James Aldridge (periodista y escritor inglés) nació en la pequeña ciudad de White Hill, en el sureste de Australia, el 10 de julio de 1918. La familia del niño tenía cinco hijos, de los cuales James era el menor. Los padres de Aldridge se mudaron a Swan Hill a mediados de la década de 1920. Luego, el joven estudió en el Melbourne Commercial College y luego, en 1938, se mudó solo a Londres.
Cuando comenzó la Segunda Guerra Mundial, Aldridge comenzó a trabajar como corresponsal en Irán y también en Medio Oriente. Al mismo tiempo se publicó su primera novela, Una cuestión de honor (1942), que inmediatamente se convirtió en un éxito de ventas.
Esta obra, así como la novela "El águila marina" (1944), que le siguió, fueron escritas por el escritor bajo la influencia de la obra de Ernest Hemingway. El segundo libro del autor, a diferencia del primero, no fue tan bien recibido por la crítica, pero aún así en 1945 recibió el prestigioso premio literario John Llewellyn.
Una de las obras más exitosas del escritor fue también la novela "El diplomático" (1949). En 1974, Aldridge incluso escribió una secuela llamada "Montañas y armas". La novela del escritor "El cazador" (1949) se volvió artísticamente interesante. En él, Aldridge intentó combinar varios géneros y corrientes literarias.
El escritor vivió durante mucho tiempo en El Cairo. Aldridge dedicó un libro completo a este país en 1969 titulado “El Cairo. Biografía de la ciudad."
Desde mediados de la década de 1960, Aldridge comenzó a escribir principalmente libros para niños y jóvenes. Durante mucho tiempo, el escritor mantuvo relaciones amistosas con la URSS, por lo que en 1972 recibió el Premio Honorífico Lenin "Por el fortalecimiento de la paz entre las naciones". Ese mismo año, Aldridge recibió la Medalla de Oro de la Organización Internacional de Periodistas.
El escritor vivió una vida larga e interesante. Murió en Londres, mientras se encontraba en su casa, el 23 de febrero de 2015. En ese momento, James Aldridge tenía 96 años.
En The Sea Eagle, de James Aldridge, los personajes pasan las tres cuartas partes del tiempo en barcos en el mar, lidiando con foques, escotas, mástiles, aparejos y velas. La acción se desarrolla en la costa de la isla griega de Creta, habitada por pescadores, pescadores de esponjas y enólogos. Pero el libro todavía no trata sobre el mar, sino sobre la guerra. La Segunda Guerra Mundial está en marcha. Creta está ocupada por tropas fascistas. Los pocos soldados restantes de los ejércitos australiano y británico, que no tuvieron tiempo de evacuar con las tropas principales, en grupos de dos o tres personas se dirigen a la costa para, por las buenas o por las malas, conseguir un barco y abandonar el isla. Es muy difícil, casi imposible, conseguir un barco, pero es el único medio de salvación. Después de todo, incluso en una isla como Creta es imposible esconderse de los nazis durante mucho tiempo; ocupan aldea tras aldea, hordas enteras de ellos.
Enges Berk es uno de los muchos soldados escondidos. Es un luchador experimentado, inteligente y valiente, pero está confundido y confundido, se siente atrapado en la isla. Al principio pensé que era el personaje principal y me preparé para ver cómo afrontaría todo. Pero en el camino se encuentra con un griego llamado Nis, y la atención del autor se centra en una nueva persona. Con la aparición de Nys, la vida de Enges y sus compañeros de viaje no se vuelve más fácil ni más sencilla, no, pero al menos ahora Nys les fija claramente un objetivo y saben lo que hay que hacer y en qué orden. Nis es un líder por naturaleza, lo quiera o no. Él mismo no comprende y se da cuenta de esto de inmediato, pero la gente se reúne a su alrededor, lo mira con esperanza, es él quien puede inspirar y guiar. Si se desarrolla un plan de acción en conjunto, la última palabra es suya. La multitud reunida en la plaza, indecisa, espera de él respuestas y decisiones. Probablemente ya hayas adivinado quién es el águila marina aquí.
Lo que no me gustó de este libro es que es demasiado inequívoco, correcto, en blanco y negro, mantenido en el espíritu adecuado, como si estuviera editado y censurado. Los hay “buenos”: griegos, australianos, ingleses. Los hay malos: metaxistas griegos, informantes y traidores griegos, fascistas. Los héroes se ríen ante el peligro, se mantienen erguidos bajo las balas de una ametralladora enemiga e incluso muertos sus rostros son hermosos. En algunos lugares el autor utiliza figuras retóricas y metáforas que dan al texto un aire épico y a la apariencia de los héroes algo parecido a los dioses del Olimpo. Su serenidad, calma y taciturnidad parecen demostrar que van por el camino correcto, por lo que no hay nada de qué preocuparse ni discutir. Sin embargo, esa épica a menudo se convierte en patetismo y parece un poco divertida.
El estilo de Aldridge en este libro recuerda inexorablemente al de Hemingway. La misma tacañería del lenguaje y brevedad de las frases. Al mismo tiempo, el libro es increíblemente largo. Cada acción de los personajes se describe en detalle, el lector los sigue literalmente en tiempo real.
Sí, es inmersivo, pero tremendamente aburrido.
Nos resulta gracioso cuando los estadounidenses dicen que ganaron la Segunda Guerra Mundial, pero, por ejemplo, mi conocimiento también es muy parcial y se limita a la participación de la Unión Soviética en la guerra. Gracias a este libro, entendí parcialmente cómo Grecia experimentó y soportó esta terrible guerra, el sufrimiento del pueblo griego y el movimiento de resistencia griego. Aprendí sobre los héroes y ejércitos de otros países que participaron en la Segunda Guerra Mundial. Pero este libro no me gustó nada, y lo peor es que es tan correcto que me da vergüenza no haberme gustado.
James Aldridge
la ultima pulgada
Es bueno que, después de veinte años como piloto, todavía disfrutes volando a los cuarenta años; Es bueno si aún puedes alegrarte de lo artísticamente que plantaste el auto: presionas un poco la manija, levantas una ligera nube de polvo y ganas suavemente el último centímetro del suelo. Especialmente cuando aterrizas en la nieve: la nieve es un excelente cojín para las ruedas, y un buen aterrizaje en la nieve es tan agradable como caminar descalzo sobre una alfombra mullida en un hotel.
