ შემთხვევაში, როდესაც მშვილდი აბრუნდება დარტყმის შემთხვევაში.

რედაქტორის შენიშვნა ინჩი = 2,52 სმ.

ბერიომ გამოიყენა ეს შტრიხი ბრწყინვალე კომპოზიციაში, სახელწოდებით "ტრემოლო" - ვარიაციები ანდანტეზე A მთავარი სონატადან, თხზ. 47, ბეთჰოვენის მიერ, ცნობილი როგორც "კრეიზერი". ფრანსუა პრუმი, გასული საუკუნის შუა ხანებში დიდად დაფასებული ვირტუოზი, ასევე ფართოდ იყენებდა ტრემოლოს თავის უკიდურესად პოპულარული პიესა"მელანქოლია". ცოტა ხნის წინ, ანრი მარტომ თავის ბევრ ნაწარმოებში იყენებდა ტრემოლოს, რომელიც წლების განმავლობაში უგულებელყოფილი იყო ვირტუოზებისა და კომპოზიტორების მიერ.

8. არპეჯიო

ტრემოლოს მსგავსად, არპეჯოსაც იგივე პრინციპებით უკრავენ, როგორც რიკოშეტ-სალტატო. თუ გსურთ გაადვილოთ არპეჯიოზე მუშაობა, ჯერ დაუკარით ლეგატო, რათა მიაღწიოთ მშვილდის თანაბარ მოძრაობას ქვევით და ზემოთ ოთხივე სიმზე. გააკეთეთ ეს ხელების დაძაბვის გარეშე, მშვილდის ზედა ნახევრის გამოყენებით. Უზრუნველყოფა უკეთესი დასაწყისი G სტრინგზე ოდნავ ასწიეთ ხელი და ჩამოწიეთ რამდენადაც საჭიროა ისე, რომ თავისუფლად იმოძრაოთ A და E სტრიქონებზე. თასები დახრილი:

9. ლეგატო

ლეგატო ყველაზე გავრცელებული ინსულტია და, როდესაც კარგად შესრულდება, ძალიან გამოხატულია. სუფთად რომ ჟღერდეს, გადაიტანეთ ერთი სიმიდან მეორეზე ხელის მხარდაჭერით, რომელიც მხარს უჭერს წინამხრის მოძრაობას; გადავიდეთ A და E სტრიქონებიდან G და D სტრიქონებზე და უკან A და E-ზე, რაც საშუალებას აძლევს ხელს დაუბრუნდეს თავის ნორმალურ მდგომარეობას. მაგრამ ხელის ეს გარდამავალი მოძრაობა ერთი სიმიდან მეორეზე უნდა მოხდეს სრულიად შეუმჩნევლად, ყოველგვარი შოკისა და მოულოდნელობის გარეშე. თქვენი ლეგატოს გაუმჯობესებით ისე, როგორც აქ აღვწერე, დროთა განმავლობაში დაინახავთ, რომ შეგიძლიათ ითამაშოთ დიდი რიცხვიშენიშვნები თითო მშვილდზე:

სასარგებლოა ვარჯიში სხვადასხვა კლავიშებში და სხვადასხვა ინტერვალებში, როგორიცაა მესამე, მეექვსე და ოქტავები, ჯერ ძალიან ნელა - მეოთხედი, შემდეგ - მერვე და მეთექვსმეტე. ამის შემდეგ შეცვალეთ სიმები: გადადით A-ზე და E-ზე. დაადეთ მშვილდი ორ სიმზე G - D ან A - £ და შეეცადეთ გამოიღოთ ხმა დაჭერის გარეშე, გაზრდის ან შემცირების მცდელობის გარეშე. ამ სავარჯიშოების გონივრულ გამოყენებას გარკვეული დროის შემდეგ, შეგიძლიათ გადახვიდეთ კაიზერის, ფიორილოსა და კრეიტცერის სპეციალურ მარტივ კვლევებზე (ამ უკანასკნელს უპირატესობა უნდა ანიჭებდეს მაზას ვერსიაში). ა. ბლოხის „ვიოლინოზე მშვილდის ტექნიკის პრინციპები და პრაქტიკა“ („Violin Bowing Technique“ - პრინციპები და პრაქტიკა) ფასდაუდებელ სარგებელს მოუტანს, განსაკუთრებით დამწყებთათვის.

ითამაშეთ სავარჯიშოები სხვადასხვა კლავიშებით და სხვადასხვა ინტერვალებით: მესამე, მეექვსე, ოქტავები. ცოტა მოგვიანებით, ეცადეთ, მერვე და მეთექვსმეტე დაუკრათ ერთსა და იმავე მშვილდზე და ტემპით, რომელიც აჩქარებს სტუდენტის სრულყოფილების ზრდას სიმების გასწვრივ და ერთი პოზიციიდან მეორეზე გადაადგილებისას.

ჭეშმარიტად სრულყოფილი ლეგატოს მისაღწევად, უნდა იზრუნოთ იმაზე, რომ ორივე სიმის თითები ამ მდგომარეობაში დარჩეს მანამ, სანამ მშვილდი გადადის ერთი სიმიდან მეორეზე. ამ თითის ერთ-ერთი აწევით თქვენ დაარღვევთ ბგერის უწყვეტობას და შემდეგ, უეჭველად, მიიღებთ რაღაც სტამბას.

ლეგატო ნამდვილად სხვა არაფერია, თუ არა კუთხეების განადგურება ვიოლინოს დაკვრაში. ეს არის ბგერების რბილი, მომრგვალებული, უწყვეტი ნაკადის იდეალის რეალიზაცია. ლეგატოს ტექნიკა, განვითარებული ისე, როგორც მე ავხსენი, იძლევა მშვენიერს მელოდიური ხმა, ანუ ვიოლინოს ბუნებრივი ტონი. რა თქმა უნდა, უნდა გამოვიყენოთ დეტაში, მარტელი, სტაკატო და სხვა შტრიხები, რადგან უნდა გამოიკვეთოს „გრძელი“ ბგერების სილამაზე – sons files, წინააღმდეგ შემთხვევაში მათი სრულყოფილებაც კი ერთფეროვნებაში გადადის. თუმცა, კანტილენას დაკვრის კვინტესენცია ლეგატოა: მის გარეშე ვიოლინოზე სიმღერა შეუძლებელია. და მაშინაც კი, როდესაც ის იშვიათად იცვლება სხვა შტრიხებით, ლეგატო არ ქმნის ერთფეროვან შთაბეჭდილებას. მაგალითი მოვიყვანოთ ვოკალური ლიტერატურიდან: განვიხილოთ ბახის კანტატების ზოგიერთი დიდი არია. მათ მიერ არსებული წესებიწინ უნდა უძღოდეს რეჩიტატივი. მაგრამ დიდმა მუსიკოსმა ბახმა იცოდა, რომ ასე დამღლელი არაფერია მუსიკალური ყური, მოსწონს გრძელი დეკლამატორული რეჩიტატივები - რაღაც ვოკალური დეტაშე - და ამიტომ წერდა მოკლე რეჩიტატივებს და გრძელ არიებს.

