Gilels Emil Qriqoryeviç 1916–1985 Görkəmli sovet pianoçusu Emil Gilels 1916-cı il oktyabrın 19-da Odessada yəhudi ailəsində anadan olub. Atası Qriqori Gilels şəkər zavodunda işləyirdi, anası Ester isə evdar qadın idi

Dirijor Dirijorluq qaranlıq bir işdir. N. A. Rimski-Korsakov Bəli... Burada bir problem var ki, dirijorla orkestr üzvləri arasında münasibətlər çox vaxt tabeçilik xüsusiyyətlərinə uyğunlaşdırılaraq müəyyən qədər antaqonist şəkildə qurulur. Hansı ki, sağlam düşüncəyə görə, ola bilər

İYUN 1829 - DEKABR 1829 ...Mənim günahım dəhşətli qisasla alınır! A. Polejayev. Bestujev İrkutskdan iyulun 4-də ən çəhrayı əhval-ruhiyyədə ayrıldı. Tezliklə İrkutsk vilayətinin dalğalı vadiləri geridə qaldı. Ob və Yenisey səs-küy saldı və Barabinsk çölünün kədərli genişliyi salamladı

RUBİNŞTEYN İda Lvovna 24.9 (5.10).1885 – 20.9.1960 Rəqqasə. M. Fokinanın tələbəsi. Onun üçün “Salome”, “Müqəddəs Sebastyanın şəhidliyi”, “Pizanella və ya ətirli ölüm” (Q. D’Annunzionun pyesi, M. Fokinin xoreoqrafiyası, L. Bakstın dekorasiyası) və başqa baletlər tamaşaya qoyulmuşdur.

Qarşılıqlı fond bazarı ən sürətlə böyüyənlərdən biridir - təkcə son bir ildə səhmlərə şəxsi investisiyaların orta məbləği üç dəfədən çox artaraq təxminən 100 min rubl təşkil etmişdir. Rosbank İdarəetmə Şirkətinin satış departamentinin direktoru "İzvestiya"nın köşə yazarı İrina Fedotova bir ildə hansı pay fondlarının ən populyar olacağı, idarəetmə şirkətini necə seçmək və risklərinizi necə qiymətləndirmək barədə danışdı. Qriqori Rubinşteyn.

sual: Bu gün ən populyar pay fondlarının hansı növləri var? İnvestorlar hələ "görməmiş" hansı qarşılıqlı fondlara sahibdirlər, lakin bir-iki ildən sonra onlara tələbat olacaqmı?

cavab:Ən populyarları ən yüksək gəlirə sahib olan səhmlərin qarşılıqlı fondlarıdır; Aktivlərin həcmini müqayisə etsək, səhm fondlarında təxminən 80 milyard rubl (qapalı fondlar nəzərə alınmadan), istiqraz fondlarında 20 milyard rubldan çox olmayan, qarışıq fondlarda təxminən 30 milyard rubl və təxminən 40 milyard rubl var. daşınmaz əmlak fondları. İqtisadi, monetar və infrastruktur amillərinin birləşməsi indiyə qədər kapital fondlarına pul vəsaitlərinin hərəkətini müəyyən edir. Əhali likvidliyə üstünlük verir və müntəzəm investisiyalar üçün nəzərdə tutulan açıq və intervallı fondlara investisiya qoyur. Qapalı investisiya fondlarına hələ də əhalinin çıxışı çətindir və pərakəndə səhmdarlar hələ də daşınmaz əmlak fondlarını və vençur fondlarını alternativ investisiyalar kimi “görməyiblər”. Belə fondlar portfelin diversifikasiyası və yaxşı gəlir üçün çox cəlbedicidir, lakin onların mövcudluğu səhmlərin təkrar bazarının likvidliyi və broker evlərinin regionlara genişlənməsi ilə bağlıdır. “İkinci dərəcəli” şirkətlərin səhmləri üçün vəsaitlərin də gözəl perspektivləri var. Bu vəsaitlərin gözlənilən gəliri klassik kapital fondlarından daha yüksəkdir, çünki... Fondların investisiya strategiyası artan daxili bazara və ya korporativ idarəetmənin təkmilləşdirilməsinə yönəlmiş şirkətlərin səhm paketlərinin alınmasını nəzərdə tutur. Belə şirkətlərin kapitallaşması Qazprom, LUKOIL və ya Sberbank-ın kapitallaşmasından daha sürətli artacaq. Şirkətlər ictimaiyyətə təqdim olunduqca, inkişaf edən istehlak bazarında şirkətlər üçün fondlar, tikinti sənayesindəki şirkətlər üçün kapital fondları və portfel investorları tərəfindən hələ də toxunulmamış digər bazarlar kimi sənaye kapital fondlarının formalaşmasını gözləyə bilərik. lakin böyük potensiala malikdir.

V: Bu cür investisiyaların riski haqqında nə deyə bilərsiniz? Mavi çipli qarşılıqlı fondlarda olduğu kimi təxminən eynidirmi?

O: Xeyr, bu cür fondlar daha çox risk səbəbindən klassik qarşılıqlı fondlardan daha yüksək gəlir göstərəcəkdir.

İri şirkətlərin, məsələn, LUKOIL, Qazprom, Norilsk Nikel və ya VimpelCom kimi sənayelərindəki bazar mövqeləri uzun illərdir ki, sabitdir və onların birjaları çox səmərəlidir, yəni. Belə şirkətlər haqqında məlumatların açıqlanması və kapital bazarları ilə bağlı işlər 90-cı illərdən aparılır. İslahatlar və ya yeni bazarların yaradılması zamanı formalaşan gənc şirkətlərin və ya korporativ idarəetmə səviyyəsi aşağı olan keçmiş sovet “müəssisələrinin” riskləri çox yüksəkdir, lakin zaman keçdikcə onların səhmlərində endirimlər azalacaq, çünki rəqabətin artması ilə rəqabət artacaq. istehlakçılar və portfel kapitalı üçün şirkətləri sahibləri idarəetmədən ayırmağa və kapitallaşma artımına diqqət yetirməyə məcbur edəcək. Qlobal investorlar tərəfindən Rusiya fond bazarının lazımi səviyyədə qiymətləndirilməməsi ilə əlaqəli mavi çiplərin sürətli böyüməsi vaxtı keçdi və gələn il əsas artım ikinci dərəcəli şirkətlərin səhmlərində cəmləşəcək.

V: Belə qarşılıqlı fondlar müştərilərə nə vaxt təklif olunacaq?

O: Birinci təxminə görə, onlar artıq mövcuddur. Bizim şirkətdə bu Almaz səhm fondudur. Onun portfelinin əsasını bizim nöqteyi-nəzərimizdən kapitallaşma artımı üçün ən yaxşı perspektivləri olan 50 və ya daha çox şirkətin planlaşdırılan tərkibinə daxil edəcək investisiya hissəsi təşkil edir. Təəssüf ki, "ikinci səviyyə" nin aşağı kapitallaşması və bu cür səhmlərin aşağı likvidliyi səbəbindən böyük bir fond mavi çiplərdən tamamilə uzaqlaşa bilmir və portfelin likvid hissəsi hələ də fondun təxminən 50% -ni təşkil edir. Ümid edirik ki, 2007-ci ilin birinci rübünün sonuna qədər portfeldə daha çox artım ehtiyatları olacaq: maraqlı sənayelərdən olan bir çox şirkət IPO elan edib.

V:İdarəetmə şirkəti seçən və riskləri azaltmaq istəyən investora nə məsləhət verə bilərsiniz?

O:Əslində, tamamilə hər hansı bir investisiya, istər istiqrazların pay fondlarının, istərsə də səhmlərin qarşılıqlı fondlarının səhmlərinin alınması, həm idarəetmə şirkətinin, həm də fondların özlərinin risk qiymətləndirməsini tələb edir. Bir şirkət seçsəydim, idarəetmə şirkətlərinin siyahısını götürərdim və RA NAUFOR-dan onların reytinqlərinə baxardım. Və reytinqi BBB-dən (AA) aşağı olan şirkətləri ümumiyyətlə hesab etməzdim.

Növbəti vəzifə investisiyalar üçün qarşılıqlı fondların seçilməsidir. Başa düşmək lazımdır ki, fondun “keyfiyyətinin” əsas meyarı bir neçə il ərzində onun nəticələrinin sabitliyidir. Nəhayət, əslində portfeli kimin idarə edəcəyinə baxmaq faydalıdır. Hər bir şirkət menecerlər, onların ticarət rekordları (harada işlədikləri, hansı pay fondlarını idarə etdikləri) haqqında tam və açıq məlumatlara malikdir. Axı, səhmdar əslində gələcək nəticəni alır və bu, daha çox portfel menecerinin şəxsi təcrübəsindən, idarəetmə şirkətində investisiya prosesinin özündən daha az asılıdır.

V: Məsələn, sizin şirkətinizdə qarşılıqlı fondlar necə idarə olunur?

O: Menecerlərimiz öz bazarlarına operativ cavabdehdirlər: biri portfelin borc hissəsini, digəri isə səhmləri idarə edir. Buna görə də, qarşılıqlı fondlardan danışırıqsa, Sapphire istiqraz fondu və Zümrüd pul bazarı fondunu borc bazarlarının idarəedici direktoru Evgeni Kirsanov, Almaz fond fondu və qarışıq investisiya fondu Granat isə Dmitri Şumilov tərəfindən idarə olunur. Səhm bazarlarının idarəedici direktoru. Uzunmüddətli investisiya strategiyası və fondlarda aktivlərin qısamüddətli yerləşdirilməsi İnvestisiya Komitəsi tərəfindən müəyyən edilir. Yeri gəlmişkən, 2005-ci ildə Sapphire fondu gəlirlilik baxımından ilk 10 istiqraz fonduna daxil oldu və Granat qarışıq investisiya fondları arasında birinci yeri tutdu.

V: Maraqlıdır, bütün müştəriləriniz risk etmədən yüksək gəlir əldə edə bilməyəcəklərini başa düşürlərmi?

O: Tələb olunan gəliri 30%, 50% və ya daha çox olan səhmdarlar var, lakin onlar əhəmiyyətli risklərə hazır deyillər. Çünki bazarımız durmadan böyüyərkən, onlara elə gəlir ki, heç bir risk yoxdur, onlar yalnız ən azı bir əhəmiyyətli tənəzzül yaşadığımız zaman risklər barədə düşünəcəklər. Məsələn, bu yaxınlarda güclü korreksiya oldu və müştərilər bizi “Nə baş verir?”, “Fond bazarı üçün perspektivlər nədir?” kimi zənglərlə doldurdular. Biz də hər kəsə izah etməyə çalışırıq ki, pay fondlarına yalnız pulsuz pul qoyulmalıdır, yəni. yaxın gələcəkdə böyük alışlar üçün nəzərdə tutulmayan və bir neçə il ərzində "unudula" bilənlər. Vətəndaşlarımız hələ maliyyə planlaşdırması ilə məşğul olmağa öyrəşməyiblər, uzunmüddətli sabitliyə inanmırlar. ABŞ-da maliyyə və pensiya planlaşdırma xidmətlərinə böyük tələbat var.