Pero volar en el DS-3, cuando levantabas un auto viejo en el aire en cualquier clima y volabas sobre bosques en cualquier lugar, se acabó. Su trabajo en Canadá lo había agudizado, y no fue sorprendente que terminara su vida de piloto sobre el desierto del Mar Rojo, volando en Fairchild para la empresa exportadora de petróleo Texegypto, que tenía derechos de exploración petrolera a lo largo de toda la costa egipcia. Voló el Fairchild sobre el desierto hasta que el avión quedó completamente desgastado. No había lugares de aterrizaje. Aparcó su coche dondequiera que los geólogos e hidrólogos quisieran ir, es decir, sobre la arena, sobre los arbustos, sobre el fondo rocoso de arroyos secos y sobre las largas y blancas aguas poco profundas del Mar Rojo. Los bajíos eran lo peor: la superficie de la arena, de aspecto liso, siempre estaba sembrada de grandes trozos de coral blanco, con los bordes muy afilados, y si no fuera por el bajo centro de gravedad del Fairchild, se habría volcado más de una vez debido a a un pinchazo en la cámara.
Pero todo esto ya quedó en el pasado. La compañía Texegypto abandonó los costosos intentos de encontrar un gran yacimiento petrolífero que proporcionara las mismas ganancias que Aramco recibió en Arabia Saudita, y el Fairchild se convirtió en un patético desastre y se quedó en uno de los hangares egipcios, cubierto con una gruesa capa de multi- Polvo de colores, todo disecado en el fondo con cortes estrechos y largos, con cables despeinados, sólo la apariencia de un motor e instrumentos aptos sólo para chatarra.
Todo terminó: cumplió cuarenta y tres años, su esposa lo dejó en su casa de Lynnen Street en Cambridge, Massachusetts, y vivió como quiso: tomó el tranvía hasta Harvard Square, hizo compras en una tienda sin vendedores, la visitó en un viejo hombre en una casa de madera decente; en una palabra, llevaba una vida decente, digna de una mujer decente. Prometió venir a verla en la primavera, pero sabía que no lo haría, así como sabía que no conseguiría un trabajo de vuelo a su edad, especialmente aquel al que estaba acostumbrado, no lo conseguiría. Incluso en Canadá. En esas zonas, la oferta superaba a la demanda, incluso cuando se trataba de gente experimentada; Los agricultores de Saskatchewan aprendieron por sí mismos a pilotar sus Piper Cabs y Austers. La aviación amateur privó a muchos viejos pilotos de un trozo de pan. Terminaron siendo contratados para servir en los departamentos de minería o en el gobierno, pero ambos trabajos eran demasiado decentes y respetables para su vejez.
Así que se quedó con las manos vacías, excepto por una esposa indiferente que no lo necesitaba, y un hijo de diez años, nacido demasiado tarde y, como Ben entendió en el fondo, un extraño para ambos: un solitario, Niño inquieto que durante diez años comprendió que su madre no se interesaba por él, y su padre era un desconocido que no sabía de qué hablarle, duro y taciturno en esos raros momentos en los que estaban juntos.
Este momento no fue mejor que los demás. Ben llevó al niño con él en el Auster, que se balanceaba violentamente a una altitud de 2 mil pies sobre la costa del Mar Rojo, y esperó a que el niño se mareara.
Si vomitas”, dijo Ben, “coloca la cabeza en el suelo para no ensuciar todo el auto”.
Bien. - El niño parecía muy triste.
¿Tienes miedo?
El pequeño Oster fue lanzado sin piedad de un lado a otro en el aire caliente, pero el niño asustado aún no se perdió y, chupando desesperadamente una paleta, miró los instrumentos, la brújula y el indicador de actitud de salto.
“Un poco”, respondió el niño con voz tranquila y tímida, a diferencia de las voces groseras de los niños estadounidenses. - ¿Y estos choques no destrozarán el avión?
Ben no sabía cómo calmar a su hijo, le dijo la verdad:
Si no cuidas tu coche, seguramente se estropeará.
Y esto... - comenzó el niño, pero se sintió muy mal y no pudo continuar.
Éste está bien”, dijo el padre irritado. - Un avión bastante bueno.
El niño bajó la cabeza y lloró en voz baja.
Ben se arrepintió de haberse llevado a su hijo con él. Todos los impulsos generosos en su familia siempre terminaban en fracaso: ambos carecían de este sentimiento durante mucho tiempo: una madre provinciana, seca y quejosa, y un padre duro y de mal genio. Ben intentó una vez, durante uno de sus raros ataques de generosidad, enseñarle al niño a pilotar un avión, y aunque su hijo resultó ser muy comprensivo y aprendió rápidamente las reglas básicas, cada grito lo hacía llorar...
¡No llores! - le ordenó ahora Ben. - ¡No es necesario que llores! Levanta la cabeza, ¿me oyes, Davy? ¡Levántate ahora!
Pero Davy se sentó con la cabeza gacha, y Ben lamentó cada vez más haberlo llevado y miró con tristeza el enorme desierto árido de la costa del Mar Rojo que se extendía bajo el ala del avión: una franja continua de mil millas que separa el acuarelas suavemente borrosas de la tierra a partir del verde descolorido del agua. Todo estaba inmóvil y muerto. El sol quemó toda la vida aquí, y en la primavera, en miles de kilómetros cuadrados, los vientos levantaron masas de arena en el aire y la llevaron al otro lado del Océano Índico, donde permaneció para siempre: el desierto se fusionó con el fondo del mar.
Siéntate derecho, le dijo a Davy, si quieres aprender a aterrizar.
Sabía que su tono era duro y siempre se preguntaba por qué no podía hablar con el chico. Davy levantó la cabeza. Agarró el tablero de control y se inclinó hacia adelante. Ben movió el acelerador, esperó hasta que la velocidad disminuyó y luego tiró con fuerza de la palanca de compensación, que estaba muy incómodamente ubicada en estos pequeños aviones ingleses, en la parte superior izquierda, casi por encima de su cabeza. Una sacudida repentina sacudió la cabeza del niño, pero inmediatamente la levantó y comenzó a mirar por encima del morro bajado del auto hacia una estrecha franja de arena blanca cerca de la bahía, similar a un pastel arrojado en este páramo costero. Mi padre voló el avión directamente allí.