ვიოლინო ჰომოფონიური, მელოდიური, სასიმღერო ინსტრუმენტია. მისი მთავარი გამომხატველი ხარისხი ყოველთვის არის კანტილენას მელოდიური ხაზი. ვირტუოზობის ყველა ტრიუმფი - გამარჯვება ორმაგ მესამედზე, შესანიშნავი სტაკატო შტრიხები, "თითიანი" ოქტავები და დეციმები - არ ცვლის ძირითად ფაქტს. სწორედ ამიტომ, ლეგატოს მშვილდის დარტყმა, რომელიც ქმნის მელოდიას, დარჩება ერთ-ერთ ყველაზე გავრცელებულ და ერთადერთ დარტყმად, რომელიც ყველა მევიოლინემ უნდა განავითაროს სრულყოფილებამდე, თუ მას სურს, რომ მისი ინსტრუმენტის სიმღერა შეუფერხებელი იყოს და ხმა ყოველთვის თანაბარი იყოს. და გლუვი. მსურს შემდეგი ზოგადი წესი ჩაიწეროს ყველა მევიოლინეს გონებაში, რომელიც ცდილობს კარგი ლეგატო შეიძინოს: ნუ ასწიოთ თითი სიმიდან, სანამ არ გაიგებთ, რომ მეორე უკვე გაისმა.

მუსიკოსი არის ოსტატი, რომელიც ინსტრუმენტის დახმარებით გადმოსცემს განწყობას: სიხარული, ბედნიერება, სევდა, სევდა... მთელი სპექტრი. ადამიანის ემოციებიდა განიცდის მუსიკოსების გადმოცემას მელოდიას, რიტმს, ტემპს. მაგრამ მუსიკალური შეხება ხელს უწყობს აქცენტების განთავსებას.

ინსულტი განსაკუთრებულად თამაშობს. ინსულტის შესრულებისას იცვლება ხმის ხასიათი, ტემბრი, ჩნდება (ან მცირდება) შეტევა. შტრიხებს უკრავენ ყველა მუსიკალურ ინსტრუმენტზე და ყოველი დარტყმისთვის მუსიკალური ნოტაციაარის შესაბამისი აღნიშვნა. Staccato ერთ-ერთი მუსიკალური შეხებაა.

ჩართულია სიმებიანი მშვილდებიინსტრუმენტებში დარტყმები ამოღებულია მშვილდის სიჩქარის, ზემოქმედების ძალის, მიმართულების შეცვლით და ა.შ. მუსიკის შტრიხებით გასაფორმებლად აუცილებელია მაჯის, ხელის, მხრის მოძრაობების კარგი კოორდინაცია, რადგან. შეცდომის შემთხვევაში, ეს იქნება არა მუსიკა, არამედ კრეკი.

როგორ ვითამაშოთ სტაკატო ვიოლინოზე

სტაკატო არის სტაკატო ხმები. მუსიკა მკვეთრად ჟღერს და ნოტებს შორის პაუზა ისმის. დაუკარით staccao, თუ ხედავთ სიტყვა staccato ან პატარა წერტილებს ნოტებზე ზემოთ. სტაკატოს მრავალი სახეობა არსებობს, ისინი განსხვავდებიან ხმითა და შესრულების წესით.

სტაკატოს სახეები:

• ჩვეულებრივი;
• დიდი;
• არასტაბილური;
• სპიკატო;
• სოტიე;
• სტაკატო პიკე.

ჩვეულებრივი, ხშირად გამოყენებული ორკესტრში, სტაკატო ჟღერს, თითქოს მუსიკოსი ჩერდება. სინამდვილეში, პაუზა არ არის და სტაკატო ხმა მიიღწევა არტიკულაციის გზით. ჩვეულებრივი სტაკატოს შესრულების ტექნიკა მუსიკოსის შეხედულებისამებრ არის დარჩენილი: დაუკარით ფუნჯით, მხრით, ან გამოიყენეთ ფუნჯიც და მხრითაც.

ფუნჯით დაკვრის მომხრეები არიან მე-19 საუკუნის მევიოლინეები: კრეიცერი, როდე, სპოჰრი, იოზეფ იოახიმი. ეს არის სწრაფი სტაკატო საშუალო სიჩქარე, რომელიც შეეფერება ბახს, ბეთჰოვენს, ტარტინს.

იმავე მე-19 საუკუნეში მევიოლინე ანრი ვიექსტანტი უკრავდა და მან გამოიყენა კომბინირებული ტექნიკა: უკრავდა სტაკატოს როგორც მხრით, ასევე ფუნჯით. თამაშის თავისებურება იყო დიდი რაოდენობის ნოტების შესრულება ერთი მშვილდით.

ყველაზე სწრაფი, მაგრამ საკმაოდ მექანიკური სტაკატო აჩვენა ჰენრიკ ვენიავსკიმ, თამაშის დროს მხოლოდ მხრის გამოყენებით, ხელი უძრავად დატოვა, ქვა.

თუ გესმით სტაკატო, მაგრამ ნაკლებად ჟრუანტელი, უფრო მოხდენილი, ვიდრე ბასრი, ეს მფრინავი სტაკატოა. არასტაბილურობა მიიღწევა მშვილდის მობრუნების გამო ყოველი ნოტის დაკვრის შემდეგ. მოძრაობა ელასტიურია, ზამბარის მუშაობის მსგავსი. ნორმალური სტაკატოს დროს მშვილდი ჭრის სიმს და არ იშლება ყოველი ნოტის შემდეგ.

ვიოლინო რთული და სერიოზული ინსტრუმენტია და შტრიხების დახვეწა უნდა გაანალიზდეს ვიოლინოს გაკვეთილებზე და შეძენილი უნარების პრაქტიკა სახლში. არასწორად ნასწავლი მოძრაობები შეუძლებლობამდე მიგვიყვანს სწრაფი თამაშისტაკატო.