V: Risk etməyi sevməyənlərə hara investisiya etməyi məsləhət görərdiniz?

O: Uzunmüddətli perspektivdə qarşılıqlı fondlar, məsələn, faizləri hər il azaldılan depozitlərdən daha sərfəlidir. Ancaq risk iştahı çox aşağı olan və uzunmüddətli pulu olan insanlar üçün əmanətlərinin 50% -ni Sberbank-da depozitə qoymağı, qalan 50% isə istiqraz fondlarının səhmlərini almaq üçün istifadə etməyi məsləhət görərdim. Mümkündür ki, zaman keçdikcə onların riskə münasibəti dəyişəcək və sonra növbəti mərhələdə onlara fondlar portfeli yaratmağı tövsiyə etmək olar: 30% səhm fondunun səhmlərinə və 70% istiqraz fondlarının səhmlərinə investisiya qoyun. Qısamüddətli risksiz investisiyalar üçün bank depoziti və ya strukturlaşdırılmış bank məhsulları optimaldır, çünki minimum 2-3 il ərzində qarşılıqlı fonda investisiya etməlisiniz. Müştərilərimi buna inandırmağa çalışıram, amma təəssüf ki, asan deyil. Əksər insanlar hesab edir ki, hər il 100% gəlirlilik olmalıdır və işlər absurd həddinə çatır - insanlar keçən ilki tələskənliyə diqqət yetirərək mənzilləri girov qoyur və qarşılıqlı fondlara sərmayə qoyurlar.

V: Qarşılıqlı fondun səhmlərini hazırda almağı məsləhət görə bilərsiniz, yoxsa gözləmək daha yaxşıdır?

O: Siz hər zaman qarşılıqlı fondlara daxil ola bilərsiniz, çünki... onlar uzunmüddətli investisiyalar üçün nəzərdə tutulub. Beləliklə, investisiya etmək qərarına gəldinizsə, təxirə salmağın mənası yoxdur. 5 il müddətində belə, bazar zamanlamasının təsiri minimal olacaq. Müntəzəm olaraq investisiya etmək daha yaxşıdır.

2006-cı ilin oktyabrında Moskva Dövlət Konservatoriyası mövcudluğunun 140 illiyini qeyd etdi. Rusiyanın ən qədim musiqi universitetinin yubileyi yaxın və uzaq xaricdən, Avropadan, Asiyadan və Amerikadan qonaqları bir araya topladı. Onların hamısı Konservatoriyanın Bolşaya Nikitskaya küçəsi, 13 ünvanında yerləşən məşhur binasında, Böyük Konsert zalında “Moskva Konservatoriyasının təntənəli həftəsi” adlandırılan yeddi günlük yubiley musiqili marafonun keçirildiyi təntənəli yığıncaqda iştirak etdilər. sonra keçirilir.

Və bu anın bütün təntənəsinə baxmayaraq, dövlətin yüksək vəzifəli şəxslərinin günün qəhrəmanına onlarla təbrik müraciətinə, bu musiqi müəssisəsinin şərəfinə təntənəli söz-söhbətlərə baxmayaraq, görünür, yubiley daha kədərli idi. Rusiyada universitet statusuna malik konservatoriya. Mükəmməl, qüsursuz akustikası və dünyanın ən böyük orqanı ilə bütün dünyada tanınan memarlıq və mühəndisliyin şah əsəri olan Böyük Konsert Zalı da daxil olmaqla Konservatoriya binası yararsız vəziyyətdədir. Bu, o dövrdə Moskva meri Yu.M.-nin sözləri ilə ifadə olunduğundan daha çox ifadə edildi. Lujkova: “Paytaxtda qəzaların sayına görə Konservatoriya ilə müqayisə oluna biləcək başqa bina yoxdur”. Və bu, həqiqətin yalnız bir hissəsidir - səlahiyyətli komissiyanın rəyinə görə, Konservatoriya bina kompleksinin yubiley günündə öz vəziyyətində işləməsi təkcə nadir memarlıq və mədəniyyət abidəsinin itirilməsi ilə deyil, həm də təhlükə ilə üzləşir. insan itkiləri. 19-cu əsrin sonu - 20-ci əsrin əvvəllərində köklü yenidənqurmadan sonra bu bina heç vaxt ciddi şəkildə təmir edilməmişdir. Təmir planları, gecikmiş son tarixlər və əsas federal və şəhər hökumət rəsmiləri arasında mübahisələr var idi. Şəhərin pulu var, amma hüquqları yoxdur - obyekt federal mülkiyyətdir, federal hakimiyyət orqanlarının hüquqları var - "amma bütün pulları yığmayacağıq." Və bu, Rusiya bürokratik zadəganlarının və oliqarxlarının çoxmilyonluq dəbdəbəli evləri və bağ evləri ilə Rusiyanın ən zəngin metropoliyalarından birindədir.

Bir əsrdən bir qədər çox əvvəl, tamamilə fərqli bir ssenari üzrə, başqa sosial şəraitdə Konservatoriyanın bu unikal memarlıq kompleksinin necə yaradıldığını, yaradıcısı otuz yaşlı pianoçu və dirijor N.G. Rubinstein, sonradan onun professoru və ilk ömürlük direktoru oldu .

Nikolay Qriqoryeviç Rubinşteyn 2 (14) iyun 1835-ci ildə Moskvada vəftiz olunmuş yəhudi, ikinci gildiyanın Moskva taciri - Qriqori Romanoviç Rubinşteynin ailəsində anadan olmuşdur. Bu vəftiz, Berdiçevdəki Müqəddəs Nikolay Kilsəsinin metrik kitabında sağ qalan qeydlərə görə, 25 iyul 1831-ci ildə baş verdi. Bu gün Jitomir taciri Ruven (Pravoslav Romada) Rubinstein-in 35 nəfərdən ibarət bütün ailəsi pravoslav inancını qəbul etdi. Onların arasında onun iki oğlu - Abram və Qriqori də var idi, ailələri ilə birlikdə əvvəllər Rıbnitsa (indiki Moldovanın Dnestryanı bölgəsi) şəhəri yaxınlığındakı Vıxvatintsı kəndində yaşayıblar, orada torpaq icarəyə götürüblər və oradan Berdiçevə köçüblər. Yalnız belə bir addımın kök səbəbinin nə olduğunu təxmin etmək olar. Ancaq hələ də xatırlamağa dəyər ki, təsvir olunan hadisədən bir müddət əvvəl Podoliya, eləcə də bütün sağ sahil Ukrayna, 1793-cü ildə Polşanın ikinci bölünməsindən sonra Rusiya ərazisi oldu və Rubinşteynlər Qəsəbənin Solğunluğunda rus yəhudilərinə çevrildi ( Rusiyanın on dörd cənub-qərb əyaləti).

Onu da deyə bilərik ki, I Nikolayın hakimiyyəti Rusiya yəhudiləri tarixində ən çətin dövr idi. Bunun əsas səbəblərindən biri, əgər əsas olmasa da, imperatorun demək olar ki, hakimiyyətinin əvvəlində verdiyi və yəhudi ailələrindən olan oğlanların on iki yaşında hərbi xidmətə çağırılmasını əmr edən fərmanı idi. rus ordusunda hər yüz uşaqdan yeddi uşaq nisbətində. Onlar kantonist məktəblərə göndərilməli və sonra 25 il xidmət etməli idilər. Praktikada bu, ailə üçün uşağın əbədi itkisi, uşaq üçün isə - bəzən məcburi vəftiz və çox güman ki, qohumlardan uzaq vaxtından əvvəl ölüm demək idi.

Bu səbəb həm də yəhudilərin kəndlərdən çıxarılmasını nəzərdə tutan I Aleksandrın bədnam “Yəhudilərin təşkilatlanması haqqında Əsasnamə” ola bilər (1804 – 1808). Yaşayış yerinin köklü dəyişdirilməsi ehtiyacı ilə əlaqəli başqa səbəblər də ola bilər, bunun yeganə çıxış yolu pravoslavlığa keçid ola bilər. Yəhudiliyə sadiq qalan yəhudilər yalnız Yaşayış məntəqəsində yaşaya bilərdilər.

Bu gün bu addımın əsl səbəbi ritorik sualdır. Faktın özü vacibdir, rus musiqi mədəniyyəti tarixində müstəsna rol oynayır. 1834-cü ildə Jitomir tacirləri - Abram və Qriqori Romanoviç Rubinşteyn qardaşları Moskva tacir sinfinə daxil olaraq Moskvaya köçdülər. İkinci gildiyanın taciri Qriqori Romanoviç, həyat yoldaşı Kaleriya Xristoforovna ilə, oğulları Yakov və Anton, qızları Lyuba ilə birlikdə Moskvaya köçdükdən sonra digər ailə üzvlərindən ayrı, Zamoskvoreçyedə, iki mərtəbəli evdə məskunlaşdılar. birinci mərtəbəsində karandaş və sancaq istehsalı zavodu, yuxarıda isə qonaq otaqları yerləşirdi. Güman etmək olar ki, Nikolay Qriqoryeviç Rubinşteyn məhz bu evdə anadan olub. Görünür, Qriqori Romanoviçin ən kiçik uşağı, qızı Sofiya da 1841-ci ildə orada peyda olub.

Böyük qardaşı, görkəmli rus bəstəkarı və ifaçısı Antonun (1829-1894) xatirələrinə görə, qızlıq soyadı Klara Levinşteyn olan anası Kaleriya (1807-1891) tərəfindən pravoslavlıqda böyüdü. Mənşəcə o, Prussiyanın Breslau şəhərindəndir. O dövr üçün təhsil səviyyəsi yüksək olan şəhərlər, burada universitet, bir neçə gimnaziya, onlardan biri bütün dini konfessiyalar üçün əlçatan idi, bir çox özəl ümumtəhsil və musiqi məktəbləri var idi. Aydındır ki, Klara ailəsindəki sərvət ona gənc yaşlarında nəinki çoxşaxəli, həm də o dövr üçün kifayət qədər dərin təhsil, o cümlədən dil bilikləri və musiqi savadı almaq imkanı verdi. Bu, ona ailəsi üçün çətin bir dövrdə (1846-cı ildə demək olar ki, müflis olan ərinin ölümündən sonra) ailəni yoxsulluqdan xilas etməyə, Moskva pansionatlarından birində fransız və alman dili müəllimi, yüksək səviyyəli bir xanım olmağa imkan verdi. və orada musiqi dərsləri tədris olunur. Kaleriyanın Avropa təhsil səviyyəsi onun hökmdar, sərt xarakteri ilə birlikdə uşaqlara böyük təsir göstərmiş və bu ailəni 19-cu əsrin ortalarında Rusiya üçün unikal etmişdir. Moskvanın uşaqları, o qədər də zəngin olmayan tacir Qriqori Romanoviç, Jitomirin nəvələri, vaxtilə varlı tacir Ruven, etnik yəhudilər vəftiz olunduqdan təxminən on beş il sonra öz tacir sinfi ilə ayrılaraq yeni yaranmaqda olan yaradıcı rus ziyalılarının görkəmli nümayəndələrinə çevrildilər.