¿Cómo sabes en qué dirección sopla el viento? - preguntó el niño.
¡Por las olas, por la nube, por el instinto! - le gritó Ben.
Pero él mismo ya no sabía en qué se guiaba cuando pilotaba el avión. Sin pensarlo, supo con una distancia de un pie dónde aterrizaría el auto. Tenía que ser preciso: la franja de arena desnuda no cedía ni un centímetro más y sólo un avión muy pequeño podía aterrizar en ella. Desde aquí había cien millas hasta el pueblo nativo más cercano, y todo alrededor era un desierto muerto.
Se trata de encontrar el momento adecuado”, dijo Ben. - Al nivelar el avión, desea que esté a quince centímetros del suelo. ¡No un pie o tres, sino exactamente seis pulgadas! Si es más alto, te golpearás al aterrizar y el avión resultará dañado. Si es demasiado bajo, chocarás contra un bache y te volcarás. Todo. Se trata del último centímetro.
Davy asintió. Él ya lo sabía. Vio un Oster volcar en Al-Bab, donde alquilaban un coche. El estudiante que lo voló murió.
¡Ver! - gritó el padre. - Seis pulgadas. Cuando empieza a sentarse, retiro el asa. La atraigo hacia mí. ¡Aquí! - dijo, y el avión tocó el suelo suavemente, como un copo de nieve.
¡El último centímetro! Ben inmediatamente apagó el motor y presionó los frenos; el morro del avión se levantó y los frenos le impidieron hundirse en el agua; estaba a seis o siete pies de distancia.
* * *Los dos pilotos de líneas aéreas que descubrieron esta bahía la llamaron Shark Bay, no por su forma, sino por su población. Estaba constantemente habitado por muchos tiburones grandes que nadaban aquí desde el Mar Rojo, persiguiendo bancos de arenques y salmonetes que buscaban refugio aquí. Ben había volado hasta aquí a causa de los tiburones, y ahora, cuando llegó a la bahía, se olvidó por completo del niño y de vez en cuando sólo le daba instrucciones: ayudar con la descarga, enterrar la bolsa de comida en la arena mojada, mojar la arena vertiendo agua de mar sobre ella, proporcionan herramientas y todo tipo de cositas necesarias para equipo de buceo y cámaras.
¿Alguien viene alguna vez aquí? - le preguntó Davy.
Ben estaba demasiado ocupado para prestar atención a lo que decía el niño, pero aun así sacudió la cabeza cuando escuchó la pregunta.
¡Nadie! Nadie puede llegar hasta aquí excepto en avioneta. Tráeme dos bolsas verdes que hay en el auto y cúbrete la cabeza del sol. ¡No te bastó con sufrir una insolación!
Davy no hizo más preguntas. Cuando le preguntó a su padre sobre algo, su voz inmediatamente se volvió sombría: esperaba una respuesta tajante de antemano. Ahora el niño no intentó continuar la conversación y en silencio hizo lo que le ordenaron. Observó atentamente cómo su padre preparaba su equipo de buceo y su cámara de cine para filmar bajo el agua, preparándose para sumergirse en el agua clara para filmar tiburones.
James Aldridge.
Diplomático
Estimado lector: ¡atención! Este libro fue publicado en 1953, por lo que aquí encontrará la ortografía, gramática y puntuación originales de acuerdo con las reglas adoptadas en el idioma ruso en esos años; por ejemplo, "maldita sea", "aparentemente", "susurrar", "bailar", etc. ¡No te avergüences por esto y disfruta tu lectura!
Traducción del inglés de E. Kalashnikova, I. Kashkin y V. Toper.
PREFACIO
El progresista escritor inglés James Aldridge es conocido por los lectores soviéticos no sólo como autor de talentosas obras de arte, sino también como un luchador activo por la causa de la paz y la seguridad de las naciones.
Aldridge nació en 1917 en Australia y se educó en la Universidad de Oxford. Durante la Segunda Guerra Mundial, como corresponsal de guerra para varios periódicos ingleses y estadounidenses, viajó a muchos países del mundo y visitó muchos frentes de guerra. Estuvo en Noruega, Grecia, Medio Oriente, Irán y vivió algún tiempo en la Unión Soviética.
James Aldridge maduró creativamente durante la Segunda Guerra Mundial. Su formación como escritor progresista se produjo bajo la influencia de la gigantesca lucha librada por la Unión Soviética y los pueblos de otros países, participantes en la coalición anti-Hitler contra el fascismo alemán y el imperialismo japonés.
En sus primeras novelas, Una cuestión de honor (1942) y El águila marina (1944), Aldridge describe la lucha de los patriotas griegos contra los fascistas italianos y alemanes que invadieron Grecia y muestra la profundidad de la traición nacional de los fascistas metaxistas griegos que Trató de frustrar la lucha del pueblo griego contra los invasores fascistas.
La obra de Aldridge The Forty-Ninth State apareció en 1946. En esta obra, en forma de bufonada política, el autor plantea una cuestión tan importante como las contradicciones angloamericanas tras la Segunda Guerra Mundial. El escritor muestra que el deseo de los círculos monopolistas de los Estados Unidos de América por dominar el mundo crea una amenaza directa para Inglaterra, sus dominios y colonias. La obra revela la preocupación de la intelectualidad progresista inglesa por el destino de su país, que, como resultado de las políticas antinacionales del gobierno laborista, por primera vez en la historia “perdió su independencia y libertad de acción en el campo. de política exterior, económica y militar, sometiendo a una potencia extranjera - los Estados Unidos de América” (“The British Way”) al socialismo" - el programa del Partido Comunista de Gran Bretaña (ver "Bolchevique", 1951, No. 3, pág.53).