ვ.გრიგორიევი - პარალიზები
(წიგნიდან "ვიოლინოზე დაკვრის სწავლების მეთოდები")

ინსულტი (გერმ. Strich - ხაზი, ხაზი) ​​არის შესრულების გამომხატველი ხერხი, ბგერის კონკრეტული ხასიათის ამოღება მშვილდით, მუსიკალური არტიკულაცია. ამ ტიპის მშვილდის ტექნიკამ მიიღო სახელი იმ ტირეებისა და ხაზებისგან, რომლებიც დაიწყეს ჩანიშვნების ზემოთ მოთავსება მშვილდის დაჭერის მეთოდის აღსანიშნავად, ს. ფაინბერგი წერდა, რომ „დარტყმები. მშვილდი ინსტრუმენტებიშეიძლება ეწოდოს მუსიკის „ხილული სუნთქვა“. თვალის მოშორების გარეშე მარჯვენა ხელიმევიოლინე, შეგიძლიათ თვალი ადევნოთ თავად მუსიკის მოძრაობას, დაძაბულობას, დაცემას და ჟღერადობის გამოსახულებების ცვლილებას.

ინსულტი არ არის დაფუძნებული დეტალი, როგორც ხშირად არასწორად სჯერათ, - ბოლოს და ბოლოს, ეს თავისთავად ინსულტია და მარჯვენა ხელის მოძრაობის ხუთი სხვადასხვა ელემენტის თანაფარდობა: 1) მშვილდის დაჭერა; 2) საწყისი იმპულსის ბუნება და ბგერის საბოლოო ჟღერადობა; 3) ძაფზე მშვილდის წნევის დაჭერა ან შესუსტება; 4) ელასტიური ელასტიურობის ძალების გამოყენება, რომლებიც თან ახლავს მშვილდს (კერძოდ, ლერწმის ვიბრაცია); 5) ხელის კუნთების ავტომატიზირებული (კანკალური, რხევითი) ბუნებრივი მოძრაობები. ეს ელემენტები სხვადასხვა ხარისხით გვხვდება ყველა დარტყმისას, მაგრამ მათი კომბინაცია და ბალანსი განსხვავებულია.

ინსულტები შეიძლება დაიყოს რამდენიმე კრიტერიუმის მიხედვით. თუმცა, ყველაზე ნაყოფიერია ორი ძირითადი პრინციპის გამოყენება და მათი შესაბამისად გაერთიანება მუსიკალური და მხატვრული ექსპრესიულობადა ან შესრულების ბუნებით, ანუ მიერ საავტომობილო ელემენტები.

პირველ შემთხვევაში, განასხვავებენ შემდეგ ჯგუფებს:

1. გრძელვადიანი, მელოდიური, გლუვი - დეტალი, ლეგატო, მდგრადი ხმა (son file), პორტატო, ყველა სახის რბილი აქცენტი, ვიბრატო მშვილდით. ისინი ატარებენ ძირითად მხატვრულ დატვირთვას, გადმოსცემენ ექსპრესიულობის ძირითად ჩრდილებს.

2. ჟრუანტელი, დასარტყამი, მარკირებული - მარტლი, მძიმე სტაკატო, წერტილოვანი შტრიხები, ვიოტის დარტყმა, ჟრუანტელი, მკვეთრი აქცენტები და ა.შ., გამოხატავს მოქმედების ენერგიას, წნევას, ბრწყინვალეს, გმირული სურათები, კულმინაციას.

3. მკვეთრი, მბზინავი, მფრინავი - სპიკატო, სოტილი, რიკოშეტი, მფრინავი სტაკატო, ტრემოლო, სალტანდო, სიმსუბუქის, ბრწყინვალების, მადლის, მხიარულების, თამაში, მხიარული მღელვარება, ფანტასტიკური ხილვები და ა.შ.

4. პირველი სამი ჯგუფის თვისებების დამაკავშირებელი შერეული შტრიხები.

შესრულების ბუნებით, შტრიხები შეიძლება გაერთიანდეს ოთხ სხვა ჯგუფად: 1) მწოლიარე მშვილდის საფუძველზე; 2) ხაზგასმული, ერთმანეთისგან გარკვეულწილად გამოყოფილი; 3) სროლა; 4) სტრიქონიდან მობრუნება. როგორც ჩანს, შტრიხების პირველი კლასიფიკაცია, მათი ტიპოლოგიური ექსპრესიულობის იდენტიფიკაციის საფუძველზე, ბევრად უფრო ორგანულია, რადგან ის პირდაპირ კავშირშია მუსიკასთან, ერთდროულად სმენასთან და მოტორულ მხარეებთან და არა მხოლოდ ერთ ტექნოლოგიურ მხარესთან. როგორც მეორე შემთხვევაში. განვიხილოთ ვიოლინოს დარტყმები ამ კლასიფიკაციის შესაბამისად.

« შტრიხების სახეები და მათი შესრულება ვიოლინოზე

DSHI მასწავლებელი

ნარიან-მარ

2014 წელი

1. შესავალი.

2. ძირითადი ნაწილი:

2.1. გლუვი შტრიხები - ლეგატო და დეტალი.

3. დასკვნა.

1. შესავალი.

ვიოლინოზე დაკვრის სწავლის ერთ-ერთი მთავარი ამოცანაა მკაფიო და მელოდიური ხმის მიღწევის უნარის გამომუშავება.

ხმის ამოღებაზე მუშაობა ყველაზე მჭიდროდ უკავშირდება ხმის ამოღების „იარაღის“ - მშვილდის ოსტატობას. ინსულტის ტექნიკის დაუფლება და შესრულების უნარების ზრდა შტრიხებზე მუშაობის გარეშე შეუძლებელია.

შტრიხების დაჯგუფება.

სიტყვა ინსულტი უნდა გვესმოდეს ტიპიური მიღებაბგერის წარმოება, მოცემული მუსიკალური ინსტრუმენტისთვის დამახასიათებელი და მუსიკალური ფრაზის ბუნების შესაბამისი. ინსულტი ვიოლინოს დაკვრაში არის მშვილდის მოძრაობის სახეობა, რომლის დახმარებით მიიღწევა ამა თუ იმ ბგერის პერსონაჟი. ყოველი დარტყმა შეიძლება მისი გადმოსახედიდან მუსიკალური შინაარსიდა შესრულების თვალსაზრისით.