Bir çox təsisçilərin, Moskva ticarət və sənaye qəbilələrinin övladlarının və nəvələrinin rus mədəniyyətinə getməsi fenomeni bir neçə ildən sonra Moskva üçün adi bir hadisəyə çevriləcək: çay taciri Botkin Moskvaya həkimlər qalaktikasını, dabbiçini verəcəkdir. Baxruşin - tarixçilər, Ryabushinsky klanı - aerodinamikanın qabaqcısı və Kamçatka kəşfiyyatçısı və s. d. və s.

40-50-ci illərdə Qriqori Romanoviç Rubinşteynin ailəsi bu yolda birinci olub. Böyük oğlu Yakov (1827 - 1863) ali təhsilli Moskva həkimi oldu, qızı Lyuba isə həkimlə evlənərək 1851-ci ildə Odessaya köçdü. Tənəzzül illərində, 1865-ci ildən sonra Kaleriya Xristoforovna da yaşamaq üçün oraya köçdü və onun həyat yolu orada başa çatdı. Odessanın ilk xristian qəbiristanlığında onun dəfni bu günə qədər qorunub saxlanılmışdır - bu nekropolun əlamətdar yeri.

Kiçik övladlarının taleyində ananın təsiri həlledici idi. Anton və Nikolayın qeyri-adi musiqi qabiliyyətlərini hiss edən Kaleriya Xristoforovna oğullarının peşəkar musiqiçi olması üçün hər cür səy göstərdi. Nikolayın böyük qardaşı Anton ilə bir neçə il ev dərsləri keçirdikdən sonra o, sonrakı təhsilini peşəkar müəllimə verir, Aleksandr Villuan belə gətirildi - Fransa İnqilabından Rusiyaya qaçan mühacirlərin nəslindən, ən yaxşılardan biri. özəl Moskva müəllimləri - o vaxt Moskvada başqa bir musiqi məktəbi yox idi.

Bir neçə il A.Villuanın emalatxanasını ziyarət etdikdən sonra Anton müəllimi ilə birlikdə təhsilini Avropada davam etdirmək üçün yola düşür və burada Berlində nəinki musiqi nəzəriyyəsi üzrə təhsil alır, həm də Avropanın ən böyük şəhərlərində zəfərlə konsertlər verir, sənətkar kimi şöhrət qazanır. istedadlı pianoçu. Həmin dövrdə onun ilk musiqi əsərləri yaradılıb və nəşr olunub.

1844-cü ildə Kaleriya həm də kiçik övladları Nikolay və Sofiyanın musiqi təhsilini davam etdirmək üçün Berlində idi - T.Kullak (fortepiano) və Z.Dehndən (musiqi nəzəriyyəsi) dərslər. Lakin gözlənilməz xəstəlik və ailə başçısı Qriqori Romanoviçin qəfil ölümü Kaleriyanı və onun kiçik övladlarını təcili olaraq Moskvaya qayıtmağa məcbur edir.

Anton heç bir maddi dəstəksiz tənha qaldı, konsertlərdən çörək qazandı, bəzən ağır ehtiyaclar yaşadı. O, inqilabın hökm sürdüyü Avropadan Rusiyaya yalnız 1848-ci ildə qayıtdı və Sankt-Peterburqun əsas yaşayış yerinə çevrildi. Fortepiano konsertləri və bu alətdə ifa dərsləri o dövrdə onun varlığının əsas mənbələri idi.

50-ci illərin sonunda Anton Rubinstein artıq tanınmış fortepiano ustası, Sankt-Peterburq musiqi ictimaiyyətinin rəhbəri idi. Onun təşəbbüsü və rəhbərliyi ilə 1859-cu ildə Sankt-Peterburqda RMO Rus Musiqi Cəmiyyəti yaradıldı (imperator - 1868-ci ildən Cəmiyyətin avqust himayədarı V.K. Yelena Pavlovnadır). RMO ciddi musiqini geniş ictimaiyyət üçün əlçatan etmək və musiqi təhsilinin yayılmasını təşviq etmək üçün nəzərdə tutulmuş musiqi təhsili təşkilatıdır. Anton direktorluğun üzvü oldu, Cəmiyyətin bütün konsertlərində dirijor və pianoçu kimi iştirak etdi və Sankt-Peterburqda açıq RMO Musiqi dərslərinə rəhbərlik etdi.

1862-ci ildə Anton Rubinşteyn Rusiyada ilk Sankt-Peterburq Konservatoriyasının əsasını qoydu, onun müəllimləri arasında yeganə müəllimi A.Velluan da vardı. Anton 1891-ci ilə qədər fasilələrlə konservatoriyaya rəhbərlik etdi və dərs dedi: o, orkestrin və xorun direktoru idi, fortepiano dərsləri və ansamblda dərs dedi. Onun tələbələri arasında P.İ. Çaykovski.

Nəinki ali musiqi təhsili müəssisələrinin, hətta ixtisaslaşdırılmış musiqi məktəblərinin olmadığı Rusiyada ilk konservatoriyanın yaradılması rus musiqi mədəniyyətinin yüksəldilməsində, peşəkar müəllim və ifaçı kadrların hazırlanmasında mühüm addım idi. Ancaq eyni zamanda, Sankt-Peterburqda istedadlı rus bəstəkarları, o cümlədən milli operanın yaradıcıları yaşayıb işləyirdilər və hətta onların qeyri-rəsmi birliyi - "Qüdrətli Ovuç" da var idi. Onların fikrincə, konservatoriya təhsil sisteminə akademik yanaşmasına və onun yaradıcısı Anton Rubinşteynin Qərb musiqi mədəniyyətinə yönəlməsinə görə nəinki yararsız, hətta zərərli bir müəssisə idi.

Bununla belə, Antonun yeniliklərinin həyata keçirilməsində əhəmiyyətli, hətta həlledici rolu onun məşhur himayədarı V. K. Elena Pavlovna Romanova (1806 - 1873), saray musiqiçisi idi. Ştutqart və Parisdə musiqi təhsili almış Vürtemberq şahzadəsi Şarlotta Mariya anadan olub. 1824-cü ildən o, I Nikolayın kiçik qardaşı Mixail Pavloviçin həyat yoldaşıdır. Doğulduğu kimi alman, tərbiyəsi fransız, ruhu ilə rus, xeyriyyəçi, xeyriyyəçi, I Nikolayın dövründə kral ailəsində “Qara qoyun” idi. Rus mədəniyyətinin qızğın tərəfdarı, rus musiqisi ilə ciddi maraqlanan hətta Sankt-Peterburq Konservatoriyasının açılışı üçün almazlarını əsirgəmədi.

Anton Rubinstein həyatının son dörd ilini əsasən Drezdendə keçirib. O, 1894-cü il noyabrın 20-də Köhnə Peterhofdakı daçasında ailəsinin əhatəsində qəflətən öldü. Faktiki dövlət müşaviri, Sankt-Peterburq Konservatoriyasının professoru, Köhnə Peterhofun fəxri vətəndaşı, görkəmli bəstəkar və virtuoz pianoçu Sankt-Peterburqda, Aleksandr Nevski Lavrasının Nikolskoye qəbiristanlığında dəfn edilib. 1938-ci ildə onun külü İncəsənət Ustaları Nekropoluna (Tixvin qəbiristanlığında) köçürüldü.

Moskva Konservatoriyasının banisi Nikolay Rubinşteynin taleyinə gəlincə, atasının ölümündən sonra onun yaradıcılıq və həyat yolu qardaşınınkindən ayrıldı. Rubinşteyn qardaşlarının fiqurları istedadlarının miqyası və rus musiqi həyatına təsiri baxımından olduqca müqayisə olunsa da, işlərində bir çox cəhətdən antipodlar idi. Moskvada məskunlaşan Nikolay “qərbli” qardaşından fərqli olaraq, Moskva ruhu ilə aşılanmış və zaman keçdikcə onun yaradıcı ziyalılarının ayrılmaz hissəsinə çevrilmiş, bu da qardaşların bir-biri ilə dərin dostluq və səmimi münasibət saxlamasına mane olmamışdır. digər ailə üzvlərinin taleyinə maraq.

Rusiyaya qayıtdıqdan sonra Nikolay ailəsinin ağır maddi vəziyyətinə baxmayaraq, A.Villuanla daha iki il (1847 - 1849) təhsil alır, eyni zamanda onunla Rusiyanın iri şəhərlərində qastrol səfərində olur. Bu konsertlər ona görkəmli pianoçu kimi ümumrusiya şöhrəti gətirdi. Valloinin fikrincə, müəllimdən üstün olan bir tələbə ilə sonrakı tədqiqatlar artıq məna kəsb etmirdi və Nikolayın bütün sonrakı musiqi karyerası onun müstəqil fəaliyyətinin nəticəsi idi. Lakin 1847-ci ildən bəri Nikolayev əsgəri onun qarşısında görünürdü, tacir oğlu, tacir gildiyasında olmaq üçün haqqı ödəməyə imkanı olmayan və tacir oldu.

Ordudan azad olan gimnaziyaya girməyə pul yox idi. Universitetə ​​qəbul üçün özəl müəllimlər də yox idi. Üç il ərzində Nikolay müstəqil olaraq Moskva Universitetinə daxil olmağa hazırlaşdı və 1851-ci ildə xarici tələbə kimi imtahan verdi. 1855-ci ildə Moskva Universitetinin hüquq fakültəsini bitirərək, kiçik rütbələrdən birini - əyalət müşaviri (Pyotrun rütbə cədvəlinə görə 12-ci) rütbəsini alaraq, general-qubernatorluqda xidmətə girdi. ömrünün sonu.

Lakin Nikolayın bir məmur kimi karyerası ona müraciət etmədi. Gənc musiqiçi fortepiano konsertlərini təşkil etdiyi, həm də dirijor kimi çıxış etdiyi simfonik konsertləri birləşdirərək yenidən konsert fəaliyyətinə qayıdıb. Gənc istedadlı musiqiçi Moskva dünyəvi cəmiyyətinin üzvü oldu, topları sevirdi və Moskvanın ən yaxşı evlərinin bir çoxunda qəbul edildi. Topların birində o, zadəgan nəslindən olan bir qızla tanış olur və onunla maraqlanır, onun hisslərini qarşılayır. Amma onun və ailəsinin etirazlarına baxmayaraq baş tutan evlilikləri qısamüddətli olub.

1857-ci ildə rəsmi xidməti tərk etdi, boşandı və özünü tamamilə musiqiyə həsr etdi. Bir ilə yaxındır ki, Nikolayev Yetimlər Məktəbində musiqi dərsi verir. Ömrünün sonuna qədər yalnız bir sağalmaz ehtiras var idi - kart oynamaq, çox vaxt mənfi nəticələr. Bu illər ərzində onun xilaskarı çox vaxt atasının hələ satılmamış qələmləri idi.

1858-ci ildən Nikolayın konsert fəaliyyəti müntəzəm xarakter daşıyır, əsasən Moskvada o, pianoçu və simfonik orkestrlərin dirijoru kimi çıxış edir. Eyni zamanda, onun ictimai musiqi təşkilatçısı kimi fəaliyyəti on ildən az müddətdə Moskvada - bu mənada əvvəllər olduqca əyalət olan bir şəhərdə musiqi atmosferini kökündən dəyişdirdi.