Aldridge, como figura pública activa y participante destacado en el movimiento popular por la paz y la seguridad internacional, participa activamente en los trabajos del Comité de Paz Inglés y participa como delegado de Inglaterra en los trabajos de la sesión de Estocolmo del Comité Permanente. del Congreso Mundial por la Paz. Después de que los imperialistas estadounidenses, con el apoyo de sus aliados británicos, franceses y otros, desataran una sangrienta intervención en Corea, Aldridge declaró: “Si no hubiera sido miembro del movimiento por la paz antes, me habría unido a él ahora”.
En marzo de 1952, Aldridge llegó a la URSS para participar en las celebraciones dedicadas al centenario de la muerte del gran escritor ruso N.V. Gogol. El discurso de Aldridge en la reunión del aniversario es prueba de sentimientos amistosos hacia el pueblo soviético; está llena de optimismo y fe en la victoria final de la causa de la paz sobre las fuerzas de la reacción. Denuncia la abominación y la bajeza de los imperialistas angloamericanos, que ven la guerra como un negocio rentable, y dice que “miles de otras conferencias, conferencias populares de partidarios de la paz, se están reuniendo en todo el mundo. Defienden nuestras esperanzas, nuestro futuro, y cuando las conferencias de paz de nuestro pueblo entren en vigor, se pondrá un límite al cinismo y a la violencia” (“Nuevo tiempo”, 1952, núm. 12, p. 19).
Para Aldridge, la lucha por la paz está indisolublemente ligada a su trabajo. La novela El diplomático (1949), en la que el autor trabajó durante cuatro años, es una prueba convincente de ello.
En "The Diplomat", el autor, a través de medios artísticos, expuso con gran fuerza la esencia imperialista reaccionaria de la política exterior de Inglaterra, reveló sus métodos traicioneros y provocadores y mostró al pueblo quiénes son los ejecutores de las medidas prácticas llevadas a cabo en términos de este política. Paralelamente, el autor dio la imagen de un joven científico inglés honesto, McGregor, que accidentalmente se encontró en el servicio diplomático después de la Segunda Guerra Mundial. Al darse cuenta de los verdaderos objetivos de la diplomacia inglesa: preparar una nueva guerra mundial, MacGregor rompe con el servicio diplomático y llega al campo de los luchadores por la paz.
El autor utilizó como telón de fondo acontecimientos históricos reales en los que actúan los personajes ficticios de la novela: el movimiento de liberación popular en el Azerbaiyán iraní después de la Segunda Guerra Mundial y la creación allí de un gobierno democrático local, que llevó a cabo algunas transformaciones democráticas. El reaccionario gobierno de Teherán libró una feroz lucha contra los demócratas. Inglaterra y Estados Unidos acudieron en ayuda de la reacción iraní. Tratando de engañar a la comunidad mundial y difamar a los demócratas iraníes, los círculos gobernantes británicos lanzaron una versión falsa de que el movimiento democrático en Irán estaba "organizado por Moscú".
Es en este contexto que se desarrolla la acción de la novela. El gobierno laborista británico envía a uno de sus diplomáticos más experimentados, Lord Essex, a Moscú y le encarga obtener el consentimiento del gobierno soviético para crear una comisión internacional supuestamente destinada a investigar la situación en el Azerbaiyán iraní, pero que en realidad pretendía servir como un arma para aplastar el movimiento democrático en Azerbaiyán. A Essex lo acompaña un empleado del servicio diplomático británico, un joven paleontólogo y participante en la Segunda Guerra Mundial, Ivre McGregor.
Essex y MacGregor son los personajes principales de la novela.
Essex es un representante de la aristocracia inglesa. Ocupa un alto cargo diplomático y aplica una política exterior que responde a los intereses de los círculos imperialistas británicos.
McGregor proviene de capas de la intelectualidad trabajadora. Creció en Irán, se enamoró de este país y se dio cuenta de que las razones del atraso y la pobreza del pueblo iraní radican en la posición dependiente de Irán del imperialismo británico, que explota cruelmente los recursos naturales del país y su pueblo. Al comienzo de la novela, MacGregor se muestra como un novato en diplomacia y política, todavía está cautivado por ideas ingenuas y cree que el rumbo reaccionario de la política exterior inglesa se explica por el hecho de que hay diplomáticos sin escrúpulos en el lugar, suministrando al gobierno. con información falsa. Cree que es posible cambiar el comportamiento de Essex, “basándose en los hechos”, y convencer al diplomático inglés de que la causa de los demócratas iraníes es correcta. Sin embargo, se consterna cuando se convence de que los hechos no causan ninguna impresión en Essex, que Essex no busca la verdad en Irán, sino sólo materiales que justifiquen la política que sigue en interés de los círculos gobernantes ingleses. . Siendo un hombre honesto, MacGregor no quiere ayudar a Essex en sus sucias maquinaciones políticas y al final de la novela se opone abiertamente a Essex y a la política exterior del gobierno inglés.
James Aldridge(nacido el 10 de julio de 1918) - escritor y figura pública inglesa.
James Aldridge entró en la literatura inglesa a principios de la década de 1940; en un tiempo relativamente corto ha experimentado una importante evolución creativa. El nacimiento de Aldridge como escritor y su crecimiento ideológico están íntimamente relacionados con la lucha de liberación de los pueblos durante la Segunda Guerra Mundial. La mayoría de las obras de Aldridge son de gran actualidad; al mismo tiempo, combina la agudeza periodística con el don de las generalizaciones artísticas. La atención del escritor se centra en el hombre y su búsqueda de libertad y felicidad. La fuerza de las denuncias satíricas de Aldridge está dirigida contra aquellos que intentan, en sus palabras, "construir sus cálculos sobre negocios lucrativos con almas muertas".
James Aldridge (n. 1918) nació en Australia, en Swanhill (Victoria), en el seno de la familia de un escritor inglés que se instaló aquí poco antes de su nacimiento. Ya cuando tenía catorce años, se convirtió en repartidor en la redacción de uno de los periódicos de Melbourne, mientras continuaba estudiando. También vivió en la Isla de Man (cerca de Escocia) en la antigua casa de su madre.
Tras mudarse a Inglaterra, Aldridge ingresó en la universidad de Oxford; Al mismo tiempo, asistió a cursos de vuelo y colaboró activamente en varios periódicos de Londres.