ბგერის ბუნებიდან გამომდინარე, შტრიხები იყოფა ორ ძირითად ჯგუფად: დაკავშირებულ და ურტყამს. საშემსრულებლო თვისებების თვალსაზრისით, მათ აქვთ მთელი რიგი სპეციფიკური ჩრდილები, რაც დამოკიდებულია მუსიკალურ ფაქტორებზე. მარჯვენა ხელის დამოკიდებულების მიღებით, გარკვეული შტრიხები იყოფა გლუვ და ზერელედ.

მშვილდის ზედა ნაწილში ყველაზე მეტად სრულდება შტრიხები აქტიური მონაწილეობაწინამხრები, ქვედა ნაწილში - მხრის მოძრაობით; შუა ნაწილში აუცილებელია მხრის და წინამხრის ერთგვაროვანი მოქმედება. ინსულტის ტექნიკის შესრულების შინაარსის გათვალისწინებით, შტრიხები იყოფა 3 ჯგუფად:

1. - გლუვი (გაშლა, ლეგატო)

2. - ჟრუანტელი (მარტლი, სტაკატო)

3. - ხტომა (spikato, sottiere)

2. ძირითადი ნაწილი.

2.1. გლუვი შტრიხები - ლეგატო და დეტალი.

გლუვი, დაწოლილი შტრიხების - ლეგატოსა და დეტალების დახმარებით ისინი აღწევენ ვიოლინოზე დაკვრის ძირითად ხარისხს - მელოდიას, სიგრძეს, უწყვეტობას და ხმის თანასწორობას. ლეგატოს დარტყმა შესრულებულია იგივე სიმარტივით და მთელი მშვილდი და ცალკეული ნაწილები. დეტალები გამოიყენება სხვადასხვა ნაწილებიმშვილდი, ის ყველაზე მოსახერხებელია მშვილდის ზედა და შუა ნაწილებში. მშვილდი, რომელიც ეყრდნობა ძაფს, უზრუნველყოფს ზუსტ ხელმძღვანელობას დეტალებისა და ლეგატოს შტრიხებისთვის. მშვილდების ყურთან შეუმჩნევლად შეერთების პრობლემა ჩნდება ამ დარტყმების შესრულებისას, მიუხედავად იმისა, რომ სიტყვა "detache" ფრანგულად ნიშნავს "განცალკევებულს". უნდა გვახსოვდეს, რომ ეს ეხება თითოეული მშვილდის ცალკე ბგერის შესრულებას. მშვილდების შეცვლისას „მკვდარი ლაქების“ არსებობა ბგერას ბგერისგან დეტალურად ჰყოფს და შემსრულებლის ამოცანაა ამ წერტილების გასწორება. სწორედ დეტალურადაა საჭირო ასწავლოს მოსწავლეებს ბგერის თანასწორობის კონტროლი მშვილდის მთელ სიგრძეზე.

დეტალების მუსიკალურ-შემსრულებელი შინაარსი მდიდარია ნიუანსებით. მელოდიურობის ფარგლებში, ის შეიძლება იყოს დრამატული და ლირიული ინტერპრეტაციით. ტემპის ინტერპრეტაციას აქვს ფართო დიაპაზონი, ნელიდან (მთელი მშვილდისთვის) სწრაფამდე (მშვილდის მოკლე სეგმენტით). ხელის მოძრაობის ბუნება დეტალებში შეიძლება განისაზღვროს, როგორც შეუფერხებლად ერთგვაროვანი, რომლის დახმარებით მიიღწევა მშვილდის წინ მოძრაობა. აქცენტირებული დეტალები და დეტალები სწრაფი ტემპით უნდა შეიცავდეს მელოდიური ხასიათის სრულყოფილად შენარჩუნების ელემენტებს. სიგლუვისა და გაშრობის პროპორცია დამოკიდებული იქნება შეტევის ბუნებაზე და ტემპის სიჩქარეზე. აუცილებელია ყურადღება მიაქციოთ მშვილდის ერთსა და იმავე მოძრაობას ზემოთ და ქვემოთ ნაწილზე, ანუ სიმძიმის ძალის დაბალანსება. ჩამოშლის სწორად შესრულება დამოკიდებულია ხელჯოხზე თითების პოზიციაზე: ზედმეტად განიერი და ძალიან ახლო თითები ხელს უშლის მოძრაობის თავისუფლებას. მნიშვნელოვანი ამისთვის კარგი ხმახელის და მშვილდის სიმძიმის შეგრძნება, ისევე როგორც ყველა თითის. ეს უზრუნველყოფილი უნდა იყოს თითების თავისუფალი პოზიციით, რომლებიც ხელჯოხზეა და განთავსებული ხელით

ლერწმის სიბრტყეზე მაღლა, ქვევით გადაადგილებისას თითქმის დახრის გარეშე. ცერა თითი აკონტროლებს ხელის და მშვილდის სიმძიმის შეგრძნებას.

დეტალების სრული ჟღერადობის მიღწევა შესაძლებელია ორი გზით:

1. - დარტყმის სიგანის გამო, ანუ დაჭერის უფრო დიდი სიჩქარით

2. - მშვილდის სიმკვრივის გამო.

უპირატესობა ენიჭება პირველ მეთოდს, ის ხელს უწყობს მკაფიო ხმას

ძირითადი ტონი და შესაძლებელია სვიპის მეთოდის გამოყენება ფართოდ

დეტალურად და ეს ზრდის შესრულების ემოციურობას.

მეორე მთავარი დარტყმა არის ლეგატო, ანუ დაკავშირებულია. მისი ნიშნები

შედგება იმაში, რომ რამდენიმე ბგერა შესრულებულია მშვილდის ერთი მოძრაობისთვის.

ლეგატო გამოიყენება მაშინ, როდესაც მუსიკა მოითხოვს მელოდიურობას და უწყვეტობას.

დაფუძნებულია ლეგატოზე, ძირითადად მარჯვენა ხელის მოძრაობის გლუვ ფორმაზე და

on ერთგვაროვანი მოძრაობასიმებიანი მშვილდი. ლეგატოს მელოდიურობა, როგორც დეტალებში,

ხელს უწყობს მშვილდის ჯოხზე თითების თავისუფლებას და მათი წონის შეგრძნებას.