Onun bu roldakı ilk fəaliyyətlərindən biri 1860-cı ilin əvvəlində Moskvada Sankt-Peterburq nümunəsi ilə sonadək daimi sədri olduğu Rus Musiqi Cəmiyyətinin (MO RMS) Moskva bölməsinin yaradılması oldu. həyatından. İdarə Heyətinə mənəvi ruhu ilə Nikolaya yaxın olan bir neçə başqa adam da daxil idi. Sosial statuslarına görə xeyli fərqlənsələr də, onları birləşdirən amil musiqiyə olan sevgiləri idi.

Onlardan biri Moskvada musiqi nəşrinin təşkilatçısı olan P.İ.Yurgenson (1836-1903) idi, o, çap olunmuş notları geniş musiqisevərlərin ixtiyarına verdi. Uzun illər onun ən yaxın köməkçisi ehtiraslı musiqisevər Prince N.P. Trubetskoy (1828–1900) - Rusiyada zadəgan nəslinin nümayəndəsi, Böyük Litva hersoqu Gediminasın nəslindəndir. O, 17 il RMO İO-nun həmsədri, sonra isə fəxri üzvü olub. Üzvlüyün üç kateqoriyası var idi: fəxri, fəal (illik ödənişli) və icraçı üzvlər. Şahzadə N.P. Trubetskoy, Nikolası tam dəstəkləyən, yalnız enerjisini, təşkilatçılıq qabiliyyətini deyil, həm də böyük pullar qoymuş zadəganlardan biri idi; Şahzadə V.F. Moskvada da Nikolayın tərəfdarı idi. Odoyevski musiqişünas, musiqi nəzəriyyəçisi və rus zadəganlığının başqa bir qədim qolunun - Rurikoviçlərin nümayəndəsidir.

Musiqi Cəmiyyətindən sonra, eyni 1860-cı ildə Rusiya Tibb Cəmiyyəti çərçivəsində eyni Nikolayın təşəbbüsü ilə Moskvada aparıcı Moskva musiqiçilərinin dərs deməyə dəvət olunduğu bir neçə özəl pulsuz Musiqi dərsləri fəaliyyətə başladı. Xərcləri Musiqi Cəmiyyəti qarşılayacaq.

Bir neçə il sonra, artıq 1000 nəfərdən çox olan RMS MO çərçivəsində şənbə günləri müntəzəm olaraq ictimai simfonik konsertlər keçirilirdi, dirijor əksər hallarda Nikolayın özü idi. Bax, Bethoven, List, Şuman, Şopen kimi tanınmış Avropa klassiklərinin əsərlərinin deyil, həm də müasir rus bəstəkarlarının əsərlərinin daxil olduğu o dövr üçün qeyri-adi geniş və rəngarəng repertuarı olan bu konsertlər ciddi musiqinin təbliği üçün ən yaxşı vasitə idi. Moskva salonlarını doldurdu və izdihamla doldurdu.

Onlar üçün yer təkcə Soylu Məclisin Sütunlu Zalı (sovet dövründə - Birliklər Evi) deyil, həm də 12 minə qədər insanın toplaşdığı Moskvanın ən böyük salonu olan Manej binası idi. Və bu, Nikolayın tamaşaçıların davranışına qarşı sərt və tələbkar olmasına, köhnə davranış ənənələrini amansızcasına pozmasına, məsələn, konsert başlayandan sonra salona daxil olan tamaşaçıların və ya tamaşa zamanı tamaşaçılarla danışmasına baxmayaraq bir sıra və s.

Köhnə moskvalıların bu konsertlərlə bağlı xatirələri maraqlıdır. Bütün ağıllı və zərif Moskvanın necə toplandığı haqqında - aşağıda dünyəvi təbəqələr, xorlarda qalanlar, təkcə zalı deyil, həm də stulların yerləşdirildiyi qonşu otaqları doldururlar. Cəmiyyətin xanımlarının Musiqi Cəmiyyətinin konsertlərinə gedərkən gecə paltarı geyinməsi, kişilərin frak geyinməsi. Nikolay Qriqoryeviç dirijorun musiqi stendində dayanıb zala baxanda zalın necə donduğu haqqında. Moskvanın sevimlisinin hər bir ictimai çıxışını müşayiət edən qızğın alqışlar və ayaqda alqışlar haqqında. Təəccüb etmək olar ki, yəhudi tacir ailəsindən olan, anası Almaniya sənəti ilə böyümüş və bacardığı qədər bu mədəniyyəti övladlarına aşılayan otuz yaşlı bir musiqiçi necə bu qədər formalaşıb? Rusiya tarixində dönüş nöqtəsində Moskvanın mənəvi həyatı ilə hopmuşdur.

Bu yaxınlığın zirvəsi A.N. ilə birlikdə Nikolayın iştirakıdır. Ostrovski və A.A. Qriqoryev, rəssamların, ifaçıların, yazıçıların və musiqiçilərin toplaşdığı Bədii dərnəyin (1865 - 1883-cü illərdə şəhərin yaradıcı ziyalıları klubu) yaradılmasında və uzun illər fəaliyyətində. Klubun fəxri üzvləri arasında İ.S. Turgenev və M.E. Saltıkov-Şedrin. Yaradıcılıq görüşləri, yeni tamaşaların hazırlanması və əlbəttə ki, kart oyunları.

Moskvanı indiki vaxtda çətin ki, musiqinin arxa planı adlandırmaq olar, lakin o, hələ də Sankt-Peterburq Konservatoriyasının bir neçə il tam fəaliyyət göstərdiyi və öz bəstəkarlıq məktəblərinin olduğu Sankt-Peterburq səviyyəsinə çata bilmədi. Nikolay Moskvada konservatoriya açmaq ideyasını fəal şəkildə təbliğ etməyə başlayır. Onun tərtib etdiyi nizamnamə layihəsi mahiyyətcə, qardaşının ona əvvəlcədən göndərdiyi Sankt-Peterburqa bənzəyirdi. Baş Qubernatorluq və Şəhər Duması tərəfindən bürokratik maneələr RMO sədrinin ən yüksək əmri ilə aradan qaldırıldı. Moskvada ali musiqi məktəbinin yaradılmasına icazə verən K. Elena Pavlovna.

Ancaq Moskvada konservatoriya açmaq üçün xeyli pul da lazım idi. Yardım üçün xalqa müraciət etdik. Xeyriyyə abunəsi elanı qəzetlər tərəfindən müsbət qarşılandı və gələcək təhsil ocağının ümumrusiya əhəmiyyəti vurğulandı. Bu ianələr V.I. 1000 rubl töhfə verən Yakunchikov. Daha sonra ticarət müşaviri adını almış ən böyük Moskva sahibkarı Mamontovlar, Alekseevlər və Tretyakovlar kimi Moskva sənaye klanları ilə qohumluq əlaqələri ilə bağlıdır.

Vasili İvanoviç Rubinşteyn qardaşlarını yaxşı tanıyırdı. Onun malikanəsində, bir və Kislovski zolaqlarında, Konservatoriyanın hazırkı binasının yanında (ev qorunub saxlanılmışdır) onların iştirakı ilə bir neçə dəfə ekspromt konsertlər keçirilmişdir. Sahibinin özü skripka çalmağı çox yaxşı bacarırdı (Amati skripka çalırdı), onun həyat yoldaşı Zinaida Mamontova isə istedadlı pianoçu idi. 1000 rubl töhfə verənlər arasında. həm layihənin təşəbbüskarları, həm də sadəcə sənətin himayədarları var idi: V.K. Elena Pavlovna, N.G. Rubinstein və N.P. Trubetskoy, P.N. Lanin.

1866-cı ilin fevralında Konservatoriya artıq mövcud idi. Yelena Pavlovna Nikolay Qriqorieviçi onun direktoru kimi təsdiqlədi. Əvvəlcə Konservatoriyanın sinifləri üçün ev kirayə verilirdi, bu da bir vaxtlar Vozdvijenka küçəsi (sovet dövründə - Kalinin prospekti) və Borisoqlebski proezdinin (indiki formada Arbat meydanı hələ mövcud deyildi) küncündə yerləşirdi. Evin xanımı baronessa Çerkasova idi. Üç hündür mərtəbəli və künc rotundası olan, geniş otaqları olan klassik tipli geniş ev. Bir vaxtlar, 1812-ci il müharibəsindən sonra ev Moskvanın mədəniyyət mərkəzlərindən biri idi: burada həvəskar tamaşalar, ədəbi gecələr keçirilir, mühazirələr oxunurdu. 1941-ci ildə faşist bombası nəticəsində ev tamamilə dağıdıldı.

Nikolay müəllimlik etmək üçün ən yaxşı yerli və xarici musiqiçiləri cəlb edə bildi, bir neçə il Sankt-Peterburq Konservatoriyasının məzunu, 26 yaşlı P.İ., musiqi nəzəriyyəsi müəllimi idi. Nikolay ilə eyni evdə, eyni mənzildə yaşayan Çaykovski. Nikolayın özü fortepiano sinfindən dərs deyir və tələbə orkestrinə dirijorluq edirdi. Nikolayın tələbələri arasında S.I. Taneev, A.I. Siloti, E. Sauer - alman bəstəkarı və pianoçusu. Təlimin müddəti altı il idi və o zaman ucuz deyildi - ildə yüz rubl. Lakin Konservatoriyanın əsas mövcudluğu hələ də ianələr və veksellər qarşılığında alınan pul idi, tez-tez Nikolayın konsertindən əldə etdiyi gəlirdən ödəyirdi.

1871-ci ildə evin sahibi kirayə haqqının az qala iki dəfə artırılmasını tələb etdi. Vəsait çatmırdı, tələbələrin sayı getdikcə artdı, binalar darısqal oldu. Mən yeni, daha uyğun bir yer tapmalı oldum. Direktorluğun seçimi Bolşaya Nikitskaya küçəsində, bina 13 (Sovet dövründə Herzen küçəsi) - Şahzadə M.S. Vorontsova

Bu binanın yerləşdiyi yer hələ 18-ci əsrin ortalarında əfsanəvi Yekaterina Romanovna Daşkova (1743 - 1810, qızlıq soyadında qrafinya Vorontsova, nikahla şahzadə) tərəfindən alınıb. Əmlakın dizaynının şahzadənin özü tərəfindən tərtib edildiyi iddia edilir, lakin bu binanın 18-ci əsrin sonlarına aid klassik üslubda olduğuna dair sənədsiz bir fərziyyə var. Axı V.İ.-nin layihəsi Bazhenova. Onun ölümündən sonra əmlak onun qardaşı oğlu qraf Mixail Semenoviç Vorontsova keçdi (1852-ci ildən - Əlahəzrət, Feldmarşal General). Eyni Puşkin “yarı lordum, yarı tacir...”. Şahzadənin özü heç vaxt yaşamadı: o və onun varisləri əmlakı müxtəlif qurumlara və fərdi şəxslərə icarəyə verdilər. (Qeyd etmək maraqlıdır ki, 1832-ci ilin qışında A.S. Puşkinin valideynləri burada kirayə mənzil alırdılar.)