Durante los años de la lucha por la liberación del pueblo español, el joven Aldridge siguió con ardiente simpatía todas las vicisitudes de las batallas históricas contra el fascismo en España, donde lucharon muchos destacados representantes de la intelectualidad inglesa. Los acontecimientos de aquellos días jugaron un papel importante en la formación ideológica de Aldridge, un antifascista.
Aldridge tenía 21 años cuando se dirigió a Finlandia como corresponsal de guerra. El perspicaz periodista evaluó correctamente los acontecimientos que se desarrollaron ante sus ojos. Los mensajes del perspicaz corresponsal incluían una condena de las destructivas políticas antinacionales de los círculos gobernantes finlandeses de esa época y el reconocimiento de la corrección histórica de la Unión Soviética. Por ello fue expulsado de Finlandia.
Durante la Segunda Guerra Mundial, Aldridge viajó como corresponsal a muchos países (Noruega, Grecia, Egipto, Libia, Irán, etc.) y a muchos teatros de guerra. También visitó la Unión Soviética, donde pasó casi un año (1944-1945). El escritor fue testigo ocular de la lucha desinteresada del pueblo soviético, que lo dio todo por la victoria y jugó un papel decisivo en la derrota de la maquinaria militar de Hitler.
Los primeros libros de Aldridge despertaron un interés considerable no sólo por la veracidad realista y la autenticidad de la narrativa, sino también por la profunda democracia del escritor, que estaba de vital interés en la victoria del pueblo.
Las primeras obras de James Aldridge, Firmado con su honor (1942), El águila marina (1944) y De muchos hombres (1946), son logros importantes de la literatura de guerra inglesa avanzada de la época. Estas obras deleitaron con su novedad, la frescura de la voz del escritor y la claridad del pensamiento político. Estos fueron quizás los primeros mensajeros en Inglaterra desde los campos de batalla, transmitiendo la verdad sobre el sufrimiento de millones y la determinación de los pueblos de defender su independencia y libertad.
La primera novela de James Aldridge, Una cuestión de honor, pinta un vívido cuadro del movimiento de liberación del pueblo en Grecia, desde la invasión de los invasores italofascistas en octubre de 1940 hasta la toma nazi del país en abril de 1941. El pueblo griego, defendiendo su libertad, se oponen en la novela a la podrida élite fascista-metaxista en el poder. El escritor muestra cómo los soldados griegos mal armados lucharon desinteresadamente por su tierra y qué papel siniestro y traicionero desempeñaron los metaxistas y los representantes del alto mando inglés.
Ya desde la primera novela, marcada con el sello de un talento indudable, se puede juzgar la democracia de Aldridge, su importante experiencia de vida, su gran observación y su búsqueda persistente de su propio estilo individual de escritura.
En las primeras obras de Aldridge, especialmente en la novela Una cuestión de honor, se pueden escuchar ecos de la entonación de Hemingway. Sin embargo, no se debe sobreestimar la influencia que Hemingway tuvo sobre Aldridge durante la formación de su método creativo. El joven escritor entra inevitablemente con él en una especie de polémica ideológica y artística. Aldridge reconsidera el tema del coraje ante la muerte y adopta un nuevo enfoque para representar el patriotismo de un pueblo que lucha por su independencia. Sus héroes experimentan la misma amargura que los héroes de la novela de Hemingway "Adiós a las armas", pero ven más claramente a los culpables de la muerte trágica y sin sentido de las personas, y todos de una forma u otra se abren camino hacia la verdad. superar el estado de ánimo de indiferencia política característico de muchos representantes de la intelectualidad burguesa inglesa.
Aldridge descubre muy pronto su independencia como artista, y esto se ve facilitado en gran medida por la amplitud de sus puntos de vista y la experiencia histórica cada vez mayor que adquirió de la lucha por la liberación de los pueblos. El camino de Aldridge en este sentido es directamente opuesto al camino de los diversos epígonos de Hemingway, que canonizan ciegamente el estilo temprano de su maestro, su cuento deliberadamente simplificado y estilizado, que el propio Hemingway abandonó en gran medida más tarde.
El deseo de representar personajes humanos nobles, que es una de las características principales de la obra de Aldridge, lo asemeja a las mejores tradiciones de la literatura clásica inglesa y mundial.
El tema lírico, el amor de la patriota griega Elena Stangu y el piloto inglés John Quayle, el despertar y desarrollo de este amor, su carácter trágico debido a las duras condiciones de la guerra, ocupa un lugar importante en la novela "Una cuestión de Honor". Los destinos personales de los héroes, indisolublemente ligados a la lucha nacional contra el fascismo, están, por así decirlo, iluminados por su luz. En la familia de Elena Stangu, John Quayle encontró verdaderos patriotas de Grecia, personas de convicciones progresistas que fueron perseguidas por los metaxistas. La comunicación con esta familia y la amarga experiencia militar incitan al héroe a pensar en muchas cosas y a reevaluar sus puntos de vista sobre la vida.
Quayle vio que “sus puntos de vista no son feos” y que no estaba solo. Y Mann, el joven Gorell y muchos otros opinan lo mismo que él. “Llegará el día en que todos se unirán”, es la conclusión de Quayle.
La novela "A Matter of Honor", dedicada al destino y la búsqueda de John Quayle, acerca al escritor al tema de un pueblo que se levanta para luchar. Este tema se desarrolla en la novela "El águila marina", en la que la claridad del pensamiento político y el coraje de denunciar a los autores de la tragedia del pueblo griego se combinan con un alto mérito artístico.
La novela está precedida por un epígrafe que da la clave de la intención del autor e introduce la acción que se desarrolla dinámicamente, rica en lucha apasionada.
“Niso defendió a Megara”, dice el epígrafe, “cuando el Minotauro invadió el país. Su medio hermano planeaba tomar a Megara en sus propias manos tan pronto como Niso derrotara al Minotauro. Niso comprendió su plan y se lo contó a Zeus. Zeus convirtió a su medio hermano en pez y le dio a Nisa el poder de transformarse en águila marina a voluntad, para que en esta forma pudiera perseguir a su medio hermano y observar las acciones de sus enemigos.