თმის სიგრძის ერთ დინამიურ ჩრდილზე განაწილების მოთხოვნა

ხმის გაგრძელების მიხედვით ეხება ლეგატო. როდესაც ძალა ინდივიდუალური

ჟღერს ლეგატო ცვლილებები, კორექტირება უნდა მოხდეს შესაცვლელად

მშვილდი. ლეგატოს დაკვრის სირთულეები წარმოიქმნება სიმების შეერთებისას. ახალ ძაფზე გადასვლისას მშვილდი არ უნდა დაეცეს მასზე - ეს მოძრაობის სიგლუვეს დაარღვევს, მშვილდი თანდათან უნდა მიუახლოვდეს სიმს მომრგვალებული ხაზის გასწვრივ. მშვილდი სიმს ორი გზით უახლოვდება:

1. - თანაბრად, მთელ ხმაზე

2. - ბგერის ბოლოს.

პირველი მეთოდი გამოიყენება მოკლე ბგერებისთვის, მეორე - გრძელი ბგერებისთვის.

ზოგადად, მშვილდის მიახლოება ძაფთან არ უნდა დაიკავოს მშვილდის დიდი სიგრძე. ლეგატოს და განცალკევების დროს სიმის ცვლილების მომზადება ხორციელდება მთელ მარჯვენა ხელში და არა მხოლოდ ხელში; წინა სტრიქონის სიბრტყე სიბრტყემდე ახალი სტრიქონიუნდა შეიცვალოს მხრის, შემდეგ ფუნჯი. სიმების ხშირი ცვლის შემთხვევაში მხარზე ტოვებენ საშუალო დონეზე და შემდეგ კეთდება ცვლილება. თავიდან უნდა იქნას აცილებული ხელის ცალკეული მოძრაობები ცვლაში. მისი საქმიანობა ნებადართულია ბოლო მომენტიახალი სიმის ხმამდე. მარცხენა ხელის თითებმა ასევე უნდა მოამზადოს ლეგატოზე ახალ სტრინგზე გადასვლა. სანამ მშვილდი ახალ სიმს შეეხო, მას თითი უნდა შეეხო, რათა უზრუნველყოფილი იყოს ბგერების გლუვი კავშირი. თითი, რომელიც ბოლოს ათამაშდა წინა სტრინგზე, დარჩა ადგილზე. ამრიგად, ლეგატოს შესრულება მოითხოვს მომზადებას, ერთი მხრივ, თითების დაჭერას, მეორე მხრივ, სიმის შეცვლის მომენტში.

2.2. ჯერკი შტრიხები - მარტი და სტაკატო.

ხრტილოვანი შტრიხების ჯგუფს მიეკუთვნება „მწოლიარე“ შტრიხები, რომლებშიც მშვილდი აჩერებს ბგერებს შორის სიმს არ აშორებს. ეს არის მარტი და სტაკატო შეხება. ისინი გამოიყენება ენერგიული, სათამაშო ხასიათის მუსიკალურ ფრაზებში. მარტი ფრანგულად ნიშნავს ნათელს; ეს შეხება დამახასიათებელია მუსიკის ძლიერი დინამიური ტონით და მცირე ტემპით. მისი შესრულების სპეციფიკა ასეთია: ბგერის ხაზგასმული დასაწყისისთვის აუცილებელ სიმაზე მშვილდის ელასტიური წნევა უნდა შეიცვალოს აქცენტის შემდეგ სწრაფი მშვილდით და დასრულდეს გაჩერებით. Მნიშვნელოვანი როლიპაუზა, გაჩერება და მშვილდის მოძრაობის თამაშის დაწყება. მარტის მკაფიო ხმა დამოკიდებულია მშვილდის მოძრაობის აქტივობაზე. ამრიგად, წნევა არ უნდა იყოს ძლიერი არც დარტყმებს შორის პაუზებში და არც ხმის შეტევის დროს. მეორეს მხრივ, მშვილდის მსუბუქი ნახაზი არ უნდა იყოს ზედაპირული; თქვენ უნდა შეინარჩუნოთ მუდმივი სტაბილური შეხება მშვილდის თმაზე ძაფზე, როგორც განცალკევებაში. მშვილდი, აქტიური იმპულსის შემდეგ, თითქოს თავისუფლად ეცემა, სრიალებს სიმის გასწვრივ და ხელი მიჰყვება მას. მარტილის დაკვრა შესაძლებელია მთელი მშვილდითა და მისი ზედა ნაწილის სხვადასხვა მონაკვეთებით, როდესაც ის ბოლომდე უახლოვდება. დარტყმის სიგანე დამოკიდებულია ტემპზე: უფრო ნელი ტემპითრაც უფრო კაშკაშაა ხმა, მით უფრო ფართოა დარტყმა. მარტის დარტყმა თავისი ბუნებით აბსოლუტურია, ანუ მშვილდის მოძრაობის დასაწყისი აქვს დიდი სიჩქარე(ვიდრე დასასრული).

სახელმძღვანელოს მაღალი სიჩქარის მიუხედავად, ინსულტი უნდა იყოს პლასტიკური. ეს უნდა იყოს პლასტიკური, რათა გაიზარდოს ხელის წნევა მშვილდზე, ამიტომ, ვარჯიშის დასაწყისში მარტის შესრულებისას არ უნდა მოითხოვოთ დიდი სიმკვეთრე და აქცენტი, რადგან ამან შეიძლება გამოიწვიოს მკვეთრი ჟღერადობა და ხელის დაჭერა. მარტის სწავლის სწორი გზა არის აქცენტირებული დეტალები. შემდეგ ხდება თითოეული ბგერის სიგრძის შემცირება მშვილდის სიჩქარის გაზრდის გამო და ბგერა გამოყოფილია პაუზით. მარტლის შესრულებისას მშვილდი დაჭერილია ბრუნვითი მოძრაობის დახმარებით. არ უნდა იყოს იზოლირებული ფუნჯის წნევა.

Staccato stroke (jerky) - ბგერის ბუნებით იგი წააგავს მარტლს, მაგრამ სტაკატო გამოიყენება სუსტ ნიუანსებზე მოძრავ ფრაზებში. მარტის მსგავსად, სტაკატო აქცენტებში დასაწყისში და შესუსტებაში ბოლოს, ხმები ენაცვლება პაუზებს. სტაკატოს თავისებურება მდგომარეობს იმაში, რომ მშვილდის მოკლე სეგმენტით რამდენიმე ბგერა შესრულებულია ერთ მშვილდზე. სტაკატოს შესრულებისას მოძრაობის სიჩქარის ფაქტორის გამოყენება შეუძლებელია, დააჭირეთ აქცენტის დროს.