1871-ci ildən bu günə qədər Moskva Konservatoriyası keçmiş Daşkova malikanəsində yerləşir. Lakin bu evdə məskunlaşaraq əmin olduq ki, 18-ci əsrin qanunlarına uyğun tikilmiş bina konservatoriyanın tələbatını ödəmir. Otaqlar çatışmır, bəziləri dar, tavanı alçaqdır, akustikası zəifdir, ən əsası isə binada konsert zalı üçün uyğun yer yoxdur. 1875-1887-ci illərdə Konservatoriyanın bəzi sinifləri hətta 1875-ci ildə RMO Müdafiə Nazirliyinin tabeliyinə verilmiş Xoxlovski zolağında Xarici İşlər Nazirliyinin keçmiş Arxivinin binasında müvəqqəti yerləşdirildi.

Əvvəlcə Daşkovanın əmlakı yalnız icarəyə götürüldü, bu da direktorluğa hər hansı dəyişiklik etmək hüququ vermədi. Lakin, artıq bu mülkdə olan konservatoriyanın direktoru nisbətən qısa müddət ərzində maliyyə vəziyyətini xeyli gücləndirdi. 1872-ci ildə Konservatoriya tələbələri tərəfindən II Aleksandrın, III Tsareviç Aleksandrın - gələcək imperatorun və kral ailəsinin digər üzvlərinin iştirak etdiyi Qlyukun "Orfey" operasının tamaşasından sonra Konservatoriyaya illik 20.000 subsidiya verildi. növbəti beş il üçün ildə rubl.

Amma Konservatoriyanın gələcək taleyində əsas məsələ bu deyildi. Moskvada yetmişinci illər tacir sahibkarlığının islahat dövründən sonrakı dövr, iqtisadi gücünü itirmiş zadəganları müasir mədəniyyətin bütün nailiyyətlərini mənimsəmiş sənaye müəssisələrinin təsisçilərinin ikinci və ya üçüncü nəsillərinin tutduğu dövrdür. , xeyriyyəçilik və himayəçilik sahəsində.

Hələ 1860-cı illərdə Moskvada yeni bir musiqi sivilizasiyası yaratmaq üçün vəsait axtaran Nikolay Qriqoryeviç bir çox zəngin evlərdə qəbul edildi, burada nəinki pul yığırdı, həm də onların bəzi sakinlərini, bacarıqlı maliyyəçiləri və təşkilatçılarını idarə etməyə cəlb etməyə çalışırdı. onun ev təsərrüfatı. Məhz o zaman Tretyakov Qalereyasının yaradıcısının qardaşı Sergey Mixayloviç Tretyakovun RMO və Konservatoriyanın maliyyə direktoru, sonra isə Moskva şəhər administrasiyasının rəhbəri oldu.

1877-ci ildə Moskva vilayətinin Moskva vilayətinin Müdirliyində onun yerini Alekseev sənaye qəbiləsinin görkəmli nümayəndəsi - Nikolay Aleksandroviç Alekseev, "Vladimir Alekseev" ailə tikiş fabrikinin idarəedici direktoru, gələcək şəhər meri, çox işlər görmüşdür. kənd həyat tərzi ilə Moskvanı inkişaf etmiş infrastruktura malik sivil şəhərə çevirmək: su təchizatı, kanalizasiya və s. Bu insanların səyləri RMO və Konservatoriyanın ehtiyacları üçün vəsaitin toplanmasında həlledici amil oldu.

Nəhayət, Konservatoriya keçmiş Daşkova malikanəsini öz mülkiyyətinə aldı və daimi qeydiyyata alındı ​​ki, bu da tələbə sayını xeyli genişləndirməyə və onun universitetə ​​bərabər tutulan ali musiqi təhsili müəssisəsi statusunu gücləndirməyə imkan verdi. 1870-ci illərin sonunda. Moskva artıq musiqi mədəniyyəti səviyyəsinə görə nəinki Sankt-Peterburqdan, heç bir Avropa musiqi mərkəzindən geri qalmırdı (və hətta müəyyən mənada onları üstələyirdi). Şəhərin tarixində ilk dəfə olaraq xarici musiqiçilər Moskvaya təkcə öyrətmək üçün deyil, həm də öyrənmək üçün gedirdilər - Rubinşteyndən, ruslardan!

N.G-nin rolu haqqında. Rubinstein musiqili Moskvada 60-70. XIX əsr köhnə Moskvanın xatirələrində ən yaxşı şəkildə qədim zadəgan ailəsinin nümayəndəsi, görkəmli ictimai xadim, İmperator Teatrlarının Teatr və Ədəbiyyat Komitəsinin sədri N.V. Davydova:

“N.G.-nin şəxsiyyəti tamamilə əfsanəvi görünür. İndi Rubinşteyn, uzun illərdən sonra onun gördüyü hər şeyə geri baxanda və o vaxt heç bir istirahət etmədən hansı güclü, lakin məhsuldar fəaliyyət göstərdiyini xatırlayırsan. Görünürdü ki, direktorluğunu öz üzərinə götürdüyü və özü də fortepiano dərsi verdiyi Musiqi Cəmiyyəti və Konservatoriyasının yaradılması və idarə olunması güclü bir insan üçün kifayət qədər idi, lakin Rubinstein özünü məhdudlaşdırmadı. buna; Görünür, N.G. orkestr dirijoru və ya solist kimi çıxış etməzdi. O, az təhsil alan tələbələrin xeyrinə verilən konsertlərin daimi rəhbəri idi, Musiqi Cəmiyyətinin xorunun məşqlərinə rəhbərlik edirdi və Moskvaya gələn bütün musiqiçilər bütün məsələlərdə Moskva musiqisinin ustası kimi ona müraciət edirdilər. .” Və daha sonra: “N.G. “O, tamamilə rəğbətli və mehriban bir insan idi, həqiqətən köməyinə ehtiyac olduqda necə imtina edəcəyini bilməyən və şəxsi vəsaitlərini ümumiyyətlə nəzərə almayan və özündən çox şey verən, sonra borc içində yaşayırdı. .”

Əhəmiyyətli olan odur ki, o, nə lövbər, nə də asket deyildi - yalnız musiqi fəaliyyəti ilə tamamilə məşğul olan bir adam. Dostları ilə ziyafəti sevirdi, onlarla içki içməyi sevirdi və gecəni kart masasında keçirə bilirdi, amma eyni zamanda dərslərə gecikməyə heç vaxt icazə vermirdi.

Bununla belə, onun Moskvadakı bütün karyerasının qızılgüllərlə dolu olduğunu düşünmək düzgün olmazdı. Tikanlar da var idi. Bürokratiya və nəcib təkəbbürlə üzləşdikdə mürəkkəb etik problemləri həll etmək “Əyalət katibi” üçün heç də asan deyildi. Hətta onu mühakimə etdilər ki, o, sadəcə bir əyalət katibi olduğu üçün ehtiyatsız bir tələbəni, generalın qızını sinifdən qovmağa icazə verdi. Mühakimə olundu və 25 sutka həbs edildi. Yalnız Senatın müdaxiləsi bu biabırçı məhkəmə prosesini ləğv etdi. Və hətta 1869-cu ildə onun 4-cü dərəcəli Vladimir və 2-ci Anna ordenləri - aşağı iyerarxiya ordenləri ilə təltif edilməsi də onun statusuna təsir etmədi.

Nikolay xaricdə bir neçə konsert verdi, lakin 1872-ci ildə Parisdəki Ümumdünya Sərgisində dirijor və pianoçu kimi iştirak edərək rus konsertləri təşkil etdi. Əslində, o, XX əsrin əvvəllərində Parisdə Diagilevin məşhur "Rus mövsümləri" ndən çox əvvəl Fransada rus musiqisinin ilk ciddi təbliğatçısı oldu.

70-ci illərin sonunda Nikolay Rubinşteyn Rusiyada 33 şəhərdə çıxış edərək bir sıra konsertlər verdi, əldə olunan gəliri Qırmızı Xaça bağışladı - Rusiya-Türkiyə müharibəsi gedirdi.

Ancaq bunlar artıq ulduz həyatının son illəri idi. Hazırda xəstələnən musiqiçinin yaddaqalan çıxışı onun Moskvada A.S.-nin abidəsinin açılışı münasibətilə təşkil etdiyi konsert olub. Puşkin - 1880-ci ilin iyununda S.I.-nin kantatasını ifa edən orkestrə dirijorluq etmişdir. Taneyev “Mən abidə qoymuşam...”

Ağır xəstə idi, 1881-ci ilin əvvəlində o, hələ də dirijorluq və tədris etməyə davam etdi. Onun həkimləri, o cümlədən S.P. Botkin, müalicə üçün Nitsaya getməkdə israr etdi. Lakin o, Nitsaya çatmadı və 23 mart 1881-ci ildə Parisdə vəfat etdi. Ömrünün son dəqiqələrində onun ziyarətçiləri C. Saint-Saens, İ.S. Turgenev və Polina Viardot.

Onun qardaşı Anton tərəfindən Moskvaya gətirilən cənazəsini, demək olar ki, bütün Moskva Müqəddəs Danilov monastırının qəbiristanlığına müşayiət edirdi. Şəhərin bütünün dəfn mərasimində direktor qohumu, Moskva Şəhər Dumasının deputatı N.A. Alekseev - Nikolayın yaxın dostu və Rusiya Tibbi Müdafiə Nazirliyinin idarəsində köməkçisi. Yas əlaməti olaraq onun Moskvada dəfn günü fransız üslubunda küçə lampaları yandırılıb. Daha sonra monastır bağlandıqdan sonra qəbiristanlıq yerlə-yeksan edildi, lakin bəzi dəfnlər, o cümlədən N.G. 1931-ci ildə Rubinstein Novodevichy monastırının qəbiristanlığına köçürüldü.

Bəstəkar Nikolay Rubinşteynin ölümündən dərhal sonra nəşr olunan fortepiano əsərləri ilə nota musiqi albomu, P.I. Jurgenson, ona ilk görünən abidə oldu. Onun ölümünə əsərləri ilə də cavab verən P.İ. Çaykovski - "Böyük sənətkarın xatirəsinə" fortepiano triosu və A.K.-nin sözlərinə S.İ.Taneyev kantatası. Tolstoy "Dəməşqli İohann". Onun xatirəsi restoranın tarixində möhkəm yer tutan Moskva ziyalılarının sevimli görüş yeri olan Arbat restoranındakı “Rubinstein naharları”dır. Martın 11-dən sonrakı ilk bazar günü (köhnə üsluba görə Nikolayın ölüm günü) uzun illər, 1917-ci ilin oktyabr hadisələrinə qədər, ən görkəmli musiqiçilər onun xatirəsini qeyd etmək üçün restorana toplaşırdılar. Özü də bir dəfə P.M. ilə söhbətində. Tretyakov ölüm gününü qeyd etməyi xahiş etdi.

Nikolay Qriqoryeviçin ölümündən sonra, bu tarixə ən yaxın olan 8 il ərzində Konservatoriyada üç direktor dəyişdi. Onların hər biri əla musiqiçi və müəllim idi, lakin idarəçi kimi heç biri özünün əsas problemlərinə: pedaqoji prosesin dayanıqlığına, maliyyəyə, binalara öz həllini tapa bilmədi.