La acción de la novela “El águila marina” se desarrolla en la isla de Creta en el momento en que comienza el último acto del drama que vivía el pueblo griego: habiendo ocupado Grecia, los nazis ocuparon Creta, destruyendo Australia, Nueva Zelanda. y tropas inglesas que no tuvieron tiempo de abandonar la isla.
Estos días, el herido australiano Enges Burke deambula en busca de salvación. Persona escéptica, intenta permanecer como un observador externo de los acontecimientos que se desarrollan ante él. En el camino se encuentra con la patriota griega Nysa; Su estrecho conocimiento y participación en la lucha conjunta llevan a Burke a pensar y dudar de la exactitud de su posición de indiferencia política. El destino une a Nys con otro australiano, el ingenuo gigante Stone, un hombre de voluntad inquebrantable, autocontrol y humor; Aceptado como hermano por los bondadosos pescadores littosianos, Stone se vuelve cercano a ellos.
La imagen del griego Nisa, amante de la libertad, el "águila marina", un hombre de gran fuerza espiritual y nobleza, que sabe ser un amigo devoto y un luchador apasionado e irreconciliable, ayuda a comprender cuán profundas son las raíces del pueblo. movimiento de liberación son. Esta es una de las mejores imágenes de un héroe popular en la literatura durante la Segunda Guerra Mundial.
James Aldridge se revela en esta novela como un maestro de una trama tensa y de desarrollo apasionante. Sabe transmitir el drama de la vida, mostrar el choque de fuerzas sociales, el profundo antagonismo entre el pueblo y sus enemigos. La novela muestra que los objetivos y planes reaccionarios de la camarilla metaxista que aspiraba al poder encontraron simpatía y apoyo en conocidos círculos ingleses.
Al mostrar cómo las personas infectadas con un escepticismo irónico lo superan y se unen a las filas de los luchadores contra el fascismo, Aldridge no separa este tema de la descripción de la nobleza y la fuerza de la gente común, como Nis o el gigante Sarandaki, caminando audazmente hacia el peligro. El subtexto lírico es especialmente notable en los diálogos magistrales, que dan testimonio elocuente de las profundas experiencias emocionales de los héroes de "The Sea Eagle".
El libro "Acerca de muchas personas" consta de capítulos separados, cuentos y ensayos escritos en diferentes épocas, pero conectados por la unidad del concepto ideológico y la imagen del personaje principal. En vívidos fragmentos, ofrece una breve crónica del surgimiento de la Segunda Guerra Mundial, delineando su dramático curso y conclusión.
El libro es como una descripción general de los teatros de guerra más importantes. Los acontecimientos se presentan a través de la percepción del personaje principal, el perspicaz periodista Wolf, escocés de nacimiento. Wolf visitó España durante la guerra del pueblo español contra los invasores fascistas y siente mucha simpatía por los antifascistas. El libro contiene bocetos de las siluetas de muchas personas que vio por casualidad. Escribe sobre sus encuentros en las carreteras montañosas de Noruega, donde comprendió el coraje silencioso del pueblo noruego, escribe sobre la gente que encontró en la retaguardia, en América. Habla de amigos cercanos y snobs literarios que le son profundamente ajenos, a quienes mentalmente llama “criaturas venales”. En Italia, Wolf vio héroes populares como el antifascista italiano Fabiano, quien fue llevado ante la justicia por representantes del comando angloamericano por castigar a los asesinos fascistas que se burlaban del pueblo italiano. Wolf caracteriza la persecución a la que fue sometido Fabiano como una manifestación típica de una determinada política de promoción del revanchismo. Wolf visitó la URSS, donde el pueblo lo dio todo por la victoria, y se reunió con gente persistente que defendía Stalingrado.
La figura de Wolf, un hombre que busca la verdad, juega un papel fundamental en el libro. Le da al autor la oportunidad no sólo de unir fragmentos dispares, sino también de mostrar las aspiraciones de uno de los representantes típicos de la intelectualidad democrática inglesa.
El género del libro "Acerca de muchas personas" es peculiar: se parece más a enlaces de cuentos, estrechamente relacionados entre sí, que a una novela completa. Aldridge se ha consolidado aquí como un brillante narrador que conoce el secreto del desarrollo dinámico de la acción, describe claramente sus imágenes, construye hábilmente el diálogo, siempre con un profundo trasfondo de pensamiento.
El libro "Acerca de muchas personas" es una de las aproximaciones del escritor a un gran lienzo épico: la novela "El diplomático".
La obra Cuarenta y nueve estados, escrita en 1946, también puede considerarse, hasta cierto punto, un presagio de la novela El diplomático. Y no sólo porque Aldridge se centró en los urgentes problemas internacionales, lo que en sí mismo es indicativo de su desarrollo creativo, sino también porque en esta obra se reveló plenamente un lado importante del talento del escritor: la capacidad de crear imágenes satíricas.
Los acontecimientos descritos en la obra tienen lugar “80 años después de nuestra época”, pero lleva el sello de nuestros días.
La novela "El diplomático" (1949), en la que James Aldridge trabajó durante cuatro años y en la que, según él, puso todo de su parte, es uno de los fenómenos más significativos de la literatura inglesa de la posguerra. A pesar de los ataques de la crítica reaccionaria, esta novela llegó a una amplia gama de lectores y fue un éxito bien merecido.
La novela se desarrolla en el invierno de 1945/46, primero en la Unión Soviética, luego en Irán y en Inglaterra. Los agudos altibajos de la lucha entre los dos personajes principales: Lord Essex, que llegó a la Unión Soviética en una misión diplomática "especial", y su asistente, el geólogo, el escocés McGregor, que poco a poco descubre los verdaderos objetivos de su patrón y se opone valientemente a él: expresa la esencia interna del conflicto central de la novela. La esencia del conflicto se enfatiza en la composición misma de la novela, que se divide en dos libros: el primero se llama Lord "Essex", el segundo es "McGregor". En el primer libro se da la figura de Lord Essex en primer plano, intentando tener un papel dominante en todo y mostrando su habilidad diplomática; En la segunda parte, Lord Essex da paso a MacGregor.