მარტლსა და სტაკატოს განსხვავებები აქვთ - განსხვავებული ხასიათისტრინგზე დაჭერით. სტაკატოს შესრულების სირთულე არის ხელის მოძრაობის გლუვი და ფართო ფორმის გამოყენების აუცილებლობა. სიგლუვე აუცილებელია მშვილდის წინ გადაადგილებისთვის. იგი გამოიხატება მხრისა და წინამხრის მოქნილობაში და დაგრძელებაში. თითოეული ხმა შესრულებულია ხელის მოკლე ბრუნვით. იზოლირებული ფუნჯის დარტყმა არ შეიძლება გამოყენებულ იქნას აქცენტისთვის.

Staccato აერთიანებს ლეგატოს და მარლის ელემენტებს. მისი შესრულების სირთულე ის არის, რომ აქცენტირება და განცალკევებული ხმები უნდა იყოს შერწყმული გლუვი ხაზიმშვილდის ერთ მთარგმნელობით მოძრაობაზე. სტაკატოს დასაუფლებლად საჭიროა მისი დაუფლება მშვილდით მაღლა და ქვევით, ხოლო მშვილდი წევს ზევით ლერწმის ჩვეულებრივი დახრილობით, ქვევით უფრო პირდაპირ უხვევს (ოდნავ სადგამისკენ).

2.3. ხტომა შტრიხები - spicato და sottier.

ნახტომი დარტყმები, ფაქტობრივად, აჩქარებული დარტყმაა, მაგრამ პაუზები აქ მიიღწევა არა ძაფზე მშვილდის შეჩერებით, არამედ ძაფიდან მისი აწევით (შესრულებულია მშვილდის შუაში). ხტუნვითი დარტყმები განსხვავდება ცრუ დარტყმისგან მათი სიმსუბუქითა და ხმის მოხდენილობით. ხტუნვის დროს საჭიროა ლერწმის ვიბრაციების ისეთი ტემპი და სიძლიერე, რომელიც შეესაბამებოდა მევიოლინეს მარჯვენა ხელის საავტომობილო იმპულსების ტემპს და სიძლიერეს. ამისათვის უნდა შეთანხმდეს შემდეგი ფაქტორები:

1. - მშვილდის მონაკვეთი

2. - სტრიქონის ზემოთ აწევის სიგრძე და სიმაღლე

3. - სტრინგზე დაწევის ბუნება

4. - ხელჯოხის ტარების ბუნება

5. - კუნთების მოძრაობის ბუნება.

ხტომის დარტყმები დამოკიდებულია ხმის ამოღების "ინსტრუმენტის" ხარისხზე.

ძირითადი სახეობები: სპიკატო და სოტიერი.

Spicato (მკაფიო, მკვეთრი) არის პარალიზი მუსიკის შედარებით მშვიდი ტემპისთვის. მისი შესრულების სპეციფიკა მდგომარეობს იმაში, რომ მშვილდის ყოველი ნახტომი ძაფზე ხორციელდება წინამხრისა და მხრის ცალკეული მოძრაობით. ფლეშის თქმით, „სპიკატოს თამაშისას შემსრულებელი აქტიურია, მშვილდი პასიურია“. იმისთვის, რომ მშვილდის ჯოხის ბუნებრივი ვიბრაცია გამოვლინდეს სპიკატოს დროს, საჭიროა გამოიყენოთ მცირე ძალა და დარწმუნდეთ, რომ ხელზე დაძაბულობა არ არის. მშვილდი ადვილად იჭერს მომრგვალებული თითებით და ხელჯოხს ეხებიან არა ზემოდან, არამედ გარედან. დაცემა და აწევა არ უნდა მოხდეს მაღალი სიმაღლე. როდესაც მანძილი 2 სმ-ზე მეტია, დაცემის ძალა დიდი იქნება.

ინსულტს უერთდება ვერტიკალური და ჰორიზონტალური მოძრაობა (გაჭიმვა). ორივე უნდა შეესაბამებოდეს ერთმანეთს. თუ ვერტიკალური მოძრაობა ჭარბობს, ინსულტი იქნება მშრალი, მოკლე; ჰორიზონტალური გაჭიმვით, ინსულტი დაკარგავს თავის სიცხადეს, რადგან მშვილდი შეწყვეტს ხტომას.

მშვილდის ბუნების რეგულირების გზა არის უფრო დიდი ან პატარა ლერწამი. უფრო დიდი დახრილობა არბილებს ზამბარის თვისებებს, პატარა კი ზრდის მას. მშვილდის აწევის დროს პატარა თითი ასრულებს საყრდენის როლს წონასწორობის შესანარჩუნებლად.

სწრაფი ტემპი ნიუანსში ფორტეპიანო სპიკატო შესრულებულია მშვილდის შუაში, შეკავებული ტემპით - ბლოკთან ახლოს.

ხტუნვა (ხტომა) ბგერის ბუნებით ახლოსაა სპიკატოსთან. ეს ინსულტი გამოიყენება სწრაფი ტემპით სუსტ ნიუანსებზე. სოტიერ ინსულტი არის აჩქარებული და შემსუბუქებული სპიკატო. სოტოში მშვილდი ხელმძღვანელობს იმპულსით არა ყველა ბგერის, არამედ ბგერების ჯგუფისთვის. ის ხტება სიმის გასწვრივ, ძირითადად ლერწმის ბუნებრივი ვიბრაციების გამოვლენისა და მშვილდის სიჩქარის გამო. აქ ზოგად კონტროლს ახორციელებს შემსრულებელი. ამიტომ შემსრულებელი პასიურია - მშვილდი აქტიურია, რათა უზრუნველყოს დარტყმის თავისუფლება და სიმსუბუქე. მშვილდი უჭირავს მსუბუქად, ზოგჯერ პატარა თითის შეხების გარეშე. ხელი პასიურია და წინამხრის დონეზეა. მნიშვნელოვანია დავრწმუნდეთ, რომ თითები ოდნავ ზევით არის მოქცეული და მოწესრიგებული, რათა ლერწმის ზემოდან მოშორდეს და თავისუფალ ვიბრაციას შეუქმნას. მარჯვენა ხელის მოძრაობის ხასიათს ატარებს, მაგრამ მოძრაობა ხორციელდება მინიმალურ დიაპაზონში მაქსიმალური სიჩქარით. Sottotye-ზე მუშაობის ცენტრში, წინამხრის, მხრის და ხელის ნამუშევარი ასრულებს დამხმარე როლს, თუმცა ხელი გარეგნულად აქტიური ჩანს. სპიკატოს მსგავსად, სოტიეს აქვს ჰორიზონტალური მოძრაობის ელემენტები. მშვილდი ყველაზე პატარა სიმაღლიდან ჩამოშვებულია და მშვილდის უმცირესი სიგანით არის გადაჭიმული. ლერწამი თითქმის დახრილობის გარეშე უნდა იყოს. სოტიე უნდა მივიჩნიოთ როგორც მსუბუქ მოწყვეტად, რაც ლერწამს რხევას აძლევს.