1889-cu ildə görkəmli pedaqoq, pianoçu, dirijor, qarşısıalınmaz enerji və zəhmətkeş, lakin çox mürəkkəb, iradəli və despotik xarakterə malik Vasili İliç Safonovun (1852-1918) Konservatoriyanın direktoru vəzifəsinə seçilməsi. Konservatoriyanın işinə yüksək peşəkarlıq və möhkəm nizam-intizam tətbiq etmək olar.

V.Safonovun bir müəllim kimi əhəmiyyətini heç bir şəkildə azaltmadan etiraf etmək lazımdır ki, onun həyatının əsas aktı Konservatoriyanın Böyük Konsert Zalı ilə birlikdə bu günə qədər gəlib çatan binasının tikintisi olmuşdur.

Tikinti eposu yeni direktordan böyük iradə və səy tələb etdi, lakin Terek kazaklarından olan köməkçi generalın oğlunun xarakter gücünə ehtiyacı yox idi. Musiqi naminə o, Aleksandr Liseyinin (keçmiş Tsarskoye Selo, 1853-cü ildə Sankt-Peterburqa köçürülüb) məzunu, atasının istəyinə zidd olaraq, hətta parlaq bürokratik karyerasından əl çəkmiş, Sankt-Peterburq Konservatoriyasını və həyatını musiqiyə həsr etmişdir.

Əvvəlcə V.Safonov şəhərin tam mərkəzində başqa, daha prestijli yerdə yeni bina tikmək niyyətində idi. Belə bir yer hətta Teatralnaya Meydanında - Bolşoy Teatrı ilə üzbəüz, Kitai-Qorod divarı boyunca, təxminən Sovet dövründə Sverdlovun abidəsinin dayandığı yerdə seçildi. Lakin Şəhər Duması onu pulsuz olaraq Konservatoriyaya keçirmək istəmədi və general-qubernator V.K. Sergey Aleksandroviç bu saytı parad paradları üçün ideal yer hesab edərək, ümumiyyətlə, transferin qəti əleyhinə idi. Və sonra RMO rəhbərliyi, 1893-cü ilin noyabrında, bu layihəni iqtisadi cəhətdən ən sərfəli hesab edərək, mövcud binanı tamamilə yenidən qurmaq qərarına gəldi.

Bu gün üçün son dərəcə aktual bir tarixi dərs kimi, azad bazar iqtisadiyyatı adlanan dövrlərdə Konservatoriya binasının müasir təmir və yenidən qurulması prosesi ilə bu dastanı müqayisə etmək istərdim.

Maliyyələşdirmə məsələsi iki yolla həll edildi: Safonovun səyləri ilə əldə edilən, iki imperator III Aleksandr və II Nikolay tərəfindən ödənilən 400.000 rubl məbləğində xəzinə subsidiyası və ictimaiyyətin köməyi ilə. Kömək edənlərin hamısını sadalamaq belə çətindir. Sənətin himayədarları - tacirlər və sahibkarlar, yaradıcı ziyalılar, Konservatoriyanın professorları kömək etdi. O da əlamətdar idi ki, N.Rubinşteynin ölümündən sonra maliyyə direktorları vəzifəsinə biznes dünyasının aparıcı nümayəndələrinin seçilməsi ənənəsi qorunub saxlanıldı.

Budur 19-20-ci əsrin astanasında olanların adları. V.I.Safronovun layihəsinin həyata keçirilməsinə töhfə verən kifayət qədər insan var. Konstantin Sergeich Alekseev (Stanislavsky) - yuxarıda onun adı çəkildi; Mixail Abramoviç Morozov və həyat yoldaşı Marqarita Kirillovna (qızlıq soyadı Mamontova), Morozovların Köhnə Mömin Tver filialının nümayəndələri; Pavel İqnatoviç Xaritonenko ukraynalı maqnat, ən böyük şəkər emalı zavodu, xeyriyyəçi və xeyriyyəçidir, onun pulu ilə 20 tələbə Konservatoriyada təhsil alırdı.

Tikinti üçün ilk böyük ödəniş 200 min rubl təşkil edir. 1891-ci ildə (Konservatoriyanın 25-ci ildönümü üçün), varlı Moskva taciri Köhnə Mömin G.G. Solodovnikov. Moskvada xəsisliyi ilə bağlı zarafatlar səslənən bu adamı mübaliğədən qorxmadan 20-ci əsrin əvvəllərində Rusiyanın ən səxavətli xeyriyyəçisi adlandırmaq olar. Əmlakı 20 milyon rubldan çox qiymətləndirilən sahibkar, o zamanlar astronomik bir məbləğ idi, hər şeyə qənaət etdi: yeməyə, paltara, teatr biletlərinə - hər şeyə. Amma öləndə ailəsinə və dostlarına cəmi 800 min rubl qoyub, 20 milyondan çoxunu isə xeyriyyə işlərinə bağışlayıb.

Çoxsaylı digər özəl ianələr izlədi. Səxavətli töhfə - 9 min rubl. Nikolayın qardaşı Anton Rubinşteyndən idi. V.Safonovun təşkil etdiyi ödənişli musiqi konsertlərindən əldə olunan gəlirlər də öz rolunu oynadı.

Beləliklə, Safonov əhəmiyyətli bir fond yaratdı və bu, ona planlaşdırdığı layihəsini həyata keçirməyə başlamağa imkan verdi. İctimaiyyətin töhfəsi haqqında bir fikir əldə etmək üçün deyə bilərik ki, ümumilikdə layihənin ümumi dəyəri bir milyon rublu keçdi.

Köhnə Daşkovski evinin uçuq-sökük bünövrələri 19-cu əsrin son onilliyində Konservatoriyanın ehtiyaclarını ödəmək üçün zəruri olan daha həcmli binanın əlavə yükünə tab gətirə bilməzdi. Əsas binanın fasad divarını iki aşağı mərtəbə səviyyəsində yarım rotunda qoruyaraq yeni bina tikmək qərara alındı. Köhnə evdən qalan hər şey sökülməli idi. Bu cəsarətli qərar öz vaxtı üçün həyətin dərinliyində yerləşən klassik binanın görkəmini qoruyub saxladı. Yalnız müasir Moskvada yenidən qurulmuş memarlıq abidələrinin fasadları dağılır. Tikinti Komissiyası V.İ. Safonov, layihənin yalnız maliyyə və texniki aspektlərini parlaq şəkildə həll etməyi bacardı, həm də şəhərsalma probleminin çox effektiv estetik həllini əldə edə bildi - yenidən qurulan bina hələ də B. Nikitskaya küçəsinin ən yaxşı bəzəklərindən biridir.

Tikinti və memarlıq işlərinin idarə edilməsi V.I. Safonov təcrübəli memar V.P. Zaqorski (1846 - 1912), Peterburq Rəssamlıq Akademiyasının məzunu, Moskvada çox işləyən akademik (1881-ci ildən). Bununla belə, müasirlərinin yaddaşında, hətta bizim dövrümüzdə də o, ilk növbədə, Konservatoriya binasının - onun ən əlamətdar yaradıcılığının müəllifidir. Layihə V.P. Zaqorski onu nəinki pulsuz inkişaf etdirdi, həm də Konservatoriya binasında memar vəzifəsini "ömürlük və pulsuz olaraq saxlamağa" razı olduğunu bildirdi. Onun köməkçiləri, mühəndislər N.F. də memar üçün uyğun idi. Kazakov və N.F. Bu nəhəng zalın ən mürəkkəb tikinti konstruksiyalarını pulsuz hesablayan Qrupçu.

Keçmiş Daşkovski evinin binalarının sökülməsinə 1894-cü ilin avqustunda başlanmış və artıq 9 iyul 1895-ci ildə yeni binanın təməl daşı qoyulmuşdur. VƏ. Safonov və digər fəxri qonaqlar onun bazasına xatirə lövhəsi və 1895-ci ildə zərb edilmiş gümüş rubllar qoydular. G.G. Solodovnikov bunda da fərqləndi - 200 qəpik qoydu.

1897-ci ilin payızına qədər bütün sinif otaqlarının və işçilər üçün mənzillərin tikintisi başa çatdırıldı və 1898-ci ilin oktyabrında Konservatoriyanın Kiçik Zalının açılışı oldu. Nəhayət, 1901-ci il aprelin 7-də Böyük Zalın təntənəli açılışı Konservatoriya üçün yeni binalar kompleksinin tikintisi üzrə bütün işlərin başa çatması ilə nəticələndi.

Təxminən 1800 nəfərlik, orkestr və xor üçün nəhəng səhnəsi olan zal bu gün də cəsarətli ölçüsü, bol işığı və bədii bəzəyi ilə heyran qalır, ona saray görkəmi verir. Təəssürat zalın yan divarlarında dəfnə çələngləri ilə haşiyələnmiş 14 medalyon portret şəklində portret qalereyası - rəssamlıq akademiki N.K. Bondarevski. Rus və Qərbi Avropa musiqisinin klassikləri, o cümlədən M. Qlinka, P. Çaykovski, A. Rubinşteyn. Səhnənin üstündə Nikolay Rubinşteynin barelyef medalyonu var. “Köksüz kosmopolitizmə” qarşı mübarizə illərində dissonant adları olan portret barelyefləri: Mendelson, Handel, Haydn, Qlük rus bəstəkarlarının: Darqomıjski, Mussorqski, Rimski-Korsakov və Şopenin obrazları ilə əvəz olundu.

Amma zalın əsas üstünlüyü onun akustikasıdır ki, bu qeydlərin əvvəlindən qeyd olunmuş, mükəmməl, qüsursuz, təkcə rus dilində deyil, həm də xarici tikinti təcrübəsində misilsizdir. Və bu gün bu zal, xarici musiqiçilər tərəfindən tez-tez istifadə olunan konsertlərin yazılması üçün dünyanın ən yaxşı yerlərindən biridir.

Konservatoriyanın qüruru təcrübəli musiqiçilərin fikrincə, mükəmməlliyinə görə Stradivarius skripkasına bərabər olan orqandır. Hələ də Böyük Zalı bəzəyən alət 1899-cu ildə Parisin nüfuzlu Cavaillé-Col firmasına Baron S.P. fon Derviz (ruslaşmış almanlardan) - dəmiryol maqnatı, konservatoriya təhsilli musiqisevər, övladları P.Çaykovskidən oxumuşdur. Orqan dövrünün ən böyük alətlərindən biri idi. Rusiyada yalnız Riqa Günbəz Katedralinin orqanı ondan daha böyük idi, lakin hətta bu, reyestrlərin sayında ondan daha aşağı idi. Orqan istehsalı, daşınması və quraşdırılması S.P. von Derviz 40 min rubl.

Böyük Zalın orqanı bu cür yeganə hədiyyə deyildi. Hələ 1886-cı ildə V.A. Toxuculuq sahibkarları-Köhnə möminlər klanının nümayəndələrindən biri olan Xludov Kiçik Zalı üçün orqan bağışladı. Bu alət konservatoriyada yetmiş üç il işlədi - əvvəlcə köhnə Kiçik zalda, sonra isə yenisində. İndi Musiqi Mədəniyyəti Muzeyindədir.