La imagen de Lord Essex es el gran logro creativo de Aldridge. Este personaje encarna los rasgos típicos de los políticos burgueses que se consideran árbitros de los destinos de la nación. Esta imagen, que tiene sus predecesores en la galería de retratos de “pólipos” y “snobs” creada por Dickens y Thackeray, es arrebatada de la vida moderna y mostrada de una manera nueva por un artista que se encuentra en la cima de una visión avanzada del mundo.
Es tan natural para Essex tejer intrigas sucias, reclutar cínicamente agentes contratados entre los elementos más criminales, como antinatural para el integral y honesto McGregor.
La imagen del geólogo McGregor, una persona reflexiva, sencilla, honesta e internamente independiente, representa en la novela los círculos democráticos de la intelectualidad inglesa.
Aldridge retrata este personaje en desarrollo, mostrando cómo McGregor supera sus debilidades y carencias, su estrechez. La fuerza artística y la capacidad de persuasión de la novela "El diplomático" radica, en particular, en el hecho de que la imagen de un contemporáneo avanzado, un representante de la intelectualidad democrática inglesa, no se describe de manera directa, sino en sus búsquedas complejas y dolorosas, en superando muchas ilusiones, en el proceso de acumulación de nuevas observaciones y generalizaciones, que conducen a cambios repentinos en la conciencia y las acciones del héroe.
En la competencia con Lord Essex, MacGregor gana política y moralmente. Utilizando sutilmente el arma de la ironía, Aldridge desacredita a Lord Essex. Cuanto más se desarrolla la acción de la novela, más clara se vuelve la inconsistencia de aquellas ideas que defiende Essex, que alberga un odio ciego hacia el pueblo, hacia las fuerzas del progreso histórico, hacia el mundo del socialismo. Los lectores están convencidos de lo lamentables que son sus objetivos personales, sus preocupaciones sobre su carrera, lo engañosa que es su "grandeza" y lo esencialmente pequeño que parece un hombre en comparación con McGregor.
Habiendo tomado el camino de la lucha, McGregor será fiel a su vocación social: ésta es la lógica del desarrollo de este carácter integral. “Sólo ahora”, admite, “la verdadera batalla ha comenzado para mí y veo que no puedo abandonar el campo”. McGregor ya no puede abandonar la pelea. “Incluso me parece que recién ahora he comenzado a vivir, y sé que mi tiempo y mis trabajos no fueron en vano”.
El novelista describe los acontecimientos sociales de la vida de la sociedad inglesa a la luz de grandes perspectivas históricas. Ve claramente los rasgos de lo nuevo en los destinos de los pueblos de Medio Oriente, sabe que la victoria de las fuerzas democráticas es inevitable, aunque la reacción pueda triunfar temporalmente. El sistema de imágenes de su novela sirve para revelar la oposición de los dos mundos. Llena de tensión y dramatismo, la novela "El Diplomático" está imbuida de un sentimiento de optimismo histórico y fe en la fuerza del pueblo.
El escritor se acercó tanto a los problemas de hoy, a la crónica de los acontecimientos modernos, que estuvo en peligro de caer en el camino de las ilustraciones y los bocetos rápidos. Pero el artista felizmente evitó esto. Al desplegar ante los lectores una serie heterogénea de acontecimientos de importancia internacional, el novelista creó amplias imágenes plásticas en su contexto, reveló el juego complejo y contradictorio de los intereses públicos, mostró la conexión y colisión de varios destinos humanos como expresión de antagonismos sociales. como manifestación de las contradicciones entre el mundo que se va y el mundo que nace en lucha.
Un éxito especial del satírico Aldridge es la imagen de Essex precisamente porque no se da de forma aislada, sino que se incluye en una perspectiva más amplia, y esto permitió al escritor mostrar de manera convincente cuán desesperada es la causa que defiende Essex, cuán tragicómica es. sus intentos de hacer historia lo son. La verdad vital de esta imagen reside en la profunda y consistente desacreditación de la filosofía de un diplomático sofisticado que desempeña un papel trágico en la vida de las naciones.
Utilizando todo lo positivo que obtuvo en el primer período de su obra, el autor resuelve profundamente el problema del héroe positivo de nuestro tiempo. Al acercarse al pueblo y su lucha por la liberación, surgieron los mejores lados del personaje de John Quayle, Enges Burke, Stone, Wolf, los héroes positivos de las primeras obras de Aldridge. Todos los descubrimientos artísticos anteriores del escritor se desarrollaron en la novela "El diplomático" y adquirieron una nueva calidad. En comparación con obras anteriores, el tono y el estilo de la novela "El diplomático" adquiere un carácter diferente. Aldridge aparece en él como un artista realista más profundo y maduro, que invade audazmente el mundo de las pasiones políticas, aclarando la conexión sutil entre los sentimientos y acciones personales del héroe y la situación social, y como un satírico militante. La novela "El diplomático" es un hito importante en la trayectoria creativa del talentoso artista. Y al mismo tiempo, da testimonio de la victoria de tendencias innovadoras, que marcan el surgimiento de una nueva etapa en el desarrollo de la literatura inglesa avanzada de nuestros días.
"Ha pasado mucho tiempo desde que leí una novela tan buena que ofrece una lección política tan actual como este libro", escribió Harry Pollitt sobre la novela "El diplomático". “Ella puede hacer una gran contribución a la lucha por la paz y la independencia nacional.”1
En junio de 1953, el Consejo Mundial de la Paz otorgó a James Aldridge una medalla de oro por su novela The Diplomat. Esto atestigua el reconocimiento por parte de la comunidad mundial de los grandes méritos de este destacado artista y luchador por la paz.
Aldridge dedica la novela El cazador (1950), que siguió a El diplomático, a los trabajadores que preservaron la nobleza y la pureza de sus almas en las duras condiciones de su existencia. Aldridge muestra interés por el mundo espiritual y el destino de esas personas desde los primeros pasos de su actividad literaria. En este libro, contrasta su comprensión del hombre con la burla de él que es característica de la literatura modernista.
Aunque El cazador no tiene la amplitud de horizontes sociales de El diplomático, el autor de esta novela también aborda los inquietantes problemas sociales que enfrentan sus héroes: los cazadores y agricultores canadienses. Aldridge se preocupa profundamente por los destinos humanos.