2.4. შერეული, გარდამავალი და კომბინირებული დარტყმები.

დარტყმის ძირითადი ტიპების გარდა, მშვილდის ტექნიკას განკარგულებაში აქვს შერეული და გარდამავალი შტრიხები, რომლებიც ყალიბდება ძირითადის საფუძველზე. შერეული შტრიხები მიეკუთვნება მათ, რომლებსაც აქვთ ორი სახის პორტატოს ხარისხი, რომელშიც შერწყმულია ლეგატო და სტაკატო. მფრინავ სტაკატოს აქვს სპიკატოს ნიშნები, ბგერები გამოყოფილია არა სტრინგზე პაუზებით, არამედ სიმის ზემოთ ნახტომებით.

სალტანდოს დარტყმა (სალტანდო) იყენებს მშვილდის ზამბარის თვისებებს (მშვილდი თავად უნდა ხტუნდეს). რიკოშეტიმიეკუთვნება ჩამჭრელ დარტყმების ჯგუფს. ერთ მშვილდზე ნოტების დიდი რაოდენობა უკრავს. ტრემოლო (ტრემოლო) - sottiye ასევე მოიცავს რამდენიმე ბგერას თითო მშვილდზე. რიკოშეტსა და ტრემოლოს ჩვეულებრივ უკრავენ მშვილდის ზედა ნაწილში, მშვილდის ბოლოსკენ.

ტექნიკის არსენალი არ შემოიფარგლება მხოლოდ შერეული ტიპის დარტყმებით. მრავალი გარდამავალი დარტყმა: ცალკე აქცენტირებული დეტალი - პატარა მარტი.

ეს შტრიხების ჯიშები შეიცავს საერთო კომპონენტებს სპიკატოსა და დეტაშეტს შორის: სადაც მშვილდის სიგრძე გრძელია სპიკატოსთვის და მოკლეა დეტაშეტისთვის. ზოგჯერ შიგნით ადრეული მუსიკაბაროკოს ეპოქის (ბახი, ჰენდელი, ვივალდი და სხვ.) გამოყენებულია სპეციალური დამახასიათებელი მშვილდის შტრიხი პორტატო (პორტატო), რომელიც გარკვეულწილად წარმოადგენს ცალკე ხაზგასმულ დეტალს.

კომბინირებული შტრიხები არის ისეთი შტრიხები, სადაც გაერთიანებულია სხვადასხვა დარტყმის ელემენტები. ისინი შეიძლება იყოს სიმეტრიული ან ასიმეტრიული.

3. დასკვნა.

შტრიხების მუსიკალური და მხატვრული ექსპრესიულობა.

შტრიხებზე მუშაობა არ არის მათი თვისებების აბსტრაქტული შესწავლა, ეს არის კონკრეტული მუსიკალური და მხატვრული ემოციის გამოხატვის საშუალება, თითოეულ დარტყმას უნდა ჰქონდეს მხატვრული დანიშნულება. სავარჯიშოში ინსულტის შესწავლაც კი არ შეიძლება იყოს მოკლებული მხატვრული ექსპრესიულობის ელემენტარულ მახასიათებლებს. მაგალითად, მარტის შესწავლა ღია სიმაზე შეუძლებელია მხიარულების, ენერგიის, სიმშვიდის გამოვლენის გარეშე. სავარჯიშოში შტრიხებზე მუშაობა სასარგებლო იქნება, როდესაც დარტყმები შეისწავლება სხვადასხვა სიმებზე, ში სხვადასხვა ნაწილებიმშვილდი. დარტყმის საბოლოო დაუფლება კონსტრუქციულ მასალაზე მუსიკალურ და მხატვრულ მასალაზე გაპრიალების გარეშე შეუძლებელია.

შტრიხები მუსიკაში არტიკულაციის მნიშვნელოვანი ხერხია, რაც ხელს უწყობს ნაწარმოების მხატვრული ხასიათის გამოვლენას; ზუსტად, კომპეტენტურად, ექსპრესიულად გადმოსცეს მახასიათებელი სტილის მახასიათებლებიმუსიკალური ეპოქა, თითოეული კომპოზიტორის ინდივიდუალური მუსიკალური სტილი. განხორციელება მხატვრული ბუნებაასოცირდება ინსულტის ტექნიკის არჩევასთან, ხმის ჩრდილების მიცემასთან. დეკლამატორული და ექსპრესიული შტრიხების დახმარებით ვლინდება მუსიკალური ნაწარმოების დამახასიათებელი, ფიგურატიულობა.

ლიტერატურა.

ა. გოცდინერი" Დაწყებითი განათლებავიოლინოზე დაკვრა და მუსიკალური შესაძლებლობების განვითარება"

მ.

ი.იანკელევიჩი "მევიოლინეს ორიგინალური წარმოების შესახებ"

„მუსიკალური და საშემსრულებლო უნარების განათლება ქ საწყისი ეტაპივიოლინოს კლასი"

ახალი პოსტი ვიოლინოზე დაკვრის შესახებ. მანამდე თქვენ უკვე გაეცანით ვიოლინოს სტრუქტურას და მის აკუსტიკური თავისებურებებს, დღეს კი აქცენტი ვიოლინოზე დაკვრის ტექნიკაზეა.

სამართლიანად ითვლება მუსიკის დედოფლად. ინსტრუმენტს აქვს ლამაზი დახვეწილი ფორმა და დელიკატური ხავერდოვანი ტემბრი. IN აღმოსავლეთის ქვეყნები, ადამიანი, რომელსაც კარგად შეუძლია ვიოლინოზე დაკვრა, ღმერთთან გაიგივებულია. კარგი მევიოლინე მხოლოდ ვიოლინოზე არ უკრავს, ის ინსტრუმენტს ამღერებს.