Hədiyyələrdən danışsaq, natura baxımından, pul baxımından çox idi və yeri gəlmişkən, çox qiymətli idi. Memar V. Zaqorski, artıq qeyd edildiyi kimi, pulsuz işləmişdir, həm də əsas pilləkənin mərmər pillələrini Zala hədiyyə etmişdir. Nikolay Rubinşteynin sənətinin himayədarları və dostları Mixail və İvan Morozov qardaşları zalı öz vəsaitləri hesabına avadanlıq və mebellə, şəkər zavodunun sahibi P.İ. Xaritonenko - xalçalar.

Ümumiləşdirə bilərik: hər şeyi dövlətdən almaqla 400 min R. VƏ. Safonov, havadarlarını köməyə çağıraraq, kompleks bir memarlıq kompleksi qurdu və onu lazım olan hər şeylə təchiz etdi, baha başa gəldi. 100.000 rubl. Və bu, o zaman üçün ən qısa müddətdə.

Konservatoriya binası yenidən tikiləndə Bolşaya Nikitskaya küçəsi ilə üzbəüz olan həyətin ortasında N.Q. Rubinstein. Amma onu həyata keçirmək üçün heç bir vəsait tapılmadı. V.I. Safonov Konservatoriyada onun adına bir muzey yaratmaq ideyası ilə çıxış etdi, hətta kitabxananın yanında böyük, işıqlı bir otaq şəklində bir otaq hazırlanmışdı, lakin çatışmazlıq səbəbindən onu təchiz etmək də mümkün olmadı; vəsaitlərin.

Yalnız 1912-ci ildə M.M. İppolitov-İvanov (1909 - 1922-ci illərdə Konservatoriyanın professoru və sonra direktoru) qərara gəldi ki, Konservatoriyanın banisinin xatirəsini nəhayət, heç olmasa onun adına Muzey yaratmaqla əbədiləşdirmək lazımdır. Elə həmin il Konservatoriyanın yaradıcısının keçmiş ofisində Nikolay Rubinşteyn üçün xatirə muzeyi açıldı. 1943-cü ildə onun əsasında geniş musiqi mədəniyyəti muzeyi yaradılmışdır. M.İ. Glinka (GCMMC) Konservatoriyanın divarları xaricində.

Sovet hakimiyyəti illərində məşhur yəhudilər, hətta vəftiz olunmuşlar da xoş qarşılanmırdı və 1940-cı ilin mayında SSRİ Ali Sovetinin Rəyasət Heyəti bəstəkar P.İ.-nin anadan olmasının yüz illiyi şərəfinə. Çaykovski Konservatoriyaya adını verdi, Nikolay Rubinşteynin yüz illiyi cəmi beş il əvvəl idi.

Eyni aqibət Sankt-Peterburq Konservatoriyasının başına gəldi. Təkcə təşəbbüsü ilə deyil, həm də Anton Rubinşteynin əhəmiyyətli şəxsi səyləri ilə qurulan o, N.A.-nin şərəfinə adlandırılmışdır. Rimski-Korsakov, nə onun yaranmasına, nə də fəaliyyətinə heç bir aidiyyatı olmayan və hətta rəqibi idi.

Bolşevik rejiminin süqutu ilə keçmiş illərin xatirəsini qorumağa yanaşmalarda çox şey dəyişdi. 1995-ci ildə N.G. Muzeyinin yenidən doğulması baş verdi. Rubinstein, onun eksponatları tədris binalarında, sinif otaqlarında, konsert salonlarında tədricən toplanmışdır: fotoşəkillər, mənzərəli portretlər, sənədlər, musiqi alətləri.

P.S. Demək olar ki, iki il keçdi. Konservatoriyanın binalarında bəzi kosmetik təmir işləri aparılıb: bəzi əşyalar yamaqlanıb, bəzi əşyalar yamaqlanıb, lakin dünyada ən nadir olan Böyük Konsert Zalı olan əsas bina xarab olmaqda və uçmaqda davam edir. Sonra nə var?

Rusiya mətbuatının məlumatına görə, “Rusiya mədəniyyəti” federal məqsədli proqramında 2009-2010-cu illərdə Konservatoriyanın binaları kompleksinin təmiri və yenidən qurulması, o cümlədən Böyük Zalın bərpası və Onun orqanı da var 2,5 milyard rubl. Amma indiyə qədər bunlar yalnız layihələrdir 21-ci əsr.

© Qriqori Bokman

Xüsusilə "Rənglərdə Rusiya" portalı üçün

Sverdlovsk vilayətinin Daxili İşlər İdarəsindən “Kommersant”ın müxbirinə verilən məlumata görə, iyunun 28-də saat 8.15-də Qriqori Rubinşteyn mənzildən çıxaraq pilləkənlərlə onu gözləyən avtomobilə enib. Həyat yoldaşı Olqa həmişəki kimi ərini yola salıb pəncərədən baxdı. Onun uzun müddət girişdən çıxmamasından narahat olaraq pilləkən qəfəsinə çıxdı və Qriqori Rubinşteyni qan içində yatdığını gördü. Yaralı xidməti avtomobillə xəstəxanaya aparılıb. Həkimlər belə nəticəyə gəliblər ki, cinayətkar Rubinşteynə boğaz və mədə nahiyəsinə iki rotasiya zərbəsi vurub. İki əməliyyata baxmayaraq, Rubinşteyn özünə gəlmədən dünyasını dəyişib. Bu cinayətin araşdırılmasına kömək etmək üçün Yekaterinburq RUOP-un rəhbəri Valeri Barabanşçikov təcili olaraq məzuniyyətdən geri çağırıldı. Amma hüquq-mühafizə orqanlarında hələlik qətllə bağlı hər hansı versiya yoxdur.
Rusiya Sberbankının Sverdlovsk regional şöbəsinin müavini Aleksandr Ureviçin sözlərinə görə, Oktyabrski filialı şöbəyə daxil olan 58 filialın ən böyüyüdür; onun vilayət administrasiyasının ümumi mənfəətində payı 10%-dən çox olmuşdur. Qriqori Rubinşteyn özü bank dairələrində görkəmli şəxs idi və Sberbankın regional administrasiyasının idarə heyətinin üzvü idi. Cənab Ureviç qeyd edib ki, Rubinşteyn əksər qərarları tək qəbul edib. Hətta vilayət rəhbərliyinin də bilmədiyi bir çox maliyyə əməliyyatları bunun əsasında qurulmuşdu. Bəlkə də, cənab Ureviçin qeyd etdiyi kimi, məhz bu vəziyyət ölümcül rol oynadı.
İşgüzar dairələrdə Qriqori Rubinşteyn istedadlı maliyyəçi və layiqli insan kimi şöhrət qazanmışdı. Bəziləri onu Sberbank-ın regional idarəsinin sədri German Taşirov vəzifəsinə əsas namizəd hesab edirdilər. Eyni zamanda bəzi bankirlər Rubinstein-in rəqibləri tərəfindən öldürüldüyünü irəli sürdülər. Alexander Urevich bu versiyanı rədd etdi, çünki onun sözlərinə görə, iyunun 27-də Rubinstein Sberbank-da son ayını bitirdiyini və ayrıldığını departamentə açıq elan etdi. O, gələcək planlarından danışmayıb.
Yekaterinburqlu iş adamlarından alınan məlumata görə, Rubinşteyn onların bir çoxu ilə işgüzar əlaqələri rəvan saxlayıb. O, kriminal dairələrin nümayəndələri ilə də eyni cür davranırdı. Çox seçici kredit siyasətinə baxmayaraq, Oktyabrski filialı son vaxtlar borcalanların kreditləri qaytarmasında çətinliklərlə üzləşib. Buna görə də, bəzi iş adamlarının hesab etdiyi kimi, Rubinşteyn şübhəli investisiya layihəsini maliyyələşdirmək istəmədiyi üçün öldürülə bilərdi (onlar onun mahiyyəti barədə danışmaqdan imtina etdilər).
İşdə yeni təfərrüatlar ortaya çıxandan sonra “Kommersant” bu mövzuya qayıdacaq.
CİNAYƏT İŞİ

Rubinşteyn Anton Qriqoryeviç
Doğulduğu yer: 16 noyabr (28), 1829.
Vəfat edib: 8 (20) noyabr 1894.

Bioqrafiya

Anton Qriqoryeviç Rubinşteyn (16 (28) noyabr 1829, Vıxvatinets, Podolsk quberniyası - 8 noyabr (20), 1894, Peterhof) - rus bəstəkarı, pianoçu, dirijor, musiqi müəllimi. Pianoçu Nikolay Rubinşteynin qardaşı.

Bir pianoçu kimi Rubinstein bütün zamanların piano ifaçılığının ən böyük eksponentləri arasında yer alır. O, həm də Rusiyada peşəkar musiqi təhsilinin banisidir. Onun səyləri ilə 1862-ci ildə Sankt-Peterburqda ilk rus konservatoriyası açıldı. Onun tələbələri arasında Pyotr İliç Çaykovski də var. Onun yaratdığı bir sıra əsərlər rus musiqi sənətinin klassik nümunələri sırasında fəxrlə yer tutmuşdur.

Tükənməz enerji Rubinstein-ə fəal ifaçılıq, bəstəkarlıq, tədris və musiqi təhsili fəaliyyətini uğurla birləşdirməyə imkan verdi.

Anton Rubinşteyn Podolsk quberniyasının Dnestryanı Vıxvatinets kəndində (indiki Dnestryanı Moldova Respublikasının Rıbnitsa vilayətinin Vıxvatintsısı) varlı yəhudi ailəsində üçüncü oğul olaraq anadan olub. Rubinşteynin atası - Qriqori Romanoviç (Ruvenoviç) Rubinstein(1807-1846) - Berdiçevdən gəldi, gəncliyindən qardaşları Emmanuel, Abram və ögey qardaşı Konstantin ilə birlikdə Bessarabiya bölgəsində torpaq icarəsi ilə məşğul idi və ikinci oğlu Yakov doğulduğu zaman ( gələcək həkim, 1827 - 30 sentyabr 1863) ikinci gildiyanın taciri idi. Ana - Kaleria Xristoforovna Rubinstein (nee Clara Lowenstein və ya Levinstein, 1807 - 15 sentyabr 1891, Odessa) - musiqiçi, Prussiya Sileziyasından gəldi (Breslau, ailə sonradan Varşavaya köçdü). A. G. Rubinşteynin kiçik bacısı - K. F. fon Laqlerin musiqi dərslərində fortepiano müəllimi işləyən Lyubov Qriqoryevna Vaynberq (1833-1903) - odessalı hüquqşünas, kollegial katib Yakov İsaeviç Vaynberq, yazıçılar Pyotr Veynberqin qardaşı ilə evlənmişdi. Başqa bir bacı, Sofiya Qriqoryevna Rubinşteyn (1841 - yanvar 1919) kamera müğənnisi və musiqi müəllimi oldu.