La novela revela la tragedia del indio Bob, un hombre perseguido, solitario, retraído y orgulloso. Trata con amor y respeto a Roy, quien sacrifica sus intereses por él y desprecia a sus opresores. Las opiniones democráticas y el humanismo de Aldridge también son evidentes en su descripción históricamente precisa de las tribus indias condenadas a una muerte lenta por el capitalismo. El autor muestra la unidad de los pueblos blancos y de color en su lucha por sus intereses vitales. En la amistad de Roy McNair y el indio Bob, en su creciente entendimiento mutuo, se revelan los mejores lados de su naturaleza: integridad de carácter, capacidad de respuesta y humanidad, manifestados de forma restringida, solo enfatizando la fuerza de sus emociones.
Las descripciones que hace la novela de la dura naturaleza entre la que viven, luchan y vencen los héroes de Aldridge son hermosas. El escritor, por así decirlo, vuelve nuevamente al estado de ánimo de la novela "El águila marina" y escribe un libro imbuido de lirismo y reflexión filosófica sobre el destino de las personas que están cerca de la naturaleza y sienten su conexión inextricable con ella, librando una Lucha feroz por no morir y no ser brutalizado en el vasto bosque del desierto.
"El cazador es una novela bellamente construida", escribió el Daily Worker, "que refleja la esperanza, la lucha y la victoria del hombre sobre la desesperación; este lado del libro es muy importante en este momento. Esta novela, por supuesto, no tiene la alcance y escala de The Diplomat”, pero gracias a la habilidad y determinación del autor, “The Hunter” es inconmensurablemente superior a la mayoría de los libros que aparecen hoy en día.
Aldridge combina una cobertura veraz y significativa de importantes problemas sociales que plantea la realidad con el arte de crear imágenes que expresen los rasgos característicos de esta realidad.
Los protagonistas de las obras de Aldridge que narran la Segunda Guerra Mundial son héroes humildes, nacidos de las pruebas de una guerra justa, surgidos de una lucha encarnizada desde las profundidades más nativas. El escritor enfatiza su humanidad, sentido de camaradería, severidad y crueldad hacia el enemigo. Sus defectos y debilidades inherentes no le oscurecen su belleza espiritual, ni sus sentimientos cívicos que despiertan en la lucha. Siguiendo las mejores tradiciones de la literatura inglesa y, sobre todo, las tradiciones de Byron y Shelley, Aldridge, junto con las imágenes de sus compatriotas, pinta imágenes de participantes en el movimiento de liberación de otros países: patriotas griegos, italianos, valientes luchadores contra el hitlerismo, lleno de odio hacia los invasores.
Los problemas del mundo de la posguerra y los acontecimientos importantes en la vida de los ingleses también preocupan profundamente a Aldridge, quien participa activamente en la lucha por la paz. En uno de sus artículos titulado “Esto es patriotismo”, escribió: “Ante mis ojos estaba la naturaleza de Inglaterra, sus hermosas ciudades y pueblos, en todo su encanto. Y de repente pensé: en caso de guerra, estas ciudades y pueblos densamente poblados y cercanos entre sí, nuestras islas, son un blanco de bombardeos atómicos. Sólo había que imaginar lo poco que quedaría de toda esta belleza y comodidad humana después de varias explosiones atómicas, y cualquiera de estos encantadores paisajes de repente adquirió un color sombrío y trágico, como si nos recordara que sólo en la lucha por preservar la paz en nuestro En la tierra podemos encontrar el verdadero patriotismo, que las personas que deliberadamente ponen en riesgo a sus pueblos y a su país deben ser tachadas de traidores... El mundo ganará porque gana el patriotismo, gana el sentido de humanidad. Al amar a nuestro propio país, aprendemos a amar a todos los demás países y queremos la paz para todos”.
El escritor cubre problemas específicamente nacionales y problemas internacionales generales; en estrecha relación, muestra el desarrollo revolucionario de la realidad; Ésta es una de las características esenciales del trabajo creativo del artista innovador. Aldridge expone las contradicciones sociales de la sociedad burguesa, revela las fuerzas potenciales de las personas que hacen historia, muestra la justicia y la inevitabilidad de la victoria de las tendencias democráticas avanzadas en la vida moderna.
Las obras de Aldridge suelen basarse en situaciones dramáticas agudas; siempre están llenas de acción, revelando las interconexiones de la realidad, intensos conflictos sociales, la lucha de tendencias opuestas en el desarrollo social, la estructura psicológica de las imágenes y cambios fundamentales en la conciencia de la héroes.
La obra de Aldridge ha experimentado una importante evolución artística desde sus primeros bocetos y novelas de primera línea hasta sus últimos trabajos.
La búsqueda ideológica y artística del realista Aldridge se refleja en sus significativas e interesantes declaraciones sobre el desarrollo de la literatura y la estética avanzadas.
En su discurso en una reunión ceremonial en Moscú dedicada al centenario de la muerte de V.V. Gogol, James Aldridge apreció mucho el poder de la sorprendente sátira del gran escritor y, al mismo tiempo, expresó claramente sus puntos de vista ideológicos y estéticos, definiendo claramente el El lugar del artista en la lucha por la felicidad y la libertad de los pueblos.
Aldridge valora mucho el significado vivificante de las tradiciones realistas de la literatura nacional y mundial. En uno de los encuentros con lectores soviéticos, Aldridge habló sobre la enorme contribución de León Tolstoi al desarrollo del pensamiento artístico de la humanidad, sobre el poder de su genio y el poder imperecedero de su realismo.
James Aldridge ve todo el engaño y la locura del viejo mundo podrido y toda la grandeza de las victorias del nuevo mundo, donde las personas libres son cautivadas por el entusiasmo del trabajo creativo.
Los libros de Aldridge, traducidos al ruso y publicados en grandes ediciones, gozan del merecido amor del lector, atrayéndolo por sus grandes méritos ideológicos y artísticos, la apasionante importancia de los problemas que en ellos se plantean y el brillo vital de las imágenes y personajes. representado en ellos. Las obras del extraordinario artista realista tienen un valor estético duradero y dan testimonio de importantes victorias de la literatura inglesa avanzada, reflejando las necesidades y aspiraciones de las grandes masas, su deseo de paz e independencia.