თამაშის მთავარი მომენტი მუსიკალური ინსტრუმენტიდგამს. მუსიკოსის ხელები უნდა იყოს რბილი, ნაზი, მაგრამ ამავე დროს ძლიერი, ხოლო თითები ელასტიური, გამძლე: დასვენება მოდუნების გარეშე და შებოჭილობა კრუნჩხვების გარეშე.

ინსტრუმენტის სწორი შერჩევა

აუცილებელია გავითვალისწინოთ დამწყები მუსიკოსის ასაკი და ფიზიოლოგიური მახასიათებლები. არსებობს ვიოლინოს ზომები: 1/16, 1/8, 1/4, 1/2, 3/4, 4/4. ჯობია პატარა მევიოლინეებმა დაიწყონ 1/16 ან 1/8-ით, ხოლო უფროსებს შეუძლიათ თავად აირჩიონ კომფორტული ვიოლინო. არ უნდა იყოს დიდი, ეს იწვევს სირთულეებს დადგმასა და დაკვრაში. ყველა ძალა მიდის ხელსაწყოს მხარდასაჭერად და, შედეგად, ხელებს იკავებს. I პოზიციაზე ყოფნისას მარცხენა ხელი უნდა იყოს მოხრილი იდაყვში 45 გრადუსიანი კუთხით. ხიდის არჩევისას გათვალისწინებულია ვიოლინოს ზომა და მოსწავლის ფიზიოლოგია. სიმები უნდა იყიდოთ აკორდებში, მათი სტრუქტურა უნდა იყოს რბილი.

ვიოლინოზე დაკვრის ტექნიკა მარცხენა ხელისთვის

Დადგმა:

1. ფუნჯი თვალის დონეზეა, ხელი ოდნავ მარცხნივ არის შემობრუნებული;
2. ცერა თითების 1-ლი ფალანგა და შუა თითების მე-2 ფალანგა უჭირავს ვიოლინოს კისერს და ქმნის "რგოლს";
3. იდაყვის სახსრის როტაცია 45 გრადუსით;
4. სწორი ხაზი იდაყვიდან მუხლებამდე: ხელი არ ამოვარდება და არ გამოდის;
5. თამაშში ჩართულია ოთხი თითი: საჩვენებელი, შუა, ბეჭედი, პატარა თითი (1, 2. 3, 4), ისინი უნდა იყოს მომრგვალებული და ბალიშებით „შეხედონ“ სიმებს;
6. თითი მოთავსებულია ბალიშზე მკაფიო დარტყმით, ძაფზე დაჭერით დაფაზე.

როგორ ვითამაშოთ ვიოლინო - ხრიკები მარცხენა ხელისთვის

გამართულობა დამოკიდებულია სიმზე თითების დადებისა და ამოღების სიჩქარეზე.

ვიბრაცია- ლამაზ ხმას აძლევს გრძელ ნოტებს.

• ulnar- მარცხენა ხელის გრძელი რიტმული რხევა მხრიდან თითის წვერამდე;
• კარპალური- ხელის მოკლე ქნევა;
• ციფრული- თითის ფალანსის სწრაფი კანკალი.

პოზიციებზე გადასვლა ხდება გლუვი სრიალის გზით ცერა თითივიოლინოს კისრის გასწვრივ.

ტრილი და გრილი შენიშვნა - მთავარი ნოტის სწრაფი დაკვრა.

ფლიგოლეტი- პატარა თითით ძაფზე მსუბუქად დაჭერა.

ვიოლინოს ტექნიკა მარჯვენა ხელისთვის

Დადგმა:

1. მშვილდი უჭირავს ბლოკს ცერა თითის ბალიშით და შუა თითის მე-2 ფალანქსით, ქმნის „რგოლს“; საჩვენებელი და ბეჭედი თითების 2 ფალანგა და პატარა თითის საფენი;
2. მშვილდის მოძრაობა პერპენდიკულარულია სიმებზე, ხიდსა და თითის დაფას შორის. აუცილებელია მელოდიური ჟღერადობის მიღწევა კვნესისა და სტვენის გარეშე;
3. თამაშობს ყველა მშვილდით. მოძრაობა ბლოკიდან ქვევით (LF) - მკლავი მოხრილია იდაყვში და ხელი, მცირე ბიძგი. საჩვენებელი თითიდა ხელი თანდათან სწორდება. მოძრაობა წვერიდან ზემოთ (HF) - მკლავი მხრიდან მუხლებამდე აყალიბებს თითქმის სწორ ხაზს, მცირე ბიძგს ბეჭედი თითით და მკლავი თანდათან იხრება:
4. ფუნჯის თამაში - ფუნჯის ტალღის მსგავსი მოძრაობა საჩვენებელი და ბეჭედი თითების დახმარებით.

როგორ ვითამაშოთ ვიოლინო - ძირითადი დარტყმები

• დეტალი- ერთი შენიშვნა თითო მშვილდზე, გლუვი მოძრაობა.
• ლეგატო- ორი ან მეტი ნოტის თანმიმდევრული, გლუვი ხმა.
• სპიკატო- მოკლე წყვეტილი ინსულტი, შესრულებული ფუნჯით მშვილდის დაბალი სიხშირით.
• სოტილიე- გაორმაგდა სპიკატო.
• ტრემოლო- შესრულებულია ფუნჯით. ერთი ნოტის მოკლე, მუდმივი გამეორება სამეულის მშვილდში.
• სტაკატო- მკვეთრი დარტყმა, ბასში მშვილდის აწევა ერთ ადგილას.
• მარტი- მშვილდის სწრაფი აქცენტირებული დაჭერა.
• მარკატო- მოკლე მარტი.

ტექნიკა მარცხენა და მარჯვენა ხელისთვის

• პიციკატო- სიმების ამოღება. ყველაზე ხშირად შესრულებულია მარჯვენა, მაგრამ ზოგჯერ მარცხენა ხელით.
• ორმაგი ნოტები და აკორდები - მარცხენა ხელის რამდენიმე თითი ერთდროულად მოთავსებულია დაფაზე, მშვილდი დახატულია ორი სიმის გასწვრივ.

ცნობილი კამპანელა პაგანინის ვიოლინოს კონცერტიდან