25 iyul 1831-ci ildə Berdiçevdəki Müqəddəs Nikolay kilsəsində babası Jitomirli tacir Ruven Rubinşteyndən başlayaraq Rubinşteynlər ailəsinin 35 üzvü pravoslavlığı qəbul etdi. Vəftiz üçün təkan, bəstəkarın anasının sonrakı xatirələrinə görə, İmperator I Nikolayın hər 1000 yəhudi uşağına 7 nisbətində kantonistlər tərəfindən 25 illik hərbi xidmətə uşaqların çağırılması haqqında Fərmanı oldu (1827). Pale of Settlement qanunları ailəyə şamil olunmağı dayandırdı və bir il sonra (digər mənbələrə görə 1834-cü ildə) Rubinşteynlər Moskvada məskunlaşdılar, burada ataları kiçik bir qələm və sancaq zavodu açdı. Təxminən 1834-cü ildə ata kiçik oğlu Nikolayın doğulduğu Tolmachevy Lane-də Ordynkada bir ev aldı.

Rubinşteyn ilk fortepiano dərslərini anasından alır və yeddi yaşında fransız pianoçusu A.İ.Villuanın tələbəsi olur. Artıq 1839-cu ildə Rubinstein ilk dəfə ictimaiyyət qarşısında çıxış etdi və tezliklə Villuanın müşayiəti ilə Avropaya böyük bir konsert turuna çıxdı. O, Parisdə oynamış, burada Frederik Şopen və Frans Listlə tanış olmuş, Londonda isə Kraliça Viktoriya tərəfindən hərarətlə qarşılanmışdır. Geri dönərkən Villuan və Rubinşteyn konsertlərlə Norveç, İsveç, Almaniya və Avstriyada oldular.

Rusiyada bir müddət qaldıqdan sonra, 1844-cü ildə Rubinşteyn anası və kiçik qardaşı Nikolay ilə birlikdə Berlinə getdi və burada bir neçə il əvvəl Mixail Qlinkanın dərs aldığı Ziqfrid Dehnin rəhbərliyi altında musiqi nəzəriyyəsini öyrənməyə başladı. Berlində Rubinşteynin Feliks Mendelson və Cakomo Meyerberlə yaradıcılıq əlaqələri yarandı.

1846-cı ildə atası ölür, anası və Nikolay Rusiyaya qayıdır, Anton isə Vyanaya köçür və burada şəxsi dərslər keçərək dolanır. 1849-cu ilin qışında Rusiyaya qayıtdıqdan sonra Böyük Düşes Yelena Pavlovnanın himayəsi sayəsində Rubinşteyn Sankt-Peterburqda məskunlaşaraq yaradıcılıqla məşğul ola bildi: dirijorluq və bəstəkarlıq. O, tez-tez sarayda pianoçu kimi çıxış edir, imperator ailəsinin üzvləri ilə və şəxsən İmperator I Nikolayla birlikdə böyük uğur qazanır. Rubinşteyn Sankt-Peterburqda bəstəkarlar M. İ. Qlinka və A. S. Darqomıjski, violonçel ifaçıları M. Yu Şubert və o dövrün digər böyük rus musiqiçiləri. 1850-ci ildə Rubinşteyn dirijor kimi debüt etdi, 1852-ci ildə onun ilk böyük operası "Dmitri Donskoy" çıxdı, sonra Rusiya xalqlarının mövzuları əsasında üç birpərdəli opera yazdı: "Qisas" ("Hacı-Abrek") , "Sibir ovçuları", "Fomka" - axmaq." Onun Sankt-Peterburqda musiqi akademiyasının təşkili ilə bağlı ilk layihələri eyni vaxta təsadüf edir, lakin bu, həyata keçmək üçün nəzərdə tutulmayıb.

1854-cü ildə Rubinstein yenidən xaricə getdi. Veymarda o, Rubinşteyni pianoçu və bəstəkar kimi bəyənərək danışan və “Sibir ovçuları” operasının səhnələşdirilməsinə kömək edən Frans Lisztlə tanış olur. 14 dekabr 1854-cü ildə Rubinşteyn Leypsiq Gevandhausda solo konsert verdi, bu böyük uğur qazandı və uzun bir konsert turunun başlanğıcı oldu: pianoçu daha sonra Berlin, Vyana, Münhen, Leypsiq, Hamburq, Nitsa, Paris, London, Budapeşt, Praqa və bir çox digər Avropa şəhərləri. 1855-ci ilin mayında Rubinşteynin "Rus bəstəkarları" məqaləsi Vyana musiqi jurnallarından birində dərc olundu və bu, rus musiqi ictimaiyyəti tərəfindən bəyənilməyən şəkildə qarşılandı.

1858-ci ilin yayında Rubinstein Rusiyaya qayıtdı, burada Yelena Pavlovnanın maliyyə dəstəyi ilə 1859-cu ildə Rusiya Musiqi Cəmiyyətini yaratmağa çalışdı, konsertlərində özü də dirijor kimi çıxış etdi (onun rəhbərliyi altında ilk simfonik konsert 23 sentyabr 1859-cu ildə keçirilmişdir). Rubinstein xaricdə də fəal şəkildə çıxış etməyə davam edir və G. F. Handelin xatirəsinə həsr olunmuş festivalda iştirak edir. Növbəti il ​​1862-ci ildə ilk rus konservatoriyasına çevrilən Cəmiyyətdə musiqi sinifləri açıldı. Rubinşteyn onun ilk direktoru, orkestr və xorun dirijoru, fortepiano və alətlər üzrə professor (tələbələri arasında P.I. Çaykovski də var idi) oldu.

Tükənməz enerji Rubinşteynə bu işi aktiv ifaçılıq, bəstəkarlıq və musiqi təhsili fəaliyyəti ilə uğurla birləşdirməyə imkan verdi. Hər il xaricə səfər edərkən o, İvan Turgenev, Pauline Viardot, Hector Berlioz, Clara Schumann, Niels Gade və başqa rəssamlarla tanış olur.

Rubinşteynin fəaliyyəti həmişə başa düşülmürdü: M. A. Balakirev və A. N. Serovun rəhbərlik etdiyi "Qüdrətli Ovuç" üzvlərinin də olduğu bir çox rus musiqiçiləri konservatoriyanın həddindən artıq "akademikliyindən" qorxurdular və onun rolunu vacib hesab etmirdilər. rus musiqi məktəblərinin formalaşması. Məhkəmə dairələri də Rubinstein-ə qarşı çıxdılar, münaqişə onu 1867-ci ildə konservatoriyanın direktoru vəzifəsindən istefa verməyə məcbur etdi. Rubinstein böyük uğur qazanaraq konsertlər verməyə (o cümlədən öz bəstələri ilə) davam etdi və 1860-70-ci illərin sonunda "kuchkists" ilə yaxınlaşdı. 1871-ci il Rubinşteynin ən böyük əsəri olan, senzura ilə qadağan edilmiş və yalnız dörd ildən sonra ilk dəfə səhnəyə qoyulan "Demon" operasının meydana çıxması ilə əlamətdar oldu.

1871-1872-ci illər mövsümündə Rubinşteyn Vyanada Musiqi Dostları Cəmiyyətinin konsertlərinə rəhbərlik etmiş, burada müəllifin iştirakı ilə digər əsərlərlə yanaşı, Listin “Məsih” oratoriyasına da rəhbərlik etmişdir (diqqətəlayiqdir ki, orqan partiyasını Anton Brukner). Növbəti il ​​Rubinstein skripkaçı Henryk Wieniawski ilə birlikdə ABŞ-da qalibiyyət turu etdi.

1874-cü ildə Rusiyaya qayıdan Rubinşteyn Peterhofdakı villasında məskunlaşdı, bəstəkarlıq və dirijorluqla məşğul oldu. Dördüncü və Beşinci simfoniyalar, “Makkabilər” və “Tacir Kalaşnikov” operaları (sonuncu premyeradan bir neçə gün sonra senzura ilə qadağan edilib) bəstəkarın yaradıcılığının bu dövrünə aiddir. 1882-1883-cü illər mövsümündə yenidən Rusiya Musiqi Cəmiyyətinin simfonik konsertlərinin sükanı arxasına keçdi və 1887-ci ildə yenidən Konservatoriyaya rəhbərlik etdi. 1885-1886-cı illərdə Sankt-Peterburq, Moskva, Vyana, Berlin, London, Paris, Leypsiq, Drezden və Brüsseldə bir sıra “Tarixi konsertlər” verib, Kuperindən tutmuş müasir rus bəstəkarlarına qədər demək olar ki, bütün mövcud solo fortepiano repertuarını ifa edib.

Rubinstein 20 noyabr 1894-cü ildə Peterhofda vəfat etdi və sonradan İncəsənət Ustaları Nekropolunda yenidən dəfn edilən Aleksandr Nevski Lavranın Nikolskoye qəbiristanlığında dəfn edildi.

Xeyriyyə

Tənqidçi A.V.Ossovskinin yazdığı kimi, “Rubinstein-in pul səxavəti diqqətəlayiqdir; kobud hesablamaya görə, A.G.-nin həmişə himayə etdiyi hər cür tələbələrin xeyrinə konsertlərdə pulsuz iştirakını saymadan və heç kimin görmədiyi və saymadığı paylamaları nəzərə almadan müxtəlif xeyirxah işlər üçün təxminən 300.000 rubl bağışladı "

Yaddaş

Tiraspoldakı Ali Musiqi Kolleci, eləcə də bəstəkarın 1887-1891-ci illərdə yaşadığı Sankt-Peterburqdakı keçmiş Troitskaya küçəsi Rubinşteynin adını daşıyır.
Pridnestroviya Moldova Respublikasının Rıbnitsa rayonunun Vıxvatintsı kəndində muzey var. Muzeydə isə Rubinşteynin xatirəsinə guşə var.
Bəstəkarın son dövrlərinin şəhəri olan Peterhofda küçə və musiqi məktəbi onun adını daşıyır.
Sankt-Peterburqun Troitskaya küçəsi 38 ünvanında yerləşən evdə xatirə lövhəsi quraşdırılıb.

Esselər

Rubinşteynin əsərləri arasında 5 mənəvi opera (oratoriya) var:
"İtirilmiş cənnət"
"Babil qülləsi"
"Musa"
"Məsih" (2011-ci ilə qədər geri dönməz şəkildə itmiş hesab olunurdu)
5 rəsmdə bir bibliya səhnəsi - "Şulamit",
13 opera:
“Dmitri Donskoy” (1849; V. A. Ozerovun faciəsi əsasında, 1852-ci ildə tamaşaya qoyulmuş – Böyük Teatr, Sankt-Peterburq).
"Cin" (1875).
"Tacir Kalaşnikov" (1880).
"Nero" (1877).
"tutuquşu".
"Sibir ovçuları və ya qırxıncı ayı" (alman dilində).
"Feramors" (1862).
"Hacı Abrek".
"Axmaq Fomka."
"Çöl uşaqları".
"Makkabilər" (1875).
"Oğrular arasında"
"Qoryuşa" (1889).

"The Grapevine" baleti

Altı simfoniya (ən məşhuru “Okean” proqram adı ilə İkincidir), beş fortepiano konserti, violonçel, skripka və orkestr üçün konsertlər, 100-dən çox romans, o cümlədən sonatalar, triolar, kvartetlər və digər kamera musiqisi.

Variasiyalı mövzu Ədəbi əsərlər arasında müəllifin ölümündən cəmi on il sonra ilk dəfə işıq üzü görən “Düşüncələr qutusu” ümumi adı altında gündəlik qeydləri var.